naranjo2006-varios - copia

8/2/2019 naranjo2006-varios - copia

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Editorial Gustavo Gili, SLRosse1l6 87-89, 08029 Barcelona, Espana, Tel . 9332281 61Va lle de Br avo 21, 53050 Nauca lpan , Mex ico. Te l. 55 60 60 11Praceta Not ic ias da Arnadora 4-B, 2700-606 Arnadora, Por tugal. Tel . 21 491 09 36

f o t o 9 r a f fa n t r o p o l o g f ay c o lo n ia l i s m o(1845-2006)Juan Naranjo (ed.)

Traducci6n de Adolfo G6mez Cedillo,Cristina Zelich y Manalo Laguillo

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FOTO GG RAFIA


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Version castellana: Adolfo Gomez Cedillo (del ingles), Cristina Zelich (del frances)y Manolo Laguillo (del aleman).Editora de la coleccion: Carmen I -J. BordasConcepto gIatko: Estudi ComaFotografia de la cublerta: imagen per teneciente a laobra Diana. Port rait s , de laserieSea Island, 1992 Carrie Mae WeemsAsesores de la colecciom joau Fontcuber ta .joan Naranjo, Jorge Ribal taQueda proniblda , salvo excepcion prevista en la Icy, la reprorluccion (electronica,quimica, mecanica, oprlca, de grabacion 0 de Iorocopia), distriuucion, cornuuicacionpublica y u-ansformacion de cualquier par te de esta publica ti6n - incluido eldi senode lacubierta->- sin la previa autorizacion escrita de los ritnlares de lapropiedad inte-lectual y de laEditor ia l. La inf racci6n de los derechos rnenciouados puede ser cons-t itut iva de del ito contra la propiedad intelcctual (ar ts , 270 y sigllienles del CodigoPenal). EL Centro Espanol de Derechos Reprograf icos (CEDRO) vela por el respetode los citados derechos.LaEditor ia l no sepronuncia, niexpresa ni tmpl fc it amentc , respecto a lacxacti tud dela informacion contenida en este l ibra , razon par la cual no puede asurnir nmgtint ipo de responsabil idad en caso de error U omision. de la introduccionrjuan Naranjo, 2006 de los rextos: sus autores de esta edici6n: Editorial Gustavo GiLi,SL, Barcelona, 2006P r in t ed i n S p ai nISBN-IS: 978-84-252-2000-5ISBN-IO: 84-252-2000-9Deposito Legal:B. 16.416-2005Fot.ocomposici6n: Parangona Realitzacio Editorial, sl,BarcelonaIrnpresion: Hurope, sl,Barcelona

indice

Prefacio, .._._., _ _ _ _._._._._ , . 9Introduccion 11Medir, obser;~l::~-~~~I;~~;~----"'" _._.Fotografia, antropologia y colonialismo (1845-2006)Juan NaranjoMEDIRAntropologia comparada,Observaciones sobre la aplicaci6n de la fotografiaal estudio de las razas humanas (1845) _._ 26E. HA . S er re sFotografia antropol6gica (1852) " _._._._. 31E. R. A . SerresLa fotografia en el museo de historia natural (1855) ...._._._33Ernest ConducheLa fotografia y Ia antropologia (1858) _._._._. 35Ernest CotulucheApuntes fotogriificos a propositode la Exposicion Universal y Ia Guerra de Oriente (1856) '" 38Ernest LacanViaje pOl' Brasil (1868) _._._._ ".".., ".,. _._._ 41Elizabeth C . Agass iz y L oui s A ga ss izCarta a lord Granville (1869)Thomas Henry Huxley 47


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Acerca de un metodo de medicionde la forma humana para usode los estudialltes de Etnologia (1869) 50J H. LampreyRevista de Etnologta (1870) 52Gustav FritschAlbum etnologico-alltropologicoen fotografias de C. Dammann (1874) 58Gustav FritschFotografias de razas, de Dammann (1876) 61Eduard B.TylorRetratos compuestos (1878) 64Francis GaltonInstrucciones generalespara las investigaciones antropolegicas (1879) 80M. P . BrocaSobre las aplicaciones de la fotografiaa la antropologia a propositode la fotografia de los fueguinosdel Jardin d'acclimatation (1881) 82Gustave Le BonLa fotografia aplicadaala historia natural (1884) : 85Eugene TrutatLa fotografia aplicadaa la produccion del tipo, de una familia ,de una tribu 0 de una raza (1887) 92Arthur BatutLa fotograflajudidal (1890) 102Alphonse Bertillon

Aplicaciones de la camaraen antropologia (1893) 112E. Rim ThurnFotografia pam antropologos (1896) 137M . V Portman

La fotografia moderna (1896) 155Albert LondeOBSERVARLa etnografia de Franz Boas.Carras y diaries de Franz Boas escritosenla costa noroeste entre 1886 y 1931.. 164Franz BoasDiario de campo en Melanesia (1922) 171Bronislaui MalinowsliiAntropologia visual. La fotografiacomo metodo de investigaci6n (1967) 177John Collier]Sobre el uso de la camara fotograficaen antropologia (1977) 182Margaret Mead y GregoryBatesonNostalgia del Brasil (1994) 190Claude Levi-StraussREPENSARImagenes bist6ricas, publicos cambiantes (1992) 196Iskander M)ldinEl valor antropol6gico de la imagen.~Hacia el "homo photographicus"? (1994) 205Luis Calvo Calvo y [ osep Mana Oller


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d (1996) 213La imagen fragmenta a .Victor Burgin

1 . 1 (1998) . . 220esde el haren co om-a ..Malek AlloulaAjuste de enfoque 227para una presencia indigena (1998) ..Theresa HarlanReplantear Ia fotografia . 251en el museo etnognifico (2001) .Elizabeth EdwardsAnotaciones desde la superficie de la imagen.Fotografia, poscolonialismo 281y modernidad vernacula (2003) ..Christopher PinneyLa raz6n habla y el sentido muerde (2004) 303Marta GiliFOTOGRAFiAS 313Biografias 345Bibliografia " , 354

Prefacio

La finalidad de este libro es l ienal' el gran vacio existente enEspana en cuanto a las publ icaciones dedicadas a la relacionentre la fotografia y la antropoJogfa, especiahnente, en 10 quehace referencia a la cuestion historica. Para este volumen, se hanrecuperado y traducido mas de una treintena de textos de muydiversos observadores: naturalistas, antropologos, fot6grafos, cri-ticos, historiadores y sociologos, pertenecientes a distintos pai-ses. Se permite aSIacceder a algunos de los textos fundamenta-les que tratan la relaci6n entre la fotografia y la antropologia:textos que, en su rnayoria, aparecieron originalrnente en revistaso libros que no suelen encontrarse en las bibJiotecas espariolasconvencionales ni en las virtuales, y que muchas veces tampocovolvieron a publicarse en su idiorna original.

Fotografia , antropologia y colonialismo (1845-2006) es una delas primeras tentativas de recopilaci6n de textos historicos eneste sentido. Los textos han sido seleccionados por su valor a lahora de i!ustrar los diferentes apartados conceptnales en losque se ha estructurado el libro -medir, obseruar y repensai=-,apartados que responden a algunas de las grandes concepcio-nes antropologicas que ha habido desde la presentacion publi-ca de lafotografia en 1839. En la mayor parte de los casos, estostextos se han traducido de forma integra, respetando las refe-rencias a las laminas 0imageries origin ales, aun cuando no noshaya sido posible incluirlas, y solo se han fragmentado aquellosque por su tema 0su extension excedian el objetivo de estaantologia, El libra se ha organizado de forma cronol6gica, 10que perrnite obtener una amplia vision historica del papel queha desempeiiado la fotografia como instrumento para el estu-dio y la categorizaci6n del otra.

En primer lugar, quiero agradecer a la Editorial GustavoGili y , muy especialmente, a Monica GHiy Carrne Bordas suinteres y su labor pionera al incluir dentro de la colecci6n

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FotoGGrafia un libro de estas caracteristicas. Asirnisrno, agra-dezco los consejos de Luis Calvo Calvo y Eliza~eth Edwar~s, yla colaboracion de: Constancia Alcaraz, Ehsenda Ardev~~;Anne Barrett, del Imperial College de Londres; Marta Gll~;Emma Laind, de la Photographer's Gallery de Londres; Domi-nique Locatell i, de la Biblioteca de la ~niversida~ Sante deLyon; Ana Perera; Salvado Tio, Chri~ W~lght, Claudine Pour~t,de la Academic des Sciences de Pans. Fmalmente, doy las gra-cias a los autores de los textos y de las imagenes, asi como.a laspersonas e instituciones que nos han permitido reproduCirloS.

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Introducci6n

Medir, observar, repensar.Fotografia, antropologia y colonialismo (1845-2006)Juan Naranjo

MedirLos avances en las tecnicas de impresion iniciados a principiosdel siglo XIX hicieron posible una expansion sin precedentesen la circulaci6n de imagenes irnpresas, siendo la producci6nde este siglo superior ala realizada en todos los siglos anterio-res. Este hecho,junto a la proliferaci6n de lautilizaci6n de dis-positivos 6pticos, tanto en el ambito publico como el privado,modificaron los habitos sociales e introdujeron cambios en latransmision y en la recepcion de la informaci6n, en un pe-riodo que podemos considerar como el origen de la culturavisual. Con anterioridad, las imageries impresas habian desem-periado un papel fundamental en el estudio de la ciencia y delarte al propiciar la homogenizaci6n de la informacion visual,ya que las estampas son comunicaciones grificas que puedenser repetidas de forma exacta.' Pero, generalmente, estas eranincluidas en libros de tirada muy restringida, yno es sino a par-ti r de la segunda mitad del siglo XIX cuando aumenta de for-ma notable la densidad iconografica al crearse una industriavisual.

La fotografia desernpefio un papel fundamental en estatransforrnacion cultural, en que la imagen fue ganando terrenoala palabra impresa, ya que este es uno de los medios en quemas se desdibujan las fronteras entre la realidad y su represen-tacion, La identidad ilusoria que crea lafotografia entre el obje-to y su imagen, junto con su gran capacidad de multiplicaci6n,la convirtieron en uno de los medios de representacion graficos

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con una mayor pene traci6n socia l, Su capac iclad, de evocac!6n ysu rapidez en la ejecuci6n sedujo a los a~1tr?pologos, qu:enesa pesa r de las l imitaciones de los procedlmlentos foto~ra ficosdurante este periodo," adoptaron esta nueva tecnologia pararealizar sus estudios. E 1 naturalista Sabin Berthelot fue uno delos primeros en uti lizar l a fotografi a con fines antropo l6gicos.En 1842, en su obra His to i re na ture ll e d es t ie s C a nm i es ,3 se repro-dujeron, con el procedimiento litografico, ~nas imageneS?ecraneos y dos retratos de Ty j Je v i van t para ilustrar sus teor iassobre 1a raza canaria, basadas en los daguerrot ipos encargadosa Bisson fi ls,' entre 1841 y 1842 . Al mismo t ie rnpo, e l fren61ogoPierre-Marie-Al_exandre Dumoutier, habiendo regresado a Padstras pa rtic ipa r en una expedici6n al polo Sl~l~y Oceania ," .comi-sion6 a los misrnos fot6grafos la reproducClon, por medio deldaguerrot ipo,6 de los craneos que habia recogido y de los mol-des de bustos de diferentes poblaciones encontraclas. Estasreproducciones sirvieron de base para real izar l as li togra fia s de lAtlas de Voy ages au p6le Sud et dans l'Oceanie sur l~s corve~ tesL'Astrolabe e t la Zelee , publ icado en 1844.1 En ese ITlISmoano,E. Thiesson llev6 a cabo una serie de daguerrotipos de indiosbotocudos (Brasil), y Etienne-Renaud-Agustin Serres (directorde la catedra de anatomia e historia natural del hombre en elMuseo del Jardin des Plantes de Paris) se baso en ellos pm-aescribir su texto A nt hm p olo gi e c om pa ri e. O bs er va ti on s s ur [ 'a pp li ca -t io n d e la jJ /w to gr aP hi e Ii l 'e tu de d es r ac es h um a in es . Serres sefialacomo una de las grandes carencias de la ciencia antropo16gicala ausencia de un museo que pennitiese avanzar en su desarro-llo, y propuso como soluci6n un innovador programa museisti-co en el que la fotografia desempdmba un importante papelpara su estudio y su avarice: "[ . .. ] cuando se observan los p~o-gresos recientes y extremadamente rapidos de la zoologia,vemos que parten de la epoca en que los grandes ~1~seos, fun-dados en distintos lugares del mundo culto, penmtleron a loszoologos reemplazar las descr ipciones siempre insuf icientes ~orel examen directo y comparat ivo de los objetos de sus estu.dlOS.Los antropologos, al carecer de este examen comparatlv~ ydi recto [ ... ] ent revimos la gran ut il idad de un museo fotogra fi-co de las razas hurnanas para el progreso de la antropologia ypara la ense ii.anza de esta ciencia"."12

E. T. R. Serres elabor6 una revolucionaria concepci6n mu-seistica, que podemos considerar como el primer program ade ant ropologia v isual , ya que la fotografia permitia obtener deuna forma facil , econ6mica y precisa un gran numero de mues-tras con las que comparar y detenninar los ca racteres de la razahumana y su variedad. Su propuesta se basaba en el pro cedi-miento del daguerrotipo, de ese modo, los que tenian queestudiar los diferentes tipos que componian la rna hurnana notendrian que real iza r via jes a otros continentes, sino desplazar-se fisicamente hasta el museo. No fue hasta Ja decada de loscincuen ta de l siglo XIX cuando los antropologos y la burguesiaen general pudieron crear en sus gabinetes 0en sus hogaresmuseos domesticos que podian llegar a sustituir el museo des-cri to pOI ' E. T. R. Serres. Los avances en los procedirnientosfotograficos facil itaron la creaci6n de una importante industriafotografica, 10 que posibi lit6 la comercial izaci6n a gran escalade fotografi as a prec ios econ6micos en decadas posteriores. Seinici6 asi un proceso de dernocratizacion de la informacionvisual y la virtual izaci6n, puesto que la adquisicion de fotogra-fias perrnitio sustituir la experiencia di rec ta por la observaci6nv irtual. Tal proceso puede compara rse a l que en nuest ra epoca,ha desencadenado Internet al perrnitir acceder a los conteni-dos de cualquier museo desde cualquier lugar, visit~os pa~rajes mas remotos e inaccesibles, fa rnili ari za rse con la imagende todo tipo de celebridades y personajes ex6ticos 0realizar via-jes virtuales, tal como describi6 Oliver Wendell Holmes en suart icu lo "Sun-Pa int ing and Sun-Sculpture", publ icado en Th eA t la n ti c M on th ly , en 1861.9

La expansion de Ia indus tr ia fotografica y el gran incremen-to en el consumo de fotografias llevo a las empresas fotografi-cas a ampl ia r su o ferta y , en un intento de inven tari ar y reducir~I mundo a una imagen bidimensional , se enviaron fot6gra fosa documental' los 1ugares mas lejanos del planeta. Al mismotiempo, en estos apartados sitios se abrieron numerosos estu-dios fotograficos que, en ocasiones, cumplian una doble fun-ci6n: por un lado, fotografiar a la burguesla local, a los colo-nos, a los misioneros, a los marineros y a los militares quee~t~ban de paso; y, par otro, fotografiar tipos locales para quevtajeros y turi st as pudieran adqui rir esta s imageries. Otr a de las

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forrnas con las que los estudios fotograficos incrementaron suca ralogo de persona jes exoti cos sin real izar grandes desplaza -mientos fue aprovechar la gran mov ilidad inte rcont inen tal quehab ia generado la ac tiv idad colonia l y fotografi ar a lo s dife ren-tes tipos humanos que se concentraban en las principa~es ciu-dades y puertos, asi como a los miembros de las ernbajadas 0de las delegaciones comerciales 0militares, y a aquellos queparticipaban en las exposiciones universales, internacionales 0colonia les celebradas en las grandes ciudades eu ropeas.

Tanto la comerdalizacion de fotografias de tipos raciales,como la documentacion fotografica realizada por viajeros, con-sules, militares, etc., proporcionaron una buena cantidad deunagenes que fueron utilizadas por los antropologos para rea-l izar sus investigaciones, ya que estos normalmen te no haciantrabajo de campo, sino que realizaban sus estudios ~ partir. ~elos da tos que les fac il itaban los e tn6gra fos. La gran orculaclOnde fotografias familiarizo tanto a la clase cienttfica como a laburguesia de la epoca con la imagen del otro.No obstante, algunos cientificos vieron que la mayor partede fotog rafia s de t ipos raciales que existi an no servian para rea-lizar sus estudios, dado que normalmente tenian una funci6ncomerciaL Habian sido hechas para que las adquiriesen viaje-ros y tur istas 0 para satisfacer la demanda de consumidoresrornanti cos de las princ ipa les capi ta les europeas, por 10que nose habian reali zado siguiendo unas pautas preestablec idas ques irviesen para estandarizar la informaci6n y facilitar la compa-radon. Tal como sefialo el biologo Thomas Henry Huxley:"Aunque ya existe un gran numero de fotografi as etno16gicas,se pierde mucho de su valor al no haber sido tomadas unifor-mernente y con un plan bien estudiado. El resultado es queraramente son mensurables 0comparables con otras y que nologran dar informaci6n precisa respecto a las proporciones y laconformidad del cuerpo"." Por e llo T. H. Huxley y John Lam-prey crearon metodos en los que se fusionaban la antropome-tria y la fotografia; Francis Galton y Arthur Batut experimenta-ron con la superposidon de retratos para visualizar los rasgostipo que definian a una tribu 0 una raza; y Alphonse Berti lloncreo un sistema que fue aplicado a la identificacion de delin-cuentes en el que se combinaban una fotografia de frente y

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otra de perfil junto con toda una serie de medidas y descripcio-nes fisicas que hacian unico a cada individuo.

Algunas de las fo togra fias e tnologicas que se comercial iza -~an, aparte de no haber sido realizadas bajo parametres cien-~Ificos, c~mo habra senalado T H. Huxley, presentaban otrosl,nCOnVeI1Ientes ,que preocuparon a los antropologos de laepoca y que ternan que vet con la europeizacion de las t ribus"salvajes". El rapido proceso de expansion colonial que se dioen el siglo XIX conllevo la contaminacion 0 a la reduccion a losestandares de comportamiento europeo de algunas tribus 0,en el peor de los casos a su casi exterminaci6n ..POl' el la estu-~iar y documentar a las nuevas tribus, se convirtio en un~ prio-ridad para los antropologos ingleses, tal como manifiestan enel Manual ofEthnological EnquiTY y en Notes and Queries on An-thmpology." No obstante, gran parte de este tipo de fotografiasreproducian todo tipo de fantasias relacionadas con el arien-t~lismo y otros exotismos, y fueron utilizadas para crear iden-tidades estereotipadas que compladan a los consumidoresromanticos europeos." Paradojicamente, a una parte de lacomunidad cientifica, parecio no importarle demasiado utili-zar para las ~bserva~ione~ un material en el que se habia pro-yectado una Imagen ideal izada, mas vinculada a las fantasias dela literatura romantica que a la realidad de los personajesrepresentados.

Es P?sible que, desde 1.'1mentalidad de la epoca, aquellasrecreaciones no fuesen percibidas como tales y, en cualquiercaso, mostraban la parte mas primitiva, no la contaminada.Ot ra posible causa de que estas fotogra fia s no fuesen desecha-das a pesar de todos los inconvenientes que presentaban, fueque los antropologos basaban sus estudios en el analisis massuperfic ial de l hombre , en su morfologia anatornica, y que lafotografia era el medio de representacion visual que of red a~as precision y credibilidad: "Cierto es que en tiempos ante-nares algunos artistas se tomaron la molestia de dibujar cuida-dosam~nte re tra tos raciales [ ... J pero la mayor parte de los ti-pos racIa!es que ?~uran en los libros carecen de valor porqueno permIte? deb.ml' los caracteres especiales de la raza 0por-que los cancatunzan de un modo absurdo"." Al combinar lafotografia con la antropometria pudieron obtenerse medidas

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estandarizadas sobre el cuerpo humano, 10 que permiti6 lacomparaci6n y , al mismo tie rnpo, reuni,f de fon~a econ?micauna gran cantidad de informacion As i 10 at~stlgua .el albumAnthmpologish-Ethnologische Allmm in Photograplnen, realizado .porCarl Dammann en 1873-1874 por encargo de la BerlinerGesellschaf t fur Anthropologie, Ethnologie und Urgeschichte.Mas de 600 fotografias convertlan esta publicaci6!'l en un mu-seo portatil sobre las diferentes razas humanas. Estas fueron,posiblemente , la s causas pOI' las que estas fotografi as no se con-sideraron caricaturas y no fueran desechadas por los antropo-16gos en sus estudios. . , .Las recreaciones del entorno en el que vivian y las forrnasde vida de las poblaciones tomadas como inferiores fueronalgo bastante habitual t anto en exposicio.nes univ~rsales, e tno-graficas 0colonia les como en ot ros espaClos. Es;e npo de e~po-siciones, que estaban a caballo entre el espectaculo y la dl~ul-gaci6n, si rvie ron para que l~ comu~'lida? c ient_i fica pU.dleseestudiar y documentar las tnbus mas lepnas sin tenet quehacer grandes desplazamientos. Perc, (que hay de ci~rto en lascostumbres y en las forrnas de vida de estas poblaciories queson presentadas como inferiores? Y(cuimto ti enen que ver C? l;las representaciones teatrales? El marques del Bergel reahzouna serie de fotografias, una de las cuales representa a un per-sonaje con la indumentaria que podemos asociar a 10 que en laepoca era tornado como un "salvaje" y, por el entorno en el queesta enmarcado, podemos Jlegar a pensar que fu~ to~ada enun exot ico y lejano pais. Pe ro al consul ta r l as pubhcaClones d~l1887 nos encontramos con que las fotografias del marquesfueron utilizadas para ilustrar un texto sobre la Exposici6n deFilipinas y se habian tornado en Madrid. Al continuar l~yelldoel articulo, se rornpe del todo e1 espej ismo, pues en un mtentode dignificar la imagen del persoll


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y el hecho de que centrasen sus estudios en una sol~ cultur~posibilitaron la investigaci6n individual 0.en pequenos .eqUl-pos, de modo que podian realizar ellos rmsmos el trabajo decampo.Esta nueva generaci6n de antropologos adopto las moder-nas tecnologias de la epoca, como la fotografia, el gram6fonoy el cine, como sus principales herramientas de trabajo, pu~sestos dispositivos, al registrar de forma aparentemente automa-tica la realidad, conferian un tono neutral y objetivo ala infor-maci6n. La busqueda del rigor cientifico llev6 a Franz Boas nos610 a utilizar la fotografia como una herramienta de docu-mentaci6n, sino tarnbien a escoger a personas con conocimien-tos cientificos (un grupo de etn6grafos que el dirigi6) paraque realizasen 11documentaci6n fotogrifica en lugar de unfot6grafo profesionaJ. .. .Desde finales del siglo XIX, 11fotografia fue adquirien-do una mayor relevancia en los trabajos de campo, pero fue apartir de Bronislaw Malinowski cuando devino un rnetodo detrabajo utilizado por numerosos antropologos. Estos nuevosantropologos se caracterizaron mas por utilizar la fotografia ypor incluirla en sus publicaciones que por realizar una. laborteorica en torno a el la. Las pocas reflexiones que realizarontuvieron un caracter mas privado que publico; fueron brevesanotaciones realizadas en sus diarios de campo 0 que ocupanuna parte mny pequefia en sus Iibros. La generaci6n anterior,en cambio, ejerci6 una labor mas te6rica que practica, fueronlos primeros antropologos en recepcionar este nuevo medio, yella les !lev6 a reformular sus forrnas de estudio y las formas deobtenci6n de informaci6n, asi como a elaborar programassobre c6mo utilizar este medio. Por otro lado, al emplear unmetodo comparativo y estar separadas la figura del antropolo-go y del etn6grafo, tuvieron que establecer metodologias paraunificar la informacion que suministraban los etnografos a tra-ves de sus fotografias. S610 con la importante labor de Marga-ret Mead, de Gregory Bateson y, posteriormente, de JohnCollier, J 1 ' . (quien, en 1967, publico ellibro Visual anthropology.Photography as a research method,. cuyo titulo fue adopta~~ p~:adefinir esta nueva disciplina) se produjo una reconciliacionentre la teoria y la practica de la fotografia etnografica,

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RepensarLa institucionalizaci6n de 1aantropologia visual como uno delos campos de investigacion y formaci6n antropologicos se diode forma paralela a la de la fotografia en un periodo marcadopor el incremento de su prestigio cultural y su revalorizacionecon6mica. 15 El prestigio cultural que adquirio la fotografiaen Iadecada de los setenta del pasado siglo conllevo un incre-mento tanto de las publicaciones como de las exposiciones yun importante proceso de recuperad6n hist6rico. En 1979, larevista Camera edit6 un numero especial. con motivo de la expo-sidon Peoplein Camera, celebrada ese mismo ano en la NationalPortrait Gallery de Londres. Junto a las fotografias de recono-cidos fotografos como Richard Beard, David O. Hill, LewisCarroll 0 Roger Fenton, publica ron un daguerrotipo de unaserie que J. T. Zealy habia realizado pOl'encargo de Louis Agas-siz. En la biografia de este desconocido fotografo se explicaque este daguerrotipo rue encontrado en 1977, en el desvandel museo Peabody de Harvard, y que 10 habia utilizado elnaturalista Louis Agassiz en sus estudios para demostrar la infe-rioridad de la raza negra. En Ia exposici6n mencionada, semostraron retratos de fot6grafos que formaban parte de laelite de la historia de la fotografia del momento junto a otrasimagenes de fotografos practicamente desconocidos, como lasde J , T. Zealy, las que Thomas Barnes y Roderick Johnstonehicieron de los nifios "des homes" del doctor Barnardo y la deFrancis Russell Nixon, Los ultimos tasmanos, 1858. La inclusionde fotografias antropol6gicas realizadas por autores irrelevan-tes en los mammies de historia vigentes junto a las de autoresconsagrados ernpezo a indicar los cambios que se producirianen las politicas de recuperaci6n, rnotivados por la necesidad deofrecer una amplia vision de las multiples funciones que teniala fotografia y de romper con el enfoque mas formalista pro-puesto por Beaumont Newhall en su The history oj photograph),frorn 1839 to thepresent day,16de 1949, y de las siguientes edicio-nes que seguian marcando aun la forma de pensar la historiade la fotografia., Los museos de antropologia y otras instituciones empeza-ron.la recuperacion y la revalorizaci6n de sus importantes fon-

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dos fotograficos reladonados con esta disciplina llevando acabo exposiciones como: O bservers of m an, P hoto grap hs from th eR n y al A n th ro p ol og ic a l I ns ti tu te , (1980); W or ld o n a g la ss p la te , E ar lya nthro jJolog iwl jJh otog raph s from the P itt R iuers M useu m, O xford(1981); P ro m site to s ig ht, A nth ro po lo gy , jJ ho to gra j)h y, a nd th e p ow ero f i m ag e ry (1986); D ie e tn og ra ph isc he L in se , jJ ho to gra ph ie n a us d emM us eu mfiir V olh er lm nd e B erlin , B er lin , (1989);170 exposiciones ypublicaciones como: Thomas Theye (ed.), De r g er au b te s ch a ue n,p ho to gr ap hi e a ls e th no gr ap hi sc he s d oh wn en t (1989), Elizabeth Ed-wards (ed.) , Anthropology &PhotogmjJhy, 1860-1920 (1992) .18 EnEspaiia, a partir de la exposiciou Temps d'ahir; AT xi u d 'E tn o gr a-f ia i Fo lk lo re d e C at al un ya 1915-1930'9 y del c ie lo de conferencias"Antropologia Visual: aproximacio historica al naixementd'una nova disciplina"20 (organizado con motivo de esta mues-tra) se inicio tarnbien este proceso de recuperacion y debate entorno ala relacion entre la fotografia Y la antropologla. La acti-vidad inicial en torno a la fotografia antropologica tuvo uncaracter arqueologico en el que se mostraba la riqueza y varie-dad de las coleceiones de los museos ant ropolog icos , mient rasque a [males de la deeada de los ochenta se ernpezo a ofreceruna vision mas amplia en las que se analizaba de forma criticala importancia de la fotografia Y el papel que ha desempenadodentro de las politicas de representacion y categorizaci6n delotro.

Notas:

l. W. M. Ivins, Im a gen im .j J1 'e s a) ' c o no c i' ll ti en to . A n ii li si s d e l a i magen p 1 ' e -fotogriifica, Editorial Gustavo Gill, Barcelona, 1975.2. Los dos procedimientos mas unlizados eran el del daguerrotipo Yel calotipo. EI primero tenia mucha mas definicion que el segun-do, pero presentaba el inconveniente de que las imagenes que seobtenfan solo se podlan reprodudr si eran utilizadas como basepara la rea1 izaci6n de un grabado 0una litografia, 0bien s ise ut i-lizaban como fuente de inspiracion para la reaJizaci6n de un gra-

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bado ~ una litografia. Con el calotipo, en carnbio se obt '~legatJvo a part ir del cual se porl ian real izar ml l-I tip;es co .el1la unestas carecian de la v iveza y la fr d I plas, pero3. MM P Ba ker . I -.' uerza e os daguerrot ipos ... r er-Webb y Sabin Berthelot H' '. . -Canaries, 1835-1844 . ' ,!slolte naturelle des iles.' ' tomo I, Bethune, Pari s, 1842 .

4. Considerados como pion eros de la fotozr .,t :mpranas colaboraciones con Sabin Berth;I~~; i; I~; ;l~fi~a gor sustiel, Louis Rousseau y A 1'1 D ,. . ... umou-son I' ,. C II e evena. Ver W. AA., Les Preres Bis-

. P i ot og ra ph es , d e jl ec he e n cime, 1840-1870 B' bli I' . 'le de France Paris' M . F lk ' I lot leque Nationa-, . .., ' _, useum '0 wang, Essen, 1999.5. Expedicion real dirigida porJul D . ,

Y 1840 . I I .. es umont d Urbille, entre 1837a po.o SUI'y Oceania,6. Ver Christine Barthe "L T' es e ernents de l'observation D drreotypes pour l'anthropologie" en W AA L _ . ,es ague-. U . ,. . ., e daguer-rcoty pefmcats . n. objet photographique, Musee d 'Orsa R.' I> n-Nationaux, Paris, 2003. . y, euruon des Musees7. . Jules Sebastien Cesar Dumont D'U - ill rz -l'Oceani ' . .' I\Ie, oyagean Pole Su d el dans.e SU1 les corvettes l 'A st ro la be e t lo Z 'H '

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t e nacionales y tan caracter is ticas les gus tan" , Theophile Gaut ier,Voyage en Espagne, Tra l o s Mon te s , Eugene Fasquelle, Par is , 1843-1906.13. Edward B. Tylor, "Danunann 's Race Photographs", Nature; 6 deenero de 1876, p. 184.14 . Exposicion de Filipinas, colecd6n de articulos publicados en ElG i ob o , d ia ri o i hu tm d o i JO li li co , c i en li fi co Y l ue ra n o, Establecimientotipografico de E l C lo bo , Madrid, 1887, p. 104. Sobre esta exposi-cion, vease Luis Angel Sanchez G6mez, U n i rn pf li o e n 1 0 oitrina.E l c o lo n ia li sr no e sp a 7i ol e n e i P a ci fi co y fa Expos i tion de F il ip in as d e1887 , CSIC, Madr id , 2004 (Coleccion Terra Nueva e Cielo Nuevo,num.48).15. En los afios setenta las subastas de fotografia empiezan a ser habi-males, y algunas se celebran en empresas tan importantes comoSotheby's, Christie's 0Sawnn. Almismo t iempo, surgen las pr ime-ras galerias comerdales especializadas en fotografia en NuevaYork.16. Beaumont Newhall , The h is tm-y o j jJ/ lOiogra lJh) 'im n 1839 1 0 the presentdoy , Simon and Schuster , Nueva York, 1949. [Vers ion cas te llana:Hi st o ri a d e La Jotografia, Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 2002] .

17. Roslyn Poignant, O bs er ve rs o j m a n, P ho to gr ap hs f ro m t he R oy a l A n-thmjiOlogica l Ins ti tu te , Royal Anthropological Institute, Londres,1980; Elizabeth Edwards, Wod el o n a . g las s i ll a le , Ea r ly a n thmpo log i-c a l p h o to g ra p hs f rom t he P it t R iv er s M l1 s et t1 i! , O x fo r d, Oxford, 1981;Melisa Banta y Curtis M. Hinsley, I 'm1 / /, s i t e t o s igh t, An t hmJ) ol o gy ,p h o to g r ap h y , a r ul . t he p ower o J image l) ', Peabody Museum Press, Cam-bridge, Massachusetts, D i e e tn o gr aj lh is ch e L in se , P h ol og ra p hi en a u sd e ll !Mus eum f ih ' V o lk e rk unde Ber li n ,Museum fill' Volkerkunde, Ber-lin, 1989,18. Thomas Theye (ed.), Der ger aub te S cnauen , Ph o to g r aj Jhi e al s Ethno-g r ap h is c hes Dohumen l (1989), M1Hlchner Stadtmuseum, Munich,1989; Elizabeth Edwards (ed.), AnthTOfJology&Photography, 1860-1920, Yale Univers ity Press, New Haven y Londres, 1992.

19. Lluis Calvo iCalvo, Josep Mana iJoan Naranjo, Temps d 'ah i1 ; Arx iud 'Eln og r af ia iFo lk fm 'e d e Ca t al uny a , 1915-1930, Fundacio La Caixa,Barcelona, 1994,20. Coordinado por Juan Naranjo, se celebr~ en el Centre Culturalde la Fundado La Caixa, Barcelona, Y en el participaron Eliza-beth Edwards, Thomas Theye, Emmanuel Garriges, Luis Calvo

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cal.v.0, J,osep Mai'la., Ignasi Terrades, Maria Dolors Llopart El'da Ardevol r L ' P' _ . _ . , lsen-La [ .} UIS. erez Tolon. Con anterioridad, de forma tirni-e ,e. Muse~ ~a~lOnal de Antropologia habra incluido al unasfotograflas historicas en: Pilar Romero de Te' dUg, , " , . . Ja a, n temploa faaencui, u s/ an a d el M u .s eo N a t io n al d eEtnolo - M'' .ra MI" . ' . gw, misteno de Cultu-, a~ rid, 1992. Ana Verde Casanova habra publicado: "F tfia }' d _ _.. ' . 0 ogra-ia ISCUlSO aruropologico: Inuit en Madrid 1900" A l d lMus I A " " , na es e, e o ae m enca, 1, 1993; Y Marla Dolores Adella iser dII, I' ac, censer va orac e. arc lIVO de fotografia del M. > N 'escribio b . _, useo acional de Antropologia,' _, so. re sU~,ongenes en: Inmacu lada Ruiz- jimenez, Conser-VClGlOny 1esta .umcwn del material e tn og ra fi co M u se o Nacional d El .: M" . '}' , tvu. , ,e sino-,ogw,. misterio de Cul tur a, Madrid, 1993.

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Instrucciones generalespara las investigaciones antropologicas* (1879)M. P. Broca

II. FotografiaMediante 1afotografia se reproducirim: 1.0, cabezas "desnudas"que tendran que ser, siempre Ysin excepcion, tomadas "exacta-mente de cara", 0"exactamente de perfil", ya que los otros puntosde vista no son de gran utilidad; 2.,retratos de cuerpo entero,tomados exactamente de cara, con el sujeto de pie, a ser posi-ble desnudo, Ycan los brazos colgando a cada lado del cuerpo.

Sin embargo, los retratos de cuerpo entero con la vestimen-ta caracteristica de la tribu rambien son importantes.Las fotografias debe ran ir acompanadas de las mismas indi-caciones que los moldes y siempre habra que indicar los nllme-ros que expresan el color de la piel, de los ojos, del pelo, de labarba y de las cejas. Se acljuntara una indicacion que permitarecomponer el t..:'lmanonatural. Para ella, se medira del natu-ralla distancia que separa dos puntos precisos y bien visibles enla fotografia Yse anotara dicha medida. Si se trata de un retra-to de cuerpo entero, bastara con indicar la talla del sujeto.

A menudo, los viajeros podran, conseguir fotografias deindigenas de las colecciones de los fotografos de las ciudadesque visiten. Estas fotografias, hechas clesde un punta de vistapintoresco, no tienen elmismo valor que las realizadas siguien-do nuestras indicaciones. Pero son documentos etnograficosinteresantes Yconviene recogerlos.[.. .]* M. P.Broca, Ins tructions g eneral es pour les recherches anthmjJOlogiqll.8S, 2.' ed.,G. Masson, Paris, 1879.

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II. Instrumentos de laboratorio1. " Una gran camara fotografica La fcial que exige una ed .,' ~tografia es un arte espe-. ucacion especial E t' Iq.u~ergran expedicion cientifica debe U , s.a cr~que cual-vlaJeros, en condiciones menos favor ev at, un otografo. Losfotografia lIevando consig . ables, pueden utilizar lasibilizadas de antemanol 0 una c~rta cantidad de placas, sen-y que pueden conservar'd~~.:!t~eva~~o~onsegu~r en las tiendasafio, la propiedad de fii I ., meses, mduso, todo un. , Uar as imageries neg ti LCIonquimica que consiste en hacer sali 1 . a rvas, a opera-ponerse hasta el re reso uece r a Imagen puede pos-fo profesional. gyp de ser encargada a un fotogra-

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La fotografia judicial* (1890)

de las fiestas de su centenario. Sin preocuparse por la compos-tura y la expresion, en tanto que simples visitantes, las personassecolocaron unas frente a las otras, rnientras discutian tranqui-lamente sobre cuestiones cientificas y filosoficas, Un estenogra-fo, junto con los operadores, registraba las palabras intercarn-biadas, subrayando la palabra precisa que se pronunciaba en elmomento de cada una de las sucesivas intervenciones.

Sin duda, esta es una de las colecciones de fotografias depersonas mas interesante de las que se han producido desdeque se usa el gelatinobromur de plata.

Supongan ahara que se Ies perrnite conservar como recuer-do una de estas fotografias como fotografia tipo del senor Che-vreul. Es evidente que no escogeran las que muestran las posesmas excentricas y extraordinarias, que solo duran una fraccionde segundo y escapan a la percepci6n del ojo. Creemos queustedes conservarian un ejemplar de aquellas can poses masrelajadas, que son las que estan representadas mas veces en laseriey las que reproducen con mayor exactitudla imagen men-tal e ideal.

El problema se parece mucho al suscitado por las fotogra-fiasde caballos del senor Marey y de sus imitadores, Se recono-ceahora unanimernente el error de ciertos pintores que, paraser 10 mas fieles posibles a la naturaleza, se han atrevido a tras-ladar a sus composiciones pict6ricas las extraordinarias combi-naciones de movimiento reveladas poria fotografia instanta-nea. POI mucho que se nos diga y por muy intimamenteconvencidos que estemos de que las poses excentricas que senosmuestran estan calcadas de la naturaleza, nuestro intelectoconfundido no consigue, a pesal' de todos sus esfuerzos, encon-trar en elias la apariencia que, hasta hoy, caracterizaba al caba-llo. Cuanto menos nos impresione desde el punto de vista este-tico la imagen sometida a nuestro examen, mas nos interesarabajo el punto de vista cientifico,

EI pintor de retratos llega forzosamente al mismo trabajo decomposici6n despues de largas horas de pose, en las que llegafisica y moralmente a un conocimiento intimo de su modelo.Annque consiga captar en su obra la vida y el parecido, aunquelaimagen obtenida merezca el epiteto de "mas parecida que larealidad", debemos admitir que no se cor responde con ningu-

Alphonse Bertliion

Capitulo I ." d"" I?LeOmo debe hacerse un retrato JU ICIa."'d'ada desde el punto de vista tecnico, seEsta pregunta, consi el

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