Miguel áNgel. primera parte

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Vida y Obra Vida y Obra 1475 – 1564 1475 – 1564

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Vida y ObraVida y Obra1475 – 15641475 – 1564

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InfanciaInfancia

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Miguel Ángel de Ludovico BuonarrotiMiguel Ángel de Ludovico Buonarroti Simoni, oriundo de la región de la Simoni, oriundo de la región de la Italia Central.Italia Central.

Nació el 6 de marzo de 1475 en el Nació el 6 de marzo de 1475 en el pueblo de Caprese.pueblo de Caprese.

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Poco tiempo después de que nace, la Poco tiempo después de que nace, la familia se traslada a Florencia, familia se traslada a Florencia, dejando a Miguel Ángel con un ama dejando a Miguel Ángel con un ama de críade cría en la población de en la población de Settignano, localidad que vivía del Settignano, localidad que vivía del tratamiento del mármol.tratamiento del mármol.

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Su vida se dividió entre la finca de Su vida se dividió entre la finca de los Buonarroti en Florencia y en el los Buonarroti en Florencia y en el pueblo de Settignano.pueblo de Settignano.

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Trágica muerte de …Trágica muerte de …

Su madre murió cuando tenía 6 años, Su madre murió cuando tenía 6 años, él no volvió a conocer la ternura de él no volvió a conocer la ternura de una mujer. Su padre se quedó solo a una mujer. Su padre se quedó solo a cargo de 6 hijos.cargo de 6 hijos.

Creció en un Creció en un mundo rudomundo rudo, masculino, , masculino, rodeado de hermanos egoístas y rodeado de hermanos egoístas y mediocres que vivieron a costa suya.mediocres que vivieron a costa suya.

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A los 13 años, su padre lo envió al A los 13 años, su padre lo envió al taller de Ghirlandaio, en Florencia. taller de Ghirlandaio, en Florencia.

Un día Miguel Ángel Un día Miguel Ángel corrigió a su corrigió a su maestromaestro en un dibujo, éste lo en un dibujo, éste lo despidió. Después Miguel Ángel fue al despidió. Después Miguel Ángel fue al Taller de Bertoldo, artista dedicado a Taller de Bertoldo, artista dedicado a esculpir estatuas por encargo de esculpir estatuas por encargo de Lorenzo de Médicis.Lorenzo de Médicis.

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Lorenzo de MédicisLorenzo de Médicis, admiraba el , admiraba el talento de Miguel Ángel, con talento de Miguel Ángel, con frecuencia era invitado a su palacio.frecuencia era invitado a su palacio.

Su gran mecenas en

Florencia

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apasionado de la apasionado de la poesía, escribió 77 poesía, escribió 77 sonetos.sonetos.

era altanero, era altanero, grosero, agresivogrosero, agresivo

en una pelea en una pelea quedó con la nariz quedó con la nariz desfigurada, esto desfigurada, esto lo deprimió, a lo deprimió, a quien tanto amaba quien tanto amaba la bellezala belleza

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A los 13 años de edad ingresó al A los 13 años de edad ingresó al taller de Domenico Ghirlandaio.taller de Domenico Ghirlandaio.

Desde el principio mostró ventaja Desde el principio mostró ventaja sobre los demás estudiantes, incluso sobre los demás estudiantes, incluso los dibujos de Miguel Ángel los dibujos de Miguel Ángel aventajaban a los de su maestro.aventajaban a los de su maestro.

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Después de haber estado durante un Después de haber estado durante un año en el taller de Domenico año en el taller de Domenico Ghirlandaio, se apartó de la pintura Ghirlandaio, se apartó de la pintura para dedicarse a la escultura.para dedicarse a la escultura.

Estudiaba las esculturas que había Estudiaba las esculturas que había en el jardín del en el jardín del palacio de los palacio de los MédicisMédicis..

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Los Médicis sólo aceptaban en su Los Médicis sólo aceptaban en su palacio a jóvenes con mucho talento, palacio a jóvenes con mucho talento, para que pasearan por su jardines y para que pasearan por su jardines y admiraran la colección privada de admiraran la colección privada de obra que poseían.obra que poseían.

Miguel Ángel, fue uno de estos Miguel Ángel, fue uno de estos jóvenes que llegó a ser huésped jóvenes que llegó a ser huésped distinguido en el palacio.distinguido en el palacio.

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Dibujo del tributo de Masaccio.

1489

Pluma y tiza roja sobre papel

31 x 18 cm

Pinacoteca, Munich.

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Vista de Florencia.

1490

Acuarela

Museo del Duomo, Florencia

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Mármol.Mármol.

Primeras obras.Primeras obras.

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Miguel Ángel, escultor.Miguel Ángel, escultor.Video.Video.

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Virgen de la Escalera.

1489.

Mármol.

55 x 40 cm

Casa Buonarroti

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Es su primera obra en mármol de Es su primera obra en mármol de tema religioso.tema religioso.

Es la representación de la Virgen Es la representación de la Virgen amamantando a Jesús. No era amamantando a Jesús. No era frecuente que Jesús apareciera frecuente que Jesús apareciera dando la espalda al observador.dando la espalda al observador.

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La espalda de Jesús está musculosa, La espalda de Jesús está musculosa, no concuerda con la anatomía de un no concuerda con la anatomía de un niño.niño.

La Virgen no está observando a La Virgen no está observando a Jesús, tiene la mirada fija en la Jesús, tiene la mirada fija en la lejanía.lejanía.

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Combate de los centauros contra los lapitas.

1492.

Mármol.

81 x 88 cm

Florencia, Casa Buonarroti.

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Es una obra en la que se representa Es una obra en la que se representa a una gran cantidad de figuras en a una gran cantidad de figuras en diferentes posturas. Hombres y diferentes posturas. Hombres y centauros, implicados en una batalla centauros, implicados en una batalla salvaje.salvaje.

Centauro: es la representación de la Centauro: es la representación de la conducta más baja del ser humano.conducta más baja del ser humano.

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Se marcha a Bolonia.

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¿Por qué se marchó?

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Situación política en Situación política en Florencia.Florencia.

En 1492, En 1492, al morir Lorenzo de Médicisal morir Lorenzo de Médicis, , su hijo Pedro se hizo cargo del gobierno, su hijo Pedro se hizo cargo del gobierno, pero éste de carácter débil, no pudo con pero éste de carácter débil, no pudo con el monje Savonarola ni pudo impedir la el monje Savonarola ni pudo impedir la entrada de las tropas francesas en 1494.entrada de las tropas francesas en 1494.

El pueblo florentino enfurecido junto con El pueblo florentino enfurecido junto con Savonarola expulsaron a los Médicis.Savonarola expulsaron a los Médicis.

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Bolonia.Bolonia.

1494 - 14951494 - 1495

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En ese momento Miguel Ángel En ese momento Miguel Ángel contaba con 19 años de edad, quien contaba con 19 años de edad, quien tuvo que ir por la situación en tuvo que ir por la situación en Florencia.Florencia.

Se trasladó a Bolonia, duró un año en Se trasladó a Bolonia, duró un año en este ciudad.este ciudad.

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Cuando llega a Bolonia, conoce a Cuando llega a Bolonia, conoce a Gianfrancesco Aldovrandi, quien lo Gianfrancesco Aldovrandi, quien lo recibió en su casa.recibió en su casa.

Con él aprendió a apreciar la Con él aprendió a apreciar la literatura, conoció obras de: literatura, conoció obras de: Petrarca, Boccacio y Dante Alighieri.Petrarca, Boccacio y Dante Alighieri.

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Ángel del candelabro.

1494

Mármol.

51 cm alto

Bolonia, San Domenico.

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Detalle.

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No se trata de un ángel tierno sino No se trata de un ángel tierno sino de un musculoso joven.de un musculoso joven.

El ropaje presenta múltiples pliegues, El ropaje presenta múltiples pliegues, pero se aprecia la anatomía de la pero se aprecia la anatomía de la figura.figura.

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San Próculo

1494

Mármol

58 cm altura

Bolonia, San Domenico.

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Es una figura de cejas fruncidas, una Es una figura de cejas fruncidas, una silueta arqueada. La sensación del silueta arqueada. La sensación del ropaje es de pesadez.ropaje es de pesadez.

San Próculo fue soldado en Bolonia y San Próculo fue soldado en Bolonia y degollado como mártir, llevaba una degollado como mártir, llevaba una lanza como símbolo en la mano lanza como símbolo en la mano derecha.derecha.

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Esta escultura sufrió daños en el año Esta escultura sufrió daños en el año de 1572 cuando la estaban lavando, de 1572 cuando la estaban lavando, se les cayó y se rompió en pedazos, se les cayó y se rompió en pedazos, hubo que recomponer hubo que recomponer posteriormente.posteriormente.

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Roma Roma

1495 - 15001495 - 1500

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Cuando Miguel Ángel llegó a Roma, Cuando Miguel Ángel llegó a Roma, estaba en plena decadenciaestaba en plena decadencia, las , las ruinas de la Roma clásica yacían en ruinas de la Roma clásica yacían en medio de campos. Rodeadas por medio de campos. Rodeadas por pequeñas iglesias medievales.pequeñas iglesias medievales.

El El Foro Romano Foro Romano era utilizado como era utilizado como mercado porcino.mercado porcino.

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En el En el Coliseo Coliseo se habían instalado se habían instalado tabernas, pequeños comercios.tabernas, pequeños comercios.

Las Las termastermas servían de escondite de servían de escondite de los ladrones.los ladrones.

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Sus dos primeros trabajos en Roma, Sus dos primeros trabajos en Roma, en este período son: en este período son: Baco y la Baco y la PiedadPiedad. Una obra de tema pagano y . Una obra de tema pagano y la otra religiosa.la otra religiosa.

El protector de Miguel Ángel fue El protector de Miguel Ángel fue Jacopo Galli.Jacopo Galli.

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Baco

Mármol.

1496

Museo Nacional, Florencia.

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Esta fue su primer escultura a gran Esta fue su primer escultura a gran escala, el monumental Baco (1496-escala, el monumental Baco (1496-1498, Museo del Barguello, 1498, Museo del Barguello, Florencia), uno de los pocos ejemplos Florencia), uno de los pocos ejemplos de tema pagano en vez de cristiano de tema pagano en vez de cristiano realizados por el maestro, muy realizados por el maestro, muy ensalzado en la Roma renacentista y ensalzado en la Roma renacentista y claramente inspirado en la estatuaria claramente inspirado en la estatuaria antigua.antigua.

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Es una escultura, que el observador Es una escultura, que el observador tiene que rodear y analizar, porque tiene que rodear y analizar, porque está trabajada con sumo detalle.está trabajada con sumo detalle.

Baco está acompañado de un sátiro Baco está acompañado de un sátiro (personaje mitológico, representado (personaje mitológico, representado con patas de cabra, rabillo, cuernos)con patas de cabra, rabillo, cuernos)

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La Piedad.

Mármol.

1499

174 cm altura

Ciudad del Vaticano.

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““Ningún muerto se parece tanto a un Ningún muerto se parece tanto a un muerto como éste. Y a pesar de ello, todas muerto como éste. Y a pesar de ello, todas sus partes son de una belleza inigualable. sus partes son de una belleza inigualable. Su rostro expresa una dulzura infinita. El Su rostro expresa una dulzura infinita. El mármol de su piel está tan bien trabajado mármol de su piel está tan bien trabajado que uno no puede dejar de maravillarse de que uno no puede dejar de maravillarse de que la mano del artista haya podido crear que la mano del artista haya podido crear algo tan bello de forma tan divina” algo tan bello de forma tan divina”

- Vasari -- Vasari -

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El cardenal francés encargó este El cardenal francés encargó este trabajo para la capilla sepulcral de trabajo para la capilla sepulcral de San Pedro.San Pedro.

En el contrato se especifica cómo En el contrato se especifica cómo debía ser la obra, debería debía ser la obra, debería representarse a María cubierta con un representarse a María cubierta con un ropaje y con el cuerpo de Cristo ropaje y con el cuerpo de Cristo muerto en sus brazos.muerto en sus brazos.

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Este tema sorprendió en esa época.Este tema sorprendió en esa época. Miguel Ángel representó a la Virgen Miguel Ángel representó a la Virgen

con una edad ilógica para ser la con una edad ilógica para ser la madre de Jesús en ese momento.madre de Jesús en ese momento.

Es una composición de suma Es una composición de suma elegancia, es un momento íntimo elegancia, es un momento íntimo entre Madre e Hijo, por eso la Virgen entre Madre e Hijo, por eso la Virgen no mira al espectador.no mira al espectador.

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Es la única obra firmada de Miguel Es la única obra firmada de Miguel Ángel.Ángel.

Fue una obra muy importante para la Fue una obra muy importante para la carrera de Miguel Ángel.carrera de Miguel Ángel.

La terminó casi con toda seguridad La terminó casi con toda seguridad antes de cumplir los 25 años de edadantes de cumplir los 25 años de edad

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““La escultura es la luz para la La escultura es la luz para la pintura”pintura”

Miguel Ángel.Miguel Ángel.

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Palacio Farnese

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Vuelve a FlorenciaVuelve a Florencia

1501 - 15051501 - 1505

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Cuando vuelve encuentra a su Cuando vuelve encuentra a su ciudad trasformada. ciudad trasformada.

Había una nueva forma de gobierno: Había una nueva forma de gobierno: basada en el modelo veneciano, basada en el modelo veneciano, democrático.democrático.

Empezaba a Empezaba a florecer la vida artísticaflorecer la vida artística..

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Sagrada Familia.

Temple sobre tabla.

1504

120 cm diámetro.

Palacio de los Uffizi, Florencia.

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Obra encargada por Agnolo Doni a Obra encargada por Agnolo Doni a Miguel Ángel con motivo de su boda Miguel Ángel con motivo de su boda con Maddalena Strozzi, cuyo escudo con Maddalena Strozzi, cuyo escudo de armas decoran el marco original de armas decoran el marco original lujosamente tallado.lujosamente tallado.

En el marco hay 5 medallones En el marco hay 5 medallones tallados: 2 profetas, 2 sibilas y el de tallados: 2 profetas, 2 sibilas y el de Cristo.Cristo.

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Único cuadro de caballete que se Único cuadro de caballete que se conserva de él.conserva de él.

La Virgen aparece arrodillada y La Virgen aparece arrodillada y levantando los brazos para recolger levantando los brazos para recolger por encima de su hombro al Niño que por encima de su hombro al Niño que le dá San José que está detrás de ella.le dá San José que está detrás de ella.

A la derecha está el pequeño Juan y en A la derecha está el pequeño Juan y en el fondo aparecen cinco pastores el fondo aparecen cinco pastores desnudos.desnudos.

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A la Virgen se le representa con una A la Virgen se le representa con una robustez inusitada.robustez inusitada.

La Virgen ha dejado el libro para La Virgen ha dejado el libro para cargar al Niño Jesús.cargar al Niño Jesús.

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Virgen con el Niño

Mármol

94 cm altura

Altar de la iglesia de Nuestra Señora de Brujas.

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Detalle

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Fue la única obra de Miguel Ángel Fue la única obra de Miguel Ángel que traspasó fronteras.que traspasó fronteras.

Estuvo destinada para la Iglesia de Estuvo destinada para la Iglesia de Brujas.Brujas.

Obra encargada por la familia Obra encargada por la familia flamenca Mouscron.flamenca Mouscron.

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En esta representación María no En esta representación María no carga al Niño en sus brazos sino que carga al Niño en sus brazos sino que éste se encuentra entre las piernas éste se encuentra entre las piernas de su madre.de su madre.

Obra de un acabado casi perfecto.Obra de un acabado casi perfecto.

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San Mateo

1503

Mármol

271 cm altura

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Obra encargada por el gremio de Obra encargada por el gremio de tejedores de lana, destinado para el tejedores de lana, destinado para el Duomo de Florencia y que debía ir Duomo de Florencia y que debía ir acompañado por los once apóstoles, acompañado por los once apóstoles, los cuales no se llegaron a esculpir.los cuales no se llegaron a esculpir.

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Esta escultura quedó inconclusa, tal Esta escultura quedó inconclusa, tal vez por el exceso de trabajo de vez por el exceso de trabajo de Miguel Ángel.Miguel Ángel.

En esta obra se puede apreciar a San En esta obra se puede apreciar a San Mateo manifestando tensión en su Mateo manifestando tensión en su cuerpo, que parece estar luchando cuerpo, que parece estar luchando contra la piedra sin poder librarse de contra la piedra sin poder librarse de ella.ella.

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Virgen con el Niño y San Juan

1503

85 cm diámetro.

Mármol

Museo Nacional, Florencia.

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María está sentada sobre un cubo de María está sentada sobre un cubo de piedra, Jesús está de pie, ella lo piedra, Jesús está de pie, ella lo abraza.abraza.

La mirada de ella está perdida en la La mirada de ella está perdida en la lejanía.lejanía.

Jesús tiene el codo apoyado sobre el Jesús tiene el codo apoyado sobre el libro abierto sobre el regazo de la libro abierto sobre el regazo de la Virgen.Virgen.

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Las figuras están con el cuerpo Las figuras están con el cuerpo completo a pesar de la dificultad de completo a pesar de la dificultad de la composición circular.la composición circular.

Miguel Ángel demostró su maestría Miguel Ángel demostró su maestría al esculpir estas piezas de formato al esculpir estas piezas de formato circular.circular.

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Moda Moda

Las imágenes marianas de forma Las imágenes marianas de forma circular se pusieron de moda en circular se pusieron de moda en Florencia a finales del siglo XV.Florencia a finales del siglo XV.

Estas piezas adornaban los palacios Estas piezas adornaban los palacios de las familias más ricas, en de las familias más ricas, en habitaciones dedicadas a la oración.habitaciones dedicadas a la oración.

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Virgen con el Niño y San Juan.

1502

Mármol

109 cm diámetro

Royal Academia de Arte, Londres.

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Este relieve tiene mucho movimiento.Este relieve tiene mucho movimiento. Jesús asustado porque San Juan le Jesús asustado porque San Juan le

muestra el batir de las alas de un muestra el batir de las alas de un pájaro, huye a los brazos de la Virgen, pájaro, huye a los brazos de la Virgen, ella le acaricia la mejilla a San Juan.ella le acaricia la mejilla a San Juan.

La Virgen y el Niño están acabados, La Virgen y el Niño están acabados, mientras que San Juan no está mientras que San Juan no está terminado.terminado.

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David

1501 – 1504

4.10 m

Galería de la Academia de Florencia.

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Escultores que dejaron inconclusa Escultores que dejaron inconclusa esta escultura:esta escultura:

Agostino di Duccio (1463)Agostino di Duccio (1463) Antonio Rosselli (1476)Antonio Rosselli (1476)

Hasta que llega Miguel Ángel en 1501.Hasta que llega Miguel Ángel en 1501.

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Características de “El Características de “El David”.David”.

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Esta escultura la esculpió en un trozo Esta escultura la esculpió en un trozo dañado de mármol de Carrara, de dañado de mármol de Carrara, de más de 4 m de altura, estrecho y más de 4 m de altura, estrecho y escaso de grosor. escaso de grosor.

Hacía varios decenios que varios Hacía varios decenios que varios escultores lo habían dejado porque escultores lo habían dejado porque no habían podido dominar ese trozo no habían podido dominar ese trozo de mármol.de mármol.

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Miguel Ángel durante Miguel Ángel durante 3 años trabajó3 años trabajó oculto tras una alta cerca de madera oculto tras una alta cerca de madera para resolver aquel problema.para resolver aquel problema.

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La inauguración debió conmocionar a La inauguración debió conmocionar a los florentinos, desde la antigüedad los florentinos, desde la antigüedad no se había realizado una escultura no se había realizado una escultura con estas dimensiones.con estas dimensiones.

Los florentinos lo llaman “el Los florentinos lo llaman “el gigante”.gigante”.

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En la antigüedad se le representaba En la antigüedad se le representaba con la cabeza de Goliath a sus pies, con la cabeza de Goliath a sus pies, con una espada, armadura y casco.con una espada, armadura y casco.

Miguel Ángel renunció a los Miguel Ángel renunció a los tradicionales atributos de David, en tradicionales atributos de David, en su obra no aparece ni con la espada, su obra no aparece ni con la espada, ni armadura y no tiene casco.ni armadura y no tiene casco.

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La cabeza y la mano donde tiene la La cabeza y la mano donde tiene la piedra está desproporcionadas en piedra está desproporcionadas en relación al resto del cuerpo.relación al resto del cuerpo.

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El joven David, el hombre que había El joven David, el hombre que había abatido con una simple honda a un abatido con una simple honda a un gigante, se convirtió con el tiempo gigante, se convirtió con el tiempo en el símbolo del pueblo florentino.en el símbolo del pueblo florentino.

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Se le ha considerado la obra maestra Se le ha considerado la obra maestra escultórica de Miguel Ángel.escultórica de Miguel Ángel.

Sin comparación con alguna otra Sin comparación con alguna otra escultura, es su perfección escultura, es su perfección anatómica, la dinámica postura de su anatómica, la dinámica postura de su cabeza, la mirada, el cabello.cabeza, la mirada, el cabello.

Esta escultura resume el ideal de lo Esta escultura resume el ideal de lo humano y lo divino.humano y lo divino.

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En enero de 1504, poco antes de la En enero de 1504, poco antes de la conclusión de su obra, se nombró conclusión de su obra, se nombró una comisión de unas una comisión de unas treinta treinta personalidadespersonalidades florentinas que florentinas que debían aconsejar sobre el lugar debían aconsejar sobre el lugar idóneo para ubicar el David, tras idóneo para ubicar el David, tras largas discusiones decidieron largas discusiones decidieron colocarlo frente al Palazzo della colocarlo frente al Palazzo della Signoria.Signoria.

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Cuando los jueces vieron la obra se Cuando los jueces vieron la obra se admiraron por su perfección, le admiraron por su perfección, le otorgaron 400 florines (20 000 dlls). otorgaron 400 florines (20 000 dlls). Le permitieron elegir el sitio en que Le permitieron elegir el sitio en que debería colocarse, eligiendo el debería colocarse, eligiendo el Palazzo Vecchio.Palazzo Vecchio.

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Por motivos de conservación en el Por motivos de conservación en el año de 1873 la pieza original se año de 1873 la pieza original se instaló en una cúpula construida instaló en una cúpula construida para la ocasión en la Galería de la para la ocasión en la Galería de la Academia florentina.Academia florentina.

La copia está desde 1910.La copia está desde 1910.

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El El Museo de la Academia, Museo de la Academia, es un es un lugar tranquilo donde hace siglos lugar tranquilo donde hace siglos está el David, pero muchas personas está el David, pero muchas personas creen que la que está al aire libre, es creen que la que está al aire libre, es el original.el original.

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Palazzo Vecchio

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Rivalidad con LeonardoRivalidad con Leonardo

En 1503, en la ciudad de Florencia se En 1503, en la ciudad de Florencia se decidió decorar el salón del gran consejo decidió decorar el salón del gran consejo del Palazzo Vecchio con imágenes de del Palazzo Vecchio con imágenes de victorias gloriosas de esa época.victorias gloriosas de esa época.

En 1504 le hablan a Leonardo para que En 1504 le hablan a Leonardo para que realice un mural sobre la Batalla de realice un mural sobre la Batalla de Anghiari, era una victoriosa batalla que Anghiari, era una victoriosa batalla que habían ganado los florentinos contra habían ganado los florentinos contra Milán.Milán.

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Ese mismo año mandaron llamar a Ese mismo año mandaron llamar a Miguel Ángel para que representara Miguel Ángel para que representara la batalla de los florentinos contra la batalla de los florentinos contra Pisa.Pisa.

Ese año los dos artistas más Ese año los dos artistas más importantes de la época tenían que importantes de la época tenían que trabajar juntos en un mismo espacio.trabajar juntos en un mismo espacio.

Ninguno de los dos concluyó su obra.Ninguno de los dos concluyó su obra.

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Las representaciones que se tienen Las representaciones que se tienen actualmente de las composiciones de actualmente de las composiciones de ambos se basan en copias de otros ambos se basan en copias de otros artistas.artistas.

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La Batalla de Cascina.

1505-1506. Óleo sobre lienzo. 75,5 x 130 cm. Norfolk, Hoklham Hall, colección Lecester. Copia hecha por Sebastián de Sangallo en 1542.

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Boceto para la Batalla de Cascina.

1505-1506. Dibujo. Galería de los Uffizi. Florencia. Italia.

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En esta batalla Miguel Ángel En esta batalla Miguel Ángel representó no la batalla en sí, sino el representó no la batalla en sí, sino el baño de los soldados en el Arno en el baño de los soldados en el Arno en el momento en que se ven sorprendidos momento en que se ven sorprendidos por una súbita alarma.por una súbita alarma.

En este cuadro representó cuerpos En este cuadro representó cuerpos desnudos en un gran número de desnudos en un gran número de posturas.posturas.

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El calor reinante provoca que los El calor reinante provoca que los soldados se despojen de sus armas y soldados se despojen de sus armas y se bañen en el Arno, momento que se bañen en el Arno, momento que sería aprovechado por los pisanos sería aprovechado por los pisanos para atacar. para atacar.