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Pertenece a los conocidos como “Primitivos pintores flamencos”, del gótico tardío y principio del Renacimiento en los Países Bajos (región de Flandes). Estos artistas del norte de Europa imprimieron a sus trabajos una intensidad expresiva y un minucioso detallismo que los distingue de sus equivalentes italianos.
Nació en Tournai (Bélgica) y era llamado “Rogelet” (pequeño Roger). Murió en Bruselas en 1464. Está enterrado en la Catedral de Santa Búdula.
Su nombre inicial (francés) era Roger de la Pasture al ser hijo de Henri de la Pasture. Tuvo tres hijos, el mediano Pierre, fue un buen pintor.
Su obra artística se inspira en Jan van Eyck y en Robert Campin. Se estableció en Bruselas y fue nombrado pintor de esta ciudad en 1435.
Trabajó para varios miembros de la corte borgoñona, entre ellos el afamado coleccionista Felipe el Bueno, duque de Borgoña. Este ducado tenía la capital en Brujas, enclave fundamental de la industria y el comercio, que entonces tenía puerto de mar.
Sus obras han sido objeto de múltiples copias y acreditan tanto su popularidad como la colaboración de un nutrido taller.
Rogier van der Weyden (h.1399-1464)
Click para avanzarEl Descendimiento de la cruz (óleo sobre tabla)
El Descendimiento de la cruz ( h.1430-1435)
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Se puede considerar como la mejor obra de Rogier van der Weyden o al menos la más conocida, cuyo original se encuentra en el museo del Prado. Esta obra es la parte central de un tríptico cuyos laterales se han perdido. Fue pintado para la capilla de los Ballesteros de Lovaina en la iglesia de Nuestra Señora de las Victorias.
Las curvas diagonales del cuerpo de Jesús y de la Virgen quedan compensadas por la verticalidad de la cruz en segundo plano.
Destaca la actitud doliente de los personajes que acompañan a los dos protagonistas de la escena.
La obra está pintada con la nueva técnica desarrollada por los pintores flamencos, esto es, “el óleo” sobre tabla, con elemento secativos.
Con el óleo las figuras cobran vida, se facilita la rectificación del cuadro y el traslado de lugar, al no estar fijados a una superficie, como sucedía con la pintura “al fresco”.
El cuadro fue comprado por la Reina María de Hungría para su hermano el emperador Carlos V, con la promesa de entregar a la iglesia una copia, que efectivamente hizo Miguel Coxcie.
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La mirada del espectador va directamente al cuerpo luminoso de Cristo.
Tallas en trampantojo.
Parecen ser parte del arco al que estaba acoplado el cuadro.
Esta ampliación del borde superior permitió la prolongación de la cruz
La perfección de las telas es tal, que podrían separarse los pliegues capa por capa.
Click para avanzar Estructura de la composiciónLos ejes de los dos círculos coinciden con las dos figuras
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María Salomé, esposa de Cleofás. Presenció la crucifixión. Es una de las tres Marías que suelen aparecer en estas escenas.
San Juan Evangelista. Consuela a la Virgen María
Tocado blanco, como símbolo de pureza
La túnica, en azul de ultramar, indica el alto precio que tenía el cuadro. El pigmento se obtenía del lapislázuli importado de Afganistán.
La Virgen María, está rota por el dolor
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El cuerpo de Cristo
La calavera representa al pecado de Adán .Cristo es la redención de esa falta.
La sangre discurre por el cuerpo y por la frente de Jesucristo.
La ingravidez de la mano expresa claramente que está muerto.
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La sangre fluye desde las llagas
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Mano de la Virgen María
Brazo de Cristo
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José de Arimatea sostiene el cuerpo de Cristo.
Era un hombre acaudalado que obtuvo el permiso para bajarlo de la cruz y depositarlo en un sepulcro en terrenos de su propiedad.
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María Salome
Una mujer acompañante
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La Virgen María, expresa el dolor por la muerte de su hijo.
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Nicodemo (discípulo secreto), es el hombre que sostiene las piernas de Cristo.
Su capa, pintada con meticulosidad, muestra su calidad, que es indicatiiva del rango social del personaje.
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Los ungüentos
Un seguidor de Cristo porta un tarro de ungüentos (bálsamo ). Junto a él y angustiada está María Magdalena.
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Rostro dolorido de San Juan Evangelista
Rostro de Nicodemo
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Detalle de un ojo llorando.
Se aprecia la generación de la lágrima
Click para avanzarDe nuevo “El Descendimiento”
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Felipe el Buenoduque de Borgoña
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El duque de Borgoña Felipe el Bueno y su hijo
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Retrato de una dama, de la corte borgoñona.
La transparencia del tocado permite ver la oreja y el pelo
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Retrato de una dama
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El Altar de San Juan Bautista (Salomé ofrece su madre Herodías la cabeza de San Juan)
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María Magdalena leyendo
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La Virgen con cuatro Santos 1450 Es lo se conoce como “Sacra conversazione”
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Virgen en el trono amamantando al Niño
La Piedad
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María Magdalena , portando el tarro de los ungüentos
Click para avanzarTríptico de la Crucifixión
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Detalle de La crucifixión
(San Juan Evangelista y la virgen María parecen copiados para el cuadro del Descendimiento)
Click para avanzarTríptico de los Siete Sacramentos
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Panel central de
los Siete Sacramentos
Es curiosa la colocación de la cruz en el centro de la nave de la catedral.
![La pintura de los primitivos flamencos: artistas, · Montfort recuerda al Retablo de Curtidores [fig. 4], creado hacia 1400 y el trabajo más importante de un taller de Brujas antes](https://static.fdocuments.ec/doc/165x107/5bc2984309d3f29d468cc22d/la-pintura-de-los-primitivos-flamencos-artistas-montfort-recuerda-al-retablo.jpg)
