UNIVERSIDAD SAN PEDRO DE

CAJAMARCA

ANALISIS ARQUITECTONICO OBRA MIES VAN DER ROHE

Elaborado: ALCANTARA CACHI ELI

Revista de arquitectura diseñarq

CAJAMARCA, 04 DE MAYO 2012

ESCUELA DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

MIS

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DER

RO

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Menos es más

La arquitectura es la voluntad de la época traducida a

espacio.

"Dios está en los detalles"

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PENSAMIENTO

Sus grandes obras son un excelente ejemplo del excelente uso del espacio.

MIES VAN DER ROHE

arquitectura moderna. • pulcritud de

forma, perfección en las proporciones, elegancia en los detalles y nobleza de expresión.

Nos deja entender que para él era primordial

"Diseñar lo que no se ve para mostrar lo que

no se construye”

Realizó diseños innovad

ores con

acero y vidrio.

Trabajó en el

despacho de Peter

Behrens.

La Casa de

Riehl (Prime

r Proyec

to)Abrió con

mucho esfuerzo su

propio estudio en

Berlín

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Nace en Aquisgran Alemania en 1886.Arquitecto y diseñador alemán, uno de los maestros más importantes de la arquitectura moderna y con toda probabilidad el máximo exponente del siglo XX en la construcción de acero y vidrio. Aunque no recibió formación formal como arquitecto aprendió a base de experiencia laboral de 1905-1912.En 1907 realiza su primera obra, la casa Riehl. Pone su primer estudio en Berlín en 1912.

El pabellón alemán, diseñado por Ludwig Mies Van Der Rohe, era el pabellón de representación de Alemania para la exposición internacional celebrada en Barcelona el año 1929. Como diseñador, creó la muy famosa línea de muebles "Barcelona", que son considerados hitos del diseño.

BIBLIOGRAFÍA

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PROYECTOS

Toronto-Dominion Centre- Complejo de torres de oficinasWestmount Square - Complejo de torres de oficinas y viviendas.Nuns' Island - 3 Torres de viviendas y la gasolineraCasa Tugendhat - Vivienda, BrnoCasa Riehl - Vivienda, Potsdam(1907)Casa Peris - Vivienda, Zehlendorf (1911)Casa Werner - Vivienda, Zehlendorf (1913)Casa Urbig - Vivienda, Potsdam (1917)Casa Kempner - Vivienda, Charlottenburg (1922)

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PROYECTOS

Casa Feldmann- Vivienda, Wilmersdorf (1922)Casa Mosler - Vivienda, Babelsberg (1926)Weissenhofsiedlung - Concurso de viviendas coordinado por Mies y con contribución del mismo, Stuttgart (1927)Casa Lemke - Vivienda, Weissensee (1932)Casa Lange/Casa Dr. Ester - Vivienda y museo de arte, KrefeldNeue Nationalgalerie - Museo de arte moderno, BerlinCasa Eichstaedt - Vivienda, Wannsee (1922)Pabellón alemán - Pabellón de la Exposición Internacional, Barcelona (1929)Cullinan Hall - Museo de Arte, HoustonApartamentos The Promontory - Complejo residencial de apartamentos, Chicago

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PROYECTOS

Obras destacadasPabellón alemán (España) (1929)Casa Tugendhat (República Checa) (1930)Silla Barcelona (1929)Apartamentos Lake Shore Drive (EEUU) (1951)Edificio Crown Hall (EEUU) (1956)Instituto de Tecnología de Illinois (EEUU) (1957)

• estructura de pilares: planta liberada

• grandes cristaleras• geometrismo absoluto• ausencia de decoración• interés por las proporciones• uso de materiales diversos:

mármol, maderas nobles, acero, bronce…• gusto por el detalle

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Hay una relación entre los espacios interiores y exteriores de modo que parece que se unieran. Al ingresar no pasas de estar afuera a encontrarte dentro del edificio, sino que es como una transición entre los espacios.

PABELLÓN DE ALEMANIA EN BARCELONA

La continuidad del piso, el volado del techo, los vidrios como mamparas que dan hacia el exterior es lo que permite que se visualice una estrecha conexión entre los espacios

DESCPRIPCION DE OBRAS DESTACADAS

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EDIFICIO SEAGRAMEl espacio que Mies van der Rohe genera en la parte de adelante del edificio es como una especie de plaza en donde se congregan las personas y a la vez es como una invitación a ingresar al edificio.Creo que ese es el principal atractivo de este edificio, muy aparte de lo estilizado que es. Se impone de una manera majestuosa y elegante

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CASA FARNSWORTH

Esta vivienda unifamiliar demuestra la sencillez del diseño arquitectónico característico de Mies van der Rohe. En esta obra también se puede ver esta relación de espacios entre vacío y lleno, interior y exterior

"Construir para mi no es una cuestión

intelectual: es creativo, no en los

detalles, sino en lo esencial"

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Recibe su nombre de la familia Tugendhat, vinculada al negocio textil.Con sus líneas rectas y frentes acristalados, se levantó en una colina cercana a Brno, utilizando los materiales más modernos de aquel tiempo. El propio van der Rohe diseñó el mobiliario de la villa.

VILLA TUGENDHAT

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SILLA BARCELONA

Es una obra clásica del diseño de mobiliario moderno del siglo XX.

El uso de materiales tradicionales y modernos, ajustándolos apropiadamente a su propósito funcional.

Pabellón Nacionalde AlemaniaBARCELONA 1928/1929

Casa FarnsworthILLINOIS 1946/1950

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PROYECTO REPRESENTATIVO

PABELLON DE ALEMANIA EN BARCELONA

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ANTECEDENTES

La radical composición del pabellón intentó representar la vanguardia de la República Alemana de Weimar (1919-33) y su recuperación tras la Primera Guerra Mundial. No era un pabellón para albergar a grandes multitudes, si no más bien, por sus modestas dimensiones y elegantes materiales, concebido para la recibir distinguidos visitantes, como el rey Alfonso XIII. La obra también sirvió para difundir nuevas corrientes artísticas como el neoplasticismo

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DESCEIPCIÓN GENERAL

El pabellón realizado para la exposición universal celebrada en Barcelona en 1929 constituye la primera obra radicalmente miesiana, en la que todos sus presupuestos teóricos se pueden llevar a la práctica y ser desarrollados con absoluta claridad. Se trata de la obra que más claramente refleja la influencia que había tenido el manifiesto del grupo De Stijl en el maestro alemán. Además de ser la obra cumbre de esta etapa de Mies, supuso un golpe de efecto para el futuro desarrollo de la arquitectura del movimiento moderno. La cubierta se trata como un elemento autónomo, que se posa sobre los planos verticales, que no llegan a cerrar por completo ningún espacio. Cada elemento conserva su autonomía, es una arquitectura de yuxtaposiciones.

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DESCEIPCIÓN GENERALLa concepción de la planta es totalmente libre si bien se pliega a una trama geométrica donde se disponen los soportes metálicos y los muros. El mobiliario se pliega también a este orden geométrico riguroso: todo tiene su lugar exacto. Los elementos estructurales metálicos son objeto de gran atención: dispone 4 perfiles en L en forma de cruz envueltos en chapa de acero inoxidable. La ligereza es un valor a seguir; utiliza el vidrio para conseguir esa transparencia a la vez que con los juegos de reflejos entre las distintas superficies el espacio se complejiza considerablemente. Este pabellón fue destruido al terminar la exposición y se volvió a construir en su emplazamiento original en 1981. El pabellón realizado en Berlín sigue las mismas premisas que el de Barcelona si bien no alcanzó el grado de complejidad y perfección del de Barcelona que se convirtió en uno de los paradigmas de la arquitectura del movimiento moderno.

COMPOSICIÓN

EMPLAZAMIENTOEl Pabellón Alemán se ubica en el extremo oeste de la Plaza de Carles Buigas, un espacio transversal al gran eje monumental del Montjuic que vincula visualmente en ambos extremos a la Plaza España y el Palau Nacional. En la intersección de ambas direcciones se ubica el espectáculo de la Fuente Mágica (originalmente se había asignado al Pabellón Alemán una ubicación más próxima a la fuente, pero Mies la rechazó por ser demasiado ruidosa, escogiendo un emplazamiento más sosegado). La obra se encuentra flanqueada por uno de los palacios feriales diseñados por el maestro modernista Puig i Cadafalch.

El Pabellón se emplaza sobre un podio rectangular recubierto en travertino, a la manera de los templos romanos, con una integración visual franca hacia la plaza al Este y un poco más indirecta hacia el Oeste (donde se conecta a un camino que lleva al Pueblo Español, una atracción de Montjuic), pero cerrándose en sus extremos más cortos al norte y el sur.

En el presente gráfico donde se aprecia la relación del pabellón con su entorno inmediato, la parte superior de la gráfica representa el oeste.

COMPOSICIÓNLa composición, basada en un juego independiente y ortogonal de planos, permite una absoluta fluidez espacial, tanto al interior del edificio como en su diálogo con el exterior, gracias a sus generosos ventanales. Esta concepción de fluidez y transparencia buscaba transmitir la idea de libertad y progreso de la República Alemana, en contraposición al extinto Imperio Prusiano

Exterior desde la poza.

Pero si bien el edificio es vidriado algunos de los cristales son opacos, estableciendo un control de las vistas.

En el interior, circunspecto y minimalista, el protagonista es uno de estos planos, recubierto con un exquisito ónice dorado. La solidez y elegancia de su textura contrasta con la cortina roja que lo enfrenta.

LA SILLA BARCELONALa famosa Silla Barcelona, diseñada exclusivamente para el pabellón, fue una colaboración de Mies Van der Rohe y la diseñadora Lilly Reich, que basaron el diseño de la silla en la sella curulis, usada por los magistrados romanos, aunque obviamente se introdujeron variables ergonómicas, largamente experimentadas en los diseños de la escuela Bauhaus (de la cual Mies van der Rohe llegó a ser director).

este pequeño pabellón ha servido de enorme influencia en muchas obras de la arquitectura moderna a lo ancho del planeta y por más de 80 años, incluyendo muchos estilos contemporáneos a los que algunos llaman “Neo-Miesianos”.

Muchos investigadores han encontrado paralelos entre el Pabellón Alemán y la arquitectura nipona tradicional, particularmente en cuanto a la marcada horizontalidad en composición formal, la independencia entre columnas portantes y tabiques divisores del espacio, la asimetría, la organización espacial, la dinámica secuencia de movimiento, la integración del edificio a la naturaleza, e incluso la utilización de estanques de agua, predominantemente serenos.

Asimismo, la secuencia espacial de ambos no se encuentra regida por un eje axial, los espacios se concatenan casi libremente sin un objetivo específico, aunque regidos por un orden geométrico. La transición espacial entre el exterior y el interior es gradual, como lo es también el diferente grado de transparencia según el tipo de papel en la arquitectura japonesa o el tipo de cristal en la versión miesiana.

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                                                              En esta imagen podemos ver una axonómetrica explotada del Pabellón de Barcerlona de Mies. Aquí he querido representar los planos del pabellón. Además, como Mies estaba muy influenciado por el neoplasticismo he elegido los colores empleados en esta corriente para representar los planos que dan a cada una de los diferentes puntos cardinales.                                                                                                                                                Esta maqueta representa los puntos de vista más importantes del pabellón. Podemos ver que la visión del hombre, que es de 60º, se representa en blando y hacia izquierda y derecha se va convirtiendo en negro.

MIES SE CARACTERIZÓ POR SU ARQUITECTURA UNIVERSAL Y SIMPLE, QUE

FUESE HONESTA EN EL EMPLEO DE LOS MATERIALES Y LAS ESTRUCTURAS USO TANTO EL VIDRO CON EL ACERO FUE EL

MAXIMO REPRESENTANTE DE LA ARQUITECTURA MODERNA

CONCLUSION