NORMAS SOBRE FUGAS, Rita Marreo

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El programa Área 60 pretende aunar y resolver ambas necesidades en un espacio de 60 m² que acoge la obra de un artista durante mes y medio. En consecuencia, se programan seis exposiciones anuales, inaugurando una cada dos meses.El destinatario es el colectivo de creadores naturales o residentes en Tenerife.TEA nombra a un comisario anual y éste elige a los seis artistas. El comisario justifica su criterio con cada actuación que lleve a cabo.Área 60 aspira a ser plataforma de jóvenes creadores, estimulando sus trabajos, ampliando el conocimiento del público y compartiendo una concepción del arte contemporáneo como algo dinámico, prospectivo y crítico.

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Tras considerar hasta seis posibles proyectos diferen-tes, llegué a la conclusión de que, lo más apropiado, sería una programación constituida por artistas, en mi opinión especialmente cualificados para diseñar o concebir proyectos expositivos, específicamente adaptados a un espacio y entorno concreto; en nues-tro caso, el peculiar paralelepípedo conformado por el Área 60.

Con este criterio he seleccionado, tal como estaba previsto, seis intervenciones diferentes, a cargo de un total de nueve artistas –ya que dos de ellas, corres-ponden a sendos grupos de dos y tres miembros, res-pectivamente–, que desde ópticas claramente dife-renciadas en cuanto a tema, técnica, estilo, soporte, formato… y cualquier otro carácter definitorio de sus procedimientos y recursos creativos, convergen sin embargo en otros aspectos tales como la concep-ción, en los seis casos, de instalaciones objetuales o tridimensionales, mayoritariamente exentas de las paredes o, cuando no es así, evidenciando un diálo-go o relación entre los elementos situados, colgados o proyectados en cada una de estas paredes o de los paramentos, verticales u horizontales, que delimitan intramuros el Área 60.

Además podemos detectar en las seis propuestas, cierto ingrediente o carácter cuadridimensional o hiperespacial, manifiesto en las diversas formas o maneras en que el factor Tiempo afecta, interviene, compone o define cada propuesta. Esta potencia-ción o incorporación de la cuarta dimensión es, sin duda, uno de los elementos más novedosos del arte en el tercer milenio, pese a ser este un concepto de momento poco o nada asimilado por algunos cientí-ficos, muchos críticos e historiadores y la mayoría de los seres humanos. Siendo sin embargo una carac-terística cada vez más extendida, en la mayor parte de las obras que conforman el arte contemporáneo

Ernesto Valcárcel Manescau

y pese a que ello es así o surge, sin la menor con-ciencia del autor, ajeno en la mayoría de los casos a dicho concepto, presente en las obras de arte con-temporáneo, gracias a las nuevas tecnologías y/o a las últimas concepciones sobre la vida y la existencial en La Tierra.

Estos son pues los argumentos y criterios que confor-man mi proyecto de programación para la presente edición del Área 60 de TEA, que bajo el título genéri-co ‘Iº AÑO * IIª DÉCADA * IIIº MILENIO * IIIIª DIMEN-SIÓN’ [que alude simplemente al año de celebración de este evento –2010– y al carácter más novedoso, común a las seis propuestas y autores seleccionados que sería el aludido ingrediente tetradimensional] reúne los seis proyectos o exposiciones individuales, que sucesivamente se inaugurarán cada dos meses, a partir de marzo de 2010 y a lo largo de esta tem-porada.

Sólo queda por comentar a este respecto que, a excepción de Laura Gherardi, que posee una expe-riencia en el ámbito artístico superior a 20 años, todos los demás artistas y propuestas seleccionadas pueden definirse finalmente como emergentes, dado que sus apariciones públicas como artistas plásticos se encuentran en sus inicios, pero con la peculiari-dad de que, salvo el grupo formado por Diego Vites & Néstor Delgado que no llegan a los 30 años de edad, los demás superan los 30, los 40 y en algún caso, hasta los 50; siendo las Bellas Artes en la mayoría de los casos, su segunda carrera o profesión, aunque no por ello la secundaria o menos relevante. Es decir que, sus obras y su condición de artistas son emer-gentes, pero no tanto sus personas que, antes de llegar hasta aquí, ya han dado unas cuantas vueltas. Lo que viene a incrementar el valor de sus experien-cias existenciales previas, tan valiosas a la hora de iniciar la actividad artística.

Iº AÑO * IIª DÉCADA * IIIº MILENIO * IIIIª DIMENSIÓN mar 10 > mar 11

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Ernesto Valcárcel Manescau

El arte habitable de Rita Marrero 22 mar > 09 may 10

María Rita Marrero González nace en el Puerto de La Cruz, de Tenerife, en 1974. Tras un período formativo de grado superior por el que obtiene un título en Interiorismo que la capacita para ejecutar Proyectos y Dirección de Obras de Decoración; y diversos ejercicios profesionales en este ámbito –que de momento sigue constituyendo su principal ocupación profesional–, acomete a continuación una segunda titulación superior en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de La Laguna, a través de la que, en mi opinión, encuentra y desarrolla su auténtica vocación y habilidad que, aunque en estado liminar e incipiente, podemos calificar de artística.

Lo que inicialmente llama la atención en su recién iniciada actividad expositiva, a partir de 2007, sería una clara y decidida incursión en el ámbito arquitectónico o de los espacios habitables y transitables, materializando sus singulares criterios a través del formato Instalación, en el que da rienda suelta a una suerte de estereotipos proyectuales, mediante la concepción, diseño y ejecución de habitáculos, estructuras y modulaciones espaciales; en ocasiones visitables y transitables y otras levantando, ensamblando y articulando pacientemente frágiles y delicadísimas estructuras tubulares en las que conceptos básicos de la Física Newtoniana –como gravedad, equilibrio, inercia o rozamiento– son utilizados como ingeniosos, lúdicos y originales recursos creativos, que condicionan la leve y efímera realidad de unas construcciones destinadas, cual castillos de naipes, a un premeditado y celebrado desplome; todo ello paciente y laboriosamente registrado en video-instalaciones audio-visuales que captan eficazmente nuestra expectación, hipnóticamente inquieta durante el desenlace constructivo o edificatorio y exultante y jubilosa en el previsible y esperado instante de su estruendoso derrumbamiento, enriquecido por un adecuado registro de sonido-ambiente que, cual dodecafónica hecatombe, metálica y estrepitosa, culmina la proyección.

En esta línea argumental y poética, emparentada, si no con el minimalismo, sí al menos con una pragmática estética reduccionista y constructivista, se encuentra

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la instalación con la que R.M. inaugura la presente edición del Área 60 y en la que arquitectura, ingeniería e industria devienen arte, estética y poesía, gracias a cierto don metafóricamente alquímico que permite al artista transmutar rudimentarios materiales como plástico, madera y metal en puras obras de arte, aun cuando su tratamiento y manipulación, lejos de entretenerse en un laborioso y artesanal enriquecimiento de sus texturas o cualidades epidérmicas, escultóricas o esteticistas, se plantea exclusivamente desde una óptica proyectual. Es decir, como meros elementos constructivos de una instalación habitacional y transitable, en cuyo interior se exhiben y proyectan otros trabajos de la artista, concebidos y generados desde el mismo estricto criterio y con los que, la unidad del conjunto proyectado, pretende denunciar un desquiciado status sociológico, indolentemente abandonado al consumismo y a un vertiginoso ritmo de información, comunicación y, consecuentemente, superficial transcurso de la existencia.

Una denuncia, en fin, de un babélico y alienado contexto, al que ella propone encararse desde dentro, ‘interactuando con él, de un modo consciente y novedoso’. Tarea a la que, a través de sus trabajos plásticos desde 2007, pone manos a la obra, exhibiendo el gran potencial, disuasorio de la monotonía, implícito en sus ingeniosas instalaciones, en las que fluye con fruición un peculiar instinto creativo, que adquiere dimensión estética, no a través de recursos pictóricos ni artesanales sino, diríase que más propios de un ingeniero industrial que observa, capta y produce como un artista.

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Vivimos en un mundo estructurado y mecanizado donde cada individuo debe elegir entre múltiples opciones ya preestablecidas. Difícil es de ver la trama en la que nos encontramos, redes reticulares, no orgánicas, que van encajando unas con otras para ir formando parte de una gran estructura, aparentemente sólida pero tremendamente frágil, estando tan bien tejida que se hace invisible, y repercutiendo como una onda expansiva en el medio del que formamos parte.

Nada más nacer nos adaptamos a formas aparentemente no acotadas, pero que están predeterminadas, mostrándonos un mundo libre, con ciudadanos libres, capaces de tomar sus propias elecciones. La biopolítica intenta acomodarnos para no tener que pensar mucho sobre modos de vida posibles, creando uno solo, con variantes engañosas, para así desatender el cuidado de sí. El poder es capaz de tomar estas partes, modificar su estructura interna y volver a unirlas por las partes ya establecidas, o bien, hacer emerger otros nuevos enlaces.

Por esto hay que conocerla para interactuar con ella, de un modo consciente y novedoso. Conocer la retícula sutil en la que estamos sumergidos, los modelos preestablecidos que caen una y otra vez y la exageración de crear una sociedad superficialmente más segura.

Rita Marrero

Inestabilidad reglada

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EXPOSICIONES COLECTIVAS

Junio 07 Línea Narrativa. La Caixa, La Laguna. Santa Cruz de TenerifeFebrero 08 Sobrenada. C.O.A.C. Colegio de Arquitectos de Canarias. Santa Cruz de TenerifeFebrero 08 Otros enfoques. Tragaluz digital. Museo Municipal. Santa Cruz de TenerifeJunio 08 La Casa tomada. La Caixa, La Laguna. Santa Cruz de TenerifeJulio 08 Procesos re-lacionables, invernaderos y absurdos. La Caixa, La Laguna. Santa Cruz de TenerifeNoviembre 08 Finalista del 3er. Certamen Artes Plásticas Atrium 08. Mapfre, La LagunaJunio 08 Okupando la Carrera. La Caixa, La Laguna. Santa Cruz de TenerifeEnero 09 Puntos de mira. C.O.A.C. Colegio de Arquitectos de Canarias. Santa Cruz de TenerifeNoviembre 09 Ikas-art. 1er. Encuentro de Arte Universitario. BilbaoJunio 09 Territorio 8. Canal 8. Proyecto fin de carrera

Puerto de la Cruz, Tenerife, 1974

Rita Marrero González

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EXPOSICIÓN

Director ArtísticoJavier González de Durana Isusi

GerenciaIgnacio Domínguez Paniagua

ComisariadoErnesto Valcárcel Manescau

Coordinación Yolanda Peralta SierraEstíbaliz Pérez García

Diseño gráficoCristina SaavedraLars Amundsen

Producción Adelaida Arteaga FierroIgnacio Faura SánchezFrancisco Cuadrado Rodríguez

MontajeDos ManosRita Marrero González

ComunicaciónEugenio Vera CanoMayte Méndez Palomares

IluminaciónElectromolina S.A.

AudiovisualesEstudio Audiovisual

TransporteTransportes Eugenio Cabrera

SeguroAllianz – Aón Gil y Carvajal

PUBLICACIÓN

Edición y coordinaciónTEA Tenerife Espacio de las Artes

TextosErnesto Valcárcel ManescauRita Marrero González

Diseño gráfico Cristina SaavedraLars Amundsen

FotografíaEnrique López Álvarez (portada y fotos en color)Teresa Arozena (fotos B/N)

ImpresiónProducciones Gráficas

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Quat. Duis accummy nos num quismod olumsan ullam vulla facipisl dolendip ercidunt nis do od ex elessis delit praestrud eumsandignim eugue dolesse niamcon et prat nonsent alit lore vero consequisl ea facilit velesse feuisi tat. Duis alit nim zzril delis diamcorercip ercillan henis eui tem iuscillan velent iliqui tate modolesequis ex exero do od deliquip eugait numsandiate tis nulla feugait

TEA Tenerife Espacio de las ArtesAvda. de San Sebastián 1038003 Santa Cruz de TenerifeTenerife. Canarias

922 849 [email protected]

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Salas de ExposicionesMartes a domingo de 10 a 20 h Lunes cerrado (excepto festivos)

BibliotecaAbierta 24 h todos los días

Salón de actosHorario según programación