MONOGRÁFICO -MACRO-

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Monográfico a modo de suplemento de la revista de fotografía trimestral online Entrecámaras. www.entrecamaras.es

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HISTORIA DE LA FOTOGRAFÍA MACRO

ZACARÍAS ABAD

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FOTO DE PORTADA: JORGE FARDELS / MONOGRÁFICO NUMERO 0 / AÑO 2014

Un mundo en miniaturapor Zacarías Abad

PAG 8

La belleza artísticade Virginia Rapallini PAG 44

Macro clásicopor Felipe Villarroya

PAG 58

VIRGINIA RAPALLINI

ÁNGEL FEBRERO

SANTIAGO PÉREZ REMUS MOISE

58FELIPE VILLARROYA24JORGE FARDELS

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MUNDO MACRO

Entrevista a Jorge Fardels sobre su macro

extremo

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HERE GOES TITLE IMAGE

BELOW

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Historia de la macro fotografía

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Adentrándonos en el macro extremopor Ángel Febrero

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El mundo que nos rodeade Remus Moise PAG 67

Con pocos recursospor Santiago Pérez

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Directora: Mónica Munera [email protected] Redacción: David Roch @davidrochwm / Esther Casares @ecasvalen/ Jorge A. Astiaso @jorgearlitt/ Yashira Romo [email protected] / Alfonso Sampedro http:// alfonsosampedro.com / Juan Ollero @juan_ollero / Pascual Serra @neotravis3S / Raquel Temiño @raqueltem / Almudena Plaza [email protected]/ Enrique F. Sicilia [email protected] - @es1973_ / Yolanda Obra [email protected] / Marta Zarzalejos @martazarzalejos / Ges Rules [email protected] / Maria Eugenia Espino [email protected]ón: espacio.galleryPublicidad: [email protected]

Edita:Jorge Pozuelo @jorgepozuelo

Fotoaula:C/ Goya, 115 6º planta28009 - [email protected]

Esta revista es una idea original de Escuela de fotografía Fotoaula. Entrecámaras Magazine no se identifica necesariamente con las opiniones y criterios de sus colaboradores, tanto a nivel de redacción como en los mensajes publicitarios. Siendo responsabilidad únicamente de sus autores.

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Por Yashira Romo.

Con motivo de este primer mo-nográfico de la revista EntreCá-maras, nos adentraremos en el maravilloso y apasionante mundo de la fotografía macro, también conocida como macrofotografía. Una disciplina fotográfica que permite descubrir, tanto al fotó-grafo como al espectador, todo aquello que puede pasar desa-percibido al ojo humano. Se pre-tende fotografiar un motivo a una distancia muy corta, llegando hasta una proporción de tamaño real (escala 1:1), y dejando pa-tente la relación de tamaño que hay entre lo retratado y su repre-sentación una vez tomada la foto. Esta definición de macrofotogra-fía que hemos expuesto puede lle-gar a variar; depende de varios factores: qué se fotografía, con qué ampliación se esté haciendo, qué técnica o con qué equipo disponemos. Así que, a la hora de buscar una definición sencilla de ésta, podríamos hablar de una fotografía de acercamiento, ya que no podemos olvidar que la percepción de una imagen

está en estrecha relación con la manera en que cada individuo capta la realidad.

Como cualquier disciplina foto-gráfica que se realice, creemos importante dar a conocer tam-bién su parte más teórica, sus orígenes, su historia; puntos de vista históricos que nos permitan conocer otra parte más de lo que nos gusta fotografiar. En el caso de la macrofotografía, al igual que ocurre con su definición, no está tan definido su origen. A lo largo de la historia, no está clara la existencia de personas o institu-ciones a quien imponer la respon-sabilidad de su creación como ciencia. Así que, en un intento de ahondar en los primeros indicios del macro, retrocedemos por un momento hasta los comienzos del siglo XIX, donde, salvando las distancias con lo que ahora toma-mos como ejemplos de macrofo-tografía, encontramos un uso muy acentuado dentro de ámbitos de investigación, documentación y estudio, tanto dentro como fuera del mundo de la fotografía y en ámbitos muy distintos como la biología, la medicina y la indus-tria.

Claramente ligado al mundo científico, investigadores como Henry Fox Talbot, Alfred Donné o de Anna Atkins presentaron y patentaron en la conocida como Royal Society sus inventos, donde la cámara oscura, el daguerroti-po y variados sistemas de ópticas se convirtieron en instrumento y parte fundamental de su trabajo. Las cámaras estaban provistas de objetivos de gran calidad y de largos fuelles que permitían la representación del objeto a la re-lación de escala 1:1.

William Henry Fox Talbot. Muestra de botá-nica en un dibujo fotogénico. 1839.

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Henry Fox Talbot (1800-1877), conocido como el tercer padre de la fotografía, inventó el pro-cedimiento del “calotipo” (modo fotográfico con el que empezó la verdadera historia de la foto-grafía). Se trataba de un proce-dimiento de negativo/positivo en el que el portador de la capa fotosensible era el papel. Reali-zando así sus conocidos “dibujos fotogénicos”, un gran número de copias de flores y hojas. En Fran-cia, Alfred Donné (1801-1868) logró adaptar también la dague-rrotipia a un microscopio, aunque quizás en este caso habría que ser mucho más específicos y, en vez de hablar de macrofotogra-fía, debemos utilizar un término nuevo: la microfotografía, que se basa en el registro de objetos su-mamente pequeños, difícilmente perceptibles a simple vista y cuya imagen es proyectada a través de un microscopio.

Anna Atkins (1799-1871), a tra-vés de las amistades de su padre y su marido, se formaría en un ambiente científico y conocería a Henry Fox Talbot entre otros, lo que provocaría en ella la pasión por la botánica. Gracias a ello, crea el primer libro de la historia

botánica ilustrado con fotogra-fías. Por otro lado, el cambio de siglo, los avances tecnológicos y la re-volución digital provocaron en la fotografía un cambio en el len-guaje y sus modos. El abandono definitivo de la estética pictorialis-ta (movimiento importantísimo por el que la fotografía pasó a ser considerada arte) y la valoración y el reconocimiento de éste por las vanguardias, provocaron el surgimiento de una nueva tenden-cia que descartaría el uso de pro-cedimientos hacia una fotografía más pura, de mayor nitidez y en la que ahora predominasen temá-ticas como las acciones y los ob-jetos cotidianos, especialmente tomados de la naturaleza.

La macrofotografía pasó a ser una actividad para un mayor número de fotógrafos que contaban, a su vez, con equipos específicos. Ya no solo se trataba de una dedi-cación profesional, sino un gran hobby o entretenimiento para un gran número de aficionados. Ejemplos destacables los encon-tramos en la fotografía de la na-turaleza o de paisajes, donde las instantáneas intentaban mostrar tantos detalles como fuese posible utilizando aperturas pequeñas, que aumentaban la profundidad de campo. Exactamente en 1932 en San francisco, Paul Strand, Ansel Adams, Edward Weston, Imogen Cunningham, Willard Van Dyke, Henry Swift y Sonya Noskowiak fueron algunos de los miembros más destacados del conocido grupo F/64, nombre impuesto por la utilización de un diafragma cerrado al máximo que permitía conseguir justo esa instantánea pura, nítida y con una profundi-

dad de campo enfocada al de-talle, tanto para el primer plano como para la lejanía. Este grupo también se caracterizaba por la utilización del papel brillante blanco y negro, el cual no debía ser manipulado,y su temática sería alusiva a la realidad exclusivamente.

En particular, destacaremos las fotografías de Ansel Adams y Ed-ward Weston. El primero, maes-tro indiscutible de la fotografía del paisaje natural, ofreció tanto en los primeros planos como en las largas distancias una exacta com-posición de líneas horizontales y verticales. Sus estudios fotográfi-cos del paisaje norteamericano le dieron prestigio y popularidad debido a su perfección técnica y al control absoluto del proceso fo-tográfico.

Henry Edward Weston (1886 -1958), fotógrafo innovador e influyente que, a lo largo de sus cuarenta años de carrera, puso frente a sus objetivos paisajes, desnudos, retratos, empleando el primer plano para obtener formas poco corrientes. Utilizaba una cámara fotográfica de placas con un formato de 18 x 24 cm. También fue importante la publi-cación de su libro The Art, don-de exponía los resultados de su trabajo.Pero ajeno a este grupo, encon-tramos otro fotógrafo que está

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Fotograma que formaba parte de su libro, British Algae: Cyanotype Impressions. 1843

Ansel Adams. American Landscapes. 1932

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también muy en la línea de la con-sideración de la macrofotografía. Frank Percy Smith (1880-1945) fue un pionero de los documen-tales de naturaleza, que realiza-ba con fines divulgativos con la utilización de todo tipo de dispo-sitivos de fabricación casera. En 1910, gracias a su cámara de cine, Smith consiguió la graba-ción de imágenes de una mosca haciendo acrobacias, las cuales causaron gran fascinación.

Después de exponeros unos cuantos ejemplos de personajes que aportaron su grano de arena a la macrofotografía, nos mante-nemos en la determinación de dejar claro que, con este artícu-lo, únicamente querernos aportar nuestra experiencia en este cam-po, ya que no hay legados his-tóricos concretos o certeros. Por ello, queda por encontrar una ex-plicación quizás algo más prag-mática y comercial a la que nos disponemos a echar mano.

En 1928, encontramos lo que podría ser la primera cámara ré-flex asociado a la macrofotogra-fía, desarrollada por la empresa Franke & Heidecke, la cual más tarde sería conocida como Rollei (que fue también uno de los máxi-mos exponentes del TLR con sus Rolleiflex y Rolleicord en todas sus variantes). Esta réflex de formato medio TLR tenía una lente de 35

mm, es decir, tenía capacidad macro. Estas cámaras poseían la ventaja de disponer de objetivos enroscables y fácilmente inter-cambiables, lo que en este caso les permitía acoplar lentes con aumentos (zoom) y fotografía cer-cana (macro) entre otras cosas.

Pero fue en 1955 cuando se fabricaron los primeros zoom específicamente para las cáma-ras. Los fabricaba Heinz Kilfitt en Munich y realmente se considera la primera dedicada para macro con escala 1:1. En resumen, la macrofotografía

ha sabido ganarse el puesto que se merece, aunque es obvio que es una técnica a la que le queda mucho camino por explorar y dar-se a conocer. En la actualidad, se conforma con ser una técnica que puede resultar muy interesante para obtener imágenes impactan-tes .Todo depende de nosotros, ya sea a través de la práctica repetitiva o la espontaneidad de nuestra estética artística. Ahora, os proponemos dar un paso más allá para acercaros más a este increíble mundo que, con pasión y con paciencia, nos motiva a capturar instantáneas que constituirán las claves de nuestro éxito con la macrofoto-grafía.

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Fragmento de la película ‘The Balancing Bluebo-ttle.1910

Cámara Kilfitt con toda clase de objetivos inter-cambiables. 1955.

Rolleiflex T 75mm 1:3. Creada en 1928.

En una de sus filmaciones de insectos. 1910.

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Un mundo en miniaturapor Zacarías Abad

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Equipo:Camara Canon EOS 550D y 70DObjetivo Tamron 90mm f2.8 macro.Tripode y mando a distancia.

“Tengo más de cien figuritas de tamaño HO, escala 1:87, de las que se utilizan para las maquetas.La mayoría de las fotos las realizo en casa, en mi cocina.Utilizo un trozo de foam, una especie de papel goma, para el suelo y el fondo. Hay de muchos colores.La luz, suelo utilizar la natural, la que entra por la ventana. A veces me ayudo de dos focos que compré en el Bricoking.”

https://www.flickr.com/photos/sairacaz/https://500px.com/sairacazhttps://youpic.com/photographer/ZacariasAbad/zacariasabad-from-galicia-spainhttp://miniaturasbysairacaz.blogspot.com.es

¿CÓMO TRABAJO?

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Para que te conozcamos un poco, resúmenos un poco quién eres.

Soy un aficionado a la fotografía de naturaleza y especializado y atraído por la macrofotografía, que me tiene atrapado…

¿Qué te llevo a realizar este tipo de fotografía?

Desde niño, siempre me atrajeron los “pequeños seres” como las hormigas, abejas… me pasaba horas en mi jardín…y desde que descubrí una cámara y un obje-tivo macro, fue para mí un total descubrimiento. Ahí es cuando comencé a fotografiar bichos y a descubrir la belleza de lo que nos rodea.

¿Trabajas otras áreas fotográfi-cas aparte del macro?

La verdad es que no, algún pai-saje y algo de fauna, pero muy esporádicamente. Sólo me centro en la fotografía de macro extre-mo.

¿Qué consejos consideras im-prescindibles para adentrarte en la fotografía macro o macrofoto-grafía extrema aparte de la pa-ciencia?

Yo creo que lo imprescindible para adentrarte en este mundo es que te apasione y tengas curiosi-dad.Como bien dices, la paciencia es el principal acicate para comen-zar a hacer fotografía macro.

¿Qué equipo es imprescindible para empezar en esta técnica?

Para el macro es importante una cámara réflex o una sin espejo y un objetivo macro 1:1. También podemos empezar con un 50mm manual invertido. No es demasia-do caro y es un buen comienzo.Para macro extremo ya son nece-sario más aparatos, como el plato micrométrico, que es una especie de rótula milimetrada para des-plazar la cámara hacia delante o hacia atrás para controlar mejor el enfoque.Un fuelle para disminuir la distan-cia mínima de enfoque, objetivos de microscopio, leds para ilumi-nar bien los bichos, etc.No es demasiado equipo, pera sí muy específico.

MACRO EXTREMOpor Jorge Fardels

Fotos: Jorge Fardels

ENTREVISTA

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¿Cuál es tu óptica favorita? ¿Y la que más te ha decepcionado?Mi favorita es mi primer objeti-vo macro que compré. Un Leica 45mm 1:1.El que más me ha decepcionado aún no lo he conocido.

¿Qué es más importante: la téc-nica o el ojo artístico?Creo que ambos van de la mano.La técnica es imprescindible sa-berla para “hacer” el trabajo y el ojo para darle tu “toque” perso-nal.

¿Te has encontrado algún sujeto que no hayas podido fotografiar por sus características (reflejos, dificultad, etc.)?Sí, hay algunos escarabajos que tiene una superficie bastante re-flectante y es muy complicado sacarle texturas. Lo intenté, pero no me gustaron los resultados. To-davía estoy en proceso de apren-dizaje para sacarles el máximo partido.

¿Fotografía de campo o de estu-dio?Ambos. El campo para fotogra-fiar setas, flores y bichos con un entorno ambientado.El estudio para el “macro extre-mo.”

¿Tienes conocimientos entomoló-gicos?No. La verdad es que procuro poner los nombres científicos a los bichos que fotografío y saber algo de ellos.

¿Cuánto tiempo dedicas a la pre-paración y planificación?Cuando hago fotografía de ma-cro extremo, puedo tardar en pla-nificar y preparar unas 3 horas; y para el procesado otras 3 horas más o menos….

¿Qué es o qué hace una buena fotografía macro?Para mí, una buena fotografía macro es un “buen momento” captado con un ambiente espe-cial.

¿Apilados de estudio o de cam-po? ¿Son muy diferentes?En el campo, no puedes magni-ficar mucho por el problema del viento.

¿Nos regalas una buena costum-bre que tengas antes de realizar la sesión?Escuchar música relajante.

¿Y tienes alguna mala?No. La verdad es que soy muy normalito en ese sentido, jejeje.

¿Luz natural, flash o ambas?En “macro ambientado”, utilizo luz natural a primeras horas de la mañana y, a últimas de la tarde, contraluz del sol. Utilizo el flash en casos puntuales.

La luz. ¿Qué cuidas de este as-pecto?La luz para macro extremo es esencial. Uso iluminación led y lo difumino para suavizar las som-bras.Para macro de campo, difusor y reflector con luz natural.

¿Qué equipo utilizas?En estos momentos, utilizo una Olympus EM5 y un Leica 45mm 1:1 Para macro extremo, uso un obje-tivo de microscopio Nikon 10x y un Jml 21mm f3.5

¿Qué opinas del software que algunas personas utilizan para mejorar las fotos macro? ¿Utili-zas algún programa en concre-to?Yo lo único que utilizo es el ACR

y Photoshop ya es todo un mundo lleno de posibilidades para mí; no necesito más, no me gustan los resultados que dan los filtros.

¿Qué es lo que hace que un afi-cionado no se rinda en su afán de superarse?Creo que es la pasión que tenga cada uno por este mundo.

¿Tienes algún fotógrafo que ad-mires?Tengo muchos, pero sería injusto nombrar solo alguno.

¿Cuál es la foto que has reali-zado y que recuerdes por algún motivo especial?Es una foto que se llama “Arriba las manos”, la que me hizo gana-dor del concurso de la National Geographic. Para mí es muy es-pecial esta foto.

¿Cómo ves la fotografía en este momento, en que estamos bom-bardeados de imágenes por to-dos los lados?Yo recién empiezo en este mundo de la fotografía y todo me parece nuevo.

¿Tienes algún proyecto en men-te?Estoy pensando en realizar algu-na exposición, pero no tengo to-davía nada atado.

¿Recuerdas alguna anécdota cu-riosa realizando fotografía ma-cro?Una vez estuve en un parque tra-tando de fotografiar unos bichos y tuve que tirarme al suelo hacien-do contorsionismo en el suelo. En ese momento, pasó un grupo de señoras mayores y me pregunta-ron si me encontraba bien…

ENTREVISTA

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EQUIPO DE TRABAJO DE JORGE FARDELS

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“No hace falta gastarse una pasta para hacer

buena macro fotografía”por Santiago Pérez

Equipo:Cámara Olympus OM-D E-M1Zuiki 75-300mm 4.8 - 6.7Anillo inversorRevuenon 50mm 1.7Flash“La cámara es una Olympus OM-D E-M1Un tele Zuiko 75-300 1:4.8-6.7 al cual, mediante un anillo inversor, le adapto un 50mm, Revuenon 1:1.7Flash Olympus FL-600RPara fijar el flash en el ángulo apropiado, es decir, justo encima del objetivo como se ve en la foto del artículo, utilizo un “brazo mágico”, creo q se llama así, por internet se consigue con este nombre”

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Equipo de trabajo

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Macro artisticopor Virginia Rapallini

Equipo:

Nikon D90, objetivo 50 mm 1.4 y un macro 60 mm 2.8 (el fondo negro es con una tela)“Las lentes que uso son dos: un 50 mm 1.4 y un macro 60 mm 2.8, mi cámara es una Nikon D90. El resto es ensayo error e ir buscando la imagen que me imagino en la cabeza y muchas veces salen fotos que no imaginé. El 95% de las fotos están sacadas con luz natural, en general con el último rayito de luz... Esa ventaja me la dá el 50 mm 1.4 que es super luminoso y capta lo que queda de luz. La flor queda como ilumina-da puntualmente.”

www.500px.com/virginia-rapallini

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RETRATO DE VIRGINIA RAPALLINI

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Macro extremopor Ángel Febrero

Producciones Artisticas de la Naturaleza

www.angelfebrero.blogspot.com “Cuaderno de campo y taller”[email protected]

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Macro clásicopor Felipe Villarroya

Equipo:Cámaras Nikon D5000 y Nikon D7000Objetivo 90mm vc macro de tamromObjetivo 50mm macro de SigmaObjetivo 28mm macro de sigmaSet de tubos de extension lente Raynox 250Fllash anular nissin mf18Flash de zapata nissin 416Difusores caseros y mas cachivaches

“Diafragmas entre f22 y f3, 90 macro + tubo de 36mm y lente rayox 250, flash nissin mf18, para esos acercamientos, las fotos son totalmente naturales, y el revelado muy básico, ligero reencuadre en alguna toma y quitar motas por cerrar el diagrama que sale hasta el polvo del aire”

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El mundo que nos rodeapor Remus Moise

Equipo:Cámaras Canon 5D MKII, Canon 600D, Canon 450DCanon 100mm L IS, MP-E65, 85mm f 1.8, 24-105mm f 4, 50mm f 1.8Tripode Manfrotto 190xProb,Speedlite 600 EX RT, 430 EX

www.500px.com/RemusMoisewww.flickr.com/photos/remus3374www.facebook.com/pages/Remus-MacroPhotography/245826635473569

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