de Sergi Belbel

Dirigida por Miguel Narros

MÓVIL

FF

Equipo artístico

Autor Sergi Belbel

Dirección Miguel Narros

Escenografía Andrea D’Odorico

Iluminación Juan Gómez-Cornejo (AAI)

Vestuario Sonia Grande

Música Luis Miguel Cobo

Espacio sonoro Luis Miguel Cobo | Ramón Rico

Ayudante de escenografía Marisa de la Iglesia

Ayudante de dirección Luis Luque

Voces en off Mélida Molina

Chema León

Marta Gómez

Fotografía Luis Malibrán

icha artística y técnica

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Reparto (por orden alfabético)

Sara María Barranco

Claudia Nuria González

Jan Raúl Prieto

Rosa Marina San José

Producción

Centro Dramático Nacional

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4

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Ficha artística y técnica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2

El autor Sergi Belbel. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .7

Conversación con Miguel Narros y María Barranco. . . . . . . . . . . . . . . . .11

Los personajes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15

La escenografía. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .19

Actividades. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .21

ndiceÍÍ

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El autor Sergi Belbel

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SERGI BELBEL

Sergi Belbel, dramaturgo catalán nacidoen 1963, se licenció en Filología y seformó teatralmente en el Aula de teatrede la Universidad Autónoma deBarcelona. En 1985 recibió el premiomarqués de Bradomín por su obraCaleidoscopios y faros de hoy. Desdeesa fecha se han sucedido los éxitos ensu carrera tanto como dramaturgocomo en la dirección de escena. En elaño 2005 fue nombrado director delTeatre Nacional de Catalunya, pues-to que continúa ocupando hoy en día.

Hablamos con él de la obra que se estre-na el 17 de mayo en el teatro MaríaGuerrero, Móvil.

La obra se desarrolla a partir de un

atentado terrorista en un aeropuerto

y los móviles tienen un papel prota-

gonista. La primera pregunta que se

nos ocurre es ¿fue escrita antes o

después del atentado del 11 M?.

La obra fue escrita después del 11-S y del11-M, aunque bastante antes del últimoatentado (¡en el aeropuerto!) de Barajas.

Ya hemos podido hablar con Miguel

Narros y nos comentó que una de las

cuestiones que le interesaba de la

obra es la descripción del caos orga-

nizativo e informativo después de un

atentado (por otro lado casi premo-

nitorio en su texto), ¿fue ésa una de

sus intenciones al escribir la obra?.

El atentado terrorista en sí no es ni que-ría que fuera el "tema central" de laobra. Aunque tampoco es un pretexto.Está ahí y modifica sustancialmente lavida de los cuatro personajes de la fun-ción. No quería ni quiero hablar delterrorismo. Me parece un tema demasia-do denso, demasiado serio, demasiadocomplejo para que sea el núcleo centralde una obra de teatro. Son las conse-cuencias de ese atentado (y no sus cau-sas, ni sus condicionantes) sobre cuatropersonajes casi anónimos lo que queríaponer en escena. Es innegable que des-

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el AAutor

“ El tema central de Móvil es el de la comunicación. El móvil modifica nuestroshábitos comunicativos y llega a convertirse casi en un arma detrás de la cual nosrefugiamos. Un arma que nos permite, a veces, poder decir al otro todo aquelloque no nos atrevíamos a decir a la cara”.

pués del 11-S, como autor dramático,me resultaba casi imposible no referir-me en mis obras a esos acontecimientosque, sin duda, están cambiando elmundo y la percepción que tenemos deél. Lo que ocurre es que no pretendoanalizar por qué suceden ni cómo debe-rían evitarse. No soy quién para meter-me en esos temas tan delicados y pro-

fundos. Me interesaba ver el antes y eldespués de la vida de una gente que seve involucrada en uno de ellos.

También el director nos ha comenta-

do que la obra ha sido escrita pen-

sando en actrices maduras que están

quizá en lo mejor de sus capacidades

interpretativas pero que no es fácil

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Foto

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que se creen papeles para ellas. ¿Qué

me puede comentar de esto?

Tenemos, en Catalunya, en España, muybuenas actrices. Y el cine y la televisiónmarcan pautas (estéticas) contra las queintento luchar. Parece que las arrugas, laedad, etcétera, sean elementos negati-vos. Cuando una actriz pasa de cuaren-ta años, empiezan los problemas (¿Quépapeles interpreto ahora?, ¿las madres?¿Las abuelas?). Por suerte, en teatro,todas estas "tiranías de la imagen" noexisten. Los buenos papeles para muje-res maduras escasean. Y a mí las muje-res maduras (las actrices maduras) meencantan. Me dan horror, auténticohorror, las mutilaciones y modificacio-nes absolutamente artificiales quedeterminadas actrices (y también algúnactor) se inflingen a sus caras y cuerpos.El paso del tiempo en un cuerpo huma-no es bello. Y las marcas del tiempo ennuestra carne, en nuestra piel no tienenpor qué mermar nuestra capacidad deamar y ser amados. De ahí surge la rela-ción entre Sara y Jan, el chico de Móvil.

Por último Móvil es una obra en la que

se ve claramente cómo a veces las perso-

nas nos atrevemos a abrir nuestro cora-

zón hablando a través de un aparato

más que cara a cara, ¿ha querido que

esto se ponga de manifiesto en su obra?

Sí, absolutamente. Ese sí es el tema cen-

tral de Móvil, el de la comunicación. El

móvil modifica nuestros hábitos comu-

nicativos y llega a convertirse casi en un

arma detrás de la cual nos refugiamos.

Un arma que nos permite, a veces,

poder decir al otro todo aquello que no

nos atrevíamos a decirle a la cara. Es

comunicación verbal pura, sin comuni-

cación gestual. Por lo tanto, las palabras

pueden llegar a ser un arma de doble

filo. Podemos estar escuchando a través

del móvil un discurso determinado y al

mismo tiempo, el interlocutor puede

estar gesticulando o realizando acciones

en otra dirección completamente

opuesta a su discurso...

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“Las marcas del tiempo en nuestra carne, en nuestra piel no tienen por qué mer-mar nuestra capacidad de amar y ser amados. De ahí surge la relación entre Saray Jan, el chico de Móvil.”

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Nos reunimos con Miguel Narros y MaríaBarranco. En una agradable conversacióndirector y protagonista nos van explicandosu visión de la obra y nos transmiten su ilu-sión ante la próxima presentación enMadrid. Madrid, en palabras de donMiguel, “siempre impredecible, siempreuna incógnita”. La obra se estrenó el 23 defebrero de este mismo año en Alicante y haviajado por otras ciudades incluidaMálaga, ciudad natal de dos de las protago-nistas, María Barranco y Nuria González.

Lo primero que le pedimos al directores que nos hable un poco del texto deSergi Belbel.

MN._ La obra tiene una temática muyactual; una mujer espera un avión y enlas siete horas de retraso que está pade-ciendo aprende a manejar su teléfonomóvil. Esta habilidad recién adquiridaes el motor de la trama: cambiará suvida, le abrirá nuevos horizontes eincluso le salvará de morir en la explo-sión de una bomba que un grupo terro-rista ha colocado en el aeropuerto. Laobra me interesó por muchos aspectos,pero uno que me pareció fascinante esque de alguna manera se ve reflejado elcaos, la desinformación de los primerosmomentos después de un atentado. Enuna escena, la protagonista, Sara, lodice “han ido haciendo grupos de gente

y a unos nos han llevado a un sitio y

otros a otros. Luego estaban los que no

iban ni a ningún grupo ni a ningún

lado…Los que no se movían del suelo.

Creo que yo…y la mujer que busca

hemos ido a parar al mejor de los gru-

pos ¿quién debe de haberlo decidido?

Este grupo va a ir al hotel tal y este otro

grupo al hotel cual y el otro… ¿y en

función de qué?

Me parece interesante esta reflexión. Estemundo mediatizado e hipercomunicadode repente se ve desbordado. Es por otrolado casi premonitorio por parte del autorque escribió la obra después del 11 demarzo pero antes del atentado de Barajas.Muchas de las situaciones que plantea alre-dedor del post- atentado recuerdan lo queentonces se vivió.

La obra contempla este aspecto sociológi-co del terrorismo pero también nos pre-

CConversación con Miguel narros y maría barranco

Miguel Narros

senta la vida interior de sus cuatro prota-gonistas. Sara, por ejemplo, una mujermadura, que ha pasado su vida anuladapor su marido, pendiente de sus hijos.Un ama de casa sencilla que se ha separa-do y se encuentra perdida en la vida, muydeprimida. Una mujer que, como hedicho antes, se abre a un nuevo mundodespués del shock del atentado terroristay por mediación de este aparatito que laayuda a expresarse.

MB._ Este es otro interesante aspecto de laobra. Los personajes hablan, se dicen cosasque no se atreverían a decirse cara a cara.Esto es una realidad en nuestra sociedad.El móvil, el mensaje de texto, en generalcomunicarse a través de un aparato, les dala valentía para decirse cosas que jamás sedirían en persona.

MN._ Belbel utiliza, atendiendo a otroaspecto del texto, un lenguaje muy colo-quial, muy cercano y muy actual.

MB._ Es cierto, en las representacionesque ya hemos hecho hemos podido com-probar que el público conecta muy biencon el texto. Hay momentos de silencioabsoluto en el patio de butacas que sonmuy emocionantes y hay momentos en losque la risa es general.

Hablando de los diálogos de la obra, lamayor parte de las veces no son conver-saciones convencionales sino a travésdel móvil, en algunos casos incluso loque se está diciendo es para dejar unmensaje, ni siquiera se supone que hayoyente. ¿Esto es complicado para unaactriz de representar?

MB._Yo debo decirte que me siento muybien con la dirección de Miguel Narros. Mesiento muy apoyada, muy bien vestida enel escenario y esto me hace sentir segura.Con un poco de entrenamiento no es másdifícil que cualquier otra escena. Sí es cier-to que al principio sentía que mis diálogoslos podría hacer mejor sin el aparato pega-do a la oreja, moviendo las manos. Yo ade-más francamente soy bastante poco amigadel móvil, lo uso por necesidad, pero no es

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“Es interesante trabajar sobre una obra nueva. En cualquier caso yo soy muy respe-tuoso con los autores y procuro ceñirme a su obra y a su texto sea éste de un autorvivo o un clásico.”

Miguel Narros

María Barranco en el papel de Sara

algo que me apasione. Sin embargo, comote digo, creo que es un privilegio ser dirigi-da por Miguel y no me ha resultado espe-cialmente difícil.

Pero tú abres la obra con la primeraescena, sola en el escenario y hablandopor el móvil. ¿No es difícil abrir el telón,romper el hielo y más de esta manera?

MB._ No me ha resultado difícil. Yo procu-ro seguir las indicaciones del director,dejarme llevar y dirigir. No me parece másdifícil que otra escena sólo por ser la pri-mera. Además la reacción del público enlas provincias que hemos estado ha sidomuy buena.

Es verdad que en algunas escenas, no entodas, tenemos este tipo de diálogos a tra-vés del móvil, pero la escenografía que hanpreparado permite que estemos más de unactor en el escenario sin tener relación apa-rente.

MN._ Sin embargo yo sí creo que es unmomento difícil porque al comenzar lafunción esta mujer, este personaje, ya tienemucho encima, tiene ya mucho que apor-tar a la obra sin que sea dicho. Está depri-mida, se ha separado recientemente, suhija la empuja a un viaje con la excusa deque se anime pero con la motivación últi-ma de quitársela de en medio. Todo esto yaestá en ella, no se cuenta. Yo además soypoco partidario de explicar el subtexto, nome gusta que todo quede perfectamenteclaro. Muchos de los mejores textos de tea-tro universal, de los grandes autores, noson muy explícitos con los personajes.

Un aspecto que llama la atención es queel personaje de Sara en la obra deBelbel se define como una mujer de 65años. ¿María Barranco va a estar carac-terizada para esa edad?

Tuve claro que quería que María Barrancohiciera este papel y no me importó la edad.Sé que Belbel creó este personaje para daroportunidad a actrices maduras. En Españaestá pasando como en la industria del cineamericana; las actrices a partir de 38 añosdesaparecen del mercado. Es una lástimaporque mujeres como Marlene Dietrich uotras por el estilo tuvieron su mejormomento a partir de esta edad. Por eso meparece muy bien esta iniciativa de Belbelde crear papeles para actrices no tan jóve-nes. Por otro lado el personaje de Sararecrea una tipología femenina que existeen la realidad y que abarca un intervalo deedad bastante amplio.

MB._ Yo puedo decirte que cuando Miguelme llamó para trabajar con él (es la prime-ra vez, aunque nos conocemos hace tiem-po) le dije sin pensar que sí a lo que fuera.Me pareció todo un honor trabajar con undirector como él, grande entre los grandes.Cuando leí la edad del personaje me sor-prendió, pero las explicaciones de Miguelal respecto son muy acertadas. Sara es unamujer sencilla que no ha conocido másmundo que su casa, su marido y sus hijos.Ahora, separada y deprimida, vive una fuer-

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“A Sara, mi personaje, después del fuerte impacto del atentado y gracias a su cam-bio de actitud, empiezan a sucederle cosas estupendas (excitantes incluso). Creoque es un papel muy rico y muy bonito y con el que quizá muchas mujeres se sien-tan identificadas.”

María Barranco

“Belbel utiliza un lenguaje muy coloquial, muy cercano y muy actual.”

Miguel Narros

te experiencia. El atentado del aeropuerto,del que sale milagrosamente ilesa, la ayudaa cambiar su actitud. Precisamente graciasa este cambio y a su energía positiva empie-zan a sucederle cosas estupendas (excitan-tes incluso) y su vida da un giro total. Creoque es un papel muy rico y muy bonito ycon el que quizá muchas mujeres se sien-tan identificadas. Yo por lo menos lo veoasí. Los cambios que la vida nos proporcio-na son, en muchas ocasiones, consecuen-cia de nuestro propio cambio de actitud.La energía positiva que irradiamos se con-vierte en imán de experiencias enriquece-doras.

Usted ha estrenado esta misma tempo-rada un texto de un autor comoPirandello, y ahora se enfrenta al textode un escritor vivo y actual. ¿Prefiere unautor clásico o uno moderno?

Y una actriz, ¿ prefiere afrontar un per-sonaje por primera vez o tener referen-tes de otras representaciones?

MN._ A mí me gusta mucho Pirandello, soymuy pirandeliano. Me parece además muyinteresante que la gente joven conozca unautor como él y su búsqueda de laverdad. Pero también es ciertoque es interesante trabajar sobreuna obra nueva. En cualquier casoyo soy muy respetuoso con losautores y procuro ceñirme a suobra y su texto sea éste de unautor vivo o un clásico. En estesentido puedo decir que me da unpoco igual. Hay que buscar la tea-tralidad de las cosas, la realidadque nos circunda está llena de tea-

tralidad y yo la busco y me baso en esopara mi trabajo.

MB._ Es cierto que es diferente enfrentarsea obras ya hechas. Es normal que el públi-co y el propio actor rememore la actuaciónde fulano o mengano. Esto no es bueno nimalo, es sencillamente inevitable. Peropara una actriz (o para mí al menos) resul-ta muy atractivo hacer un personaje porprimera vez.

La obra transcurre en un aeropuerto,en un vestíbulo de hotel, en una habita-ción, en fin en distintos ambientes,¿cómo se ha recreado esto en la escena?

MN._ Andrea D´Odorico ha creado unaescenografía multifuncional, sencilla y singrandes estridencias. Servirá tanto para elaeropuerto como para el hotel, etc. Seusará un ciclorama que permitirá dividirel espacio escénico en varios ambientes.De esta manera podrá haber varios acto-res a la vez en el escenario sin tener rela-ción entre ellos. La pantalla del cicloramano proyectará imágenes, nosotros nosomos muy partidarios de esta prácticateatral, no nos gusta.

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“La obra contempla este aspecto sociológico del terrorismo pero también nos pre-senta la vida interior de sus cuatro protagonistas. Sara, por ejemplo, una mujer quese abre a un nuevo mundo después del shock del atentado terrorista y por media-ción de este aparatito que la ayuda a expresarse.”

Miguel Narros

“Los personajes hablan, se dicen cosas que nose atreverían a decirse cara a cara. Esto es unarealidad en nuestra sociedad. El móvil, en gene-ral comunicarse a través de un aparato, les da lavalentía para decirse cosas que jamás se diríanen persona.”

María Barranco

Claudia. Nuria González

Nuria González nos explica su personaje:

"Yo soy una superviviente.” Ésta es lamayor verdad que Claudia dice acerca desí misma.

Para ella la vida es una larga partida depóquer; jugó sus cartas, que no eran lasmejores, con habilidad y alcanzó su obje-tivo: un lugar entre los poderosos. Unbuen lugar desde el que intimidar a todoel que se exponga. Ser pancista, seducto-ra, carecer de escrúpulos y aceptar elpapel que la sociedad le asigna, lograndodar a todo eso un aspecto "decente", sonsus mejores armas. No le duele dedicarsus días a negociar con tal de volver a salirganando. Conseguir, sería, creo yo, suverbo favorito. Para mí, lo mejor de todo esque ella disfruta en el teatro del mundo: hasido audaz, inteligente utilizando sus esca-sos conocimientos, ha convertido la alertaen su estado natural, la exigencia en suforma de relacionarse y cree haber triunfa-do por su actitud. Ella ve en cada desfavo-recido un culpable de su propia desgracia,un ser débil que no ha sabido defenderse ydel que cabe esperar lo peor. Es por esoque da la espalda a su propio miedo: paraque no exista. Claudia se sacaría los ojossi mirando al espejo viera a una cobarde.

Siempre ha cuidado mucho su aspecto: leimporta lo que los demás ven en ella (no

en vano fue su primera baza a jugar, quizála mejor que tuvo nunca). En el otro ladode la balanza, por dentro, hay un vacíopolvoriento de lugar intransitado y sinventilar. Por dentro es una niña quenunca creció y sigue ahí, ignorante eignorada.

A lo largo de la función Claudia sóloalcanza a comprender que se quedarásola, y este hecho la paraliza, la pone con-tra las cuerdas, o lo que es lo mismo, antesu sombra, inabarcable a estas alturas. Unmonstruo que podría tragársela.”

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los ppersonajes

Los personajes de la obra son Sara (María Barranco), Claudia (Nuria González) Jan (RaúlPrieto) y Rosa (Marina San José).

Jan. Raúl Prieto

Raúl Prieto nos habla de su personaje:

Jan es un joven alegre, simpático, atractivoy con la fuerza y energía propia de la juven-tud. Es lo que podíamos denominar unbuen tipo: en palabras de Sara (interpreta-do por María Barranco) "quizás no es muyinteligente ni muy sensible pero tiene uncuerpo y unos ojos que enamoran y gozade una gran virtud: la sinceridad". La vidade Jan está condicionada por la estrecharelación que mantiene con dos mujeres, sumadre (interpretada por Nuria González) ysu novia Sonia. Jan está, por así decirlo,sometido a la tiranía de ambas. El viaje querealiza el personaje a lo largo de la obra esel proceso de ruptura de esos cordonesumbilicales invisibles que lo atan y le impi-den desarrollarse y crecer como persona.En este proceso resulta esencial su encuen-tro con Sara y su hija (interpretado porMarina San José). La situación crítica enque se encuentran estas dos mujeres sirvede espejo a Jan para comprender su propia

situación y encontrar los medios para cam-biarla. El móvil, además de ser el principalmedio de comunicación entre los persona-jes, se convierte en arma arrojadiza quepermite decir aquello que no se atreven adecir a la cara.

En el proceso de creación de Jan resul-tó crucial encontrar la energía -siempreelevada- y el tempo interno - acelerado -de Jan. Resulta peculiar en él que lasmanifestaciones de alegría o de deses-peración se traducen siempre en ejerci-cios gimnásticos como expresión deesas emociones. Esta peculiar expresivi-dad así como su vitalidad exacerbadason en mi opinión las característicasdefinitorias del personaje.

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Raúl Prieto (Jan)

Rosa. Marina San José

Rosa es hija de Sara. Ella ha organizado el

viaje a su madre y le ha regalado el móvil

nuevo. Estos dos hechos son a posterio-

ri el desencadenante de toda la acción.

Rosa ha querido ayudar a su madre ani-

mándola a viajar. Piensa que abriéndose a

nuevas experiencias podrá olvidar su rup-

tura matrimonial. Rosa, como el resto de

los personajes, utiliza el móvil para

expresar sus emociones. Las conversacio-

nes con su madre a través del teléfono le

sirven de confesión y desahogo.

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María Barranco (Sara), Raúl Prieto (Jan) y Marina San José (Rosa) en un momento de la obra

Hablamos con Andrea D´Odorico que seha encargado de la escenografía deMóvil para que nos cuente cómo haresuelto el escenario para una obracomo ésta en la que la acción se desarro-lla en varios espacios diferentes y en laque los personajes entran y salen conmucha rapidez.

Móvil es una obra muy actual y muy ágil,con diálogos rápidos y frescos, con situa-ciones incluso de enredo. Es una obracon el telón de fondo de un ataque terro-rista pero en el que se desarrollan cuatrodramas humanos que terminan por con-fluir gracias entre otras cosas al teléfonomóvil.

Los personajes en muchas escenas estánsolos en el escenario hablando por elteléfono. En otras ocasiones están almismo tiempo sin que entre ellos hayaninguna interacción y en otras ocasioneslas conversaciones se sobreponen. Laescenografía ha pretendido apoyar esterápido movimiento de actores y facilitarla entrada y salida de los mismos al esce-nario.

Se trata de unos paneles correderos entres posiciones. Dos adelantados, cuatrodetrás de estos primeros y otros dos alfondo. Todos ellos paralelos a los hom-bros (pasillos laterales del escenario) ydispuestos a ambos lados. Detrás detodos ellos se situará una pantalla deciclorama que servirá para proyectar unaluz cálida. Todos los paneles tienen unaenorme movilidad y prestan un gran ser-vicio al desarrollo de la obra. De igualmanera que el texto nos va presentandopersonajes que entran y salen a escenacon rapidez, los paneles se mueven consoltura. Permiten estos cambios, ocultana los actores cuando desaparecen deescena y apoyan su salida cuando éstasucede, todo ello con enorme flexibili-dad. Los paneles además permiten dardistintas atmósferas jugando mucho conla luz. La iluminación juega un papel muyimportante en esta escenografía. En cuan-to a los materiales de que están hechos

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eescenografía

Andrea D´Odorico

“La escenografía ha pretendido apoyar el rápido movimiento de actores y facilitar laentrada y salida de los mismos al escenario. Se han creado unos paneles correderosque se deslizan con soltura permitiendo una gran versatilidad.”

“Rojo y negro son los colores predomi-nantes de esta escenografía y los juegosde iluminación su composición final.”

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son goma tensada negra sobre unaestructura metálica.

En el centro del escenario se situará unatorre que puede representar las barrerasde seguridad de un aeropuerto o el con-trol de entrada de un edificio, algo a loque estamos muy acostumbrados ensitios públicos.

Como único mobiliario habrá en la partedelantera del escenario una estructura rec-

tangular que podrá usarse como banco,asiento o cama y una barra o mostrador delas que estamos acostumbrados a ver enhoteles, aeropuertos, restaurantes, etc.

El suelo será de charol; la parte del fondo

del escenario charol rojo y la parte cerca-

na a las butacas charol negro. Rojo y

negro son los colores predominantes de

esta escenografía y los juegos de ilumina-

ción su composición final.

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Antes de ver la representación, sería conveniente reflexionar con los alumnos sobre el

hecho mismo de asistir a una función teatral. Venir a ver una obra de teatro es un ejer-

cicio de respeto en muchos aspectos.

Respeto al edificio en el que se representa, el teatro María Guerrero. Fue inaugurado

en 1885 por la reina Dª Mª Cristina y en 1996 fue declarado Bien de Interés Cultural

en la categoría de monumento. En sus palcos y butacas se han sentado los más relevan-

tes personajes políticos y sociales en los últimos 130 años, y en su escenario se presen-

taron por primera vez al público obras de D. Ramón María del Valle- Inclán y D. Benito

Pérez Galdós, o debutó la actriz Dª. María Guerrero.

Respeto por el trabajo de las personas que hacen posible que encuentres la sala y el

resto de las instalaciones limpias y ordenadas: personal de limpieza, mantenimiento,

taquillas, acomodadores…

Respeto a los espectadores que están sentados en el patio de butacas a tu lado, com-

partiendo la representación contigo, y al igual que tú, merecen un comportamiento

adecuado a ese momento.

Respeto a los actores que están encima del escenario y que no son en absoluto ajenos

al público. Aunque no lo creas, desde allí arriba pueden escuchar los comentarios de

los espectadores, percibir el ambiente de la sala. Cada representación es única porque la

relación actor-espectador es diferente. En tu mano está hacer que el día que tú vengas sea

perfecto.

Respeto a tus profesores y a tu centro docente. Ellos han decidido traerte al teatro para

enriquecer tu formación, considerándote ya un adulto capaz de ver espectáculos para

adultos. No les defraudes.

aactividades

Si tienes algo que opinar sobre la obra o sobre cualquier otro tema no dudes en ponerte en contacto con nosotros a través del correo electrónico:

actpedagogicas.cdn@inaem.mcu.es

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Coloquio

Piensa en el día de ayer. ¿Cuántas llamadas

de teléfono móvil hiciste y cuántas recibis-

te? En alguna dijiste algo que no te atreve-

rías a decir personalmente. Si la repuesta

es afirmativa ¿por qué? Piensa qué hubiera

pasado de haber mantenido esa conversa-

ción personalmente.

Ejercicio de redacción

Escribe una redacción reproduciendo una

conversación a través de teléfono móvil en

la que una chica/o explica a su novio/a las

razones por las que va a cortar su relación

sentimental. ¿Crees que esta redacción

sería la misma si reprodujeras una conver-

sación presencial?

Datos para la reflexión

Según estadísticas de la Unión

Internacional de Comunicación UIT la

mitad de los europeos son poseedores de

un aparato de móvil. Sin embargo, según

estas mismas estadísticas, la mitad de la

población del planeta jamás ha hecho una

llamada de teléfono, ni fijo ni móvil.

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María Barranco (Sara).