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Joaquín Morales

musica ficta semitonia subintellecta

Jakembo editores Theis Moira

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2005 © Joaquín Morales Edición al cuidado de: Cristino Bogado Portada: J. Morales La edición de este libro y de su mellizo / hurras a bizancio / ha sido posible gracias a la generosidad de Nicolás Gaona Irún, amigo y dúki del autor. Es un libro de Jakembo editores Colección de Poesía Theis Moira / Volumen 3 ISBN: Depósito de ley: Tirada: 200 ejemplares

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Los textos de este libro fueron escritos entre 1986 y 1993

El autor.

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dedicado a PCS

music I heard with you was more than music, and bread I broke with you was more than bread

(Aiken)

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...si te agradare el discurso, tú te holgarás. Y si no, poco importa. Que a mí, ni de ti ni de él, se me da nada. ...dieses Sprachspiel wird gespielt.

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1 liber primus : su notación impresa

canon:

qui se exaltat humiliabitur

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1.1 gentil disimulo, o fundación del sujeto declaración de cantus: Wo in der Welt ist ein metaphysisches Subjekt zu merken? Du sagst es verhalt sich hier ganz, wie mit Auge und Gesicthsfeld. Aber das Auge sießt du wirklich nicht. Tutto il bello non è altro che gentil dissimulazione.

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ópera bufa titulada La Creación Amaneciente: su obertura (quodlibet) amantes príncipes pálidos en páginas ya vueltas sueltan galgos fanfarrones, fanfarria de ganglios suenan por válvula bucal de las trompetas a Ofelia convocando a escena por convenir al drama: - Ofelia señorita la necesitamos ! (si vocativo o complemento es señorita mera crueldad gramatical es trama) dulce de lodo es fondo confuso que todo son y modo funde en fusa contraria de arbitraria música para Ofelia núbil en ondas de agua, nube de enaguas hondas: hundida en la fronda de locura fluida, con ira y con dura tijera de escamas (sus piernas) la corriente sesga contraria natatoria dómina de mente, grácil cuello membranoso abanicando con la aleta nacarada de los hombros -- si frágil cuerno de laca no empuja burbujas bostezadas en coralino simulacro de croar neolatino: y todo para Narciso analítico en íntimo helénico piélago, que en su nivel de azul nada cercano (si nada es verbo entonces infierno musical es el continuo)

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--Narciso te espero al pie de la letra! remolino del delta donde nereidas lavanderas el sol remojan y retuercen luna Narciso cuando mira es su dosel de párpados, arañada tela de tanto no mirar a Ofelia, y cuanto más muda su corola señor es más en su reflejo que aterciopela ondulación de fábula donde Narciso no enterado del drama isabelino, perfecto analfabeto en fina caligrafía, de toda ola novio, no ve ni vio mutarse todas ya en verde prima donna, ya en saurio prehistórico soprano, espécimen novísimo de vieja contrahistoria (gran coro de actrices desnudas y lagartos perseguidores corriendo alegres por edénica playa mientras telón del horizonte ex machina sintáctica se abre): ¡que no perezca nuestro eco en este esquicio! ¡que colas y pudores arrastrados dejen rastros hacia la Música Mayor del Poema!

HIC CANTUS IN HARMONIA MENTIS

NUNC INCIPIT

(aplausos)

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fe de erratas (mi semejante, mi hermano, y otras invocaciones sin esperanza) chúlina mi pálido lector de largas orejas, si no ancha ojera profesional, príncipe en su tarde libre, o esclavo de promedio masivo y típica desviación estándar, aquí se desencarna, cambia uniforme por piel, frente a su chimenea mental, carbones encendidos en su cabecita, su brasero de angustias donde se fríe la cultura empanizada, complacido en que reconocerá públicamente - círculo de elegidos o amigos de su barrio, pocos pero buenos - que me lee, sí señor, que confía en mis intentos de mago sin conejos aptos, o imprudente magia excesiva para auditorio sin sombreros de copa, la clorofila de este discurso no medra en tiempos de entreguerra, consuelo de media suela, y me perdona deslices, oh sí, mi lector me perdona desbarrancos, ripios, baches, agujeros, maelstroms, pisos falsos: obvia con delicadeza mis limitaciones, el precio de tumultuosa época, se moja el dedo índice en su mejor saliva para retroceder ritualmente a su página preferida, cualquiera sea, yo no sé,

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y la próxima vez -- ¡ay! si hay – ha de votar por otros que inunden su discurso de bellas palabras tontas que favorezcan mi oficio y las musas decrépitas pero decentes todavía, su pequeño ocio terco y mi aburrimiento: pobres ingenuos los dos

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variación ocio atento: pérdida y ganancia

Wenn der lahme Weber träumt, er webe... madrugada entresoñando brazo en torno a cuello esquivo, muslo también, y serranías últimas, reflejos del ser como lágrimas de luz, caireles rotos por oscuridad estallada, susurros de pudor por no gritar del todo, y la siempre nueva, la húmeda de labios: la cintura, desesperada por abarcar tanto y más que ya no había, ni en tierra de nadie - sábanas. y ya es de mañana, destejiendo delicia por delicia tentaciones al alcance de inocencia contraseñas: blanco de calmantes, blanco de papel, pulcra asepsia del oficio matutino. de siesta dedicando su vacío a plácida indolora compañía de espíritus secundarios que ansían recuperar influencia; y silencio complicado por parloteo sin reposo fluyendo de labios y otras máquinas parlantes. de tarde organizando un juego de salón, simulacro de entreguerra, invasión y conquista de alacenas de café y licor con que ocupar las bocas, su costumbre, su vicio de sabores,

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y contar desdichas sólo si en palabras de lujo mayor que licor o aburrimiento que remplazan. y un paseo por el barrio con séquito guardián (un triunfo clásico): perro ornamental de homérica andadura, doradísimo tictac del amuleto contra la eternidad (que siempre estira hacia su cómodo sillón, hilachas disimula con incrustación de nombres) y en los altos carruajes de otra vez y siempre noche despeñarse lento entre astillas y crujidos: nueva ruta para cartógrafo varado en su mapa, ruido que músico sensible tacha, borra del libro, virutas: oscuridad descantillada

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recercada if then else si es verdad que el sordo cuerpo

tira del cordel de la glándula pineal, y avisa y conmueve al alma

que es postillón de los muchos caballos de la fuerza

entonces el corazón de todo autómata es

retórica imprimible en semitonos de lo contrario hay que esperar contienda

entre leyenda de mensajero alado y mensaje que no llega del todo; manchas de color y rayas que ordenan entender un rostro en ellas, la chispa, en fin, entre mano de dios, sucia de barro, y mano de adán, sucia de dios:

pura pintura no suena

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recercada boceto para una máquina de Turing, o elogio del lenguaje de máquina condición inicial es el vacío representable en místico jardín, the garden mist, o el cuenco de la mano, del cráneo, del vientre, o el tópico terror ante el papel: opción que abolición del dado atasca, disuelve un alma, por definición no de seis caras: una o infinitas, y de ninguna cifra en su interior como siguiente paso es componer Adagio que en agosto enlace amores con la serena traslación y addenda de manuscritos de sir Charles Babbage cultivando el ornato natural del arte que si ordena es arar con artificio de desorden sustrato de familia lobeliácea - para florecimiento de la especie en apariencia de Lobelia inflata cuyo siguiente estado en árbol se grafica pleno de ramas supernumerarias canónica vegetación sonora por frutos en preorden estorbada que el verso veinticinco condecora:

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después la progresión se ramifica de mano y alma de Raimundo Lulio a un interior estado, a un jardín anterior por vía de rutina si no de biblioteca, de lenguaje: hacia la gloria de los huesos de Napier, en su mecánica de muerte intactos, humedecidos del primer rocío - condición final más apta por rimar con vacío

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recercada cave deus videt: en alabanza de la pintura

(Bosch: los siete pecados capitales) desprevenido espectador, señor casual venido a ejercitar cortés indiferencia: la fina tesela de un dios te está celando apenas ingresado al recinto donde todo recorrido a él imaginado o fiel conduce y pierde: de trampa de catálogo y museo tutelar hay que apartarse apelación entonces tentativa a lección intuitiva de geometría elemental: en siete partes el ojo de ese dios se divide en siete partes el contráctil lienzo su color inexplicable fracturado - oficio habitual de los artistas - en colores aptos para el ojo humano de artista y de imagen rival necesario que el ojo agudo, pincel vidente, en eminente escena pudo apuntar, su capital desorden calcar en casi caótica ronda, redondear un mundo heptagonal en góticas proporciones libres - de contemplación y miramiento: que escondan el encantamiento de la composición,

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que en ondas de intuición deleiten al abstracto entendimiento consentido: pero sin significado - porque apenas son eso, centímetros de colores, y el parecido con tu mundo contiene lo que, no profundo, confunde al sentido - con cuatro siglos de materia menos, más el terco pigmento de la historia: a todo renacimiento le remuerde la conciencia de muertos maestros pintores. y tus ojos, atanores actuales sin temerosa ilustración ni alta ciencia, paciencia piden a razón alterna, enferma de sólo abarcar lo que miden - como si el nombre de cada color fuese nombre de ausente virtud no pintada, como si imagen contraria pudiera convocar geometría que esconde. Hyerónimus carece de importancia en esta instancia de la discusión, le resta de sobra su suerte pasada y nos presta y nos cobra su presente muerte -- la más amable condición de todo artista. y a nosotros, teoristas, nos divierte no saber si su alma fue juzgada por pecado cometido, de los siete, o no pintado, de los tantos:

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y entretanto, por el arte así intentado, sus ojos, evaporados para siempre, a más juicio se condenan. (stretto) y así también el ojo de su dios, parece - que desaparece vencido si mirado de reojo: redonda casi, red reseca en sus colores condenada a examinarte, dejarse examinar como arte exánime por visitante siete veces exuberante y ante el espejo de sus errores en sus terrores vacilante y perplejo: (motto) porque setenta veces siete, diez reflejos en un instante, es poco (cadenza ad libitum) esto encontré escrito en un papel arrugado, esto leyendo, perdí la gracia de la explicación del cuadro: confundido en corredores, galerías de la historia, varias veredas de cruzada perspectiva entre caravanas ávidas de paz y alimento desconocido, me suelen dar monedas - ésta: tu atención - por recitarlo

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(exit)

(se va, se fue, mañana vuelve y recita lo de siempre: como todos los días hábiles de la semana,

en horario de visita: no es peligroso, pero..

no le hagan caso)

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rondó del punto de vista

Wer sein Wo nicht verliert, dauert. piedad para aquello que el ojo no puede no debe dejar de ver piedad para aquél que parpadee, ceje en su intento de mirar y en breve oscuridad profunda confunda su mundo con lo real piedad para el ojo que mira al revés, o sólo a través de reojo quien ve con error lo que debe ser visto fundamenta el horror y en él permanece: lo cual es perderse en un mundo distinto contento de no ser el otro piedad para aquéllo no visto: piedad para el ojo, que a sí mismo no se ve

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pavana y gallarda del punto de vista

Quien más ve, quien más oye, menos dura. (pavana) no me pidas que atienda a los detalles si es música marfil de flauta blanca: disolviendo concento en materiales durar no puede en mí su resonancia o digo mal: si más el lienzo dura descrito en el poema, la sustancia del pincel fundamenta la figura: y ésta es toda posible semejanza soneto no, apenas referencia como una reverencia en la pavana concedo yo que pidas a mi ciencia. como marfil no ve pincel ni danza es que no ver, no oír es su inocencia: y esto hace posible su venganza (gallarda) se intuye el gusto de la berenjena por el color violeta de su cáscara así como danzar tras una máscara compás y corazones enajena

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contraejemplo aparente es clavecín de sonido indistinto si violeta, Scarlatti o abedul o barzeletta: porque violeta viene del latín quien danza por danzar en beneficio del Arte de la Danza y la Kultura en un berenjenal pierde su oficio así la danza en contradanza muda, y en mudo clavecín el buen juïcio de quien más ve y más oye, pero duda

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triplum retro, casi medieval: a cada órgano su organista (para ser simultáneamente recitadas las partes, cada una

por la voz correspondiente) (tenor) si pincel congrega rastro de entintada geografía todo sur y monte espera su barniz benevolente, todo intento de Mercátor se hace lienzo en la esfera (contratenor) naufragando en el ojo (pequeño fracaso de lago) no mares y países ordenados son colores, son pinturas en la soberbia azul del mapa: no hay gusto en superficie que artificial recorra lengua: sí en retórica profunda, nácar natural, ropa interior de la palabra, desbordante de ricas excrecencias tropicales, líquido párpado y delirio son al ojo que ha- bituado a su colirio de lírica lira transmarina: de endecasílabo en decadencia

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(superius) qué longitud de disonancia pulsa más en cuál compás, reglado verso escancia, en latitud de cuál reversa partitura todo marco y sus distancias son pintura temperada si cuanto más al tiempo expuestas la retícula del ojo y su cámara de tinta más leve el son y tenue la película, mayor es contrapunto entre puntos de fuga y de vista

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1.2 de las propiedades magnéticas y mecánicas de los cuerpos sonoros y de su aprovechamiento racional en la ciencia infusa de las corcheas declaración de cantus: Eternity is in love with the productions of time.

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yegua de la noche, o preludio sobre la inmaterialidad de las cajas de música árbol superviviente en mueble sonoro, voluptuoso trípode, Pleyel, Steinway, Bösendorfer, manual de instrucciones del trasmundo su guión pentagramado de casi con dientes ataúd lujoso, tabla de perdición y muelle final de resonancia, caja musical abierta al arte de tu mortalidad, no pariente del piano de palabras, versión hiperreal (dudosa) de la pesadilla de Moore: relincho filosófico en sueño de scholar: sí, pesadillas como textos, proposiciones como mesas, pero prueben a contar sílabas y patas de una mesa cualquiera (en este idioma claramente dos y en todas partes casi siempre cuatro), o hacer cantar un bosque, difícil son desde las tablas: así también dar cuerda a tu ataúd, resucitar canción de entre los verbos

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marcha nupcial de cuerpo y alma: dueto de bravura - muy pequeñoburguesa (neumatiza el alma) mía y tuya, respectivas, trasparencia y densidad se reverencian se saludan y entrechocan hueso y honra sobre colchón de queridas teorías dietéticas estéticas regulan la gula de besos postergados las visitas a parientes lejanísimos (tíos en camposanto, monos en zoológico) y en público jardín la cortesía hidráulica para sinecias declinantes (hibiscum hibisci) puede que algún desacuerdo se mida con gotas de tranquilizantes, mas siempre con vendas y poesía nos suturamos uno al otro (gorgotea el cuerpo) porque perfectos ejemplares domesticados el uno para el otro y ambos para nadie somos, si nadie es el nombre de aquello que tumultuosamente al mundo nos ata y ocupa su lugar cuando otro nadie mira.

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y esto de hilos y nervios y redes es metáfora - figura, alma mía, que tanto te agrada - metáfora de los lazos que nos unen, que por siempre jamás nos unirán: discurso kitsch, y qué, hasta que la muerte nos separe (el alma piensa) y cuando así sea, libre por fin de ese mamífero pesado, todas las Formas Etéreas serán para mi Ocio Eterno ! (el cuerpo pulsa) y cuando así sea, libre por fin de esa vaporosa déspota, toda la Gravedad del Mundo será para mi Materia Interminable!

(coro de intemporales platónicas mayúsculas)

AND THEN THEY SANK IN DEEPNESS GREEN OF HORROR WHERE WELL-FED MONSTERS REJOICE IN THEIR MORTALITY

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bicinium diálogo concerniente al entendimiento humano (semitonia subintellecta)

Es war ein wunderlicher Krieg... (hemisferio cerebral derecho) con tanta película de guerra, western, musical, romántica y terror, en sueños se me mezclan las escenas: un cerdo veo en quebrantada aldea prendido hocico hambriento al hinchado pecho de mujer ya muerta: humana leche de cadáver evidente para sobreviviente animal: ¿por qué no bendecir el sinsentido si la misión suprema es nutrir un ser de cuatro patas, sí, pero en plena adolescencia colectiva - pero robusto y fuerte - pero ignorante y bruto - pero vivo? (hemisferio cerebral izquierdo, bostezando se despereza) Muerte quiere decir simplemente que en inconexos ojos, cráneos abandonados, en desinflado torso fofo y boca vacua espléndida guerra se administra y ordena:

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hasta que entienda la Carne por qué se afana la Mosca por ser más verde que virtuosa - (hemisferio derecho, palpándose las rugosidades de su esfericidad mental) te confieso, hermano izquierdo, mitad de mente mía, que tu contigüidad no adoro, ni apruebo tu inversa semejanza aplaudo sí el siseo sibilante de mayúsculas contráctiles en tu lógica retórica: de modo, pues, por tanto y consiguientey de manera que antes de confiscar para mí arte el solo anestesiante de corneta de la oreja te desnudo esta pregunta henchida, tumefacta de siglos como la carne que habitamos (la mitad es mía y la otra mitad no es carne) ¿qué significa que dos piernas más dos brazos sumen ostensiblemente cuatro? (recumbente izquierdo, incorporándose del triclinium con hidromasaje) ay mi mitad reencontrada (según el sabio aquél de griegas barbas): no te asomes por la ventanilla globular

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de nuestra alcoba semoviente, tan oscuro y complicado está el afuera, tanto gancho hiriente pende, tanto anzuelo disfrazado de signo de interrogación: mejor cuidar la luz, o al menos su materia, velas, la antorcha de la sabiduría que heredamos, por tacto gustativo de intuitivo lengüetazo revisar cuadro por cuadro rutinario el filme enciclopédico pincelada de la historia píxel de la imago de nuestro engorde y pulimiento su montaje y su guión, su ilusión de paralaje-- grietas y ranuras entre dudas concretas (hemisferio derecho, llenando su copa con hidromiel de contrabando) hay estilos con trucos tan camestres, tan festino, tan barrocamente irrefutables que mejor es disfrutar de su elegancia nervio y sentido liando en torno al carretel que la razón devana

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(izquierdo y derecho, juntos, arrojándose guirnaldas votivas) ¡y tejer, acurrucados, ricos tapices opulentos!

(exeunt) (aplausos - sin manos, puramente mentales)

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musica ficta: generalización inductiva remplácese cada hemisferio por media cosa que piensa, cámbiese glándula o tripa soñolienta por mansa servidumbre de sensores, dignos todos del globo que gobierna cubículo caliente; atiéndase el caso particular del esqueleto, arquitectura esencial de árbol enterrado en carne: entre severas ramas cuelgan catalogadas y gozadas frutas, pulsantes cantarinos pájaros se acurrucan en sus aleros de calcio; medítese en la circunspecta gelatina de los ojos la anfractuosidad de las orejas la dioica florescencia de los pechos la anisotropía del abdomen, según disciplina o complacencia, la cicatriz fundamental del ombligo, marca de fábrica humana, y las tibias, las tibias bisagras del amor - pretexto de la especie - nietos todos de madre naturaleza: ave mater castissima

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cadencia plagal mano derecha sobre teclas de piano en dura disonancia (error, artritis, vanguardismo) izquierda mano acariciando querido cuerpo ajeno - en mi regazo apoyado como este tropo en tu mente - de su docilidad los bordes ensayando: mi mano izquierda no sabe qué hace mi mano derecha. pero en algún órgano retumba - dónde - una compuesta música, blanda

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ragtime cartesiano y cruel pega miss piggy una luna en el pegajoso cielo de su balcón ¿qué clase de luna pega? una luna despegable de cartón pegan pestañas a miss piggy (a los párpados pegados a mis piggy) y una mirada pegajosa pestañea despegándose de los ojos sin pestañas verdaderas (sin párpados sin ojos sin miradas sin miss piggy ni nada) ¿de qué color es el iris? del mismo color que miss piggy graciosamente pegada a miss piggy piensa su cabeza pigmentada, piensa en bigotes de poliéster masculino cosquilleando sus mejillas de tiernísima marrana ¡atención! que este pícnico amor en pensamiento no se pliega a la razón cartesiana - ¿qué clase de amor a miss piggy mejor se adapta? un chancho amor bien espigado en cuatro patas

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¡atención! miss piggy no es su trenza ni su pelo de hilo y de goma ni la pana lujosa que tapa la pena de su corazón de lona miss piggy al parecer ni piensa si piensa se deja de parecer no pareciendo desaparece sin que aparezca su ser: ¡ni siquiera es pensamiento!

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boceto para un canon perpetuo: meditación sobre un grabado de Escher Wir kennen die Grenzen nicht, weil keine gezogen sind. no intentes escapar del pensamiento, pez en lámina, de Escher, provincia tributaria de plano y razón deformables, color conglomerado derramándose en huecos que huésped o contrario cancela inaugurando no pienses escapar, son sólo intentos tu forma se contrae tanto más cuanto más voluntad te trae al borde membrana y horizonte de ser en el agua así como en escala cromática total de escamas de sonido es el acorde fronterizo de ruido que ni silencio atributo es suficiente si es órgano tan afinado pensamiento para el no círculo encerrándote escapado (latigazo de punzante luz al imprudente que cruza con la mente o con la mano) no música intocable en signos condensada sino equívoco perpetuo de canon: invención maestra de colores (Escher), inanimado animal de otras láminas: erizo disonante (éste)

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2 liber secundus: su realización (des)concertante

canon:

Mehr Ausdruck der Empfindung als Mahlerei.

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2.1 preparación para diversas muertes, o catálogo de estilos de cadencias decadentes declaración de cantus: Acosado por el lenguaje, no tuvo tiempo de horrorizarse.

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variación muerte por sobreexposición podés salir de allí, no están hablando de tu persona: se están regocijando con la mermelada de sus ricas vidas puestas en contacto, en fotos, en palabras, y no estabas, nunca estuviste invitado; y el pedacito de vidrio repentino de tus pésimas maneras atraganta, tu estilo desprolijo de rasparte los costados como perro, la espalda de culpable con la más filosa tradición sobresaliente (después el eufemismo, el circunloquio para curiosos que mojan el dedo en las manchas) salí nomás de allí, no están hablando tan mal de tu historia: repasando su lista de fulgores y medallas para correcto examen a trasluz de tus fábulas y sinrazones; y en caso de benevolente duda te han de avisar (yo soy su mensajero, éstas son mis rodillas), ordenar que comparezcas (yo soy su voz, mi sombra se te pega) codo a codo con el modelo original para que tu versión no les confunda, su visión se aclare

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salí nomás de allí, no están hablando de castigos: te advierto que me envían en su nombre a que te saque, te despegue de este fondo pegajoso en que te gusta desparramarte escondido - te informo que me ordenan que te arroje a su luz, te anuncio que sólo al principio y por un instante quema

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variación muerte por aproximaciones sucesivas al principio duele un poco, después se calma y sedimenta: amistosamente amarga la borra en la taza matinal, y a ras de cucharitas el remedio de fría lógica pulverizada en montoncito dulce de ternura sin sujeto. porque al principio duele, se van después recomponiendo mosaicos despegados, mínimos jardines inconexos tejen sus hiedras en común, en verde silencioso pactan alianzas, manojo muerto tapa su melancolía con el pudor del musgo, plácidos líquenes amparan carne viva - y el sol, no solicitado pero herencia, saluda por ventana que hasta ayer no estaba allí; y si parece que el azul es menos cielo este raro fenómeno celeste será llamado claridad de visión, principio de ceguera, vulgar desencanto de madurez, quizá tardía: no importa la palabra justa. lo que importa es que al principio duele, y mucho: somníferos, calmantes, o al contrario alcohol, anfetaminas: no quieras negar que tanto duele que caminatas a ninguna parte en madrugadas al centro exacto de la fuente te retornan, ya sin cáscaras de sueño, a esa página marcada, a la punzante inocencia

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de asterisco y numerito, nota bene, la infracción de música fingida del Clave Bien Templado que en la tinta no es igual que en el teclado. y mucho cine, por atarte al mundo por ese genitor chorro de luz en sagrado ámbito hialino ciudadano, o teñir al gato con los colores del club, juguetear con amables autómatas entrenados para agradar a clientes, raparse el cráneo en antigua señal de sometimiento al orden: es nada todo eso, es retardar el eco apenas del grito de dolor que no gritaste - todavía porque al principio duele, y mientras tanto, y después, y siempre: no quieras engañarte, duele como un tumor caliente entre vísceras desesperadas a punto de hacerte gritar que sí, que duele, por favor, ya basta

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variación del mandadero glotón te comiste los confites apenas saliste de la casa la crema blanca te parecía gozosamente interminable después que una señora de azul y de lavanda te preguntaba tu nombre (pero te pareció que preguntaba mucho más que tu nombre) ácido dardo, delicioso en medio de dulzura insoportable, la crema de limón te atragantaba cuando esperabas cruzar la avenida sumergido en río caliente de gentes, ruidos, señales difíciles de interpretar, susurros de la otra esquina peligrosa el bizcochuelo esponjoso, engañosamente sencillo, plenamente fue saboreado y conocido con un poco de culpa atravesando el parque sombrío (rozando ansioso a enamorados, tenías miedo de entender de pronto) tragabas el relleno de chocolate y nueces - un arte de cifrar toda música en dos notas tan sólo - cuando ya te habíamos visto en la esquina, preparábamos la mesa, discursos,

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un lugarcito entre nosotros y otros muertos, y nuestra justa indignación en secreto: porque no debías comerte la torta - o al menos así de repente total era toda para vos, desde el principio tuya: pero de a poco, nene, de a poco

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variación supervivencia dudosa

...weil du mich überleben wirst kaum einen tag. completan su recuerdo tres cuartos de perfil y uno de muerte: perplejo ahí, vacante de sí mismo, de todo lo que es vida vaciado, abusos del llanto le incomodan: muda modorra cerrada y ciega reclamando derechos de absoluto muerto, abandonado a su peso inmaterial comienza a dictaminar futuro estilo y matiz de su memoria, ésta, organizando un desorden de culpas, de reproches, de dolor, de desespero, sospecha de estar apenas en el principio

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variación así en la tierra como en el cielo

De ore leonis libera me et de profundo lacu inferni y el alma (que en este poema concedo que exista) por el hondo león del abismo acorralada, de sus bolsillos extrae pequeños lápices mordidos, bolitas multicolores de vidrio, y el papelito arrugado con el sabio monigote retrato de la vecinita de trenzas que te gustaba tanto: mínima cohorte que asiste y certifica traspaso de dominio, séquito de reflejos de resplandores de lo mejor del pasado, ése del fondo de baúles de llaves perdidas (y ese olor tan tuyo todavía en las ropas); y el guardián de los abismos él también es leoncito de peluche mientras la siesta interminable en los corredores del cielo, padres y madres y nubes durmiendo: y el profundo abismo es un charco de ranas a cuerda, y el rugido es tu risa perfecta que el primer diente vacante perfecciona - igual que en tu foto de niño escuelero pero bien que estás allí, o estabas, tan despojo, cosa muerta, esperando que te cubran con la dignidad

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que tanto has de necesitar, y todos los cielos se contraen en un rostro, en mi garganta, los repelidos laberintos abisales están aquí, sueltan sus bestias profundas, y a los vivos (a los muertos verdaderos) atacan

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variación retórica mínima

Der Tod ist kein Ereignis des Lebens. que te agarre la muerte en medio del café con leche, a solas con la gloria de tu mejor medialuna; que te agarre la muerte con helado a medio consumir, y lo que resta, delicia de la mosca anónima; que te agarre la muerte en calzoncillos, plácido, indefenso, rascándote el ombligo y la experiencia; que te agarre la muerte con tu historia poco florecida de fanfarrias, casi todavía en plena afinación; que te agarre la muerte tal tropiezo en vals de maniquí de escaparate, descompuesto el tres por cuatro, el charol pisoteado; que te agarre la muerte como en broma, un empujón nomás hacia un costado

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variación dona nobis pacem germinación de caliente metálica semilla, balas, de biblioteca es humo en pira ardiendo, porque de todo lo que es mera flor de su poder el poder recela: pero tus senos cuelgan victoriosos, madre lengua literaria indeclinable, llenos de la leche de adjetivos bien sonantes, son carne blindada a temperatura de tramposas caricias, a disciplina de labios de jóvenes guerreros coronados por acción durante guerra de palabras, palabras que a medias nos obedecen - porque retórico laurel tempranamente.. ¿cómo era que seguía? -, o los monos de otra geografía burlan -- atiendan por favor su charla leve cuando están por gatillar su risa. pero basta, monedas hay bajo el mantel: supervivencia tuya sin decoro, ni oropel del decorado, apenas el estilo consonante de coro de cuartel condecorado por el sigilo en su papel de gran invitado. danos entonces por muertos, al menos por desaparecidos:

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pero danos la paz -- y otro nombre -- y nunca un lugar en el humo.

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2.2 retratos en lienzos descosidos, o inmersión y asfixia en óleos de varia densidad, y glorias de la confusa existencia subsiguiente declaración de cantus: [...Pythagorici et platonici arbitrantur,] singulasque mortalium motiones, actiones, passiones nihil esse aliquid quam vertigines aegrotantium, dormientium somnia, insanorum deliramenta’i.

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gavota de las propiedades de la lengua de sujeto verboso y complemento lengua es contrario, venerable bestia sorda y muda y ciega, señora en húmeda molicie, legislando contradictorio agridulce de retoricales salsas de salón y mucho mundo: dulcísimo y amargo caramelo y jengibre pimienta y cinamomo chocolate y bombarderos lujuriosa densidad de exótica diversa con toda libertad, si existe, de entenderlo como quieras, como quieran los jueces que separan nuestros fueros y ninguno y nadie y nada importa si era literal, numeral de segundas intenciones, mayores y menores tercerías, cuartas aumentadas - diabolus in musica! -, paralelas quintas, avenidas en disonar, tambor batiente, o resonar en plato de hojalata, tímpano, pertrecho de peregrino, mendicante de un poco de música sin palabras, lamida lámina y vuelta a la mer por ella, terca bestia del imperio, tu lengua, entre sollozos, himnos, imprecaciones: lo que fuere: pero ahora tuyos.

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virelay: a su dama [lo más parecido que puedo a Machaut, ¡él tan medieval y yo tan tercer mundo!] me sonrojo al decirlo, pero debo: tu salsa de tomate es perfecta, me apasiona, y pues amor no abunda, vida mía, por el nuestro merecemos un diploma ¿no es esto el paraíso? y si no, ¿dónde está el que nos lo dijo? palidezco al contemplarte si no bebo, mi rapsodia se armoniza con tu garbo, y por si fueran algo sordos los vecinos hagamos más ruido al besarnos ¿no es esto el nirvana? y si no, ¿qué día es mañana?

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glosa y diferencia nunca pulsa compasión en la materia ni cede a voluntad de otro déspota: maléfica tardanza de los cameramen, siglos, para ojo de testigo lacrimoso fueron pan y pez multiplicados: qué abuso de autoridad qué escándalo de súbita riqueza hagamos buena sopa con pescados de entrecasa, y un jamón exuberante con las lauchas a pobres gatos de nulo cascabel confiscadas y digno de meñiques levantados, porcelana, perfumado té con las mejores poesías: (sirventé) qué discurso de austeridad qué bálsamo la rústica pobreza

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saltarello : circe yo sé todo, entiendo todo yo adivino y aconsejo no podés seguir así pasando en limpio la mitad rota del mundo, repartiendo tu felicidad entre laureles de taberna y poesía a dieta, entre un concerto grosso y un budín inglés - y ese quisquilloso celo profesional de cortar el pasto en tranquilas praderas verbales se parece tanto a la felicidad de los protozoarios - es tu deber y buena gimnasia olerles el aliento a los profetas cuando regresan del monte cargados de revelaciones (la industria de los mandamientos vino después) el alcohol que adoran es clandestino y poderoso, y la muerte, que tanto te gusta mencionar como si nada, es un queso inagotable y registrado, y eso basta. ahora dame la razón y... por ser vos, tres billetes

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amor volat undique yo sé todo, entiendo todo yo adivino y aconsejo amor por todas partes vuela fácilmente confundible con paloma hambrienta en la ventana (lugar común tan de paloma), y su aleteo ennegrece tu ánimo, muchacho, y las cortinas de la mamá de ella - si a tu edad la sangre es mercurio serenata y rapto no son estilo de núbil ninfa y guerrero cimeforista con el honor descosido allí donde el pudor resiste menos - muchacho: la propaganda comercial de nuestro medioevo miles de dramas como el tuyo revende y el hambriento comprador se lleva en su paquete la mitad de lo que trajo consigo ¿el resto? - también es nada: promesas de amor eterno cada fin de semana; hamburguesas y jadeos de gracia contra gracia - porque a tu edad pocos se salvan de ser hermosos y a la tierna edad de ella nadie se fija

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sino en ella. ahora dame la razón y... por ser vos, un beso ( opcional: voz en off: ¡MARICON! )

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twin devils' ragtime que todo lo real es un hechizo, con hache o no, impreso o manuscrito: lo escuchó tu oído izquierdo -por más perverso más apto- de labios de un demonio azul que ningún pintor decente retrataría contigo: el azul es caro, los artistas lo ahorran en beneficio de los cielos siempre de azul necesitados (cielos en que jamás entrarías ni aun pintada al contrario de como yo te veía) y todo es berdadero, salvo las letras que así lo declaran con error de ortografía: esto escribe en servilleta de papel cierto demonio bebedor, rojizo y tembloroso, llegado tarde a la subasta de pianos desde los cuales se te adora - y prefirió paladear tu alma, despacito, con pura calma y con hielo (frío que anularía el arte solar de mi lengua) así la escapatoria del dilema, muñeca mía, se esconde en el verde de tus ojos: de auténtico vidrio, sí, pero esmeraldas

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basse dance martirio de san sebastián por ahora papel testamentario, somnífero sin sueños. y antes de la flecha, justo antes, encima de silencio y muchedumbre corolas de flashes floreciendo, preparando visión colectiva de mucho más rojo, según curiosidad o no del siglo. el lunes en pinacoteca, bar, cuartel o santuario te encontramos, nos perdemos, saludamos al contrario. hay moho en las ropas que dejaste, polvo en nuestras tumbas, y confusión de nombres y cualidades. pero cómo hacés para durar, rata enemiga o ángel lacerado: ¿virtudes de la historia?

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basse dance san sebastián y cupido

L'oeil qui est le droit archer. tradición que te respalda: abundante. arañazos suplicantes en los muros, telegráficos mensajes en portones perforados, retórica en las artes: importante, majestuoso, digno. de modo que no sientas nada ni vergüenza en retorcerte y suplicar, ni orgulloso placer en no suplicar ni retorcerte. sabemos lo mucho que te importa el qué dirán, domesticado fuiste en la obediencia. el qué hemos de callar ya está resuelto - no por lealtad, que no tenemos, más bien por no estropear amables fábulas de sobremesa, o labor de delicados pinceles de cola de mantícora, tan costosos porque nunca hubo mantícoras. no olvides fingir sonrisa con tu mejor mueca ensayada cuando metal o madera perforen, extranjeros, pulsante pomo de carne, ya pintura, tu cuerpo. jarabe rojo libera un vapor venenoso que envicia, muy cierto. la sangre pintada es noble droga. si es de verdad no es sangre. y trataremos de medir, comunicarnos el regocijo colectivo por tu conversión a témpera, a objeto. arte y violencias mejoran al amor -- no a nosotros

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basse dance cupido y san sebastián en términos de elocuencia: tu aniquilación inminente. responsable de los detalles se ciñe su mejor aljaba. punto. Cygnus, Antares: no hay salvación allí, apenas nombres de estrellas para colgar de sus puntas brillo de estrella menor, la tuya. porque sangre, de tan habitual, sólo soporte material del rojo. espasmos en carne: pretexto para borrachera, crudo párrafo de escritor naturalista. vulgares somos cuando nadie manda, y cuando amor, que hiere, no mira, sanamente viciosos. de más amor, que por más ya mata: sí, y qué. además ya nadie cree en Afrodita, además ella misma se ne frega

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pavana para ser danzada en algún momento entre la entrada y antes del postre insectos desdeñosos de tu ciencia se ceban en los restos de tu almuerzo, un ave muerta en confianza hervida en salsa que ya en tus tripas, antes que ellas, se pudre. mientras tanto, para que me odies menos, no puedo demostrarte que tu muerte exista - pero entre destello y destello hay una oscuridad que se agranda

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largo alla siciliana: escena de un entierro pobre en una película muy premiada cuánto sentimiento en esa lágrima con toda precisión filmada que abrillantaba tu nariz de oscura actriz funérea, comparsa muda, descendimiento casi derrumbe (como tus días sin trabajo, tu talento de segunda) al pozo de anónimos, tantos, de tanta impostada pena, y de vida: ninguna -- y cuánto horror por el desplome de la nube de cal, que corroe en acción menos que en blancura, que si volados impecables aunque ajenos roza, negros, lo meramente necesario padecer te manda

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pavana sopra La Spiritata la observancia de tus caprichos divinamente incomprensibles solamente es la mitad primera: lo demás es más que tu rito complicado de amanecer a solas clamando en barroquísimo silencio por caricias que concurran en los puntos más expertos de tu cuerpo, tan cercanos a la vereda hacia tu alma: por unos ojos ajenos clamando que tiempo (nada, en consecuencia) distraigan en mirando el sol que espía detrás de las suaves colinas a que muslo y muslo deliciosamente tuyos conducen: y ese pudoroso furor por agotar con desgano el té con leche, y el iniciado tabaco del día humeante fluyendo por falso carey en forma de boquilla incomparablemente parecidos ademanes a los de Marylin (con un lunar de menos en mejilla) Monroe: todo el ocio del mundo ocupado en flotar en sueño te pertenece, no así tus pechos y tus muslos y todo lo demás que por impudicia callamos: pero exigen compasión, mera lástima de acatamiento a tus deseos disfrazada

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preludio a la siesta de un fauno tu nacimiento de venus, envoltorio de otra simonetta, diluida en bocetos y ejercicios y proyectos lamida por céfiro actual, ventilador, cuadrícula por cuadrícula se burla y se despega: debajo es intuido - costumbre de todo lo real - el pentimento del artista. lo verdaderamente pintado por milenios es la bullente materia rotunda de la Eterna Carne, en tu caso la gorda de la farmacia de la esquina, materia excelsa fuera del alcance de tu opera omnia, así incompleta, oh muchacho un poco soñoliento artesano de arte melancólico como todo sueño sin por qué ni desde cuándo y sobre todo: mal pagado (coro nemoroso de faunos y sátiros y ninfas) visite tu persona a la Gorda supradicha por algo tan sensual como aspirinas, por un deleite tan efímero como hojitas de afeitar, por un romántico final tan decadente

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blues para madame michi madama de techumbre y murallones que días impares oscuras almas - gatos pardos - solicitan, y los pares en chispazos de pupilas los más prácticos consagran en el amor de tres y cuatro y más, en largo acordeón de madrugada: danos honesta explicación del súbito tambor que tu doble hilera de mínimos pezones escolta; danos el nombre del secreto dios de cuatro patas que inaugura el crecimiento de esta panza aparecida, y otras parecidas esperanzas. señora del paso cauteloso, ínfimo peligro ahora lejano pariente por especie y enemigo por costumbre - perro - si avisan los brillantes pisos por reflejo el escándalo de menos peludos, más aparatosos demonios: pequeños humanos de piedad y de cordura exentos. gata incomprensiblemente embarazada, madre resignadamente gata: racimo de celos un rincón de esta mañana, abundante en lamidos y colas vacilantes, maullante serie de pequeños seres que importantes humanos sopesan: si comida de hormigas en el baldío, o el cartel REGALO GATITOS - pero siempre un miau un tono más bajo

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blues in memoriam dama, que fuiste antigua señorita, ante el teclado de piano hereditario sentada, apenas rozando el pie el pedal de la sordina, casi volando en tules, en rosas y quimeras punto cruz, y en bordados pensamientos, y pensados: los geranios claman agua o una muerte digna, y en la jaula de los canarios ningún canario justifica la jaula dama de antigua castidad: la repetida barcarola se niega este atardecer, se te escapa el tempo giusto, esquivan las cadencias el reposo, en retardos disonantes un acorde se enmohece y descascara, y al concentrarte en aquella imagen de Liszt - tus ojos a casi todo cerrados, tu ceño inquisidor que olvidó lo que inquiría, tus labios como la flor recitada que nunca cultivaste ni en julio como en enero - aquella foto de rostros juveniles irrumpe, se entremezclan ojos claros de una franqueza de tu pureza dignos, promesas, futuras dichas acalladas:

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setenta y tantas teclas son tantas, todas parecidas: una blanca y otra negra, tu edad casi, tus años tan ordenados: un año blanco, muy blanco, y el siguiente aún más negro Nuestra Señora Santa María de la Asunción, cuna de la libertad en

América ndajeko, año del Señor 1986 - año del Otro Señor 1993

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índice 1 liber primus : su notación impresa……………………….. 9 1.1 gentil disimulo, o fundación del sujeto………………….. 11 ópera bufa titulada La Creación Amaneciente: su obertura (quodlibet)……………………………………………….13 fe de erratas (mi semejante, mi hermano, y otras invocaciones sin esperanza)………………………………… 15 variación ocio atento: pérdida y ganancia………………………… 17 recercada if then else……………………………………………….. 19 recercada boceto para una máquina de Turing, o elogio del lenguaje de máquina………………………………….. 21 recercada cave deus videt: en alabanza de la pintura…………... 23 rondó del punto de vista…………………………………………….. 27 pavana y gallarda del punto de vista………………………………. 29 triplum retro, casi medieval: a cada órgano su organista……….. 31 1.2 de las propiedades magnéticas y mecánicas de los cuerpos sonoros y de su aprovechamiento racional en la ciencia infusa de las corcheas……………………… 33 yegua de la noche, o preludio sobre la inmaterialidad de las cajas de música……… 35 marcha nupcial de cuerpo y alma: dueto de bravura - muy pequeñoburguesa………………………. 37 bicinium diálogo concerniente al entendimiento humano (semitonia subintellecta)…………………………………………….. 39

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musica ficta: generalización inductiva……………………………...43 cadencia plagal………………………………………………………. 45 ragtime cartesiano y cruel………………………………………….. 47 boceto para un canon perpetuo: meditación sobre un grabado de Escher………………………….. 49 2 liber secundus: su realización (des)concertante………. 51 2.1 preparación para diversas muertes, o catálogo de estilos de cadencias decadentes……….. 53 variación muerte por sobreexposición…………………………….. 55 variación muerte por aproximaciones sucesivas………………….57 variación del mandadero glotón……………………………………. 59 variación supervivencia dudosa……………………………………. 61 variación así en la tierra como en el cielo………………………… 63 variación retórica mínima…………………………………………… 65 variación dona nobis pacem………………………………………... 67 2.2 retratos en lienzos descosidos, o inmersión y asfixia en óleos de varia densidad, y glorias de la confusa existencia subsiguiente…………. 69 gavota de las propiedades de la lengua…………………………... 71 virelay: a su dama…………………………………………………… 73 glosa y diferencia……………………………………………………. 75 saltarello : circe………………………………………………………. 77 saltarello: circe……………………………………………………….. 79

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twin devils' ragtime…………………………………………………... 81 basse dance martirio de san sebastián…………………………… 83 basse dance san sebastián y cupido……………………………….85 basse dance cupido y san sebastián……………………………… 87 pavana para ser danzada en algún momento entre la entrada y antes del postre……………………………………….. 89 largo alla siciliana: escena de un entierro pobre en una película muy premiada …………………………………….. 91 pavana sopra La Spiritata………………………………………….. 93 preludio a la siesta de un fauno……………………………………. 95 blues para madame michi……………………………………………97 blues in memoriam………………………………………………….. 99

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Se terminó de imprimir en diciembre del 2005 en

Editora & Gráfica Marben S.A. Asunción-Paraguay