VoluntasEnsembledanomeaunproxectomusicalenfocadoáinterpretaciónconinstrumentosmodernosdunrepertoriocamerístico–tantoorixinaiscomotranscripcións–que comprendeun amplo abanodeposibilidades estilísticasdende a producción de C. Ph. E. Bach ata os encargos e estreas decompositores dos nosos días. Esta óptica poliédrica permite polo tantodiversos orgánicos instrumentais mesturando instrumentos de vento e/oucorda tendo sempre no piano o seu eixo vertebrador. O proxecto do 2016ofreceunacercamentoaorepertorioparaoTríodeClarinete,CelloePianoatravésdainterpretacióndaprimeiraobraorixinalescritaparaestaformación,o Op. 11 de Beethoven, dunha adaptación feita por M. Glinka do seu TríoPatéticoequexaforaeditadanaépoca(aversiónorixinaléconfagot)edunhaestrea absoluta, o Trio for Clarinet, Cello and Piano do compositor galegoafincadoenNewYork,OctavioVázquez.

O nome do ensemble é unha sorte de recoñecemento á Condesa MariaWilhelmine von Thun undHohenstein, dedicataria do Trío Op. 11 de L. vanBeethoven, xa que etimolóxicamente, o nomeWilhelmine fai referencia aotermovontade(voluntasenlatín).

AlejandroCostasMartínez(violoncello)

Comenza os seus estudos de música á idade de 7 años. Realiza o GraoProfesional de Música no Conservatorio Profesional de Vigo paraposteriormente finalizar os seus estudos de Grao Superior coas máximascalificacións. Os seus profesores teñen sido Ana Torres, María José Tavira,VieraSebestik,ÁlvaroQuintanilla,DaliborSebestike JosefPodhoransky.Tenasistido a varios cursos de violonchelo, como o impartido en Segovia poloprofesor Rafael Ramos, así como a outros impartidos polo profesor PlamenVelev.

Dende o ano 2007 comeza a dar aulas como profesor de violonchelo endiferentes Escolas de música de Galicia (Valladares, Armando ToledoAcademiaenVigo,GoiánePorriño).

Ten participado e continúa facéndoo como membro activo en orquestrassinfónicasebandascomoaOrquestraVigo430,OrquestraFilarmónicaCidadede Pontevedra, Ensemble Galería, Banda de Vincios e Orquestra Gaos entreoutras.ActualmentedesenvolveasúalabordocenteenVigoenasúacomarca,actividadequecompaxinacoaparticipaciónnoCuartetoDumka.

PatriciaRejas(piano)

Comeza os seus estudos musicais aos cinco anos noConservatorioProfesionaldeLeónondeobténoTítulodeProfesora de Piano. Continúa os seus estudos superioresnoConservatorioSuperiordeOviedoconMªTeresaPérezenaEscuelaSuperiordeMúsica “JesúsGuridi”deVitoriaconAlbertNietoondeobténoTítuloSuperiordePianoe,posteriormente, o de Música de Cámara coas máis altascalificacións.

Interesada na interpretación dos instrumentos históricos, ingresa noConservatorioNationaledeRègiondeParís(Francia)paraperfeccionarsenoestudio do fortepiano baixo a dirección de Patrick Cohen no 1996. Dendeentonceseatahoxe,compaxinaoseulabordeintérpretedepianomodernoedefortepiano,rematandoestaúltimafacetacoaimparticióndecursossobreaorganoloxíadosinstrumentosdeteclaesobreoClasicismoenVigo,ACoruñaeZaragoza,ademáisdepublicardiversosartigoselibrossobreorganoloxía.

Ten sido seleccionada pola Fundación Barrié de la Maza e pola Junta deCastillayLeónparacolaborarnosseusciclosdeconcertostantocomosolistacomoformandopartededistintasagrupaciónsinstrumentais.Taméntensidobolseira asistindo aos Cursos de Verán deMúsica de Cámara de Santander,como integrante do Trío Addendum. Ten participado nos festivais galegosEspazosSonoros,VíaStellae,CidadedeLugo,Sinsal,…ademáisdedarrecitaisenItalia,Lituania,Francia,Portugal,…

Ten sido profesora de piano dos conservatorios “Cristóbal Halffter” dePonferrada (León) y Superior de A Coruña, séndoo na actualidade noConservatorioSuperiordeVigo.

É doutora pola Universidad de Vigo. Na súa faceta como investigadora, tenpublicadovariasediciónsdemúsica inéditapara tecladoy tencatalogadoosarquivosmusicaisdosMonasteriosdeFerreiradePantóneValdeflores.

RobertoNoche(clarinete)

RobertoNocheremataosseusestudosnoConservatorioSuperiordeMúsicadeACoruñaondeobténosPremiosdeHonraFindeGraoMedioeFindeGraoSuperior na especialidade de Clarinete. Posteriormente amplía a súaformación en L'Escola deMúsica deBarcelona con Joan Enric Lluna.Na súaevolución teñen unha gran influencia outros clarinetistas como José LuisEstellés,WolfgangMeyer,AndrewMarriner,MichaelHarris,VicenteAlberola,CarlesRiera,ArnoPiters,ColinLawsoneEricHoeprich.ObténoDiplomadeEstudos Avanzados na Universidade de Vigo e o Máster Universitario enInvestigación Musical na Valencian International University. Na actualidadeseguedesenvolvendoasúatesedoutoralsobreainfluenciaqueasgravaciónstiveron na historia da interpretación do repertorio clarinetístico durante oséculoXX.

FoimembrodaBandadeMúsicadeNarón,daBandaSinfónicadeGalicia,daOrquestra Xove da Sinfónica de Galicia, do Taller Instrumental do CGAC, daXoveOrquestradeGaliciaedaJONDE.ActuoucomosolistacoaOrquestradeCámara de A Coruña, coa Banda Municipal de A Coruña e coa OrquestraClásica de Vigo conxuntamente con Fernando Palacios como narrador nocontomusical"LaMotadePolvo".

PresidíuoxuradodoIConcursoLuso-EspañoldeClarinetecelebradoenFafe(Portugal) así comoodo I ConcursodeClarineteCidadedeOurense.Dende1995 é Funcionario de Carreira do Corpo de Profesores de Música e AAEEdesenvolvendo ininterrumpidamente o seu labor docente no ConservatorioSuperior de Música de Vigo. Dende 2010 participa ao abeiro do programaErasmus en varios proxectos pedagóxicos que contemplaron concertos eclasesmaxistrais nos Conservatorios de Trento, Mantova, Bruxelas, Roma eAlessandria. No 2015 inicia un novo proxecto camerístico formando oVoluntasEnsemblexuntoápianistaPatriciaRejas.

NOTASAOPROGRAMAA sinerxía que se produce nas relacións compositor-intérprete sempretiveron un resultado altamente positivo na evolución dos repertorios, naampliación das posibilidades sonoras dos instrumentos econsecuentementenasmellorasnodeseñodosmesmos.Aprimeiraobrapresentadanesteconcerto,exemplificasobremaneiraestaidea.TrátasedoTrío en Sib Maior Op. 11, obra que lle foi encargada a Beethoven poloclarinetista Joseph Bähr no 1797. O mesmo foi responsable tamén desuxerirlleotemaparaoterceiromovemento,quexurdíadaariaPriach´iol´impegno da coñecidísima ópera L´amor marinaro ossia Il corsaro deJosephWeigl,estreadao15deoutubrodomesmoano.Otemachegouasertanpopulareexitoso(hauer,enalemán)quepodíaserescoitadopolasrúas(gassen,enalemán)deViena.Oresultadodesefeitohistóricoéqueaobranos chegaatahoxe co sobrenomedeGassenhauer.Non ficouahí acousa xa que ese mesmo tema foi novamente reutilizado en variasocasións por compositores como Nicolò Paganini, Johann NepomukHummel, JosephEyblerouAntoinevonLilienentreoutros.Aíndaque foiun encargo persoal de Bähr, nas edicións publicadas a partires do 1798aparece como dedicataria a Condesa Maria Wilhelmine von Thun undHohenstein, protectora de Beethoven e doutros compositores ilustresdaquelaépoca.AíndaqueestilísticamenteMijaílGlinkaadoitaserrecoñecidocomoopaido nacionalismomusical ruso, atopamos que noTrio Pathétique pòdeseconstatarunhaforteinspiracióndaóperaitaliana.Compostoduranteasúaestancia en Italia (1830-33), foi estreadopolopropio compositor xunto adousmúsicosdaOrquestradoTeatroallaScala.Cabesuliñarqueestefoiunperiodoconflictivotantonoámbitofisiolóxicocomonosentimental.Otítulodaobraxurdedaideadoamorfrustrado–temarecurrentenoxénerodramático italiano– e que ven suliñada pola inscripción na portada daprimeiraedicióndapartitura:Jen’aiconnul'amourqueparlespeinesqu'ilcause(socoñecínoamoratravésdadorquecausa).

De acordo coadefinicióndo termoPathétique (“que écapaz de mover e axitar o ánimo infundindo afectosvehementes, particularmente dor, tristura oumelancolía”), pódense relacionar íntimamentediferentesaspectosmusicaisantagónicosdaobracomoo carácter desafiante da introdución do Allegromoderato que consigue prevalecer a través de todo omovemento a pesar incluso das reminiscenciasnostálxicas presentes no material temático; o estado anímico lúdico ebromista do Scherzo respecto do cantabile e affettuoso do seu Trio; aexplosiónbelcantistaque sedesenvolvenoLargo eomovemento final–Allegroconspirito–quepolasúacortaduraciónsemellafuncionalmentearápida baixada do telón, afondando así no efecto tráxico da obra.Intentandoenfatizaroanteriorleitmotiveseguindooespíritufundacionaldo Voluntas Ensemble, presentamos hoxe unha versión que destacatímbricamenteaesenciadecadaunhadasversiónseditadas.

SobreoTrioforClarinet,Cello&Piano,opropiocompositorfaiaseguintereseña:Escribín o trío para clarinete, cello e piano na primavera de 1994, candoaíndaestudabanoConservatorioAdolfoSalazardeMadrid.Oprimeiromovementofoiescollidoparapecharoconcertodeclausuradocurso académico, nun acto que se celebrou no Centro Cultural Conde-Duque.Naquelaocasióntoqueicondousmúsicosnovosquecoñecerafórado conservatorio: o clarinetista Vicente López Puig, que anosmáis tardeentrou a formar parte da Real Filharmonía de Galicia, e o cellista RaúlPinillos Quiroga, actualmente profesor no mesmo Conservatorio AdolfoSalazar.Pouco despois marchei aos Estados Unidos e a peza ficou sen estrear,exceptuando o primeiro movemento nese acto académico. O concertodesteseránépolotantoasúaestreaabsoluta,22anosmáistarde.—OctavioVazquez,2016

PROGRAMADOCONCERTO

TríoenSibMaiorOp.11Gassenhauer ...................... LudwigvanBeethoven

I.AllegroconbrioII.Adagio

III.Temaconvariazioni

TrioforClarinet,Cello&Piano .................................................. OctavioVázquez

I.LargoII.Moderato

TrioPathétique ....................................................................................... MijaílGlinka

I.AllegromoderatoII.ScherzoIII.Largo

IV.Allegroconspirito

RobertoNoche(clarinete)

AlejandroCostasMartínez(violoncello)

PatriciaRejas(piano)