ANTONIO PRIANTE

MUNDO DEMONIO Y FAUSTO

TRAGICOMEDIA FANTSTICA EN TRES ACTOS Y NUEVE JORNADAS

ENTREGA 12

JORNADA NOVENALA LUZ DESPIADADA

Fausto y Mefisto aterrizan en Madrid, donde se est gestando un producto cultural europeo en el que, como parte interesada, deciden participar.

Los enemigos del alma son tres: Mundo, Demonio y Carne. Catecismo catlico

Un moderno avin comercial surca el cielo del norte de la Pennsula en direccin al sur. Sentados entre un pasaje al completo, Fausto y Mefisto. FAUSTO.- Dnde estamos? Qu hace toda esa gente sentada, como dispuesta a ver un espectculo? MEFISTO.- Estamos a bordo de un avin. FAUSTO.- No era un barco? MEFISTO.- (hablando despacio, casi silabeando, como dirigindose a un nio un poco torpe) S, era una embarcacin de recreo que tomamos de un muelle del Tmesis, pero hace un rato, y mientras dormas tan lindamente como sueles hacer en estas ocasiones, decid cambiarlo por un avin. FAUSTO.- En 1889 no existen los aviones...creo. MEFISTO.- Y crees bien. Pero no estamos en 1889, sino en 2006, segundo ao del pontificado de Benedicto XVI, a quien el de all arriba guarde por muchos aos. FAUSTO.- Y adnde vamos? MEFISTO.- A Madrid. FAUSTO.- Madrid? MEFISTO.- S, en Espaa. Unos grados al sur y al oeste de Barcelona, conoces? FAUSTO.- Y qu vamos a hacer ah? MEFISTO.- Hombre de poca fe... Pasa una azafata ofreciendo peridicos. MEFISTO.- Seorita, dme todos los de Madrid.

La azafata le da cuatro peridicos. MEFISTO.- Cul es el mejor? AZAFATA.- Lo siento, seor. No nos est permitido hablar de poltica con los clientes. (Se va) MEFISTO.- Ve tomando nota: preferir un peridico es un acto poltico. Toma, lee ste. Yo me ocupo de este otro "La Razn"...un nombre un poco pedante, no te parece? FAUSTO.- Imagino que debe propagar ideas racionalistas y volterianas como las del Barn aqul... MEFISTO.- Imaginas mal...Fausto, por favor, an no hemos empezado y ya la ests cagando, como muy expresivamente se dice por ah abajo. Haz el favor de ponerte a estudiar. No quiero que levantes la vista de los peridicos hasta que aterricemos. El aparato sigue su montono vuelo mientras sus habitantes leen o dormitan o contemplan por las mnimas ventanillas las grandes llanuras que se suceden bajo sus traseros. Fausto y Mefisto siguen enfrascados en la lectura de los peridicos. De pronto, Mefisto lanza una exclamacin en arameo, tcnicamente intranscribible... FAUSTO.- Qu pasa? MEFISTO.- Mira, mira qu pone aqu. Mefisto pasa a Fausto el diario que estaba leyendo, sealndole un titular. FAUSTO.- (lee) "CINE. UN GRAN PROYECTO EUROPEO. Esta semana comienza en Madrid el proceso de seleccin de los principales actores de la pelcula y serie televisiva MUNDO, DEMONIO Y FAUSTO, que empezar a rodarse en esta misma ciudad a principios del ao prximo. Se trata de una gran coproduccin en la

que intervienen capital, equipo tcnico y actores de Alemania, Francia, Italia, Reino Unido y Espaa. No obstante la envergadura del proyecto, cuya realizacin correr a cargo del director italiano Fabrizio Ragno, se ha apostado por caras totalmente nuevas en la pantalla. El proyecto cuenta con el patrocinio de la EFP (European Film Promotion). Los preseleccionados para el csting estn convocados para maana en los antiguos estudios de Cefisa." MEFISTO.- Qu te parece? FAUSTO.- Un sueo. Desde que vi una pelcula siempre he soado con aparecer en la pantalla. MEFISTO.- No me extraa: tpico sueo adolescente. Pero te comunico que nadie ha dicho que los actores hayamos de ser nosotros. FAUSTO.- Quines si no? Quines mejor que nosotros mismos para representarnos? Espero que sabrs arreglarlo. MEFISTO.- Oye, socio, ltimamente te ests pasando (como tambin dicen por ah abajo). Has de saber que yo no soy tu criado, ni tampoco el genio de la linterna. Yo soy Mefistfeles y represento el poder del mal, que seduce a las criaturas para arrastrarlas a la perdicin...(ni yo me creo eso)...Bueno, lo que s es cierto es que soy una potencia subalterna, pero eso s, muy importante, en el plan general de la creacin y que, en el marco de nuestro contrato, estoy obligado a unas prestaciones a cambio de unas futuras contraprestaciones tuyas. Est claro? FAUSTO.- No. Yo slo quiero hacer la pelcula. MEFISTO.- (con resignacin) Bueno, veremos qu se puede hacer. Mientras tanto, reunidos en en una sala de los antiguos estudios Cefisa, el Productor Ejecutivo (Walter), el Director (Fabrizio), la Directora de Reparto (Isabel), el Guionista (Rafael) y otros. WALTER - ...y ahora, en mi calidad de delegado de la productora Tito's Films, quiero daros las gracias por la diligencia y profesionalidad que habis mostrado en los trabajos preliminares. Maana empieza la tarea de seleccin de los personajes

principales y, si todo va bien, antes de dos meses empezar el rodaje. Los figurantes y actores de reparto ya estn seleccionados, los permisos y dems aspectos legales estn perfectamente cubiertos, los exteriores ya estn localizados, como sabis, en Leipzig, Pars, Barcelona, Roma y Londres, los interiores se rodarn en estos magnficos estudios de tan larga tradicin...segn me han dicho. Alguna pregunta? FABRIZIO.- Y los exteriores de Nueva York? An no ha quedado claro eso. WALTER.- Los exteriores de Nueva York? En Madrid, naturalmente, dnde mejor? Por cierto: noticia de ltima hora. Contamos con Woody Allen para hacer el papel de l mismo, as himself. Y adems, ha ledo el guin, de toda la pelcula, y le ha parecido genial, (a Rafael) enhorabuena. RAFAEL.- Natural. No se poda esperar menos de su inteligencia y buen criterio. ISABEL.- Eso es autobombo, no? RAFAEL.- Slo el justo y necesario ISABEL. - Bueno, yo tengo una pregunta, que son dos. Primero, por qu ese capricho de que los protagonistas sean caras desconocidas, con lo fcil y econmicamente rentable que hubiese sido recurrir a dos grandes estrellas? Segundo, a pesar de los contactos mantenidos con el guionista (intercambio de sonrisas, ms o menos forzadas, entre la hablante y el guionista), la verdad es que todava no tengo claro la edad qu deben representar los dos protagonistas en cada momento. WALTER.- Empiezo por lo segundo: a estas alturas, eso habra de estar perfectamente resuelto, querida. ISABEL.- Yo no soy tu querida. WALTER. - Perdn, slo era un intento de ser amable. RAFAEL.- Mal situado en el tiempo y en el espacio. WALTER.- Cmo? RAFAEL.- Nada, quiero decir que en cuanto a la edad... WALTER.- Un momento, que no he acabado. (a Isabel) En cuanto a la edad aparente de los protagonistas, de Fausto, supongo que te refieres, porque Mefisto representa siempre la misma, es una cuestin que habrs de resolver de una vez por

todas hablando con el guionista y el director. Respecto a la eleccin de los actores principales, no puedo decir nada. No s si es buena o es mala. Slo s que se trata de una decisin tomada desde arriba de todo y que...no es discutible. ISABEL.- Pero es que no le veo ningn sentido. Si se tratase de cine de autor, o de bajo presupuesto. Pero no, es todo lo contrario: una gran superproduccin... FABRIZIO.- Quiz s tenga algn sentido. Quiz se trate de evitar el estigma con que la pelcula ha sido marcada antes de nacer. Od lo que escribe un crtico de cine: (leyendo en el peridico que tena entre las manos) "Al parecer MUNDO, DEMONIO Y FAUSTO ser un europudding ms, es decir, uno de esos filmes europeos, fabricados en rgimen de coproduccin, que quieren hacer la competencia a los grandes espectculos norteamericanos con coartadas generalmente seudointelectuales. El nombre de la rosa, El perfume son ejemplos..." WALTER.- Bien, es igual. Lo de menos son las razones. Lo que importa es que se trata de una decisin i-na-pe-la-ble. (dirigindose a Isabel) As que nos ponemos a trabajar ya! Dispersada la reunin, Rafael camina lentamente por la calle, observndolo todo con curiosidad. De pronto, una voz a sus espaldas. ISABEL.- Rafael! Rafael se gira y se encuentra con la amplia sonrisa de la Directora de Reparto. RAFAEL.- Hola. Seguimos el mismo camino? ISABEL.- Quizs. Por dnde vives? RAFAEL.- Muy lejos de aqu. ISABEL.- No conoces estos barrios? RAFAEL.- No conozco casi nada de Madrid. ISABEL.- Nunca has estado en el Parque? RAFAEL.- No, nunca.

ISABEL.- Pues, mira, entramos por aqu y te lo enseo un poco. RAFAEL.- Esto es una tregua? ISABEL.- Para haber tregua, antes ha tenido que haber guerra. RAFAEL.- Y no la haba? ISABEL.- No, por mi parte no. RAFAEL.- Mejor as. ISABEL.- Rafael, te he de confesar una cosa: los guionistas siempre me habis dado pena....s, siempre....no s por qu...es un trabajo como otro...y sin embargo, me dais pena, qu quieres que te diga... RAFAEL.- Gracias por el inters. La verdad es que no te falta razn...y es que nuestro trabajo suele ser objeto de manipulaciones y trapicheos de todo tipo. Desde el productor hasta el encargado de las luces, pasando por el director, todo el mundo se cree con derecho a meter mano en nuestra obra. Menos mal que, en este caso, est todo bien atado. ISABEL.- Bueno, pero tambin has de pensar que una pelcula es un trabajo en equipo. No se puede comparar la tarea del guionista con la del escritor que va por libre, como el novelista. RAFAEL.- No, claro, no se puede....Est bien este parque. Tiene un aire a la vez romntico y decadente, y como muy...usado. ISABEL.- Usado? Qu cosas dices!...Oye, qu te parece si nos sentamos en algn sitio, junto al estanque, por ejemplo, y nos dedicamos a pulir los aspectos tcnicos de los personajes? Piensa que maana tengo el csting definitivo. RAFAEL.- Me parece bien. ISABEL.- Mi abuela! RAFAEL.- Pasa algo? ISABEL.- Hoy cumple cien aos, y le promet que pasara a verla, aunque fuese un momento...me haba olvidado por completo. (se mira la hora) Entonces ya no tendremos tiempo de...oye, me acompaas? As, vamos hablando... RAFAEL- A ver a tu abuela? ISABEL.- S, te encantar. Es una mujer extraordinaria, est muy lcida. Se pasa el

da leyendo y cantando canciones de su juventud...cupls y esas cosas. RAFAEL.- Pues vale, no todos los das se conoce a una persona de cien aos...de momento. ISABEL.- Pero pasamos por ah. Quiero ensearte algo muy curioso. Unos pasos en silencio y dan a una plazoleta del parque en cuyo centro hay un monumento escultrico: representa un ngel, hermoso y musculado y con grandes alas, en posicin de haber sido derribado, tratando de protegerse los ojos de una supuesta luz despiadada que viene de la alto, y con serpientes que se enroscan por sus piernas y brazos. ISABEL.- Mira! RAFAEL.- Ya veo. No me dirs que es un Miguel ngel. ISABEL.- No. Es el ngel Cado, el nico monumento que hay en el mundo dedicado al Diablo. Qu te parece? RAFAEL.- No le veo la gracia. Puestos a dedicar, podan haber pensado algo ms... ISABEL.- Ms qu? RAFAEL.- Ms...ms... ISABEL.- Ay, ay, que nuestro guionista se queda sin palabras... El da despus. Fausto y Mefisto han salido del Museo del Prado y van caminando por el Paseo en direccin sur. MEFISTO.- Qu, qu te ha parecido. FAUSTO.- Bien. MEFISTO.- Pero...alguna preferencia? Velzquez? Goya? El Bosco? FAUSTO.- No s... MEFISTO.- Oye, te has enterado de algo? Has visto algo? FAUSTO.- No s...Es que...estoy tan nervioso...tan...no puedo quitrmelo de la cabeza.

MEFISTO.- La pelcula? Todo eso es por la pelcula? Pues...calma, socio, has de tener un poco de calma. Piensa que, de momento, ni siquiera tienes el papel. As que a ver si te esfuerzas. Ahora todo depende de ti. Mira, ya es la hora. Sigue por ah, bordeando el Parque, ya sabes la direccin. FAUSTO.- No me acompaas? MEFISTO.- Lo siento, tengo cosas que hacer. Estudios de Cefisa. Isabel, varios ayudantes, dos cmaras. Isabel est hablando con un ayudante, cuando se le acerca Fabrizio. FABRIZIO.- Todo bien? ISABEL.- Ah, hola. No te esperaba por aqu ahora. FABRIZIO.- A quin esperabas? ISABEL.- A Rafael. Pens que estara bien que el guionista estuviese presente en el csting. FABRIZIO.- Y el director no? ISABEL.- S, tambin Por qu no? Se acerca un ayudante a Isabel y le muestra una carpeta abierta. AYUDANTE.- Le toca a ste. ISABEL.- Quin es? AYUDANTE.- ste (le seala con el dedo en un papel de la carpeta abierta), Enrique Faus Gonzlez. ISABEL.- No lo recuerdo. Pas la preseleccin? AYUDANTE.- Por supuesto. Si no, no estara aqu. ISABEL.- Pues va, adelante. AYUDANTE.- (en voz alta) Enrique Faus Gonzlez! Aparece Fausto. Le indican que se mantenga en el centro del estrado, a igual

distancia de sendas cmaras. Y ah se planta, en posicin erguida y casi desafiante. ISABEL.- (a Fabrizio) La verdad es que no lo recuerdo de nada. (a Fausto) Ya sabes el texto, no?, el nmero uno. Ahora, cuando oigas accin, empiezas a decirlo. Piensa que te ests dirigiendo a una multitud de gente miserable, de autnticos parias. Preparados? Accin! FAUSTO.- "De dnde habis salido, criaturas de la noche? Ni en los sueos ms horribles, ni en las pesadillas ms espantosas he conocido seres como vosotros. Llevis la oscuridad en la mirada, la derrota en el rostro, la condenacin en todo el cuerpo..." Respondiendo a una extraa sensacin en la nuca, Isabel se vuelve para mirar atrs y se encuentra con la mirada de Rafael, sentado a unos metros de distancia. Isabel le hace una seal para que se acerque. Rafael va a sentarse al lado de Isabel, que tiene a su otro lado a Fabrizio. Mientras Fausto sigue recitando, la conversacin se desarrolla en voz muy baja. RAFAEL.- Qu tal? ISABEL.- De momento, nada... Qu te parece se? Muy engolado no? RAFAEL.- Bueno, el personaje requiere algo as. ISABEL.- T crees? RAFAEL.- Yo creo, que soy el autor. ISABEL.- Ya... Pero hay que pensar en el pblico... Puede resultar... desagradable... Mira, lo importante es que sea un buen actor... y ste... RAFAEL.- Este es perfecto. ISABEL.- T crees? (dirigindose al otro lado) T qu opinas, Fabrizio? FABRIZIO.- Me preguntas por el tipo se? Fatal, me parece fatal. RAFAEL.- Bueno, aqu quin ha de decidir? ISABEL.- Yo, por supuesto. Chist! FAUSTO.- "...Qu se ha hecho de todo eso? Cmo, cundo, por qu lo perdisteis

y fuisteis abandonado a esta horrible tiniebla, a este caos de miseria sin sentido?" ISABEL.- (a Fausto) Vale, ya te llamaremos. Fausto va a decir algo, pero se le adelanta el Ayudante. AYUDANTE.- No hacemos el texto dos? ISABEL.- (de mal humor) No. Esta tarde veremos las pruebas. (a Rafael) Vamos. Isabel coge del brazo a Rafael y los dos salen del plat y de los estudios sin ni siquiera acordarse de Fabrizio... Minutos despus, Isabel y Rafael estn sentados a la mesa de un restaurante de barrio ante un plato humeante de lentejas estofadas. ISABEL.- Es lo mejor. Cuando me siento malhumorada o deprimida, un buen plato de lentejas. No falla. Comen en silencio. Cuando han acabado con el plato... RAFAEL.- Tan mal va la cosa? ISABEL.- Peor, va mucho peor. Porque lo de Mefisto...ni te cuento...No hay manera, es que no hay manera. No lo entiendo. RAFAEL.- Ya has visto las pruebas? ISABEL.- Una y mil veces. Y no hay manera. Habr de volver a convocar... Isabel se queda mirando fijamente a Rafael. RAFAEL.- Pasa algo? ISABEL.- Eres t, claro, eres t! RAFAEL.- Claro, soy yo!

ISABEL.- Sabes cundo lo supe? Sabes cundo lo supe en realidad? No ahora, no. Qu extrao...ha sido como si... como si no quisiera confesrmelo a m misma. Lo supe en el Parque, ante el monumento. S, claro (no deja de mirarle el rostro fijamente). Ese rostro tan...interesante (delicadamente, con los dedos ndice y pulgar de cada mano, le mueve la cara para mirarle mejor de perfil), anguloso, enrgico, esos ojos negros, esa mirada profunda...T eres Mefisto! RAFAEL.- Yo?...Es una broma? ISABEL.- Lo supe, lo supe en aquel mismo momento...cmo he tardado tanto en...? Rafael, voy a pedirte un favor, un inmenso favor. T has actuado alguna vez?, tienes prctica como actor, aunque sea poca? RAFAEL.- Bueno...actuar, actuar...todos actuamos...pero s, no quiero negarlo. Empec estudiando arte dramtico, y al principio no me fue nada mal...Hasta sal en un programa en televisin. Haca de varios personajes. Era un programa alternativo, de esos de madrugada...se llamaba Club de Noche, te suena? ISABEL.- No, pero ya vale. En cine no es muy importante ser buen actor. RAFAEL.- Oye, qu quieres decir? Yo era...soy un buen actor. Has de saber que entro y salgo de los personajes como la serpiente de sus camisas...Pero, bueno, parece que quieres proponerme... ISABEL.- Que hagas el papel de Mefisto. Por favor, no me digas que no... RAFAEL.- No te digo que no...ni te digo que s, de momento. En principio, estoy por decir que no. ISABEL.- Por favor! RAFAEL.- Pero no soy inconmovible...As, que tambin puedo decir que s, siempre...siempre que t, por tu parte...me hagas un favor. ISABEL.- Pdeme lo que quieras. Pero ve con cuidado con lo que pides...que estoy muy predispuesta a aceptar. RAFAEL-MEFISTO.- No te preocupes, yo no comercio con cuerpos... ISABEL.- (Vaya!) MEFISTO.- Estoy dispuesto a hacer de Mefisto... siempre que des a Enrique el papel de Fausto.

ISABEL.- Enrique? Y se quin es? MEFISTO.- Lo acabas de ver en la prueba, en los estudios. ISABEL.- Aqul? Aqul que hablaba de aquella manera tan relamida...y que apenas saba moverse? Lo dices en serio? Pero qu le has visto a ese tipo? MEFISTO.- A ver, yo soy el guionista, el autor de la historia, yo he creado los caracteres y s cmo son por dentro...y s que se Enrique...es Fausto. ISABEL.- Pero si...apenas sabe actuar. MEFISTO.- En cine no es muy importante ser buen actor, recuerdas? Fabrizio ya har con l lo que tenga que hacer...Adems, sobran explicaciones. Yo te hago un favor a ti y t me haces un favor a m...Hay trato? ISABEL.- (estrecha con sus manos las manos de Mefisto) Hay trato. Rafael...eres el mismo Diablo. El da despus. Mefisto, solo, ante el monumento al ngel Cado. Aparece Fausto, alegre, eufrico. FAUSTO.- Me lo han dado! Me lo han dado! Me han dado el papel! Voy a hacer la pelcula! Y t dudabas que pudiese pasar el csting...qu te parece, eh, qu te parece? MEFISTO.- (melanclico) Bien... FAUSTO.- Y t? Cmo est tu asunto? Crees que lo conseguirs tambin? MEFISTO.- Creo... FAUSTO.- Qu te pasa? Ests raro. (se fija en el monumento) Por qu me has citado aqu? MEFISTO.- Quera que vieses esto. FAUSTO.- Ya veo...No tuvimos bastante con el Museo? MEFISTO.- Fausto, crees que algn da ser capaz de incorporarse. Fausto mira ahora con atencin la escultura. Parece que regresa de su euforia...

FAUSTO.- De volver a ser quien era, quieres decir? MEFISTO.- No digo tanto...he dicho de incorporarse...de ser y sentirse un ser humano como los dems. FAUSTO.- No creo que eso entre en los planes de su creador. MEFISTO.- Sabes qu es lo que le retiene en esa absurda postura? FAUSTO.- Su destino... la voluntad del escultor. MEFISTO.- No, la luz...esa luz despiadada de la que intenta protegerse con la mano. Si pudiese sustraerse a ella... FAUSTO.- S, pero...cmo... MEFISTO.- Si un ngel terrestre se inclinase sobre l, tapndole la luz, le tomase por las manos y le...Olvdalo...hoy estoy un poco... FAUSTO.- Un poco raro s que ests. La verdad es que nunca te haba visto as. Si no fueses quien eres, dira que ests enamorado... MEFISTO.- No exageremos, socio. Pero la verdad es que...por un momento me he visto en el otro lado...me he visto como un vulgar ser humano, con sus ilusiones, sus tristezas, sus sufrimientos. Y sabes qu te digo? Que no es divertido, nada divertido...es como un castillo de fuegos artificiales que se consume porque s, por nada y para nada...Slo hay una manera de que ese personaje, tan vulgar y tan extrao, siga tirando con cierta alegra: que asuma todo eso como un juego divertido, como una farsa que tiene lugar en un plat animado por inocentes luces artificiales...lejos de la luz verdadera...Vamos! Tenemos mucho trabajo por delante! Meses despus. Tras el previsionado de MUNDO, DEMONIO Y FAUSTO para los medios de comunicacin, tiene lugar una rueda de prensa. Dan la cara el Productor Ejecutivo (Walter), el Director (Fabrizio) y los dos actores principales: Enrique (Fausto) y el tambin guionista Rafael (Mefisto). WALTER.- Bien, aqu estamos algunos de los principales responsables de lo que acabis de ver. No s si os habr parecido bien o mal...por el tono de las preguntas lo

sabremos enseguida. Pero creo que todo el mundo estar de acuerdo en que no se parece a ninguna otra superproduccin conocida. As, que los que tenan preparado lo del europudding ya se lo pueden ir envainando...Tambin estarn todos de acuerdo en que la pelcula tiene al menos una virtud: es inteligente. As que, a diferencia de las habituales ruedas de prensa cinematogrficas, esperamos oir preguntas inteligentes. Adelante. PERIODISTA 1.- Walter, crees en realidad que se trata de una obra perfecta? WALTER.- No estamos aqu para saber lo que yo creo, sino para saber lo que los agudos crticos y chicos de la prensa piensan de la obra despus de haberla visto...y para aclararles sus dudas, naturalmente. PERIODISTA 1.- Mi primera duda empieza en saber a qu gnero responde, dnde encasillarla. WALTER.- No hay que encasillarla. No hay que encasillar nada: sta es la primera leccin de la pelcula. PERIODISTA 2.- Fabrizio, ha sido difcil dirigir actores noveles para papeles tan importantes? FABRIZIO.- No...bueno...al principio (dirige la mirada sonriente hacia Fausto, que se mantiene serio)..hubo algn problema de adecuacin... de comunicacin con uno de ellos. PERIODISTA 2.- Con quin? FAUSTO.- Conmigo...se refiere a m. FABRIZIO.- Pero pronto se solucion, gracias a mi labor de... FAUSTO.- Gracias a que Rafael y yo lo llevamos al buen camino. FABRIZIO.- Como veis, los dos actores-revelacin tienen un extrao sentido del humor. Eso ha ayudado mucho a la pelcula, lo reconozco. CRTICO .- Fabrizio, formalmente la pelcula deja poco que desear. Y creo que su mejor virtud es que mantiene un equilibrio que no puede incomodar a nadie, quiero decir, un equilibrio entre realismo y fantasa, entre humor y seriedad, entre ligereza y profundidad, entre accin y morosidad...pero hay algo que no queda nada claro, que queda como en el aire...Qu significa en conjunto? Qu nos quiere decir la

pelcula? O es slo una broma? FABRIZIO.- Bueno...yo...creo... WALTER.- Contesto yo. Crea que eso de buscar significado o mensaje estaba un poco pasado de moda...Bueno, en serio, lo que puedo decir es que en la intencin del grupo productor no entraba lanzar determinado mensaje tico o esttico. Simplemente, se trataba de crear un producto genuinamente europeo y de alta calidad. Eso es todo. Y creo que se ha conseguido. CRTICO.- Quizs el guionista nos pueda decir algo sobre posibles significados. Pero antes quiero formularle otra pregunta. Rafael, eres protagonista y guionista, a qu se debe esa doble funcin tuya en la pelcula? Mefisto se queda mirando fijamente a su interpelador, sin pronunciar palabra. Y as, unos largos segundos. CRTICO.- Quiero decir, si se decidi as por motivos de oportunidad, de economa, o por estrictas razones artsticas. Tambin me gustara saber qu fue primero, tu designacin como actor o como guionista. Y tambin, si hiciste el guin a la medida de tu personaje, es decir, pensando sobre todo en Mefisto y muy poco o de cualquier manera en los dems...como as parece. Ah, y tambin me gustara saber si la historia es toda de tu invencin o si hay detrs el trabajo de otra persona... de un gran escritor, por ejemplo. Otros segundos de silencio. Al final... MEFISTO.- Esperas respuesta? CRTICO.- S, espero respuesta, si puede ser. MEFISTO.- La respuesta est en el viento y en los dems elementos. CRTICO.- Cmo? MEFISTO.- Yo os di la vida a todos y yo os la puedo quitar. PERIODISTA 3.- Rafael, eso son adivinanzas? Te crees muy listo?

MEFISTO.- Mundo, demonio y carne son nuestros enemigos... PERIODISTA 1.- Te burlas de nosotros? O es el tipo de show que sueles montar en estas ocasiones? MEFISTO.- Mundo, demonio y carne, nuestro mayor castigo.. CRTICO.- Rafael, si no quieres contestar a nuestras preguntas, para qu ests ah? MEFISTO.- (cantando) Al mundo no hago caso ni al diablo con su pincho pero lo que es de carne, me hincho, me hincho. Mundo, demonio y carne son nuestros enemigos... Qu os parece, es un viejo cupl que o cantar a la abuela de una amiga ma, y que no me lo puedo quitar de la cabeza. PERIODISTA 4.- Est en esa letra el origen de la historia? MEFISTO.- El origen de la historia! Me alegro de que me haga esa pregunta. Il y a deux aspects: la historia como eplogo del origen y el origen como prlogo de la historia. Es lo que dira el profesor Dupcher, si bien con el debido acompaamiento erudito. Pero yo os digo: el origen de la historia es el pecado. Alguien sabe qu es el pecado?... Pecado es el pescado al que se le ha sustrado la ese, como a Dupcher, sin ir ms lejos, si bien el circunflejo ya nos da alguna pista del delito... Pescado de la nada para tontear intilmente por la existencia... Preferir el ser al no ser es el pecado, corderitas y corderitos mos. Pero una vez aqu, apuntmonos a todos los banquetes, sin gran respeto por la Historia, todo hay que decirlo, ni por todas sus carpetas numeradas y dems cadveres, que para lo que sirven...As que adelante!, todos a brincar por las verdes o rojas praderas del instante eterno sin maana... CRTICO.- (se levanta como para irse) Lo que es yo...ya tengo bastante. MEFISTO.- Y no slo t, estimadsimo crtico. Yo tambin tengo bastante. Sobre todo porque no me est saliendo esto tan inspirado como pensaba. As, que voy a quitaros la vida que os he dado. CRTICO.- (indignado) Cmo vas a hacer eso, fantasma?

MEFISTO.- As! En el avin de la lnea Madrid-Barcelona, Fausto y Mefisto. FAUSTO.- Pero cmo acab la rueda de prensa?...no consigo recordarlo. MEFISTO.- Bueno, no tan bien como hubiese querido, pero...no me puedo quejar. Y qu? ests contento no? Dentro de unas horas, estreno mundial en Barcelona. Quin te lo iba a decir! FAUSTO.- S, casi estoy por decir que esta vez has hecho bien tu trabajo, que me siento realmente sa... MEFISTO.- No lo digas, por favor! No puedes dejar de ser Fausto. Piensa que aunque ahora est a punto de acabarse este ciclo, ms adelante podran reanudarse las aventuras...Y un Fausto satisfecho nunca puede ser Fausto. FAUSTO.- De todos modos, permteme decirte que, gracias a ti, he realizado uno de mis grandes sueos. Es verdad que es un sueo reciente y que nada tiene que ver con mis caractersticas mtico-histricas, pero no deja de ser para m menos importante. Recuerdo como si fuera ahora la primera vez que vi una pelcula. Estaba con aquella chica, cmo se llamaba? MEFISTO.- Marga. FAUSTO.- S, haba llovido y a la salida las calles estaban mojadas... MEFISTO.- No sigas socio, que lo recuerdo perfectamente...yo estaba por ah. Y hablando de otra cosa, preprate bien para la ceremonia de esta noche, que habr gente muy importante... FAUSTO.- Directores y productores de todo el mundo? MEFISTO.- Por supuesto. Pero ahora no pienses que vas a hacer carrera... Y tambin estar el presidente del gobierno autnomo, y el alcalde de la ciudad... FAUSTO.- Ah, lo conoc: el del equipo de ftbol y el grupo de samba, no? MEFISTO.- No, se ya no es alcalde. Pero tambin se le ha invitado: ahora es ministro del gobierno. FAUSTO.- Ya...y supongo que enviaste invitaciones a Bernat y Catherine...

MEFISTO.- S, claro. FAUSTO.- Qu sabes de ellos? MEFISTO.- Bien, estn bien. Bernat tuvo una visin y, en cuanto regres de Roma, dej el trabajo del ayuntamiento y ahora se dedica de pleno a la literatura. Acaba de escribir una novela, rollo Kafka, titulada Parads. Catherine volvi con Jean-Paul, viven en la Provenza, ella da clases en la universidad de Montpellier y han adoptado dos nios etopes. FAUSTO.- No pueden tener hijos? MEFISTO.- Siempre haciendo preguntas desfasadas. No hay manera de que sepas adaptarte al espritu de los tiempos? Sala del cine Coliseum de Barcelona, donde tiene lugar la proyeccin, en estreno mundial, de la pelcula MUNDO, DEMONIO Y FAUSTO. La sesin est a punto de finalizar. Sentados juntos, Fausto y Mefisto contemplan sin pestaear la pantalla. Fausto toma la mano de Mefisto y se la oprime con fuerza, diciendo en voz baja... FAUSTO.- Qu feliz soy! MEFISTO.- Chist! Como espejo real de lo que ocurre en platea, en la pantalla se ve esa misma escena. Mefisto aparta con delicadeza la mano de Fausto y, mirando fijamente al pblico desde la pantalla... MEFISTO.- Todava hay quien lo duda? Fuera de la farsa no hay salvacin. El rostro de Mefisto mirando al pblico queda fijo en la pantalla y se va petrificando hasta quedar convertido en un relieve esculpido en piedra, mientras abajo a la derecha aparece la palabra

FIN