NOMENCLATURA DE TOMAS

Carlos M. Hornelas Pineda

El Plano Largo

Se utiliza como plano de ubicación. Permite al actor explotar su lenguaje

corporal Ha caído en desuso para las secuencias

de diálogo debido a que exige que las tomas sean más prolongadas que en planos medio o cercano.

Si se utiliza combinado con el plano medio sirve como marco o antecedente de una acción que se verá en detalle

Very Long Shot (L.S.)

Long Shot

Muestra un gran escenario o una multitud.

La persona queda incluida en el entorno, lejana, perdida, pequeña, masificada.

Tiene un valor descriptivo y puede adquirir un valor dramático cuando se pretende destacar la soledad o la pequeñez del hombre enfrente del medio

Long Shot (L.S.)

Full Shot (F.S.)

Full Shot o Full Figure

Los límites superior e inferior del cuadro casi coinciden con la cabeza y los pies de la figura humana.

Tiene un valor narrativo pero comienza a potenciar el valor expresivo o dramático

Full Shot (F.S.)Full Figure (F.F.)

Knee Shot (K.S.)American Shot (A.S.)

Knee Shot o American Shot

Los límites inferior y superior de la pantalla coinciden con la cabeza y las rodillas de la persona.

Tiene un valor narrativo y dramático

Knee Shot (K.S.)American Shot (A.S.)

El Plano Medio

Capta los gestos y el lenguaje corporal Registra las variaciones del rostro

(gestos, mirada, intención) En este plano se componen

regularmente las secuencias de diálogos de grupo.

Era el vehículo habitual de las secuencias de diálogo.

Waist Shot (W.S.) Medium Shot (M.S.)

Waist Shot (W.S.)

Presenta la figura humana cortada por la cintura, de medio cuerpo para arriba.

Tiene un valor expresivo y dramático, pero también narrativo

Bust Shot (B.S.) Medium Close Up (M.C.U.)

Close Up (C.U.)

El Primer plano

Algunos productores prefieren los planos cortos porque son más fáciles de iluminar y pueden combinarse con casi cualquier plano

Además reducen el esfuerzo durante la cobertura

No obstante los espectadores son especialmente sensibles a las incongruencias entre las líneas de mirada de los sujetos que se están mirando

El Primer plano

El cambio de planos puede carecer de ritmo si los sujetos miran al centro o sus ojos permanecen fijos en el eje óptico.

La solución habitual es dejar espacio de aire del lado de la pantalla hacia donde mira el sujeto.

Close Up

El rostro entero de la persona. Tiene un valor expresivo, psicológico y dramático

Sirve para anticipar una parte concreta de la narración (ojos, orejas) o reflejar una emoción a propósito de algo en el entorno

Big Close Up (B.C.U.)

Big Close Up

Muestra una parte del rostro o del cuerpo.

Potencia los valores del primer plano, aunque que también puede ser meramente descriptivo.

Plano de detalle

Extreme Close Up (E.C.U.)

Extreme Close Up (E.C.U.)