Música - revistadelauniversidad.unam.mx · J Barrilre fue el poseedor de una flauta de platino en...
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I A este respecto . habria que preguntar a los arpistas de hoy si es cieno que el arpa es un instrumente¡de cualidades especiales para aquellos de fisico (rágil.
> ~o es casualidad que Salzedohaya debutado enla Salle Erard. Nos dice la historia que SebastienErard (1752-1831) fue un disel\ador y constructorde instrumentos que puso las bases técnicas para eldesarrollo del arpa moderna. .
J Barrilre fue el poseedor de una flauta de platinoen honor de la cual Edgar Varése compuso la piezaDensidad 21.5 que es. efectivamente , la densidaddel platino .
París. Inició sus estudios de piano a los3 años de edad, y tuvo un paso apenasefímero por la escuela primaria, de laquesu padre lo sacó para dedicarlo por entero al estudio de la música. En el Conservatorio de Burdeos, Salzedo obtuvoprimeros premios en piano y en solfeo. ysólo enfocó su atención al arpa cuandosu padre decidió que al niño le haría bienun segundo inst rumento. ¿Por qué elarpa? Salzedo padre parecía opinar quela frágil const itución física del.muchachono sufriría mucho con tan delicado instrumento.'
En 1901 , ingresó al Conservatorio deParís. de donde se graduó con diplomasde primer lugar en piano y en arpa,asunto sin precedentes en la añeja institución . Aún estudiante , inició el arduocamino de la experiencia orquestal, tocando en la famosa Orquesta Lamoureuxde París, pero también en conjuntos deorigen más plebeyo, como las orquestasdel Olympia y el Folies-Bergére. y la orquesta de un casino en Biarritz . En1903, hizo su debut como solista en laSalle Erard2 de París y durante los dosaños siguientes realizó extensas giraspor Europa. en calidad de pianista y arpista.
En 1905, fundó un grupo de músicade cámara en Montecarlo, y en 1909dio un gran paso en su carrera al sercontratado como primer arpa en la Orquesta del Metropo litan de Nueva York.Ah!. bajo la mano dura y conocedora deArturo Toscanini, Salzedo recibió algunas de las más importantes influenciasmusicales de su carrera. En 1914, dejósu puesto en el Met para continuar sucarrera como solista, y al año siguientefundó el Tr io lutecia con el flautistaGeorges Barrére3 y el violoncellista PaulKefer.
En ese mismo 1914, se casó por primera vez, con una pianista y cantanteestadunidense. Al estallar la primeraguerra mundial, Salzeda fue reclutado ysirvió a su patria como cocinero de.campaña en una compañia en la que habla
Por Juan Arturo Brennan
CARLOSSALZEDO,PROFETADEL ARPA
Hace unos meses, la Orquesta Sinfónica del Estado de México programó enuno de sus conciertos una pieza musicalmuy interesante : el Concierto para arpadel compositor francés Francois AdrienBoieldieu (1775-1834). Cristalinamentetocado por Mercedes Gómez, arpista dela OSEM, y acompañado con tac to ydiscreción por Eduardo Diazmuñoz alfrente de su orquesta , el concierto deBoieldieu resultó sín duda lo más llamativo de un programa que incluía músicade Franz Schubert , Felipe Villanueva yJohann Strauss. Pero la verdadera sorpresa musical vino después del concierto de Boieldíeu. Fuera de programa,Mercedes Gómez tocó una misteriosa yevocativa pieza para arpa sola, que identificó como Canción en la noche , de Carlos Salzedo.
la grata impresión dejada por la pieza,y mi evidente desconocimiento de lapersona de su autor , me llevaron a preguntarme retóricamente : ¿Quién es esteCarlos Salzedo y qué tiene que ver conel arpa? la respuesta, abundante y contundente , llegó a través de la propiaMercedes Gómez, en la forma de un prolijo artículo publ icado en el AmericanHarp Joumal en el verano de 1985 comoparte de la celebración del centenario delnacimiento de Salzedo. Del contenido deese artículo (firmado por Theodore libbey) y de algunas otras fuentes históricas y bibliográficas, emerge el retrato deun personaje musical muy interesante, yciertamente enigmático .
Nacido en Arcachon, Francia, el 6 deabril de 1885, su verdadero nombre fueel de león Salzedo, hijo de un cantantede origen judío sefardita y una pianistade talento. Al paso de los años, cambiarla su nombre por el de Carlos, poco antes de su primer recital importante en
Música
oFONDO DE CULTURA ECONÓMICA
ICONOGRAFÍA
MARTÍN LUISGUZMÁN(1887-1976)
OBRASCOMPLETAS
De próxima aparición:
TOMOl• LA QUERELLA
DE MÉXICO• A ORILLAS DEL
HUDSON• OTRAS PÁGINAS• EL ÁGUILA Y LA
SERPIENTE• LA SOMBRA DEL
CAUDILLO• lAVIER MINA,
HÉROE DE ESPAÑAy DE MÉXICO
- • ·ISLAS MARÍAS• FILADELFIA,
PARAÍSO DE. CONSPIRADORES
• AXKANÁGONZÁLEZ EN LASELECCIONES
• MAESTROSRURALES
TOMOll• MEMORIAS DE
PANCHO VILLA• MUERTES
HISTÓRICAS• FEBRERO DE 1913• NECESIDAD DE
CUMPLIR LASLEYES DEREFORMA
• PÁBULO PARA LAHISTORIA
• CRÓNICAS DE MIDESTIERRO
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otro s art is t as: el composito r FlorentSchmitt , el violinista Henri Casadesus, ylos pintores A lbert Gleizes y GeorgesValmier. Al final de la guerra, volvió aformar su trío, siguió su carrera de recitaliste . y fue solista de las más important es orquestas de los Estados Unidos.En 191 7 form ó un ensamble de 7 arpascon sus seis mejores alumnos, ensamble con el que ofreció 10 temporadas deconcierto s. Al paso del tiempo, Salzedoformó otros ensambles de música de cámara, con diversas dotaciones, incluyendo, en 1932 , un nuevo Trío Lutec ia,con Barr ére y el violoncellista HoraceBritt . En 1920, la reputación de Salzedolo llevó a la presidencia de la AsociaciónNacional de Arp istas de los Estados Uni ·dos, y desde 192 1 hasta 1932, fue eleditor de su publicación oficial, The Eolian Review 4 Se inició por esa época unmarcado interés de Salzedo por la música cont emporánea, interés que lo llevóa colaborar con el compositor francésEdgar Varése.
El com promiso de Sa!zedo con la música de su tiempo incluía práct icamentetodas las activi dades musicales imaginables: componía, inte rpretaba, hacíaarregl os, preparab a conjuntos, dir igíaensayos y practicaba en conciert os import antes." En 1923 , Carlos Salzedo seconvirt ió en ciudadano estadunidense, yal año siguiente fue invitado a dirigir eldepartamento de arpa del rec ién creadoInst it uto Curt is de Filadelfia , de cuyopro f eso rado for m ó pa rt e has ta sumuert e. En 1931 , Salzedo fundó un taller veraniego de arpa en Camden, en elestado de Maine, institució n que fun ciona hoy bajo el nombre de Escuela Salzedo . Desde entonces y hasta 1960, elarpista dividió su t iempo entre el Instituto Curtis y su escuela en Camden . Carlos Salzeda murió el 17 de agosto de196 1 en Maine.
Los conoc edores del mundo del arpaestán de acuerdo en que la herenc ia másimportante de Salzedo fue su labor pedagó gica. Si bien existen (como paracasi todos los instrumentos musicales)diversas escuelas y est ilos de enseñanza
4 A pto nomb re para una publicación de esta naturaleza: el arpa eólica era un antiguo inst rumento decuerdas con caja de resonancia. que se suspendíapara que el viento pusiera a vibrar las cuerdas y asíproducir el sonido musical.
5 Para mue stra . digamos que en uno de esosconciertos se interpretaron Las bodas de Igor Stravinskv . bajo la dirección de Leopold Stokowski. Loscuatro pianos que pide la partit ura fueron tocados.ni más ni menos por Al fredo Casella, Geo rg esEnesco. Germaine Tailleferre y Carlos Salzedo .
e interpretación, se dice que no hay ennuest ro t iempo arpista importante queno haya sido alcanzado de un modo uotro por las enseñanzas de Salzedo o algunos de sus alumnos . Salzedo fue fun damentalm ente un magnífico exponentede la escuela francesa del arpa, escuelaa la que enriqueció con muchas innovaciones técnicas y est ilísticas, dando importanc ia no só lo a la mús ica misma,sino también al gesto interpretat ivo , queconsideraba fundamental. Aún más, sudedicación al arpa lo llevó a diseña r, en1925 y 1928, dos modelos de arpa queincorporaban adelantos y mejoras de su
propia mvencion . Maestro severo y exigente , Salzedo supo ganarse la admiración y el afecto de varias generacionesde arpistas que, habiendo estud iado conél, pasaron a cubrir la gran mayoría delas posiciones de arpa en las más importantes orquestas de los Estados Unidos.
El asunto de Carlos Salzedo comocompositor es harina de otro costal , yno deja de ser contradictorio . Una somera mirada a su catálogo permite encontrar alrededor de 60 obras para arpa ,sola o en combinación con otros instrumentos , incluyendo algunas piezas paravarias arpas. Hay, además , una docenade obras para otros instrumentos; oncecadenzas escr itas para diversos conciertos y obras orquestales de autores varios; cerca de 30 versiones suyas sobrecanciones y melodías populares ; más de80 transcripc iones de obras de otroscompositores, entre las que destacanpor su abundancia las piezas de Debussy. Todo esto compone un catálogomusical bastante nutr ido y variado, porlo que no deja de ser extraño el hechode que la música de Salzedo sólo seaconocida entre especialistas . De hecho,
el artículo de Libbey deja bien claro quelas piezas de Salzedo aparecen muy esporádicamente en los programas deconc ierto y rec itales, y casi siemprecomo encares. aunque son materia deestudio casi obligatoria para los arpistas .Otra prueba del abandono en que setiene a la música de Salzedo es la disco grafía. Una revisión a cinco catálogosdiscográf icos actualizados indica quesólo hay disponible en el mercado dosdiscos con música de Salzedo: una selección de su. música para arpa, y unagrabación de su Pieza concertante paratrombón y piano.
De las poqursimas referencias biblio gráficas que pueden hallarse sobre Salzeda , surge el retrato de un hombreconf lict ivo, entregado por entero al instrumento de su (tardía) elección y a la difusión de su música. Aparentemente, suseveridad como maestro no lo mantuvoajeno al saludable sentido del humor, aveces tan ausente en las vidas de losgrandes músicos. Prueba de ello puedehallarse en su catálogo, en el que figurauna serie de cuatro piezas para dos arpas, escritas en 1921 , y tituladas Preludio a la siesta de un teléfono. Un poco deimaginación lingüística y cierto desparpajo ante la monumental figura de Debussy permitirán aprec iar de inmediatoel juego de palabras . Finalmente, hayque señalar que según lo muestra el artículo de Libbey, Salzedo fue hábil nosólo con las manos y el arpa, sino tam bién con las palabras, ya que solía acuñar aforismos en sus ratos libres. Concluyo esta nota con uno de ellos,part icularmente apto viniendo de un músico :
El ser humano es perfecto hasta que
aprende a hablar. 0
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