Tema 2

El Espacio Audiovisual 2.0Noviembre 2014

Fran Ventura

Somos Profesionales

2 El espacio audiovisual 2.0

Visualizar vídeo "Espacio Audiovisual"

2 El espacio audiovisual 2.0

La multiplicación de pantallas en la sociedad 2.0 pone

en tela de juicio muchas de las afirmaciones

tradicionalmente válidas en el montaje televisivo.

Ejemplo de esta diversidad de consumo lo podemos

encontrar en un programa informativo diario, que a la

vez puede ser recibido en una pantalla de 42 pulgadas, o

en la ventana de una web de apenas una pulgada y

media.

Al tamaño de la pantalla se debe añadir las diferentes

resoluciones, de los 1920x1080 de la señal de TV en Alta

Definición, a las más diversas de internet 720p, 480p,

360p, 240p, con diferentes compresiones.

Por tanto, lo que resulta evidente para un tamaño y una definición, puede resultar insuficiente para otra.

DEFINICIONES TV

4K 4096 X 2160ULTRA HD-3840 X 2160

FULL HD 1920X1080HD READY 720X1280

SD PAL 576X1024VGA 480PVGA 360PVGA 240P

i- entrelazado ( 2 campos por frame)

p- progresivo ( No utiliza campos )

2 El espacio audiovisual 2.0

El aumento objetivo del tamaño de las pantallas

televisivas debería conllevar la adecuación del

discurso tradicional a la nueva realidad de

observación.

En 2004, el tamaño medio de una televisión era de

27 pulgadas. En 2011, el tamaño medio era de 37, y

2015, muchas pantallas alcanzan las 60 pulgadas.

La alta definición, y el tamaño de estas pantallas,

permiten una perfecta contemplación de los planos

generales, historicamente marginados en la

televisión en favor de planos mas cortos, debido a la

ausencia de definición (especialmente en sus

primeros tiempos )

Por el contrario, la utilización de los primeros

planos excesivamente cerrados puede resultar

violenta, pues fuerza al espectador a mantener una

cercanía antinatural con lo observado.

Como consecuencia de todo esto, muchas cadenas

han optado por aumentar el tamaño de sus planos.

2 El espacio audiovisual 2.0

Visualizar vídeo "Heute Journal ZDF"En línea con lo anteriormente

expuesto, la cadena alemana

Z D F e s p i o n e r a e n l a

a d a p t a c i ó n d e l d i s c u r s o

t e l e v i s i v o a l a s n u e v a s

pantallas.

Los "talking heads" han sido

sustituidos por generosos

planos medios, encuadrados

para un formato 16/9, dejando

espacio para que las noticias

entren y salgan de la manera

más visual posible a través de

un decorado virtual.

2 El espacio audiovisual 2.0

La actual multiplicación de las pantallas genera

diferentes formas de observación.

No posee la misma lectura un plano general

sobre un plasma de 37 pulgadas, que sobre una

tableta de 8 pulgadas, o un smartphone de 4.

Por otro lado, Internet carece de lo "efimero"

del discurso televisivo. En internet los vídeos

perduran en el tiempo, a disposición del

internauta, por lo que parece lógico dar cierta

preferencia al discurso que "va a perdurar",

frente al efímero. Nuevamente, esta última

afirmación nos coloca en una encrucijada.

2.1 El Plano

LOS REPORTEROS GRÁFICOSREALIZAN UNA TÉCNICA

DENOMINADA“MONTAJE EN CÁMARA”

RETRATAN LA REALIDAD EN DIFERENTES

PLANOS QUE ORDENADOS EN LA GRABACIÓN RESULTA

PRACTICAMENTE UN MONTAJE

EN ESTE CASO, EL PLANO DE RODAJE Y MONTAJE COINCIDEN

Un plano es una huella de la realidad, es decir, un

fragmento de espacio tiempo que reproducen sobre dos

dimensiones una realidad ficcional o no.

Definimos el "plano de rodaje" como las diferentes tomas

de imagen que utilizamos para cubrir la realización de una

secuencia. En una producción de ficción, un plano de

rodaje normalmente se identifica con tres números, por

ejemplo: 57-6-5, donde el 57 es el número de secuencia, el

6 es el número de plano de esa secuencia, y el 5 es el

número de la toma.

Un plano de rodaje, suele trocearse en el montaje, dando

lugar a varios planos de montaje. Un Plano de montaje es

pues el fragmento de película entre dos cortes. En

televisión, el plano de montaje se enmarca dentro de una

unidad más amplia como es el Bloque.

2.2 El encuadre

La distribución del espacio dentro del encuadre será mas o menos

armonioso, en función del formato, de la angulación, la distancia

de la cámara al sujeto u objeto y de la óptica utilizada. Según su

armonía, el encuadre será más o menos correcto, o

desequilibrante o aberrante.

Cuando en la jerga profesional se utiliza el verbo “encuadrar”, no

solamente hablamos de seleccionar un espacio, sino que además

estamos hablando de distribuir este espacio de manera armónica

en la pantalla. Para conseguir el efecto contrario hablamos de

“desencuadrar”.

En determinados contestos, un encuadre “parcial” puede ser

partidista y debería ser rechazado en un montaje informativo.

PARA BUSCEMA EL ENCUADREES SELECTIVO, Y PONE DE

MANIFIESTO LA RELACIÓNENTRE EL OBSERVADOR

Y LA REALIDAD, EN TANTO QUE LA FRAGMENTAMOS

2.3 El espacio encuadrado

La escala de planos, su nomenclatura y sus diversas

interpretaciones es aún muy arbitraria. Se puede

afirmar que cada grupo de cineastas adopta su propia

terminología. A continuación podemos observar la

nomenclatura adoptada en EE.UU., si bien en España

no somos tan minuciosos, y en general corregimos el

tamaño pidiendo un plano más cerrado o más

abierto, es decir más cercano o más lejano.

Shot by Shot, Steven D Katz

2.4 El primer plano informativo

EL PRIMER PLANO ES EMINENTEMENTE

NARRATIVO Y ADQUIERE CARACTER INFORMATIVO

CUANDO APORTA DATOS QUE DE OTRA

MANERA NO SE PODRIAN MOSTRAR

El primer plano es el acercamiento óptico o físico de la cámara a la

mirada del sujeto filmado, por el cual, el espectador es capaz de

establecer una relación de cercanía con el susodicho sujeto de

forma que sus sentimientos y pensamientos puedan ser filmados

con nitidez. Una primera clasificación del primer plano sería la

siguiente:

Primer plano abierto: Dejando ver el pecho.

Primer plano: Dejando ver los hombros.

Primer plano corto: Dejando ver la garganta.

Primer plano muy corto: Dejando ver la barbilla.

Primerísimo Primer Plano: Encuadrando desde las cejas al labio

inferior.

2.4 El primer plano informativo

David Griffith fue el primer

director en utilizar los primeros

p l a n o s c o n i n t e n c i o n e s

expresivas, como se puede ver en

este ejemplo de “Intolerancia”

Es en los primeros planos donde se retrata la mirada. Jean Luc Godard dijo que

el corte más natural entre dos planos se realizaba sobre la mirada. La mirada

quizás sea la parte más expresiva del cuerpo humano, capaz de comunicar sin

palabras lo que con ellas sería largo y farragoso.

Visualizar vídeo "Intolerancia"

Visualizar vídeo "Al final de la escapada"

2.4 El primer plano informativoLos primeros planos son básicamente narrativos en contraposición con los encuadres más

amplios que son eminentemente descriptivos. El primer plano es pues, el eje fundamental

que articula la narración audiovisual. El primer plano nos pone en contacto con el personaje,

haciendo que nos identifiquemos con él, o todo lo contrario, que sentamos su proximidad y

sus problemas.

Observemos en esta pieza la proximidad a los jugadores que se genera a través de los

primeros planos, en contraposición con los planos enteros y generales. Podemos decir que

los primeros planos nos informan de las emociones de los jugadores y los entrenadores, que

de otra forma el espectador no llegaría a conocer.

Visualizar vídeo "Primeros planos V/S Planos Generales"

2.4 El primer plano informativoEn la primera televisión de los años 50, el tamaño de los televisores invitaba a utilizar

los primeros planos para establecer una cercania con el espectador. Así nacieron los

Talking Heads, o "Bustos parlantes". El tamaño y la definición de la televisión actual

permite otro discurso, no obstante, heredado de internet, en determinados contextos

reaparecen los "Bustos parlantes" de las webcam y las videocoferencias . Estamos ante

una segunda oportunidad para los primeros planos en televisión.

Algunos teoricos piensan que con la implantación del 4g, muchas conexiones externas

podrían ser "Selfies" o utilizar "Skype" de una forma mucho más habitual. Internet y

la televisión parecen fusionarse cada vez más.

Observesé el plano del Presidente Mariano Rajoy en el vídeo "VIDEO-CONFERENCIA"

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2.4 El primer plano informativo.

Gerard Millerson en su “Television production” nos da una serie

de consejos sobre cuando debemos evitar la utilización del

primer plano:

- Cuando estemos en un plano general, la inclusión de un primer

plano que suponga que el espectador pierda la visión de algo

dramáticamente interesante, suele crear malestar en el mismo.

-La contemplación de las expresiones faciales puede causar

hastío, por eso debemos evitar el uso excesivo de primeros

planos. Este es un defecto común en los programas de

entrevistas.

- Un detalle de la escena que ya conocemos, y vuelve a ser

mostrado mediante un primer plano, puede que esté siendo

sobre-enfatizado. Esto puede suceder en los montajes

informativos, cuando de un suceso sólo quedan algunos restos,

en ocasiones poco significativos.

-La contemplación continua de Primeros Planos puede producir desorientación, ya que se pierde la referencia contextual.

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2.4 El primer plano informativo.

¡DEBEMOS SER CUIDADOSOSEN LA UTILIZACIÓN DE LOS

PRIMEROS PLANOS CERRADOS!

PUESTO QUE LOS ROTULOSPUEDEN MUTILAR

AL PERSONAJE FILMADO

Visualizar vídeo "Primeros planos y rotulos"

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2.5 El detalle informativo

PUEDE SER MORBOSO Y TRANSGRESOR SI SE UTILIZA PARA ENFATIZAR LO QUE NORMALMENTE

NO SE MUESTRA

ADEMÁS TIENE FUNCIONES

TRANSITIVAS

DINAMIZADORAS

METONÍMICAS

INFORMATIVAS

El plano detalles es la aproximación máxima que se realiza

a un sujeto u objeto. Como su propio nombre indica, se

trata de acotar o encuadrar detalles de la realidad. Señala

Bordwell que el plano detalle singulariza una porción de la

cara, aísla un detalle y magnifica un momento.

Para llegar a retratar algunos de estos detalles podemos

utilizar una óptica “macro”, de ahí que a los planos

detalles también se les denomine como “planos macro"

2.5 El plano detalle Informativo

UN PLANO DETALLE SIN MOVIMIENTO POSEE UN RAPIDO

TIEMPO DE LECTURA, POR NORMA GENERAL

Una de las funciones del plano detalle es la puramente informativa, es decir,

cuando el plano muestra un objeto que nos proporciona una información que

de otra manera, sin un plano detalle, no veríamos. Valga como ejemplo el

plano detalle de la chimenea del Vaticano, utilizada para anunciar el

nombramiento del Papa Francicsco. Si no fuera por el detalle, la chimenea

pasaria desapercibida en la inmensidad del edificio.

Visualizar vídeo "Plano detalle"

2.6 El plano medio

EL PLANO MEDIO ES EL CABALLO DE BATALLA

DE LA TELEVISIÓNMODERNA, UN POCOMAS ABIERTO QUE

LOS ANTIGUOS “TALKING HEADS”

En la escala figurativa el plano medio es aquel que corta la figura

humana entre la cintura y el pecho. El plano medio es lo

suficientemente cerrado como para poder captar aun la expresión

facial, la mirada, y lo suficiente abierto como para evaluar parte de

la expresión corporal, en especial las manos. También,

contextualizamos al personaje en el espacio y establecemos relaciones con el mismo. Observese todo lo anteriormente expuesto en esta entradilla, especialmente el juego con las manos.

Visualizar vídeo "Plano medio"

2.7 El plano americano

ES UN TAMAÑO DE COMPROMISO

ENTRE LA FIGURA HUMANA Y EL ESPACIO CIRCUNDANTE

TAMBIÉN TIENE UNA NATURALEZA

Visualizar vídeo "Plano Americano"

Según los manuales norteamericanos un “plano medio abierto” es aquel que corta

la figura humana sobre las rodillas, pero aquí, en Europa, denominamos este

tamaño como plano americano o plano tres cuartos.

En el siguiente vídeo, entradilla en plano americano, se busca un compromiso

entre el espacio, la diligencia, y la expresión corporal de la reportera.

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2.8 El plano entero El plano general ajustado, o plano entero, es aquel que

abarca el conjunto de la escena sin perder la proporción

humana. La expresión corporal alcanzan su máximo

protagonismo y el entorno se manifiesta pudiendo ser un

factor determinante en el movimiento corporal. Obsérvese

como el plano entero predomina en la elaboración de esta

pieza , donde la expresión corporal en las coreografias es la

protagonista.

Visualizar vídeo "Plano Entero"LA EXPRESIÓN CORPORAL

ES LA PROTAGONISTA DE LOS PLANOS ENTEROS, DONDE LA FIGURA

HUMANA ES PRESENTADA EN SUTOTALIDAD EN SU ENTORNO.

2.9 EL Plano Gran General

Si los planos enteros y los planos generales recogen la

escena sin perder la medida del cuerpo humano, los

grandes planos generales encuadran paisajes o decorados

donde la medida humana se pierde. En los grandes planos

generales no existe la expresión corporal y mucho menos

la facial, tan solo la inmensidad del espacio fotografiado.

Visualizar vídeo "Diada"

Visualizar vídeo "Diada"

2.9 Gran General

Visualizar vídeo "11M"

En ocasiones los grandes generales

funcionan como una forma de auto-

c e n s u r a , p u e s t o q u e u n a

aproximación más cercana a lo

mostrado nos enseñaría detalles que

p r o b a b l e m e n t e n o q u e r a m o s

mostrar. Esto ocurre por ejemplo en

atentados terroristas, donde la

deontología profesional pide no dar

detalles morbosos de lo acontecido.

2.10 Leyes de combinacion.

El corte clásico.

El corte correcto entre dos planos que retratan la misma

escena debe cumplir con una serie de condiciones:

1- El “corte clásico” mantiene una salto de tamaño de

plano de mínimo una escala y máximo dos. Así, sobre una

misma escena, podremos pasar de un plano americano a

un primer plano, dos escalas, pero nunca de un plano

general a un primero plano, o al revés.

2- El “corte clásico” mantiene un cambio de angulación

mínima de 30º en cualquiera de los tres ejes, entre plano y

plano. (30 degree rule)

3- El “corte clásico” busca siempre el movimiento de la

puesta en escena o los actores para realizar el corte.

(cutting on action)

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2.11 Cuestionario Tema 2

1) ¿Qué precauciones debemos tomar a la hora de utilizar primeros planos?

2)¿Qué elemento corporal es de gran expresividad en los planos medios?

3)¿Por qué el plano americano se considera un plano de compromiso ?

4)¿Por qué el plano “gran general” puede ser una forma de fuera de campo?

5)¿Qué debemos tener en cuenta al combinar tamaños de plano?

6)¿Por qué consideramos que el encuadre es selectivo?