multiplicidad luminosaen obras plásticas constituidas desde la fotografía

de la fotografía

y su relación con lo plástico

1

Siglo XIX

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Vista desde la ventana en el Le GrasDama Joseph-Nicéphore1826La fotografía da cuenta de un lugar; un momento. Aparece la luz como factor que determina hasta que punto aparecen las cosas. Es la responsable de la definición de las cosas. En este caso debi-do a la exposición durante bastante tiempo a la luz, se iluminan los edificios a los lados.

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The Fighting Téméraire tugged to her last Berth to be broken Joseph William Turner1839La pintura, al igual que la fotografía en este pe-ríodo de la historia representa la realidad, pero como un hecho plástico, construye la realidad a partir de una manera de dibujar, a diferencia de la fotografía, que es la realidad misma, es la luz que se fija en una superficie.

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Escena de mercado parisinaCharles Nègre1852La fotografía muestra una circunstancia real, un momento del día

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Escena de mercadoCharles NègreDesconocidoLa pintura se realiza desde la fotografía, viéndo-se que cambia la manera en que se componen las cosas, las tramas son distintas

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Le château de Chillon Adolph Braun1867Fotografía que muestra un paisaje, específica-mente una casa al borde del lago

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Le château de Chillon Adolph Braun1874La pintura, se hace a partir de la fotografía, pero cambian las tramas, y levementa la luminosidad

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DesconocidoÉugène DelacroixSiglo XIX, año deconocidoSe fotografían personas desnudas, apareciendo la luz y la sombra como consecuencia de la pos-tura, de la luz del lugar

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DesconocidoÉugène DelacroixSiglo XIX, año deconocidoDibujos hechos a partir de las fotografías, en los cuales se deja de lado la luminosidad y sólo se fijan las formas del cuerpo, hay una decisión plástica, una interpretación de la fotografía, una nueva perspectiva

de la serie fotográfica

y su relación con lo temporal

2

Siglo XIX, Comienzos del Siglo XX

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Foto de postal de una actrizAndré-Adolphe-Eugène Disdéri1860Serie de fotografías, en la cual lo relevante es mostrar distintos momentos, posturas de la actriz en un mismo espacio.

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DesconocidoDesconocidoFinales del siglo XIXLa policía francesa manda a realizar esta serie de fotografías para estudiar tipologías de crimi-nales.

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Human Figure in MotionEadweard James Muybridge1901Esta composición pasa a tener un factor temporal importante, llamándosele también cronofotogra-fía, ya que busca captar el movimiento más que componer una multiplicidad luminosa.

de la luminosidad

que evidencia temporalidad, un hecho plástico

3

Mediados del Siglo XX, Movimiento Pop Art

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DesconocidoTheo BallmerPrimera mitad del Siglo XXLa composición está hecha en base a un elemen-to que se repite en serie, viéndose las diferencias entre uno y otro en la luminosidad de cada foto-grama. Así, si se extraen los mismos fragmentos en cada uno de estos se ven las diferencias, pu-diendo decir que la luminosidad va decreciendo desde la primera a la última toma.

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Orange Car Crash 10 TimesAndy Warhol1963El fondo de la composición es el soporte, el cual se extiende más allá del espacio propio de lo plástico, formando parte del total de la obra. Eso, llamado plástico, se ubica en una esquina del espacio. Quizás se busca la detención, ya que mirar lo múltiple involucra tal asunto.

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Green Burning Car IAndy Warhol1963Se reproduce múltiples veces una escena de accidente automovilístico, quizás para provocar una detención, ya que el mirar variadas veces lo mismo con distintas características luminosas te hace caer en la cuenta de más cosas, ya que la luz influye directamente en lo que se podría interpretar de la obra. Por ejemplo, en la últi-ma imagen al ser más sombría, se produce una detención en lo luminoso, que es el fuego de las ruedas del auto, pero en la primera imagen se entrega mucha más información, por lo tanto, quizás el fuego del accidente no se nota instantá-neamente, ya que uno tiende a mirar más cosas a la vez.Se desgolsan las partes del accidente, sin caer en la acción literalmente, es decir, no se frag-menta la imagen, sino que se reproduce nueva-mente por entero, con distintas condiciones lumi-nosas, mostrándo un fragmento distinto a través de mayor o menor cantidad de luz.

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Atomic BombAndy Warhol1965Quizás esta obra ase alusión a lo temporal, aun-que no sea propiamente tal una cronocomposi-ción, pero por la luminosidad creciente de las imágenes, da cuenta del humo, de lo físico, de lo que ocurrió en ese momento. Se da cuenta de la explosión a través del dibujo y de lo que este provoca en el paisaje.

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Double Silver DisasterAndy Warhol1963Podrían ser dos momentos luminosos del mismo lugar, o un tratamiento posterior a la serigrafía. El hecho de poner dos imágenes juntas, con la mis-ma composición, produce una comparación in-mediata, en donde una se apoya de la otra y ya no son independientes, ya que una te ayuda a entender a la otra. Por ejemplo, sobre la puerta hay algo escrito, lo que podría ser fundamental para entender la obra quizás y si estuviese sólo la imagen de arriba no se podría leer.

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Lavender DisasterAndy Warhol1963La luz habla de la temporalidad y de lo que se compone la superficie, de lo que el lector puede distinguir. La multiplicidad da cuenta de un hecho plástico, de un acontecer, le da dinamismo a la obra, sin necesariamente ocurra una acción lite-ral, sino que la luz cumple esa función.

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Red Race RiotAndy Warhol1963En este caso, se ven tres momentos ordenados de forma aleatoria, descomponiendo la tempo-ralidad. La luminosidad no tiene mucha inciden-cia.

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The Man in Her LifeAndy Warhol1962Multiplicidad de luces, ya no en orden (ni cre-ciente ni decrecientemente). Sólo se ven situa-ciones, momentos distintos, distinguiendo más o menos cosas. Se ve lo seriado, la reproducción de distintas maneras.

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Statue of LibertyAndy Warhol1962Multiples formas de ver, se ve el hecho plástico que proviene desde la fotografía como hecho de constatativo de la realidad. Las cosas se ven en comparación, no se expone la unicicidad.

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Bellevue I y IIAndy Warhol1963Hecho a contar de múltiples maneras, a través de las distintas maneras en que se manifiesta la luz en las imágenes, se quieren entregar varios puntos de vista.

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Colored Mona LisaAndy Warhol1963Se reproducen otras perspectivas luminosas de una imagen existente, que tiene una composi-ción única. Se reemplaza la unicicidad por la multiplicidad.

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Jackie TriptychAndy Warhol1964Comparación entre dos formas de presentar el rostro, una desde cuando la fotografía es un he-cho de constatación, de representación fiel a la realidad y de carácter único, y la otra cuando se ven distintas perspectivas

Simón Sandoval GuzmánPresentación al Diseño Gráfico II

2012