MODERNISMO

MODERNISMO

MODERNISMOMARCO HISTRICONace en la ltima dcada del siglo por la insatisfaccin del eclecticismo. Las fechas los nombres y las causas sern diferentes en cada pas europeo. En Blgica ser Art-Nouveau, en Alemania Jugendstil, en Austria Secesin vienesa, Liberty en Italia y Modernismo en Espaa. Los artistas elaboran sus propios lenguajes expresivos con individualidad, pero tendrn en comn el ardiente deseo de crear nuevas formas libres del peso de la Historia. La enorme fuerza creadora que caracteriza el movimiento termina por ocasionar su ruina. Los arquitectos eran, con frecuencia, diseadores y viceversa. Nunca como con el Modernismo, el diseo de tiles y de objetos en general, se ha integrado tan magnficamente en la propia arquitectura. El sentido de la decoracin terminar por ocultar los verdaderos significados de las obras, que no lograrn transmitir ms que un decorativismo tan bello como estril.

Vctor Horta es el pionero en Blgica. Con su Casa para el ingeniero Tassel fija los fundamentos de un nuevo vocabulario y de una nueva sintaxis. La libertad de formas es sorprendente, pero un ojo avisado puede reconocer que todo queda ceido a un plan calculado. Horta era radicalmente arquitecto, pero era un intuitivo que no lleg a racionalizar el lenguaje.

El escocs Mackintosh conjuga armoniosamente amplios planos de tenues colores con formas lineales de singular belleza que se cierran formando nuevas formas subordinadas. La Secesin encabezada por Otto Wagner lleva a la arquitectura hacia una libertad absoluta en la bsqueda de los espacios y en la distribucin de los interiores.

ANTONIO GAUDLa fuerza creadora de Gaud es posible dentro del esquema liberal del Modernismo, pero no participa en la lnea modernista europea ni catalana. Gaud vivir angustiosamente solo sus anticipaciones tcnicas. Su informacin sobre lo que acontece en Blgica, Holanda o Francia, es casi nula, por lo que gestar en su soledad interior toda la grandeza de su expresividad.

Sus primeras obras se acogen a un cierto mudejarismo, primero, y a un particular goticismo, despus, como en el Colegio Teresiano. Obsesionado por la mecnica constructiva del gtico, utiliza sus principios bsicos de empujes y contrarrestos, pero partiendo del anlisis de otras curvas.

Simultneamente se manifiesta en l lo que ser una de las constantes de su obra: el amor a la naturaleza. En las formas vivas, vegetales o animales, encontrar las ms intimas fuentes de inspiracin. En la Casa Batll las paredes se ondulan para aceptar de modo ms natural toda la enorme fantasa que se vuelca sobre ella.

En esta misma calle realizar entre 1905 y 1910 La Pedrera. El edificio resulta de una ornacidad vegetal inaudita. Gaud rompe la tradicional ortogonalidad de las habitaciones y confiere a estas una sintaxis biolgica de pasillos curvos y superficies trapezoidales encajadas como si se tratara de un autentico tejido celular. El exterior se mueve en poderosas ondulaciones soportadas por seas columnas que se agudizan hacia el cielo.

MODERNISMOANTONIO GAUDEl Parque Gell es una gran finca situada en los aledaos de Barcelona convertida por Gaud en una verdadera ciudadjardn. Para ello dividi el terreno en sesenta parcelas y, aprovechando los desniveles, dise una gran cisterna que recoga las aguas pluviales y sobre ella un mercado cubierto por una gran plaza con aspecto de teatro al aire libre y que en realidad era el centro social de la comunidad.

Pero la dimensin de estos clculos estructurales tendr su mximo relieve en la obra de La Sagrada Familia. Gaud se hizo cargo de las obras en 1883 y lleg a vivir en el mismo taller hasta cerca de su muerte en 1926. Lo concibe dentro de un cierto neogoticismo. Desde su edificacin dibuja el perfil de Barcelona dndole su especial fisonoma. Las torres de perfil parablico horadadas para mejor resistir los vientos, son a la vez instrumentos sonoros y smbolos religiosos. Sobre la fachada se desarrollan libremente ms de cien especies vegetales y decenas de esculturas perfectamente integradas. El cemento, la piedra, el hierro y los mosaicos cermicos le dan una riqueza textural inaudita. Ms sorprendente es aun el interior. Las columnas se inclinan para recoger los empujes oblicuos de las bvedas, las columnas se ramifican en la parte superior para distribuir mejor el soporte de los empujes.

qwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmrtyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmrtyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmrtyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmrtyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmrtyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmrtyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmrtyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnm

3