Museo del Árbol No. 25, Setiembre 2012

Publicación mensual de arte y culturadel árbol en Costa Rica

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Año 3 No. 25 Setiembre 2012museo del árbol


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Publicación independiente sobre arte, cultura y sostenibilidad en Costa Rica, circula en Internet a través de laplataforma Issu.com.Por la calidad de diseño y concepto, posee desde su creación en 2010 el Sello de Respaldo de la Asociación Latinoamericana de Diseño.

FotografíaLFQ, Cuenca del Reventazón. 2012


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Cerro de la Cruz del Sur, Escazú. Foto Maurizio Bianchi, 2012

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4Cuenca del Río Reventazón, Fotografía LFQ, 2011.


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Museo del Árbol brota como un espacio contemplativo, de reflexión crítica y valorativa, y sensibilidad acerca de la figura del árbol en la naturaleza y en nuestras vidas. No es un museo físico, sino virtual, se accede a su espacio en la red donde podemos movernos por sus páginas-salas.


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Grupo editorLuis Fernando QuirósRodolfo Uder

PeriodistaNelson Moya

Amigos de la publicaciónRolando CastellónIlse UderMiwako SuzukiCarmen CubillosCecilia ParedesLuis ChacónHelen TempleGiancarlo PucciOscar PamioAna María SavareikasAurelio HortaPaolo BergomiRodolfo MoralesNaín ArtjoyJoaquín MurilloRoberto CastilloIrina YébenesFermín NavascuésRicardo Ávila Javier GuerraMauricio BianchiFranca RosiCecilia BrugniniTom Crown

Carolina ValenciaLucía MadrizJorge PovedaAlfredo GonzálezDunia MolinaRodrigo QuirósDinorah CarballoCarlos PovedaFUNDECONGO Mundo ForestalAbelardo MoralesRodrigo RubíMarco Mora von RechnitzDoreen BakitGustavo Jiménez

Colaboran en esta edición:Maurizio BianchiJenny ArroyoMauro CorteAbelardo MoralesNelson MoyaRonald ChávezAlfredo Lizano

Créditos:Revisión textos, Ilse UderDiseño: Rizoma Diseño S .A.Mundo ForestalFundación Árboles MágicosParaíso, Costa RicaAgosto 2012

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éditos


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Conten

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Museo del Árbol, Créditos, pág. 6

Contenidos, pág. 7

Los Editores: Salvar el Agua, pág. 8

Jenny Arroyo: Los “cortezas” de Alajuela, pág. 12

Maurizio Bianchi: Cruz del Sur, pág. 14

Fernando Quirval: Los Arboles y el Agua, pág. 20

Nelson Moya: La Cuenca del Reventazón, pág. 32

Jenny Arroyo: Guayabo de Mora, pág. 44

Fernando Quirval: Los Arboles de Parruás, pág. 54

Luis Fernando Quirós: Ávila, García, Gómez, Respiros

a la Pintura, pág. 64

Contemplar el Árbol: Alfredo Lizano Zumbado,

Manuel Moreno Monge, Abelardo Morales,

Ronald Chávez, LFQ, pág. 86


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Museo del Árbol es una revista sobre la cultura del árbol: arte y naturaleza, no representa a agrupación o institución alguna. Nace como un ideal de un par de artistas enamorados del árbol, y la explotación sostenible. Colectamos y coleccionamos imá-genes de artistas fotógrafos profesionales o aficionados, dibujos, instalaciones, grabados, pinturas, narrativa, ensayo

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Salvar el Agua


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Mauro Corte. Fotografía aérea del Refugio Silvestre Caño Negro.

y poesía con el tema central del árbol, el bosque, que, en tanto creación, demuestren amor hacia su naturaleza y entorno.


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Sin embargo, de nada vale que publiquemos lindas fotos en nuestra revista web e impresa, si no apoyamos las luchas para detener los grandes desaciertos que se cometen constan-temente en contra de los bosques, el aire, el agua y otros recursos naturales que como sistema vivo nos afecta a todos por igual. Los recursos hídricos, las nacientes de agua, la limpieza de los ríos y mares son una prioridad para todos(as). El agua es un líquido muy preciado de consumo diario, pero hemos llegado al límite de tener que pagar muy caro-, es más, en el futuro las guerras no serán por petróleo como ahora, serán por el agua que nos tomemos.


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Mauro Corte. Fotografía aérea del Refugio Silvestre Caño Negro donde se observa el avance de las piñeras que se convierten en amenaza a la ecología del refugio.


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Al observar unas fotografías de la reserva de Caño Negro en las llanuras sancarleñas -que amablemente nos ofreció don Mauro Corte, vecino de ese refugio silvestre-, se aprecia el preocupante avance de las piñeras las cuales prácticamente aislan esa área de protección tan difundida a nivel mundial. Las imágenes de don Mauro Corte a nivel micro son muy representativas de lo que acontece en el macro enfoque, pues sucede en todo el planeta cuando toneladas de contaminantes van a las aguas de ríos ya muertos y, estos llegan a envenenar los mares; grandes humedales son degradados, drenados, los ríos son desviados para utilizarlos para la irrigación agroindustrial cuyos


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residuos terminan contaminados. Ni que decir de todos los tóxicos que van a la atmósfera, y tantos otros que van a nuestros organismos.

Mauro Corte. Fotografía aérea sobre la expansión de las piñeras aledañas al refugio.


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Una vez más Maurizio Bianchi recorre los cerros escazuceños desde las partes altas de Bello Horizonte. En estas fotografías se aprecia un acercamiento gradual al cerro donde está ubicada la Cruz del Sur, la cual no se aprecia en tanto el lugar –en estas imágenes-, se sume en

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Cruz del Sur


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Maurizio Bianchi. Secuencia de acercamiento a los cerros de Escazú. 2012

una visión bucólica, de ensoñación con densas neblinas envolventes del paraje. Los nubarrones tiñen de gris azulado el panorama captado por la lente de Bianchi, signo de torrenciales aguaceros, típicos de esa zona al Sur de la Capital San José.


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Maurizio Bianchi. Los cerros de Escazú. 2012


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Maurizio Bianchi. Panorámica desde Bello Horizonte, Escazú. 2012


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Mauricio, de esta manera se suma a nuestra celebración del agua, la pro-tección de sus nacientes y la limpieza de las cuencas de los ríos que deseamos motivar, por lo que apreciamos esas atmósferas propias de los inviernos tropicales, entre junio y noviembre cuando torna la época seca.

Maurizio Bianchi.Cerros de Escazú. 2012


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Los árboles tienen su presencia al igual que las montañas, en tanto el autor es un seguidor apasionado de esas presencias que marca el Axis Mundi entre las profundidades terrestres y el universo.

Maurizio Bianchi.Cerros de Escazú. 2012


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En Guanacaste se cuenta que sus ancestros, los abuelos de nuestros abuelos, vivían sumidos en el verdor, debajo de árboles centenarios: cedros, guanacastes, madroños, robles, almen-dros de montaña, pochotes, ceibas, entre cientos de especies, no alejados del mar y de los ríos, por lo que para alimentarse era suficiente ir al río y pescar o agarrar los langostinos, y si apetecían frutos del

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Los Árboles y el Agua

LFQ. Río en Arado de Santa Cruz. 2012


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LFQ. Arado de Santa Cruz. 2012


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LFQ. Río de en medio. Arado de Santa Cruz. 2012


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mar ahí encontraban peces y langostas, almejas y otros mariscos. Si querían carnes había mucho tepescuinte y saíno, pero también abundaban las manadas de cerdos; si al contrario deseaban algo más de carbohidratos comían los “cuadrados” -una especie de plátanos



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que sancochaban o freían en grasas animales. El libro “Me lo contó el río” de Hernán Gutiérrez nos refiere a toda esa historia desaparecida y cambiada por el calor de la bajura; fue tirada toda esa capa arbórea y el clima de nuestros ancestros hoy es candente y provoca desatino.



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Las fotografías de la cuenca del “río de en medio” a la altura de la comunidad de Arado en el Cantón de Santa Cruz, entre otros, motivan a detenernos y captar esos enormes árboles a orillas de los ríos, pero también nos provocan cierto desconcierto al pensar que ese verdor añorado y fresco, pero detrás está el potrero desolado y los pastos abatidos por la sequía. De alguna manera se requiere de una estrategia para perpetuar esos verdores que bajan por la cuenca del río “Diriá” y “de en medio” desde el Parque Nacional Diriá, pues ahí el agua permanece todo el año, pero si se carece de un proyecto responsable, el futuro será tan incierto como nunca.


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La vitalidad que da el agua a nuestras vidas, sin duda es invaluable. En esta edición recorreremos la cuenca hidrográfica del río Reventazón, iniciando en la imponente represa hidroeléctrica de Cachí, que con su contención de millones de metros cúbico de agua, la cual asemeja un espejo gigantesco, a la vez refleja la exuberancia de muchos árboles y plantas que rebosan saludables en sus riveras.

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La Cuenca del Reventazón

Nelson Moya, Periodista


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LFQ. Represa de Cachí. 2012


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Y continuando con el tema de la importancia del preciado líquido, nos aventuramos al paseo por Urasca y Tucurrique, donde de igual forma, los

LFQ. Árboles en Urasca. 2012


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caudalosos ríos son de vital importancia y muestra de abundancia de recursos ideales para la producción de energía. En las montañas de la región, es fácil

LFQ. Árboles en Urasca. 2012


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LFQ. Cuenca del Reventazón. 2012


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observar los árboles añosos, los cuales se revisten de la “barba de viejo”: los porós gigantes, los higuerones, los laureles cari-beños, los yoses y los aguacatillos son

LFQ. Cuenca del Reventazón. 2012


38 LFQ. Árboles en Tucurrique. 2012


39LFQ. Árboles en Tucurrique. 2012


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abundantes en esta zona de la provincia de Cartago, en específico en los cantones de Paraíso, de Jiménez y de Turrialba. Las aguas frías del serpenteado “río Macho” provienen de las altas montañas del Cerro de la Muerte, y otras son recogidas por el “río Navarro”, que incluso tiene afluentes de toda la zona del Cantón Central de Cartago, del Guarco y de Oreamuno, que confluyen al iniciar el embalse de la represa en Ujarrás. Estos sitios son muy visitados por el turismo, que encuentra tanto en las veredas del camino, como en las orillas de los ríos, lugares de recreo. Sin embargo, también es común observar turistas extranjeros, quienes se ven cautivados por los grandes atractivos: los miradores


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de Ujarrás y Orosi, las Ruinas de Ujarrás, la Iglesia Colonial de Orosi, además de restaurantes y cafeterías que ofrecen en su menú comidas típicas de la zona.

LFQ. Árboles en la cuenca del Reventazón. 2012


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La zona de influencia del Reventazón es importantísima con respecto al recurso hídrico, no en vano, según estudios, en el Parque Nacional Tapantí, ubicado en Purisil de Orosi, llueve todos los días del año, lo cual permite, gracias al soporte de la espesa vegetación, brindar agua potable a la Gran Área Metropolitana. Otra ventaja es la cría de tilapias y de truchas en estanques que constantemente renuevan sus aguas, permitiendo así la frescura de los peces. Por estas y demás razones: ¡Es un deber y una responsabilidad de todos cuidar el agua!

LFQ. Árboles en la cuenca del Reventazón. 2012


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La comunidad de Guayabo, en el Cantón de Mora, provincia de San José, Costa Rica, fue visitada por la caminante y fotógrafa Jenny Arroyo, colaboradora de esta revista web. Guayabo se encuentra detrás de las altas montañas al Sur de Escazú, Santa Ana y Ciudad Colón, en una zona montañosa importante, pues conserva cerros y zonas arbóreas que acrecientan la belleza del lugar y

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Guayabo de Mora


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Jenny Arroyo. Guayabo de Mora. 2012


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son un pulmón para la Gran Área Metropolitana en su contrafuerte Suroeste. Jenny se detiene para captar el azul verde del entorno con cientos de árboles y nacientes de agua que abastecen toda esa zona e inmediaciones del Cantón de Puriscal. La cámara fogosa de esta artista la acompaña en esas andanzas de un grupo de aficionados a las excursiones por varios puntos del país, a los cuales damos seguimiento en estas páginas.



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Parruás, Acevedo, El Yas, Birrisito, Santiago, La Flor, Río Regado, son pobla-ciones al Este de la ciudad de Paraíso en el cantón del mismo nombre, provincia de Cartago. Un tejido de angostas callecitas paralelas a la vía principal que conducen a Cervantes, Juan Viñas y Turrialba bajan hacia el valle de Ujarrás, bordeadas por hermosos cipreses, eucaliptos, pinos, aguacatillos, pero abunda el llamado

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Los Árboles de Parruás


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LFQ. Árboles en Parruás de Paraíso. 2012


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“cobrizo” (Euphorbia cotinifolia) que le brindan un acento de color al paisaje, y nos recuerda que también la naturaleza es agresiva en tanto este arbolito, cuando se corta, dispensa una sabia blanca que provoca fuertes quemadas al estar en contacto con nuestra piel.



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La Galería Nacional (Museo del Niño, San José, Costa Rica), para el mes de agosto 2012, ofrece tres “respiros” de muy diversa naturaleza de la pintura en Costa Rica. Ricardo Ávila exhibe “Ciudades 2012”, son acrílicos sobre tela en formatos grandes y medianos; Alejandro García expone “Crónicas Urbanas”, técnica encáustica en pequeños cuadros de excelente factura, y Álvaro Gómez pintó aguas vibrantes en acrílicos con medianos y grandes tamaños.

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Ávila, García, Gómez:

Respiros a la Pintura Por Luis Fernando Quirós*


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(http://si.cultura.cr/component/sicultura/articulo/ricardo-avila-baltodano-1463.html), (http://issuu.com/luquiva/docs/avila_ciudades_2012)

Ricardo Ávila. “Ciudad Encuadrada”. Acrílico sobre tela, 122 x 100cms, 2012.


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Ciudades 2012 de Ricardo Ávila Ávila es un intérprete de las contingencias de la ciudad contemporánea. El carácter de su pintura va desde el justo trazo ortogonal al caos, de la estricta geometría ángulo-recto al imprevisible orgánico, todo para aludir la contradicción de estos tiempos. El artista reinventa el “entramado del desasosiego”, y, como si fuera arquitecto urbanista, recrea ese trazo con otro carácter de paisaje: “Ciudad Orgánica”, “Ciudad Circular”, “Ciudad Encuadrada”, “Ciudad Caos”; lenguaje y obras que suman a sus ya conocidas “Ciudades Satélites”, u otras


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Ricardo Ávila. “Ciudad y el Caos”. Acrílico sobre tela, 122 x 100cms, 2012.


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imaginativas miradas puestas en la urbe ideal, las soñadas de Italo Calvino en sus “Ciudades Invisibles”, o en aquella otra para cual ya no existe paliativo alguno. El poeta y ensayista estadounidense Ricardo Pau-Llosa, en un texto crítico sobre “Lo Íntimo Universal: la pintura de Ricardo Ávila” expresa: Ricardo Ávila es, esencialmente, un fabulista, un narrador que funde y yuxtapone símbolos para revelar la magia inherente de la vida urbana contemporánea. En la médula de la aventura de Ávila yace la búsqueda por un terreno nuevo entre la “siquis” individual y la idea del Ser que nos une a todos. Varias cualidades separan el arte de Ávila de nuestras expectativas del arte outsider o auto-didacta.


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Ricardo Ávila. “Ciudad Circular”. Acrílico sobre tela, 122 x 100cms, 2012.


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Primero, Ávila va más allá del comentario cuando representa eventos, bien sean singulares e históricos o anecdóticos y típicos de un lugar. Ávila transforma eventos en mecanismos estilísticos que le sirven en otras obras. Por ejemplo, terremotos y erupciones volcánicas inspiraron edificios y árboles que parecen doblarse como caramelos. A su vez, esto le facilitó traspasar los traumas que ofrece el mundo natural para explorar el sentido de ansiedad e incertidumbre económica y política que prevalece en esta época. Además, este lenguaje visual evoca las vórtices y alquimias que rigen el inconsciente, cerrando así el círculo del fabulista entre el horizonte social y el dominio personal”.


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Ricardo Ávila. “Ciudad Orgánica”. Acrílico sobre tela, 122 x 100cms, 2012.


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Crónicas Urbanas de Alejandro García Artista de origen mexicano que con su muestra en Galería Nacional ofrece otro carácter de “intimismo” pintado a la técnica de encáustica –cera de abeja, pigmentos y calor-, con la cual carga a su pintura de una fuerte visión del andar cotidiano, con trazos quizás toscos interroga lo que somos y hacemos en ese tránsito por el mundo buscando abrir caminos para la expresión. García


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Alejandro García. “Casa Animal”. Encáustica.


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–como si fuese palimpsesto-, cava entre las estratificaciones de una urbe para sacar a flote esos signos tramando un discurso nada complaciente, pero revestido de suma poesía, de la poesía del sitio, de la poesía del muro, de aquella esquina donde alguien trazó un gesto desenfadado, y marcó con ello su estadía en este tiempo y espacio. Se lee en un texto de su autoría que esas “Crónicas Urbanas“ son -una invitación a pasear en el imaginario del día a día, sin llevar un orden estrictamente cronológico, historias reconocibles y otras


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Alejandro García. “Animal” y “La Pajarera”. Encáustica.


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no tanto, preocupaciones de índole social o rigurosamente pictóricas, haciendo presente mi fervor por los ambientes citadinos… Alejandro García en su perenne colecta de esos “rastros citadinos” aprendió el lenguaje y el significado de fluir por la porosidad de los bordes urbanos y ahí dispone las visualidad de esos signos al caliente, como los encaustos con que hoy nos sorprende en la Galería Nacional.


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Alejandro García. “La Barca”. Encáustica.


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Álvaro Gómez: la sonoridad del agua La pintura del creador costarricense Álvaro Gómez ha venido experimentando notables remezones a la estructura de su expresividad: experimentó las fuerzas tectónicas de los estratos terrestres, las tierras y las arenas, en una pintura matérica por excelencia, donde se advertía el fuerte contrapunto de las transparencias logradas por las arcillas, los aceites y el papel. Luego nos mostró otro carácter de narrativa simbólica cuando hizo gravitar la rosa, como devolviendo lo mirado hacia un interior sumido en el desconcierto. Hoy en día


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Álvaro Gómez. “Sonoridad del Agua”. 2012. Acrílico sobre tela.


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su pintura se vuelve vibrante, sinestésica, provocativa, con imágenes “audibles” de poesía sensible a la vista pero también a la piel. El observador -ante sus cuadros-, se siente sumido en el flujo de una deriva purificadora que revienta con las fuerzas del oleaje en muchos vórtices ante nuestra mirada complacida, y engulle hacia los adentros del color, los ritmos y, como se dijo, de reverberaciones sónicas, en tanto entrañan un alma conmovida por tanto azar exterior -en la ciudad que no está presente en sus cuadros, pero es un personaje en tensión con otros espacios del museo, con otras temáticas expuestas en otras salas-, abordada en esa trama de estímulos sensoperceptivos


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que como vectores se cruzan en todas las direcciones para excitar nuestra imaginación y desencadenar emociones. Creo que al trabajar con ese indómito signo de lo natural abordamos conceptualmente su antagonista: la ciudad, la que llevamos a espaldas, el atrás de todos o al menos de las grandes mayorías de habitantes. Ya lo dijo el sensible poeta Constantino Cavafis: “no encontrareis otra tierra ni otro mar, la ciudad la llevas dentro de ti”; o, quizás como lo dijera Platón: “la ciudad existe, en la medida de que todos nos necesitamos”.*Artículo publicado por el autor en el portal Experimenta.es


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Álvaro Gómez. “Sonoridad del Agua”. 2012. Acrílico sobre tela.


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Repercusiones y contrastes Cuando la buena pintura pareciera estar ausente en el horizonte local –la que a mí me gusta que no es simple pintar sino hacer arte-, las muestras exhibidas en la Galería Nacional durante el mes de agosto me devuelven un respiro. Me gusta la insistencia de Ávila con sus miradas a la ciudad, a su trazado y problemáticas en tono jocoso pero inquiriente; me encantan los disensos de Alejandro García quien se distancia del modelo acomodadizo y a veces complaciente de la pintura que encontramos por ahí; me devuelve nuevos ánimos la sagacidad que imprime Álvaro Gómez a sus telas. Quisiera para concluir motivar una visita


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a este espacio vivencial del museo para cargarse de bríos y continuar este andar por el trazo errático del no saber hacia donde vamos, no solo en el arte que es uno de los principales detonantes del vivir actual, es el estertor de una cultura en crisis, pero mientras tanto disfrutemos de sus respiros, vibraciones, y un baño de esas aguas tan briosas.


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Alfredo Lizano Zumbado. Río Sucio, 2012. Parque Nacional Braulio Carrillo.

Foto

graf

íaContemplar

el Árbol


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Manuel Moreno Monge. Corteza amarilla, 2012. Algún lugar de Costa Rica.


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Abelardo Morales. Ceiba, 2012. Sabalito, Coto Brus.


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Abelardo Morales. Ceiba, 2012. Sabalito, Coto Brus.


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Ronald Chávez, 2012. Árbol en West Virginia, Estados Unidos.


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LFQ. Árbol Grande, 2012. Guapote, Veintisiete de Abril, Santa Cruz.


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Museo del Árbol Edición especial de Museo La Trifulca, LiberiaJulio 2012.Fotografías y textos de Luis Fernando Quirós, en colaboración con ARTSéum.

http://issuu.com/museodelarbol/docs/libro_trifulca


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Museo del Árbol Edición Especial, (impresa) Junio 2012.Con las mejores fotografías y artículos de las anteriores veintitrés ediciones. 48 páginas a todo color impreso sobre papel couché, El precio será de dos mil quinientos colones (cinco dólares), servirá para crear un fondo para futuras impresiones. Los puntos de venta serán las tiendas de Jiménez & Tanzi en varias ciudades del país.


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Paraíso, Cartago, Costa Rica< [email protected] >

Sentido del diseñoInvestigaciónComunicación(In)formación(Trans)formaciónConsultoría


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LFQ. Árbol Llorón. 2012. San Jerónimo de Urasca,


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El proyecto de la publicación web Museo del Árbol es posible gracias al apoyo de la empresa costarricense OPTYMA INDUSTRIAL

Paraíso, Cartago, Costa Rica< [email protected] >


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Matapalo, La Florida Fotografía LFQ, 2011Porós en Tucurrique. Fotografía LFQ, 2012.


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