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MEZCLA DE FIBRAS SINTETICAS Y FIQUE EN PROPUESTAS TEXTILES DE TEJIDO PLANO PARA DECORACIÓN DE HOGAR SIGUIENDO EL CONCEPTO DE PROTECCIÓN DENTRO DE UN

ESTILO ÉTNICO CONTEMPORÁNEO COLOMBIANO

MARTA CAROLINA MARINAS TRIANA

TRABAJO DE GRADO PARA OPTAR AL TÍTULO DE DISEÑADORA TEXTIL

ASESORES: MARIELA GOMEZ

AMPARO QUIJANO

UNIVERSIDAD DE LOS ANDES

FACULTAD DE ARQUITECTURA

DEPARTAMENTO DE DISEÑO

PROGRAMA DE DISEÑO TEXTIL

BOGOTA, NOVIEMBRE DE 2003

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INTRODUCCIÓN

INFORMACIÓN GENERAL: CONCEPTO DE PROTECCIÓN CORPORAL Y DOMÉSTICO-AMBIENTAL El punto de partida de este proyecto de grado es el análisis de un grupo objetivo de usuarios particularmente definido, cuya edad supera los 40 años, y al interior del cual se handiagnosticado una forma ecléctica de estilo de vida que privilegia los conceptos étnicos-contemporáneos en decoración, así como una preocupación por la adquisición de objetos que

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Por otra parte, las fibras utilizadas en este tipo de productos tienden a ser netamente naturales, como algodón, fique 100%, yute y otras, prácticamente sin ningún acabado que aumente su funcionalidad. En materia de protección ambiental doméstica a nivel industrial, existe una amplia variedad de productos hechos con fibras sintéticas, en su gran mayoría de poliéster, polipropileno, acrílico. Las fibras sintéticas se utilizan para textiles hechos a mano, pero rara vez se realizan mezclas de fibras insospechadas. Una debilidad de la oferta es precisamente la falta de productos con mezclas de fibras en donde se aprovecharían las cualidades textiles de algunas fibras naturales adecuadas con otras sintéticas.. Las propuestas textiles se han venido haciendo desde la fibra misma, partiendo de una investigación sobre las propiedades físicas y químicas de las fibras naturales y sintéticas que se encuentran actualmente en el mercado y que se utilizan para estos productos dentro de esta gama. De igual forma, para desarrollar el concepto étnico y darle un valor agregado como textil nacional, se experimentó con fibras textiles sostenibles colombianas, como el Fique santandereano y la seda del Cauca, fibra que finalmente se descartó por su alto costo y sus desventajas en cuanto a resistencia a ciertos agentes como la luz solar y a su delicado cuidado. DISEÑO DE INVESTIGACIÓN: VALOR AGREGADO DEL TEXTIL y APORTES A LOS CONCEPTOS ETNICO-CONTEMPORÁNEO Y DE PROTECCIÓN

La investigación partió de un problema de protección corporal y ambiental detectado en un grupo de usuarios , y debido al estilo de vida de dichos usuarios, se llegó a experimentar con las fibras autóctonas sostenibles buscando recrear un estilo étnico en los objetos textiles. Con el fin de conocer las necesidades de los usuarios, se hicieron encuestas a 70 personas sobre todos los aspectos que privilegiaban o que descartaban en materia de protección textil para el hogar. Con base en esto, se pensó en recurrir a los manuales de fibras (handbook of textile fibers de Gordon Cook), a la información de las fibras directamente suministrada por las empresas productoras de fibras como Monofil y Mapritex, a los manuales de ligamentos de tejido plano (handbook of weaving, structure of weaving de Ann Sutton, anuario de diseño textil internacional ed. Gustavo Gigli) y a publicaciones como la revista Textiles Panamericanos o la revista Axxis, para conocer más sobre las fibras y las opiniones de los diseñadores acerca del estilo étnico en el textil. Los resultados hasta ahora obtenidos dan un recuento del comportamiento de la mezcla de fibras en tejeduría, siendo más resistentes las fibras sintéticas que las naturales, pero siendo más suaves las naturales. Al usar mezclas de fibras adecuadas, las cualidades de cada fibra se aprovechan mejor. Estas mezclas son hechas basándose en los parámetros de los manuales de fibras. Los resultados de las telas obtenidas según las fibras y ligamentos utilizados, comunican un lenguaje de uso final de estos textiles a nivel de protección. Utilizando fique mezclado con fibras sintéticas como acrílico, polipropileno y poliéster, en diferentes proporciones, con el fin de observar su comportamiento y sus cualidades textiles, se buscó aprovechar las cualidades de dichas fibras para dar una apariencia étnica a los tejidos por medio de la inspiración étnica obtenida a partir de los colores y formas usados por culturas indígenas colombiana como los quimbayas y los calimas, poblaciones indígenas con un legado cultural y artístico de los más ricos del territorio colombiano, y anteriormente ubicadas en zonas del país donde hoy en día se encuentran cultivos de fique: Cauca, Valle, Bajo Antioquia. OBJETIVOS: Lo objetivos desde lo académico son:

• Investigación sobre la importancia del estilo érnico contemporáneo en Colombia, • Investigación sobre fibras autóctonas colombianas sostenibles, y sus propiedades,

debilidades y forma de mejorarlas.

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• Experimentación en tejido plano con mezclas de fibras tradicionales y autóctonas, y diferentes ligamentos tridimensionales considerados como de protección basados en inspiración de culturas indígenas colombianas

• Generación de línea de productos textiles diversificados con coherencia en cuanto a mezclas de fibras, ligamentos, acabados y usos finales.

Alcances:

• El impacto social que implica el mejor aprovechamiento de fibras sostenibles a largo plazo como el fique, dirigidos a la creación de nuevos productos, es muy positivo, pues se pueden generar muchos empleos.

• Se busca seguir con la tendencia de las políticas de desarrollo de este gobierno, las cuales impulsan a la creación de microempresas, aprovechando el potencial de mano de obra artesanal y la riqueza de recursos naturales.

• El proyecto puede estimular la tendencia actual al rescate de las tradiciones artesanales nacionales, sumadas a una búsqueda de identidad colombiana, como factores de desarrollo local.

• Asimismo, el proyecto busca conocer cuáles serían las posibilidades de ampliación a nivel de producción de estos productos , a un nivel más industrial, para lo cual se buscará averiguar el comportamiento de la mezcla de fibras en telares industriales.

CAPITULO 1. ANALISIS DEL ESTILO DE VIDA DEL USUARIO 1.1. ANALISIS DEL USUARIO El usuario escogido para este proyecto de tesis, es un usuario que logra combinar en su vida un estilo contemporáneo, producto de su visión del mundo y de sus profesiones que tienen que ver con el mundo de las artes y las letras: arquitectos, diseñadores, humanistas, artistas. Combinan su estilo de vida contemporáneo, con su trasfondo histórico-cultural que busca un estilo con raíces en el pasado, ya sea un pasado remoto, de donde surgen sus raíces étnicas, o bien un pasado más reciente que los ha influenciado más directamente. A pesar de buscar elementos exóticos para incorporarlos a su vida, estos usuarios perciben este pasado de cierta forma tribal, de diferentes maneras, dependiendo del tipo de vida que vivieron en su juventud y de la influencia generacional recibida en esta época y en su etapa de adulto joven. 1.1.1. JUSTIFICACIÓN DE LA EDAD DEL USUARIO ESCOGIDO • Después de los treinta y cinco años, cerca a los 40, es cuando el individuo entra en

su etapa de adultez y de definición de su identidad propia, ya ha pasado su etapa de confrontación de códigos, y ya ha desarrollado estos códigos de conducta, que lo acompañarán por el resto de su vida, y que a lo largo de los años, se irán afianzando. Este individuo en esta edad empieza a repensarse en relación a su pasado y a lo que

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ha hecho hasta el momento. En esta época toma o ya ha tomado decisiones importantes: casarse, consolidarse profesionalmente. Si bien su identidad ya se ha definido y está más bien en proceso de maduración, las influencias del entorno, y de la moda aún lo pueden llegar a afectar de cierta manera.

• A partir de los 40 años, aproximadamente, el individuo es capaz de confrontar sus códigos personales con su pasado y con los códigos de su época y ha adquirido las herramientas estructurales para amoldarse a la época en la cual vive, haciendo uso de las estructuras mentales adquiridas. Este individuo ya tiene consolidada su identidad, y poco a poco a medida que se va acercando a los 50 años, sus códigos de conducta se van relajando, y para este individuo se irá haciendo más importante volver a sus raíces familiares, y empezar a disfrutar de la vida más pausadamente, menos aceleradamente. Es una época en la que el individuo ya no se piensa a sí mismo solamente en función de lo que ha adquirido física e intelectualmente, sino también, de lo que ha dejado de adquirir, en el aspecto emocional afectivo y psicológico. Es por esto que en esta etapa de la vida, el individuo puede tornarse psicológicamente más vulnerable que en etapas anteriores. La moda para ellos adquiere cada vez menos importancia, pues su identidad ya ha madurado, y les importa más la comodidad y la funcionalidad, sin olvidar por supuesto, los códigos estéticos aprendidos en el pasado.

• Los individuos cercanos a los 60 años, están mucho menos preocupados aún por la moda, o por definir o redefinir su identidad. En esta etapa de la vida, las preocupaciones son otras: orientadas hacia la salud, hacia la pensión, la tranquilidad. La protección para el individuo se convierte en algo de vital importancia, pues los cambios propios de la edad, lo convierten en alguien mucho más sensible, físicamente, más propenso a enfermarse. Pero si bien se preocupan por estas cosas, sus intereses intelectuales, o estéticos no solo no desaparecen sino que maduran. Esta es una época de reflexividad, en la que los individuos hacen un balance de su vida y obra. Muchos se retiran al campo a escribir, pintar....etc., y escogen vivir una vida pacífica sin preocupaciones a causa de los hijos (pues en esta etapa, los hijos ya se han ido de casa).

1.1.2. JUSTIFICACIÓN DE LA IMPORTANCIA DEL USUARIO No sabemos aún a cuánto porcentaje de la población colombiana corresponde este rango

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problemas están relacionados con necesidades que deben ser satisfechas. Necesidades tales como:

• Refuerzo de la protección física contra la sensibilidad a los cambios de temperatura • Refuerzo de la protección frente a agentes alergénicos.

1.2. ANALISIS DEL USUARIO 1.2.1 TENDENCIAS De acuerdo a las tipologías de usuarios encontradas en las fichas de Street Vision de Inexmoda, estos son los conceptos que predominan en el usuario escogido para el producto: Lo que predomina no es un estilo puro, es más bien una mezcla de varios estilos: 1. RECOLECTORES TRIBALES Características: • Cruces híbridos y culturales en las

ciudades • Amalgamación cultural: diferentes

estilos diferentes a nuestra cultura • Ropa de segunda combinada con

accesorios étnicos •

• Joyas artesanales, maletines, bordados con espejos (tipo hindú), tejidos envueltos, bufandas étnicas, batik, bordes de plumas, pieles

• Atención especial al peinado (descuidado intencional)

• Estilo étnico multi sensorial: mezcla, revaloración, ritualidad, eclecticismo

fig 1 accesorios etnicos fig 2, objetos etnicos fig 3 actitudes de cruces culturales 2. ESTACION NOSTALGICA Características: • Evocación del pasado • Se busca revivir emociones con

miras a redescubrir los valores de elegancia

• Ropa usada: recuperación del patrimonio del pasado para ver el futuro.

• Viajar es importante, pero es más importante encontrar la inspiración a través de ropa vieja y objetos del

• pasado escondidos en el ático, mercados de las pulgas

• Estilo Vintage reinterpretado, dramático, extemporáneo conservando la memoria del pasado

• Búsqueda de identidad en elementos claves del pasado y de las tradiciones o identidades del país

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fig 4 estilo elegante de otras épocas fig 5 : objetos y colecciones antiguas

fig 6: rituales zen cotidianos fig 7: practicas new age: meditación yoga 3. COTIDIANIDAD ESPIRITUAL Características: • Interés por cultural espirituales • Transformación de lo cotidiano en

experiencia ritual

• Influencia del New Age: yoga, meditación, zen

• Prendas cómodas, colores neutros • Prendas de connotación religiosa:

dimensión mística de la cotidianeidad • Armonía, meditativo puro, filosófico

1.2.2 ANALISIS DEL ESTILO DE VIDA DEL USUARIO ESCOGIDO Concepto: etnico contemporáneo- Definición: tipo de usuarios que conforman un híbrido entre aspectos de las tres tendencias anteriores, pero que ante todo, buscan crearse una identidad propia, dentro de un estilo propio, usando prendas y accesorios muy originales y únicos.

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Caracteristicas básicas: ecléctico contemporáneo-etno-chic • Elementos propios del estilo: estéticos:

artesanía repensada, minimalismo, riqueza de texturas, predominio de lo suave, aspecto natural, incorporación de elementos contemporáneos:

• metales y maderas muy pulidas, semillas pulidas (tagua), líneas rectas alternando con curvas, mezcla ecléctica de elementos del pasado con elementos contemporáneos (pero no muy tendientes haia el hi-tech).

• Actitud: individuos metidos en un universo cultural en donde buscan encontrar su propia identidad con base en el afianzamiento de sus valores culturales individuales y en la apropiación de valores culturales extranjeros, o locales. Buscan en el pasado elementos que les den esa identidad, representada en objetos de arte, muebles, libros... pero al mismo tiempo tienen una visión del mundo muy contemporánea y están enterados de todo lo que sucede en el mundo en materia de las artes y las letras y de actualidad en general. Han desarrollado un sentido de la estética contemporáneo, en cuanto a la sencillez y pulimiento que caracteriza a las piezas hoy, pero sin abandonar su gusto por el pasado ni por lo exótico.

fig 8 : muestras del tipo de usuario escogido: artistas, arquitectos, desempeñandose en sus talleres

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fig 9 elementos de estilo etnico contemporaneo Edad: 40-60

• Profesiones: artistas, arquitectos (no recién egresados),críticos de arte, cineastas, humanistas (antropólogos, historiadores, filósofos...) músicos (no recién egresados) • Qué comunica: mundo, elegancia,

clase, cultura, conocimiento, dentro de cierta informalidad

• Qué mira: todo lo que tenga que ver con el arte, y la cultura

• en qué trabaja: curadores de exposiciones de arte, círculos artísticos, profesionales independientes del mundo de las artes y humanidades, profesores...

• salario: lo suficientemente alto como para darse sus gustos

• outlook: despreocupado intencional (diferente al desarreglado total), no artificialidad en el peinado (no blower), elegancia dentro de lo confortable e informal. Look intelectual sofisticado (no mamerto ni hippie), look muy natural

• lugares que frecuenta: cafés, pubs,

restaurantes de comida internacional. Galerías de arte, bibliotecas, salas de concierto, teatros, museos, eventos donde puedan mostrarse y encontrarse con gente conocida

• música: clásica, jazz contemporáneo, blues, música internacional étnica (oriental), bossanova, (no trova cubana)

• Comida: elegante pero informal dentro de un estilo internacional: comida árabe, thai, japonesa, italiana, francesa. En ocasiones comen comida típica nacional (en asados y eventos sociales en el campo), pero no es su fuerte. En casa les gusta la comida de delicatessen, quesos, vinos. También las frutas y verduras.

• Libros: best sellers, literatura recomendada, libros que tengan que ver con sus profesiones, actualidad

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mundial, filosofias orientales, para ellos los libros son muy importantes

fig 10 tipos de usuarios dentro de su entorno de hogar

fig 11 : actividades que frecuentan como conciertos de música clásica

fig 12 ambientes eclécticos

fig 13 aficiones como la lectura

fig 14 restaurantes de comida internacional

fig 15: aficiones :comidas exóticas • Accesorios: son muy importantes:

piezas únicas, joyas

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contemporáneas de metales blancos: plata pulida, platino, oro blanco (no oro amarillo), mezcladas con piedras semipreciosas, pero no en un estilo artesanal, importantes los chales y bufandas.( pero no ruanas rústicas ni cosas hippies), Carteras de cuero, o con elementos exóticos (no necesariamente mochilas).

• Colores: colores neutros, tonos tierra, tonos oscuros. No les gustan las estridencias

• Ropa: Cómoda, chaquetas de cuero o gamuza, chales y bufandas, abrigos, pantalones (jean clásico, o pantalones de pana, o de gamuza), elementos de apariencia Vintage, botas, zapatos de amarrar, mocasines, blusas o camisas de algodón. No son rústicos ni hippies en su vestuario. Son muy cuidadosos

• Materiales: mezclas de materiales, fibras naturales (algodón, lana)con cueros, gamuzas, prendas tejidas. Riqueza de texturas. Maderas lisas: mezcla de lo rústico con lo contemporáneo

fig 16: objetos preferidos: etnicos pero finos y elegantes , con identidad

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fig 17 : colecciones de objetos etnicos únicos

• Viajes: a tierras exóticas, pero no al estilo nómada ecológico. Viajes a Europa, o a Norteamérica a festivales culturales, o musicales (broadway, montreal, cannes). En Colombia, viajan a Cartagena.

fig 18: destino turístico: cartagena

fig 19: destino turístico exótico : egipto

• Vicios: cigarrillo (marlboro, lucky, kent, cigarrillos importados finos), puros, pipa, shisha o narguile.

• Decoración:ecléctica: bibliotecas enormes, colecciones de música, y de peliculas, pueden tener proyector en casa, les gustan las colecciones de arte: precolombinos, piezas orientales, africanas únicas, obras de arte originales

contemporáneas, no importa si el artista es desconocido. Mezcla de elementos muy pulidos como las maderas pulidas, con elementos artísticos. No son tan rústicos. Decoraciones más bien minimalistas Algunos exponen a la vista sus fotos, a veces con celebridades. Les gustan espacios grandes, amplios, donde destaquen sus colecciones. Algunos han incorporado el feng shui en su decoración

• Cine: prefieren el cine arte, en salas de cine especializadas, hacen reservas. No les gusta mucho el cine de hollywood

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1.2.3 ANTECEDENTES HISTORICOS Este tipo de usuarios reciben una marcada influencia de los antecedentes históricos que vivieron en su juventud. Los años sesenta y los años setenta son las épocas que influyeron en la adolescencia y vida laboral de los usuarios escogidos, permitiéndoles la definición de valores, comportamientos y actitudes ante el mundo. Esta época influencia al usuario en su gusto por lo étnico actual, y ahí radica su importancia. AÑOS 60´S A esta década corresponden los usuarios que fueron adolescentes o jóvenes en ella, y que hoy en día rondan ya los 50 o 60 años. Su importancia radica en que fue en esta década en donde los valores generacionales cambiaron, aparecen cambios sociales y revolucionarios importantes, no solo para la persona sino para la sociedad. • ASPECTOS POLÍTICOS Y SOCIALES Los años 60 transmiten un optimismo general en la población. Este fenómeno encuentra sus raíces en la explosión demográfica de la inmediata post guerra (baby boom), y en la prosperidad económica que occidente ha logrado gracias al crecimiento económico promovido por los Estados Unidos. La bipolarización de las dos grandes potencias de la época(USA y URSS) haría que se desatara una carrera armamentista y tecnológica, con el peligro de dar inicio a un tercer conflicto mundial. La política de la época cambia, las elecciones para presidente en Estados Unidos en donde Kennedy gana , muestran por primera vez la importancia de la imagen para decidir el triunfo de un candidato.. Esto es muy importante, pues es una época en la que los valores estéticos redefinen la vida de los individuos. En cuanto a lo social, es un período de apertura mental, en donde los valores de la tolerancia empiezan a aparecer. Es en esta época cuando los afro americanos afirman su identidad colectiva por primera vez, y luchan por defenderla y hacer valer sus derechos. Su revuelta, liderada por personajes como Martin Luther King, al igual que sus influencias musicales, se hacen oír en el mundo entero..

fig 20: los presidentes de Estados unidos y la Unión Soviética Kennedy y Krutchev durante la guerra fría fig 21: manifestación afroamericana por los derechos civiles en Estados Unidos

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fig 22 reunión de hippies en Woodstock • ASPECTOS ARTÍSTICOS Y CULTURALES La época rescata valores no solo antiguos, tribales, sino que se va a los años 30 europeos, al rescate de los valores estructurales y arquitectónicos de la Bauhaus, Los materiales se modifican, el plástico se toma la época y los objetos se empiezan a diseñar, junto con su funcionalidad, desde un punto de vista estético. El electrodoméstico se vuelve parte fundamental del estilo de vida americano que se expande al resto del mundo, incluyendo Latinoamérica. Y la era espacial se intensifica con la llegada del primer hombre a la luna en julio del 69. Los movimientos artísticos que más definen la época son el Pop Art, y el Op Art. El Pop Art, como su nombre lo indica, es un arte extraído de la cultura popular de la época, y de los valores consumistas de la sociedad occidental, que se recreaban en objetos tan cotidianos como un tarro de sopa, utilizando colores vivos que atrajeran la atención. La moda se convirtió en un elemento particularmente importante para los jóvenes que buscaban definir su identidad. Aparecieron diseñadores atrevidos como Mary Quant, quien inventa y masifica la minifalda, y nuevas telas sintéticas y plásticas aparecen como componentes centrales. Al lado de esto, aparecen influencias orientales en la moda, que grupos como los Beatles ayudan a generalizar, junto a un estilo como el de los Rolling Stone, que retoma elementos vintage de corte militar. La mentalidad pacifista hace que la moda mire hacia oriente en busca de inspiración, y aparecen las faldas largas, vestidos sueltos, pantalones bota campana, sandalias o plataformas, y toda clase de accesorios de inspiración étnica hindú. Y en el medio de esta onda hippie, y de la minifalda, aparece el pantalón de jean como elemento uniformizador de la juventud. En cuanto al mundo del espectáculo, la música de los 60 se extiende también al blues, el soul y el gospel heredada de las iglesias de negros. Es la época de los conciertos masivos, y de los festivales de música, entre los cuales, el más importante fue Woodstock en 1969, en donde los hippies vivieron tres días de “paz y amor”. En cuanto al cine, es la época de series televisivas de ciencia ficción, como star trek, el cine es influenciado por la Nueva ola francesa, y por la era de

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los musicales en el cine de Hollywood, como West Side Story.

fig 23: los beatles fig 24: tendencias nuevas :furor del arte optico en la moda AÑOS 60 EN COLOMBIA Los años 60 en Colombia y en Latinoamérica en general recibe las influencias culturales del primer mundo, mezcladas con las características socio-políticas propias de la región. De esta manera aparecen movimientos musicales como La canción protesta latinoamericana producto inspirado en la revolución cubana, con cantantes de la nueva trova como Silvio Rodriguez, pablo Milanés o Mercedes Sosa En música, aparece lo que se llamó la Nueva ola junto : vicky, claudi ade colombia, mariluz, enrique guzman, oscar golden, harold, junto con la canción protesta de pablus gallinazus, canción protesta, eliana, kenny pacheco., y movimientos culturales juveniles inspirados en el nadaismo europeo, cuyo principal promotor fue el poeta Gonzalo Arango. Los procesos revolucionarios en América Latina también tienen influencia en ciertos círculos estudiantiles, y sobre todo en la Universidad Nacional en las carreras relacionadas con las artes y humanidades. La moda nacional, como en todos los países de la periferia, estaba influenciada por las modas americanas y europeas. Es común que modas de los 60 hayan llegado a Colombia en los 70, debido a la falta de desarrollo en las comunicaciones en aquellos años.

AÑOS 70 • ASPECTOS POLÍTICOS Los años 70 es una época de tensión internacional más fuerte que la anterior década. Es una época de agudización de la guerra fría, en donde aparecen nuevas tácticas como el Espionaje. La bonanza económica llega a su fín, pues aparece una gran crisis del petróleo en 1973 , es época de guerras como la Guerra del Yon Kippur (1973) en Israel, o la guerra del Vietnam (1970), A nivel de diversión colectiva, los mundiales de fútbol cobran una importancia masiva: México 70, Alemania 74, Argentina78. Y los espectáculos futbolísticos se convierten en elemento identitario de la época. En Latinoamérica, se consolida el régimen de Fidel Castro en Cuba, y miles de Cubanos huyen a Miami. Es una época de dictaduras en Latinoamerica: Videla (argentina), Allende y Pinochet (Chile) . Un nuevo papa, Juan pablo II es elegido en 1978. En cuanto a conflictos mundiales, se declaran las guerras en Afganistán, en Irán y en Irak, los sandinistas se toman el poder en nicaragua en 1979.

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fig 41: comunismo extendido en América Latina: fidel castro fig 42: guerra del Vietnam • ASPECTOS CULTURALES Y ARTÍSTICOS Los Beatles se separan en el 70, y aparecen nuevos grupos de pop en Estados Unidos como los Carpenters y Simon and Garfunkel, y ABBA en Suecia. También es la época de las orquestas grandes: Paul Mauriat en Francia , James Last en Alemania, Herb Albert y Tijuana Brass en Estados Unidos, En América Latina, hay un auge de lamúsica brasilera y del bossa nova con cantantes como: Sergio Mendes, Roberto Carlos. Y el ritmo caribeño se nota en el Reggae de Bob Marley. aLa música pop española aparece con Julio iglesias y Nino Bravo . En Estados Unidos hay un boom de la música de influencia negra con James Taylor, Carole King, Aretha Franklin, Diane Worrick, y grupos como los Jacson Five. El rock de los 70 es más crudo: aparecen bandas como Pink Floyd, Queen, y movimientos reaccionarios al hippismo de los 60 como el Glam con David Bowie, y el Punk con los Sex Pistols. La música disco es quizás la que más identifica los años 70 tardíos, no solo por la película “Fiebre de Sábado en la noche”, sino con los Bee Gees, y ABBA.

fig 25: grupos musicales como ABBA fig 26 en Colombia hay grupos como Ana y Jaime En materia de arte y moda, el op art y la influencia hippie sigue vigente. La moda conserva elementos que se originaron en los 60´s como los pantalones bota campana. Aparecen peinados como el afro (derivado de la integración énica afroamericana en Estados unidos), el jean sigue siendo el uniforme de los jóvenes, se usan camisetas pegadas, camisas con cuello ancho. Los beatniks y hippies se prolongan hasta los 70´s , se impuso la moda de las plataformas, de los collares, del pelo largo liso. A finales de los 70, la moda ya no es tan ancha, las mangas y botas poco a poco se irán angostando y los busos cuello de tortuga son muy comunes. Cine: a finales de los 70, aparecen los efectos especiales en películas como, Tiburón, el Exorcista, Apocalipsis now, Stars wars, Superman y Rocky. Los musicales como saturday night Fever introducen la moda del disco. Las películas de Roman Polanski eran muy conocidas.Las series de televisión como Dallas, Dinastía, los angeles de Charlie, o series animadas como scooby doo se vuelven masivas

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fig 27 época de películas como fiebre de sábado en la noche, en la moda sigue la minifalda y pantalone bota campana Años 70 en Colombia.: Es una época en donde empezó a surgir el narcotráfico, y la economía subterránea derivada de éste, en política fue una era de relativa paz con el gobierno del Frente Nacional. A nivel de arte en colombia, fue la época del apogeo de pintura de Fernando Botero, Alejandro Obregón, Darío Morales. Es también la época del Boom de la literatura latinoamericana con autores como Borges, Sábato, Cortázar, García Márquez.

En materia de música, la música de la época era influenciada por la música extranjera, aunque se escuchaba música nacional como la de Ana y Jaime, Raul Santi, Claudia Osuna, Cristopher, entre otros. La diversión de la época para la juventud colombiana consistía en salir a discotecas como Topsi, el Unicornio o Keops, ir a cantar a Ramón Antigua.

AÑOS 80 Los 80 son una época no muy grata para nuestro usuario, pues precisamente este usuario se caracteriza por experimentar un sentimiento de nostalgia hacia épocas más idealistas y menos materialistas, y los años 80 representan el paradigma del materialismo y del consumismo. Los ochenta es una época de conflictos internacionales, y de excesos, opuesta a las épocas mesuradas anteriores. No obstante los años 80 son una década que de todas maneras dejó cierta huella en el usuario, pues la mayoría desarrollaron o consolidaron sus profesiones en los 80. Por lo tanto, tiene cierta importancia para el usuario, así sus valores culturales no se enraícen en ella. 1.2.3.1 ¿EN QUÉ MEDIDA ESTAS ÉPOCAS INFLUENCIAN AL USUARIO ESCOGIDO? • La generación que hoy tiene 50 años y que vivió la década de los 80 plenamente,

recibió toda la información existente en esa época, y aunque era una época que rechazó en cierta medida los valores de los 70´s Los intereses laborales del usuario lo llevó a adaptarse a valores de la época, como el culto al trabajo y a la cultura del consumo. Si bien el usuario no pertenecía a esta corriente consumista donde el trabajo servía para ganar dinero para consumir bienes, sí desarrolló una actitud hacia su trabajo, como parte de su estilo de vida. Otro aspecto que rescataron de esta época fue la música que marcaron su época.

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• La generación que hoy tiene 60 años y más y que vivió su adolescencia en los 60 y 70 recuerda esta época de los 70 talvez con más nostalgia que como recuerdan a los 80, ya que los cambios sociales e ideológicos que más los afectaron a ellos, tuvieron lugar en los 60 y 70. Esta generación considera los años 80 como una época de derroche, consumismo y materialismo acelerado, que no obstante, hizo aportes importantísimos a la humanidad, sobre todo en materia de tecnología, y en cuanto a la música.

1.3. ESTILO ETNICO CONTEMPORÁNEO Y SU IMPORTANCIA EN EL ESTILO DE VIDA DEL USUARIO. 1.3.1 TRASFONDO CULTURAL Y TEÓRICO DE LO ETNICO En el campo de la moda y del diseño, se utiliza el término “étnico” como denominación para las tendencias que buscan inspiración en las formas y estéticas culturales. Para los conceptos de diseño en Occidente, ETNICO es una de las categorías para la creación, en donde se toma como punto básico de inspiración las culturas. Con relación a las categorías de la creación, se puede decir que existen 5 tendencias básicas con las cuales se manejan las tendencias en el mundo de la moda y el diseño, según el sociólogo Alain Soral1. Estas son:ADO(fusiones contemporáneas), SOCIO(función social) TECHNO(vanguardia), RETRO(histórica) Y ETHNO(tradiciones tribales).

fig 28: izquierda: Estilo étnico contemporáneo aparece como una tendencia global en las revistas internacionales

fig 29: derecha: Exposición de estilo étnico en Expoartesanías, Bogotá, Colombia.

Según Soral, la definición de lo étnico puede resumirse de esta manera: “la categoría ETHNO, extensión geográfica de las categorías SOCIO y RETRO, comprende el ensamble de creaciones vestimentarias folklóricas, coloniales y exóticas”.

1 Se refiere a las categorías de la creación establecidas por Alain Soral en su obra: La creación como moda, cómo comprender, dirigir y crear la moda. Stilist Information Sevice, S.I.S,. Paris, 1992. P11-12

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El término colonial empleado por Soral, se refiere al punto de vista que posee Occidente como cultura hegemónica, (refiriéndose más específicamente a Europa y recientemente a Norteamérica) sobre los pueblos del tercer mundo, de África, Asia y Latinoamérica, que fueron antiguas colonias europeas. Esta visión mediatizadora de occidente es la que determina en últimas, qué tipo de “etnicidad” es admitida dentro de las tendencias de la moda y del diseño. Para que un tipo de tendencia sea considerada étnicamente válida, debe recurrir a los elementos típicamente característicos de un pueblo o de una etnia, y ser reconocidos desde la perspectiva de occidente. Algunos de estos elementos serían entonces, por ejemplo, saris y chales de la India, caftanes marroquies, alfombras turcas, batiks de Indonesia, sarapes mexicanos, kimonos japoneses, collares africanos, etc. Todos estos ejemplos comparten una característica en común: son piezas eminentemente tradicionales y sin hibridación aparente, que luego, al ser retomadas por la cultura hegemónica occidental, se convieren en objeto de transformaciones e hibridaciones, en donde usualmente pierden su valor funcional o ritual original , para convertirse en objetos de valor estético imperativo, y cuya función se transforma.

fig 30 : Estilo Étnico contemporáneo globalizado por Internet fig 31 : objetos étnicos contemporáneos El estilo ETNICO- CONTEMPORÁNEO es entonces, el resultado de la transposición de objetos y valores tradicionales pertenecientes a culturas ancestrales, a otra cultura, la cultura occidental, cuyos valores dominantes transforman los objetos para adecuarlos a un estilo de vida más acorde con la vida actual. Se trata más que de una fusión de estilos, de una adaptación de una tendencia, a un estilo de vida donde los adelantos técnicos a todo nivel influencian los objetos tradicionales. De esta manera, los productos resultantes pierden desde luego sus funciones originales, pero también son transformados desde el punto de vista formal. Los productos con un estilo étnico- contemporáneo son objetos repensados y concebidos en función de las necesidades de un tipo de usuario, que vive y trabaja generalmente en grandes y modernas ciudades, y que busca quizás escapar un poco de todo el boom tecnológico que le ofrece la vida de ciudad moderna, para refugiarse nostálgicamente en culturas ancestrales o tribales. Sin embargo, y esto es importante, este tipo de usuarios no está dispuesto a renunciar a los objetos y productos que le proporcionan confort y comodidad.

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fig 33. el toque étnico muy presente en accesorios fig 32 diferentes manifestaciones de culturas étnicas americanas y africanas

1.3.2. TRASFONDO CULTURAL DEL ESTILO ETNICO CONTEMPORÁNEO EN RELACIÓN A SUS USUARIOS Debido a que la moda y el diseño se extienden a los campos de la decoración y las prácticas de la vida cotidiana, no en vano, cada cierto tiempo, grupos de diseñadores lanzan colecciones alusivas al tema de lo étnico, que no solo marcan la pauta para usar tendencias inspiradas en otros pueblos, sino que además inducen a comportamientos en la vida cotidiana, que poco a poco se van expandiendo. Y entre más fiel sea el reflejo de la práctica con relación al lugar de origen, mejor es el resultado. Adoptar comportamientos y prácticas extranjeras a la vida cotidiana, requieren coherencia en el ambiente y el contexto del individuo , tanto ideológico y mental, como decorativo e indumentario . Es por esto que muchos usuarios de modas étnicas o de decoración con toques étnicos realizan actividades relacionadas con prácticas culturales extranjeras: eso explicaría la popularidad actual del yoga, taichi, feng shui, por mencional algunas.2 Sin embargo, el estilo denominado ETNICO CONTEMPORÁNEO no solo hace que los usuarios adapten a él sus prácticas cotidianas . También ocurre el fenómeno inverso, que sean los usuarios quienes ya posean un conocimiento e interés particular en temas relacionados con lo étnico y lo cultural, y que utilicen y adapten a sus vidas los productos relacionados con esta nueva tendencia. Este tipo de usuarios, no se somete a la tendencia étnica de turno, sino que se construyen un estilo de vida basado en valores multiculturales y étnicos, derivados de su propia experiencia personal y profesional. Es entonces con base en este tipo de usuarios que se fundamentará la investigación sobre los usuarios, sobre sus estilos de vida y su entorno. 2 Becerra Salazar, Liliana. La cultura popular y el concepto de lo étnico como cultura de masas. Tesis, Universidad de los Andes, Bogotá, 1998. P17

21

1.4 CONCEPTO DE PROTECCIÓN 1.4.1 CONCEPTO DE PROTECCIÓN COMO “MACROTENDENCIA DEL IMAGINARIO” El imaginario es un estudio de las tendencias del consumidor, basado en las manifestaciones culturales y sociales que se presentan. Con base en los estímulos del imaginario se anticipan las tendencias del consumidor. El imaginario relacionado con la protección se relaciona estrechamente con una forma de pensar y un estilo de vida del usuario elegido.

El nuevo milenio trajo una tendencia que hace énfasis en la seguridad física y psicológica, tanto en el vestuario como en el hogar y la ciudad. Existe un temor generalizado frente a todo lo concerniente a contaminación, enfermedades y amenazas externas en general, que ha hecho que los consumidores se vuelquen a comprar productos que les sirvan para su protección personal y la de su familia. Se percibe entonces, un patrón de consumo con contenido crítico y orientado hacia el consumo inteligente de productos que protejan.

1.4.2 CONCEPTOS DERIVADOS DE LA NECESIDAD DE PROTECCIÓN

El tema de la protección se ha vuelto de mucha actualidad a causa del difícil entorno social y político mundial, el cual ha favorecido que este concepto de protección esté tomándose cada vez más en serio. Los ataques terroristas del 11/9 entre otros, y la situación de inseguridad en las ciudades, han puesto a pensar a la opinión pública mundial sobre la fragilidad de las estructuras arquitectónicas y sociales. Al sentirse vulnerables, los individuos han buscado refugio en sus espacios más íntimos: sus hogares, por considerarlos más seguros, y han optado por quedarse en casa al sentirse más protegidos.

A esto se le suman una serie de factores tales como

• La protección contra agentes medioambientales que generan alergias • Protección contra sensibilidad a los cambios de temperatura derivada de los

cambios de la edad • Protección psicológica: concepto de “concha”

22

fig 34 necesidad de protección fig 35 protección con elegancia

1.4.2.1 PROTECCIÓN MEDIOAMBIENTAL CONTRA AGENTES ALERGÉNICOS

La psicosis de contaminación ambiental ya forma parte del imaginario de los usuarios actuales, debido en efecto al aumento de la contaminación ambiental, al aumento de enfermedades infecciosas y bronco respiratorias e incluso, a la psicosis de amenaza de ataques con armas bacteriológicas o químicas,

Este fenómeno ha sido catalogado por algunos autores americanos como “germonella”, expresión para designar las amenazantes “culturas invisibles” (consistentes en nuevas familias de bacterias, virus y gérmenes)3.

En este sentido, la tendencia hacia la protección engloba no solo el aspecto físico, sino también sugiere necesidad de protección psicológica (a nivel de las psicosis), basadas en un miedo permanente a la contaminación.

fig 36 los agentes ambientales son un riesgo para la salud

A estas amenazas bacteriológicas (reales o inventadas), se suma un hecho climático con consecuencias para la protección: el clima del planeta ha estado cambiando, como consecuencia del calentamiento global y del agujero en la capa de ozono. En los países de las zonas templadas, los ritmos de las estaciones se han alterado, y en el planeta en general, las temperaturas se han extremado. Es decir: los veranos son más calientes y

3 Tomado de las macrotendencias del imaginario de Future Concept Lab

23

los inviernos más fríos, y el clima mismo se ha vuelto impredecible. Esto hace que la necesidad de protección contra los cambios climáticos tenga que ser mayor.

En la zona tórrida, en climas como el de Bogotá, donde no hay estaciones pero tampoco hay un clima constante, y en donde en un mismo día se puede pasar de temperaturas de 25°C a temperaturas de 5°C en la noche, resulta importantísimo tener a la mano elementos de protección contra el medioambiente en los espacios, pues constantemente ocurren cambios bruscos de temperatura.

1.4.2.2 PROTECCIÓN CONTRA CAMBIOS EN LOS UMBRALES DE SENSIBILIDAD DEL ORGANISMO FRENTE AL AMBIENTE

A determinadas edades, los seres humanos se vuelven más sensibles biológicamente. Una de las edades más vulnerables es alrededor de los 50 años, cuando los individuos experimentan cambios propios de la edad como alteraciones en el sistema de regulación de la temperatura interna, oleadas de calor o de frío, cambios en el estado de ánimo, aumento de la propensión a alergias y de las enfermedades bronco-respiratorias...etc4.

Estos problemas de salud representan una problemática que se manifiesta como parte de las características que pertenecen al usuario. Esta problemática de protección puede representar una oportunidad de diseño enfocada en la protección de los espacios que los individuos habitan.

fig 37 y 38 a cierta edad la persona es más sensible a los cambios físicos

1.4.2.3. PROTECCIÓN PSICOLÓGICA: HARD SHELL

La necesidad de protección psicológica se presenta con base en el concepto de Hard Shell:

Se trata de un concepto desarrollado en el Future Concept Lab de Milán, relacionado con la necesidad de proteger la identidad propia, representado por ciertos símbolos como una “concha dura” (hard shell), que significa en concreto un deseo de protección contra las agresiones externas de un mundo cada vez más violento. Este deseo de

4 Colpatria, Manual de medicina para la mujer en la menopausia.

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protección se manifiesta con la tendencia del usuario a privilegiar los espacios privados domésticos sobre los espacios públicos, lo que significa que para el usuario, su hogar se convierte en su refugio y espacio predilecto de socialización.

1.4.3. PROTECCIÓN COMO PROBLEMA AMBIENTAL EN EL HOGAR

Sentirse protegido en los ambientes domésticos es importante según los conceptos de diseño de los laboratorios de diseño. Pero además de esta macro tendencia que involucra la protección, el mobiliario de hogar requiere la aplicación del concepto de protección en lo referente al uso cotidiano.

A partir del análisis inicial acerca del estilo de vida del usuario elegido y de sus necesidades, surge la importancia que dichos usuarios le dan a sus espacios domésticos y a sus hogares, si bien mantienen una tendencia a la vida social fuera del hogar. La importancia del hogar como espacio alrededor del cual gira el universo del individuo, y como espacio en donde se recopilan todos los objetos que el individuo ha recolectado en su vida, viajes…es enorme. Es por eso que el proyecto se enfocará en la resolución textil a una necesidad de protección de los espacios domésticos. Además de buscar tener un espacio en donde los usuarios se sientan a gusto y protegidos, al mismo tiempo, los elementos decorativos textiles deben ser desarrollados con base en requerimientos de resistencia contra agentes ambientales (sol, frío, humedad, polvo…) y contra el desgaste (producido por manchas, tráfico pesado, roce…). Estos conceptos de resistencia intrínseca del textil también corresponden a las necesidades de protección de ambientes que se deben tner en cuenta.

Tabla N°1: AREAS DE LA CASA EN DONDE SE REQUIERE MAYOR PROTECCIÓN:

TIPO DE ESPACIO LUGARES QUE SE DEBEN PROTEGER

SALA Piso, sofás, sillas, ventanas

COMEDOR Piso, mesa, sillas, ventanas

HABITACIÓN Piso, cama, ventanas

• La protección textil en la sala se ubica en el suelo, y se expresa en forma de tapetes. En los muebles, en forma de telas para tapicería y mantas y en las ventanas en forma de cortinas y persianas. También se puede emplear en paredes como telas aislantes acústicas y contra el frío.

• La protección textil en el comedor se expresa en forma de tapetes, tapicería para las sillas y cortinas que protejan los muebles del sol.

• La protección en las habitaciones se relaciona más con el usuario en la cama en forma de mantas, cobijas. En el suelo se relaciona con tapetes y en las ventanas con cortinas que proporcionen intimidad

25

1.4.4. PROTECCIÓN COMO PROBLEMA DE DISEÑO TEXTIL

Con base en lo anteriormente expuesto en materia de protección, los objetos textiles son una opción interesante a la hora de resolver problemas de protección, puesto que:

• Son una contribución a las necesidades de protección climática contra agentes externos como el frío, los rayos del sol, el polvo de la calle, que pueden penetrar en los hogares.

• Por consiguiente pueden ayudar a aliviar necesidades de protección en cuanto a las consecuencias del clima: permiten proteger de enfermedades respiratorias, y pueden proteger a los usuarios de los cambios de clima que inciden en su tendecia a desarrollar sensibilidad térmica.

• Constituyen una ayuda para reforzar la sensación de bienestar en el hogar, lo cual está relacionado con la necesidad de protección psicológica (tendencia hard shell) que el individuo manifiesta, frente la posibilidad de ataques en la calle, ataques terroristas…

• Al mismo tiempo que contribuyen a la creación de un ambiente doméstico más amable para el usuario, el concepto de protección desde el textil mismo se constituye en una fuente de experimentación de fibras, tejidos y acabados, en la búsqueda de soluciones a partir de estos elementos que puedan proteger los textiles resultantes contra el uso, el desgaste y los agentes ambientales, reforzando de esta forma el concepto de protección.

• Los textiles pueden convertirse en elementos aislantes acústicos en los espacios y concentradores de calor diurno, el cual disipan en la noche, contribuyendo a mantener una temperatura constante y agradable en los espacios domésticos.

1.4.5. ENCUESTAS DE USUARIOS Las siguientes encuestas fueron hechas a 70 personas en Bogotá dentro del grupo de usuarios escogido, de diferentes profesiones y rangos de edad entre los 42 y los 61 años.

De acuerdo con los resultados, existe una preferencia generalizada hacia las fibras naturales, en lugar de las sintéticas, debido quizás al desconocimiento generalizado de las cualidades de las fibras sintéticas en materia de versatilidad, resistencia y durabilidad. Se tiene la percepción de que las fibras sintéticas son ordinarias y no dejan respirar. Esta última opinión viene como consecuencia de su experiencia particular en textiles para vestuario. Los usuarios efectivamente se interesan en el tema de la protección doméstica en sus espacios. Les interesa un estilo fusión de elementos étnicos, sobretodo en accesorios para su hogar. También privilegian la suavidad y la durabilidad en los tejidos, y su fácil mantenimiento. Frente a las mezclas inusitadas con fibras como

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fique y fibras sintéticas se muestran escépticos hasta que ven unas primeras muestras de tejeduría plana con mezclas de fique y fibras sintéticas como poliéster y acrílico.

Tabla N° 2 y gráfico N° 1: ¿Le interesa el tema de la protección textil en decoración de hogar? Tabla N° 3 y gráfico N° 2: ¿le interesa el tema étnico dentro de su estilo de vida?

Tabla N° 4 y gráfico N° 3: ¿Qué tipo de fibras prefiere? naturales 38,5% suaves 14,2% frescas 11,4% Anti alérgicas 10% calientes 10% finas 8,5% artificiales 7,1% Tabla N° 5 y grafico N° 4: ¿Qué tipo de fibras no soporta?

interes protec. Ambiental % proteger muebles 34,2 protegerse del frio 11,4 para decorar 25,7 contra el sol 20 protección contra alergias 8,5

En mezclas de estilos 21,4% Étnico contemporáneo 18,5% Solo en accesorios 34,2% En colores evocadores 8,55 En textiles , tapetes 17,1%

sinteticas 21,4% ordinarias 21,4% Que pican 18,5% Que ahogan 14,2% Que calientan 12,8% poliéster 8,5% Lana virgen 2,8%

0

5

10

15

20

25

30

35

%

accesoriosmezclascontemporaneotextilescolores

05

10152025303540

%

naturalessuavesfrescasanialerg.calientesfinas artificiale

0,00%

5,00%

10,00%

15,00%

20,00%

25,00%

%

sinteticasordinariasque picanq.ahogancalientanpoliesterlana virg.

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Tabla N° 6 y gráfico N° 5: ¿Qué tejidos prefiere para elementos de protección en el hogar? Fácil de limpiar 24,2% resistente 21,4% original 11,4% durable 17,1% Resis.polvo,acaros 8,5% bonito 20% suave 7,1% Tabla N° 7 y gráfico N° 6: ¿Qué impresiones le generan las fibras sintéticas para decoración? Ordinarias al tacto 24,2% Aceptables en mezclas

21,4%

Durables 25,7% No alergénicas 10% No gustan 12,8% ahogan 5,7%

Tabla N° 8 y gráfico N° 7: ¿Qué impresiones le generan las fibras naturales para decoración?

cómodas 32,8% suaves 28,5% frescas 15,7% Duran menos 12,8% Pref.. por el algodón 10%

0

5

10

15

20

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%

limpiableresistentebonitodurableoriginalantipolvosuave

0

5

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%

durablesordinariasen mezclano gustanno alerg.ahogan

0

5

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25

30

35

%

comodassuavesfrescasno duranpref.algod.

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Tabla N° 9 y gráfico N° 8: ¿Qué opina de los tejidos en relieve para la decoración?

Tabla N° 10 y gráfico N° 9 : ¿Qué colores prefiere en decoración de su hogar? Neutros 21,4 Tierra 17,1% Clasicos (azul, vino, verde

12,8%

Claros 14,2% Cálidos 11,4% Oscuros 8,5% frios 8,5% grises 5,7%

Tabla N° 11 y gráfico N° 10: ¿usaría usted mezclas con fique?

Interesantes en decoración

35,7%

Look etnico 22,8% Protegen muebles 8.5% durables 7,1% Pref. bajo relieve 5,7% bonitos 5,7% No son tan suaves 4,2% diferentes 1,4% N/S 8,5%

En decoración de casa campestre

22,8%

En estilo étnico 18,5% En accesorios de casa(individuales, cortinas)

20%

N/S 17,1% En mezclas con otras fibras

14,2%

Si, si fuera mas suave

1,4%

no 5,7%

05

10152025303540

%

decorac.look etnicprotegenN/Sbonitosreliev. Bajno suavesdiferentes

0

5

10

15

20

25

%

neutrostierraclarosclasicoscálidososcurosfriosgrises

0

5

10

15

20

25

1ertrim.

decoraciónaccesoriosetnicoN/Smezclasnosi suave

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1.5. ANALISIS DE MERCADO

1.5.1 ESTILO ETNICO CONTEMPORANEO COLOMBIANO Y SU IMPORTANCIA EN EL MERCADO NACIONAL

Colombia es un país con una amplia tradición artesanal y con una gran riqueza de elementos naturales, tales como fibras, para elaborar las diferentes artesanías de cada región. En este momento, el enfoque de empresas comerciales del Estado como Artesanías de Colombia con respecto a la artesanía nacional se basa en el rescate de los oficios artesanales (cestería, tejedura, alfarería…) incorporando valor agregado en cuanto a diseño y optimización de los materiales. Pero asimismo, existe una tendencia a fomentar la transmisión de una identidad colombiana a través de los productos, tal como se ha visto en la presentación de la Casa Colombiana, exposición organizada en la plaza de los artesanos de Bogotá, basada en el tema del café, principal producto de exportación y producto emblema nacional. Esta labor ha atraído a importantes diseñadores extranjeros como PJ Arañador, diseñador filipino, quien se ha interesado particularmente por la belleza y el diseño de la artesanía colombiana:

“En opinión de PJ es importante que el mundo empiece a hablar sobre la belleza de Colombia y el talento de su gente y qué mejor manera de lograrlo que con los objetos. Tailandia y las Filipinas han hecho del diseño aplicado a la artesanía, un negocio que ha significado una mejoría en la calidad de vida de la gente. Para lograrlo es fundamental que los diseñadores colombianos asuman lo que hacen con orgullo y un sentido de pertenencia como pueblo con muchas cosas especiales y únicas para compartir con el mundo.”5

Por otra parte, las políticas estatales colombianas están favoreciendo la microempresa artesanal, lo cual constituye una coyuntura muy favorable para el sector

fig 39 hamaca Wayuu6 fig 40 sombreros de iraca, nariño7 fig 41 textil en cañaflecha8

fig 42 diferentes texturas textiles artesanales9

5 REVISTA AXXIS N° 121, ,febrero 2003…p 43.. 6 axxis 128/sep/2003 p14 7 axxis, N° 102, mayo 2001 p 39 8 axxis N°99, febrero 2001 p52 9 axxis N86 (contracarátula:expoartesanías)

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Los materiales colombianos incluyen fibras como la cañaflecha, la calceta de plátano, la lana, el mimbre, el tamo de trigo, el fique, la seda, el chiqui chiqui y el werregue, Madera, tagua, guadua, semillas, metales y cerámica negra, guadua tejida,filigrana, calado, forja, cestería, taracea, bordados, macramé y crochet, entre otros.

1.5.1.1 TENDENCIAS ACTUALES EN ARTESANÍAS

Las tendencias artesanales actuales en artesanía se centran en el material como protagonista, pero además en texturas tridimensionales, contrastes, opuestos que se atraen y que dejan ver la naturaleza noble del material, porque la tendencia actual no está centrada en el todo sino en sus partes.

Según diseñadores como Pj arañador, estas son las tendencias en diseño para 2003-2004 :

• Inspirarse en el paisaje propio en términos de formas y colores, pero sobre todo en la esencia

• El diseño con sensibilidad social • Todo lo que sea fusión • La Unión entre lo hecho a mano y lo tecnológico • Lo hecho a la medida • Los productos que reflejen el alma y lleven consigo una parte de la historia del lugar • Todo los que llegue a los sentimientos • Rescate de todas las formas primitivas que puedan asumir una fusión contemporánea • Priman tres tendencias en diseño interior: Country Home( estilo de la campiña

francesa, Lofts urbanos (espacios abiertos mucha luz y folk art(arte popular, artesanía piezas únicas)

• Colores de la naturaleza como el gris, el azul. Gamas de color como si la montaña se cortara de tajo y se revelaran las entrañas de la tierra, la arena pálida del desierto y los reflejos de la luz del sol en los acentos, colores cubiertos por los vientos del desierto como el azul hielo, el rosa pálido y los tonos del agua.

• Manipulación de materiales. 10

fig 43 y 44 casa colombiana 2002 recreación de ambientes

10 Revista Axxis, N°121, Febrero 2003, p44http://www.artesaniasdecolombia.com.co/diseno/casacol2003.htm

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1.5.2 ANALISIS DE LA OFERTA DE MERCADO DE PRODUCTOS PARA DECORACIÓN DE HOGAR Y PROTECCIÓN DE AMBIENTES DENTRO DEL ESTILO ETNICO-CONTEMPORÁNEO 1.5.2.1 PROTECCIÓN DOMÉSTICA AMBIENTAL ANALISIS DE OFERTA EN BOGOTÁ PARA DECORACIÓN La oferta de telas para decoración y protección de espacios domésticos es bastante amplia, y básicamente se divide en telas industriales y telas hechas en telares artesanales o semi industriales. Los diferentes almacenes visitados y consultados en donde trabajan una línea de productos para decoración de hogar dentro de la tendencia, usando técnicas manuales fueron los siguientes:

• Rhodes Hechizoo • Tejedor Gusano de Lana • Artesanías de Colombia RHODES-HECHIZOO

La propuesta que maneja Rhodes Hechizoo, para cortinería se basa en telas elaboradas en fibras naturales como el plátano, cumare, bejuco y fique mezcladas con cobre. Los precios de estas telas con las que se confeccionan cojines y persianas están entre los 60000y 90000$ /m lineal En cuanto a la oferta de tapetes, Rhodes –Hechizoo ofrece productos como tapetes de crin de caballo mezclado con seda y lana (desde 550 000$ hasta 2 millones), y otros tapetes inspirados en las técnicas de tejido de las artesanías de guacamaya (boyacá): tapetes circulares tejidos en hilos de cobre, estaño y aluminio. La desventaja funcional que se presentan estos tapetes es su altísimo peso y su poca funcionalidad a la hora de la limpieza y mantenimiento cuando los objetos involucran hilos de metal.

fig 45: telas monica de rhodes

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TEJEDOR GUSANO DE LANA

En el tejedor Gusano de Lana, la tendencia es incorporar fibras naturales en determinados artículos como tapetes de área, realizados en fique 100% , en tejido plano, o de punto, o en tapetes de lana virgen con mezclas de crin de caballo. Los precios de estos tapetes van desde los 130 000 $ los más pequeños hasta 850 000 $ los de fique. Estos tapetes de fique se realizan al gusto del cliente pero tienen la desventaja de ser muy pesados.

Las telas utilizadas para tapicería son realizadas con fibras sintéticas como el poliéster y el acrílico, mezcladas en ocasiones con algodón. Se realizan en telares horizontales manuales de 2 mts de ancho. El único acabado que incluyen es látex al reverso de las telas. No se trabaja polipropileno debido a que en opinión del almacen, es una fibra áspera al tacto. Tampoco se trabajan mezclas con fique en las telas de tapicería pues se considera que el fique es demasiado duro y rígido para estas telas. Los precios oscilan entre 35000$/ m lineal y 70000$/ m lineal.

En Cortinería, se manejan tejidos más livianos en persianas romanas en dimensiones de 50 cm a de 1. 50 m de ancho, porque se considera que un mayor ancho no es conveniente para la funcionalidad de una persiana. Los tejidos incluyen gasas, tafetanes, mezclas de algodones, con poliéster o algodón 100%. Los precios van desde 25000$ m lineal

ARTESANÍAS DE COLOMBIA

La oferta de este tipo de productos encontrada en Artesanías de Colombia corresponde principalmente a tapetes pequeños de área en fique tejidos en dos agujas y de diversos colores. Dichos tapetes son producidos en Santander y su precio es de 50000$. Se producen otros tapetes en otras fibras como la cañaflecha, originarios de Córdoba de 950 000$, la calceta de plátano (450 000$).

La oferta en cortinería se restringe a persianas romanas hechas de varitas de iraca, no aparece una oferta en textiles de tapicería debido a que el almacén de artesanías de Colombia se concentra mucho más en los pequeños accesorios.

Las tendencias textiles que manejan industrias textiles como Textiles Safra, OMR textiles, Maritel del Nogal, o Tendencias, se basan en la exploración de texturas y en la utilización de colores naturales y neutros. Se impone una tendencia hacia lo geométrico.

Empresas como el tejedor gusano de lana usan mezclas con seda con un precio de 85000$/m

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ALMACENES QUE VENDEN PRODUCTOS TEXTILES DENTRO DE LA TENDENCIA ETNICA PERO CON MANUFACTURA INDUSTRIAL:

• OMR TEXTILES • INDUSTRIAS SAFRA • MARITEL DEL NOGAL • DURATEX • ALFOFIQUE

fig 46: tendencia color crudo: 1)d. Safra (24500$/m)2)hilat 3)telas y tonos (55500$/m)4)safra 5)tendencias(69000$/m)6)safrael del nogal

Si bien el proyecto se enfoca más hacia la manufactura manual de estos productos, se consideró importante analizar la oferta de mercado en almacenes de telas de decoración y tapetes cuyos procesos de realización de productos son industriales, con el fin de conocer las tendencias en la utilización de fibras, tejidos, acabados, y precios.

• OMR TEXTILES (BERTOLLOTTI) Las telas dentro de la tendencia ofrecidas por esta empresa se dividen en 2 líneas de telas para tapicería: una línea más económica en donde se mezclas poliéster y polipropileno y otra más fina, con poliéster y acrílico. El polipropileno se considera de menor calidad por su menor resistencia a la luz solar . • INDUSTRIAS SAFRA Al igual que OMR textiles, industrias safra maneja varias líneas de precios, pero incluye el polipropileno más específicamente en sus tejidos, sin dejar de lado otras fibras como algodón, poliéster • MARITEL DEL NOGAL Maritel del Nogal tiene una amplia variedad de telas para tapicería y decoración en esta tendencia, en donde predominan las mezclas de fibras como poliéster/acrílico, consideradas como telas suaves. También existen telas hechas con mezcla de fibra natural y sintética (poliéster/algodón) fibras como polipropileno no se trabajan.

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• DURATEX11 La especialidad de duratex son los tapetes de area y las alfombras de pared a pared. La línea de tapetes de tendencia étnica se hacen con yute, fibra dura natural originaria de la India e importada de Bélgica, donde se le hacen acabados para mejorar su resistencia. El yute que se trabaja tiene un título de 1800 Den y es una fibra larga retorcida a 2 cabos. Los tapetes se realizan con una mezcla de 80% yute y 10% algodón, con un acabado posterior en neopreno (látex). Los telares en donde se tejen estos tapetes son telares Vandenbilt de Bélgica y se tejen en tejido plano en diferentes ligamentos como el tafetán, la espina de pescado, sarga. Según el departamento de mercadeo de Duratex, se prefiere hacer tapetes 100% hechos con fibras naturales , pues tienen mejor acogida a nivel internacional. La explicación para no utilizar fique u otras fibras nacionales que eventualmente podrían reemplazar la importación de yute tiene que ver con la falta de impulso del fique a nivel industrial para la realización de este tipo de productos, y porque el fique no aguanta la capacidad de producción de una empresa como Duratex. • ALFOFIQUE12

Curiosamente el nombre de esta empresa no concuerda con las fibras que utiliza. Al igual que Duratex, Alfofique utiliza yute en reemplazo del fique en su línea de tapetes de estilo étnico contemporáneo. La razón también es el problema de abastecimiento del fique ya que ahora, la producción industrial de fique se centra toda en la elaboración de costales. 1.5.2.2. ESTUDIO DE MERCADO NACIONAL: TAPICERIA Y CORTINERÍA TEXTILES HILAT S.A. Los parámetros que proporciona esta ficha técnica son aplicables a las telas de tapicería para hogar en general, que manejen los mismos materiales. Esta empresa de tapicería y cortinería nacional maneja en sus productos líneas para tráfico pesado, y para tráfico intermedio. La utilización de fibras como el polipropileno se dirige especialmente a la línea de productos de tráfico pesado, en oficinas. Datos técnicos de Hilat para telas de Cortineria: Composición: POLIESTER TEXTURIZADO (PES) 50% ACRILICO (AC) 50% Ancho: 2.70 m Peso por metro cuadrado:264 gr/m2 Peso por metro lineal: 714 gr/m Posición Arancelaria: 55152100 Número de Colores: 4 11 Entrevista realizada a Germán Aldana de Duratex, división mercadeo 12 Entrevista realizada a Herbert Mor de Alfofique

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Rapport en trama: 14.2 cm 1.5.2.3 ANALISIS DE TENDENCIAS INTERNACIONALES TENDENCIAS EN FIBRAS DE TELAS PARA CORTINERIA VOILENIZA ARGENTINA13 Estos son algunos de los nombres comerciales de las telas utilizadas para cortinería

• Voiles liso de 3 mts. de ancho en color blanco y natural (100% poliester)

• Voiles fantasía 3 mts. de ancho, (mas de 50 variedades), en color blanco y natural (100% poliéster).

• Voile hilo liso de 3 mts. de ancho en poliéster mezcla con lino y/o algodón (muselinas, batistas, linon) en color blanco, natural y colores tierras

• Voile hilo fantasía de 3 mts. de ancho sobre la base de mezcla con lino y/o algodón (muselinas, batistas, linon) existe una gran diversidad de artículos (mas de 90 variedades) en color blanco, natural y colores tierras.

TELAS Y TELAS: MEXICO Fig. 47 : Tendencias de colores tierras en la decoración PARA CORTINAS14

Artell Palmas méxico, distribuidores de:telas y telas: tendencias en telas de decoración, colección SAND.

• TELAS PARA TAPICERÍA • Telas en acrílico

Generos muy duraderos con colores firmes y alta resistencia a la abrasion y al pilling, 100% acrílico de 1.50 mts., 2.80 mts. y 3.00 mts. de ancho ideales para su utilización tanto en la tapicería como para la confección de almohadones, colchas, cubrecamas y la decoración en general15.

13 http://www.voileniza.com.ar/cortineria.htm 14 http://www.at.com.mx/sand.htm Artell Palmas méxico, distribuidores de:telas y telas: tendencias en telas de decoración, colección SAND. 15 http://www.voileniza.com.ar/tapiceria.htm

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1.5.2.4. ESTUDIO DE MERCADO: TAPETES Requisitos internacionales Según las alfombras argentinas Terza, el principal requisito de una alfombra debe ser la resiliencia, resistencia a la abrasión, y Resistencia a la flama16. Resiliencia: Propiedad física de las fibras para recuperar su estado original después de haber sido deformadas por compresión. Resistencia a la abrasión: Capacidad de las fibras de minimizar el desgaste por fricción. Antiestática: Capacidad de las fibras para no generar pequeñas descargas eléctricas debidas a la fricción que se produzca contra ellas.. Auto extinguible: Capacidad de las fibras para no encenderse o no propagar el fuego. Tabla 19 comparaciones de calidad en fibras para alfombras FIBRA Resilien

cia Resistenci

a a la abrasión

Control de la estática

Auto-extinguible

Resistencia a las manchas y a la suciedad

Facilidad de limpieza

Poliéster con ultraguard°

A A A A A A

poliester A A A A B* A nylon A A C** A B** B** polipropileno

B A A A B A

acrilico B B A D B C *Califica como A si es tratada con Ultragard ® **Califica como A si es tratada con Ultragard ® y protección antiestática Básicamente la utilización del acrílico se justifica en esta empresa por su parecido a la lana y por sus cualidades de fibra sintética. En cuanto al acrílico , este absorbe un 1% a 2 1/2% su peso en agua. Resiste entre 450ºF a 497ºF, sin embargo esta distribuidora de alfombras considera que el acrílico puede ser difícil de limpiar por cuanto al mirar la fibra al microscopio, delata una mayor rugosidad. Con un acabado repelente a las manchas se puede solucionar este problema El uso del poliéster se justifica teniendo en cuenta el lugar de la alfombra o tapete: El Poliéster es bastante similar al tipo Polipropileno en cuanto a sus cualidades de fibra sintética Resiste entre 480ºF a 555ºF Posee buena solidez ante los efectos de la luz ya que el color le es dado en la fabricación de la fibra Se recomienda este tipo de Alfombras en lugares de acceso a Edificios, o locales comerciales, etc., porque resulta un excelente limpia pies al atrapar los residuos aceitoso en la entrada, evitando que se desparrame hacia el resto de las alfombras.

16 http://www.terza.com/fibra.htm

38

1.6 DEBILIDADES DE LA OFERTA / POSIBILIDADES DE DISEÑO: 1.6.1 DEBILIDADES DE LA OFERTA A pesar de la gran variedad de ofertas existentes en materia de protección, hay algunos problemas detectados: 1.6.1.1 A NIVEL DE MATERIALES • Algunos productos tienen problemas a nivel de los materiales: calientan demasiado,

o por el contrario no protegen lo suficiente del frío. Tal es el caso del algodón • Otro problema detectado es que algunas fibras como los cashemires, o las lanas de

conejo producen alergias y problemas respiratorios • Los productos manufacturados con fibras acrílicas son los que más protección

proporcionan, pero muchas veces, los usuarios no los perciben como productos elegantes con valor agregado, sino como productos “para el diario”, menos finos.

• Los productos de poliéster calientan demasiado y no permiten la ventilación del usuario.

• Hay fibras que conservan regulado el calor como la seda, pero los productos realizados con ella son muy caros y no adecuados para todos los climas.

• Algunas fibras como el acrílico o el algodón no tienen muy buena vejez, se vuelven motosos o adquieren una apariencia deslucida.

1.6.1.2 A NIVEL DE TEJIDOS • A nivel de diseño textil, se manejan siempre los mismos ligamentos tafetanes o

sargas en tejido plano., No hay mucha variedad en materia de tejidos • A nivel funcional, tampoco hay un tipo de tejido que por sí mismo cumpla funciones

aislantes o de protección. 1.6.1.3. A NIVEL DE FUNCIONALIDAD • No hay un verdadero balance entre un elemento funcional y un elemento ornamental

en un mismo producto. • Falta implementación de acbados en ciertas fibras que los necesitan como las

naturales tipo fique y yute. • No se aprovechan mezclas de fibras. 1.6.2. POSIBILIDADES DE DISEÑO • Para obtener productos que protejan y calienten pero que no asfixien, es necesario

mezclar fibras, habiendo hecho una selección previa a partir de sus ventajas y desventajas, en vista de que el producto final está destinado para ser usado en climas cambiantes como el de Bogotá.

• Es necesario igualmente utilizar ligamentos en tejido que proporcionen protección y aislamiento.

• La posibilidad de mezclar fibras enriquece a nivel estético el valor del producto, pues se pueden combinar de muchas maneras para obtener variaciones en diseños y

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colores, lo cual sería muy apreciado por el usuario escogido. • Mezclar diferentes fibras también da la posibilidad de ampliar las líneas y ocasiones

de uso de los productos. Estas se determinarían a partir de diferentes mezclas de fibras, y de la apariencia estética de éstas.

1.6.3 CONCLUSIONES TENTATIVAS Con base en los anteriores análisis que engloban: conceptos de protección, estudio del usuario y su estilo de vida, y estudio de necesidades determinadas por las leyes del mercado (oferta y demanda), se establecen unas conclusiones que corresponden más al planteamiento de un problema que será resuelto con el desarrollo del proyecto de grado. • Existe una necesidad creciente de protección por parte del público en general, que

responde al estado de psicosis generalizado en el mundo de hoy, pero que aumenta en el usuario con los rangos de edad escogidos , debido a las necesidades físicas y psicológicas de protección que desarrolla.

• Es necesario que exista concordancia entre la estética del producto (relacionada con

el entorno, estilo de vida y gustos del usuario), entre la funcionalidad, y la facilidad de limpieza en elementos para decoración/protección de hogar.

OBJETIVOS • Definir el tipo de fibras textiles que mejor cumplen con las especificaciones

necesarias para proteger al usuario escogido, así como definir las mezclas de fibras. • Definir los tejidos ideales para cumplir con los propósitos anteriores. • Determinar la manera en que se compenetran el estilo de vida del usuario con los

materiales y tejidos propuestos, es decir, con los aspectos funcionales del producto.

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CAPÍTULO 2 FIBRAS Y TEJIDOS INTRODUCCIÓN: EXPLORACIÓN DE NUEVAS FIBRAS En el proceso de exploración de fibras autóctonas colombianas, se consultó a Liz Adriana Fetiva, diseñadora textil de la Universidad de los Andes actualmente diseñadora del departamento de diseño de Artesanías de Colombia, quien fue de la opinión de explorar con otras fibras para buscar una identidad étnica más fuerte. Sugirió la utilización de las tres fibras con más sostenibilidad en Colombia: el fique santandereano, la seda del Cauca y la iraca de Nariño. La sostenibilidad está relacionada con la capacidad productiva de los artesanos y con la existencia de una cadena productiva en el país, lo que representa posibilidades de producción a mediano y largo plazo. Se seleccionó el fique santandereano producido por la cooperativa artesanal Ecofibras de Curití, Santander y se descartaron las fibras de Iraca y la Seda del Cauca por las siguientes razones:

• La fibra de Iraca es una fibra dura cubierta por una cera natural, con la que se tejen artículos como sobreros e individuales. Debido a que se vende por manojos y que cada “pajita” tienen una longitud máxima de 70 cm, no resulta apta para pruebas de tejeduría de un ancho mayor. Por otra parte, es una fibra demasiado rígida para proponerla para textiles de tapicería.

• La seda del Cauca por su parte, es una fibra muy costosa ($175 000/kg) frente a fibras más económicas como el fique ($7000/kg). Esto hace que la producción de cualquier producto textil sea muy costosa, y por lo tanto poco viable. Por otra parte, la seda es una fibra muy delicada en su cuidado, y presenta un inconveniente importante a la hora de proponerla para telas de decoración para cortinas y tapicería: se degrada con la luz solar con el tiempo.

2.1FIBRAS SELECCIONADAS A PARTIR DEL MERCADO COLOMBIANO 2.1.1 FIQUE 2.1.1.1 PROPIEDADES FÍSICAS Fique es el nombre con el cual se designa en Colombia a las plantas ue pertenecen al género “furcraea”, que incluye cerca de 20 especies diferentes y que es biológicamente diferente al “agave sisalana”, planta similar, oriunda de México, más conocida como Sisal. Las furcraeas explotadas en Colombia son la “macrophylla”, la “cabuya”, la “castilla” y la “andina”. La variedad que se trabajó para este proyecto es la “furcraea cabuya”, conocida vulgarmente como ceniza y la furcraea macrophylla conocida como “uña de águila” o fique macho que se cultiva en Santander y Antioquia. Este fique macho es la planta más difundida en el país.

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Fig 50: planta de fique20

El fique o cabuya se cultiva en condiciones ambientales de 18 a 23 °C, y en altitudes de 1000 a 2000 m sobre el nivel del mar. En inferiores condiciones, la vida útil de la fibra es menor. Necesita una humedad relativa de 50-70 % , y por eso se cultiva en regiones de precipitación de 1000-1600 mm. En regiones más húmedas, es susceptible al ataque de hongos y microorganismos, pues el fique tiene como debilidad principal su escasa resistencia a la humedad. Es importante la buena iluminación solar para su cultivo, pues la buena iluminación incide directamente en la buena calidad de la fibra21. 2.1.1.2. BENEFICIO DEL FIQUE: El proceso del fique atesanal se compone de varios pasos:

• Corte: primer proceso, en donde se desprenden las hojas del fique con machete, lo más cerca posible al tallo, con el fin de que retoñe y no lo ataquen plagas. El corte se realiza 3 veces al año.

• Raspado: La fibra se extrae de la parte carnosa de la hoja. • Varillado: es el proceso manual de raspado, se pasan las hojas a través del

carrizo (aparato compuesto por 2 varitas de metal unidas por 2 cuerdas apoyadas contra el suelo). La penca se raja en 6 tiras y la fibra sale sin pulpa. El fique varillado es mejor que el fique maquiniado porque sale sin residuos de pulpa.

• Maquiniado: proceso mecánico de raspado con máquina raspadora, compuesta por tambores con cuchillas que desfibran la hoja.

• Lavado: La fibra obtenida se remoja de 12 a 15 horas, ordenada en manojos. Luego, se sacude.

• Secado: La fibra tiene de 50 a 70% de agua, y este proceso busca eliminar el agua secándola al sol. El sol además produce una reacción de oxidación en la fibra que la blanquea. Para el secado, la fibra se seca dejando espacios de 1m. Se demora un día entero secando.

• Clasificación de las fibras según calidades: se clasifican según calidades (ver tabla)

20 http://www.geocities.com/satexes/SATEXFIQUEWEBPAGE5.html 21 Rodríguez Cristina, Estudio sobre la tejeduría del Fique en Aracatoca (Santander) y alternativas para nuevos productos. Tesis para optar al título de maestra en textiles, Universidad de Los Andes, agosto 1985. p 21

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• Escarmeneado: proceso consistente en pasar los manojos de fique previamente untados de sebo (para darle docilidad a la fibra) por una “máquina escarmeneadora” (tabla sostenida por una horqueta de madera de la cual salen 30 a 35 clavos de 15 cm de largo, tabién untados de sebo. El fique se pasa por ahí y se peina para que no queden motas, y con el fín de tener un hilado de calidad.

• Hilado: El fique escarmeneado se amarra a un palo de donde se sacan haces de fibra. La rueca usada para el hilado del fique en Santander es una rueda metálica que se mueve por una biela metálica accionada por un pedal de madera. A través de una banda hecha de cuero, la rueda transmite un movimiento al huso (formado por una varilla). El resultado es un ovillo llamado Chuya

• Acabado: acabado suavizado del hilo ya hilado sumergiéndolo en una soluición de cristales de aloe vera exprimidos y agua.

• Tintorería: Colorantes reactivos.

2.1.1.3. CLASIFICACIÓN DEL FIQUE Según las Normas técnicas ICONTEC, las cabuyas se clasifican en 4 grados cumpliendo con los siguientes requisitos:

• Longitud: mínima de 80cm • Tenacidad: mínima de 19.6cN/tex • Contenido máximo de pulpa: 3% • Desfibrado: fibras sueltas sin enredos • Motas y amarres: • Peso del manojo: mínima de 1kg

Los grados se determinan según los puntos que se sumen de los resultados obtenidos en los 6 requerimientos anteriores.

• Grado1: entre 75 y 100puntos • Grado2: entre 50 y 74puntos • Grado3: entre 10 y 49 puntos

Siendo el grado 1 de mejor calidad y el grado 3 de inferior calidad Tabla 20. clasificación de los puntos para obtener los grados de cabuya22 Grados Humedad <12% Mayores no se

aceptan ---------------

Tenacidad >25= 25 20-25=10 <20=0 pulpa <2% =10 2-3%=5 >3=0 amarras Sin = 5 Con =0 ---------------- motas Sin = 5 Con =0 ---------------- Peso manojo 1-15=5 <1 o >1.5 =0 ---------------- Longitud cm >110 80-100 <80 no aceptar

22 Zamosc Leon, 1981.El fique y sus empaques. Bogotá: ed. Dintel. P126

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Tabla 21.Requisitos de clasificación de la cabuya según normas ICONTEC23. REQUISITOS GRADO 1 GRADO 2 GRADO 3 Longitud minima en m

1.2 1.0 0.5

Presencia de pulpa, %max.

0.3 1.5 5.0

Masa máx. del manojo en kg

1.5 1.5 1.0

Masa min. del manojo en kg

0.75

0.75 0.40

Humedad %max 12.0 12.0 12.0 2.1.1.4. MERCADO DEL FIQUE Las características de los mercados del fique varían dependiendo de la región , y según se trate de mercados para el consumo artesanal o para el consumo industrial . En términos generales, los mercados del Cauca, Nariño y Antioquia son los que abastecen a la industria. En Santander y en unos pocos municipios de Antioquia y Nariño los mercados son principalmente de artesanos y solo las fibras de peor calidad llegan a las fábricas. Los intermediarios santandereanos tienden a ser más especializados en el negocio del fique y venden la cabuya a diferentes tipos de compradores. Igualmente esta región muestra la más antigua tradición en cultivo y producción de fique, superando a Antioquia y Cauca. (Zamocs, 1981:p154) ECOFIBRAS: cooperativa de artesanos de fique, Curití, Santander

. Fig 51: los campesinos tejen el fique para lograr numerosos artículos24

23 Norma N° 992: 1995 del Instituto Colombiano de Normas técnicas. En Zamosc Leon, 1981.El fique y sus empaques. Bogotá: ed. Dintel. P134 24 http://aupec.univalle.edu.co/informes/mayo97/boletin37/fique.htm

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Uno de los principales productos que produce esta cooperativa son telas especiales, en fique y algodón en anchos de 1.50. Metros de Ancho, para ello existen 32. Diseños, y una carta de colores con 22 tonos. Las telas son utilizadas, para zapatería, marroquinería, tapicería, divisiones de oficina, cortinas y toda la línea de lencería, Ofrecen otros productos, como Individuales, en cuatros referencias y diseños, Tapetes y alfombras en cuatro referencias y diseños, Bolsos, en diferentes tamaños y diseños, Todos los anteriores productos en fibra de fique. También se ofrecen los hilos como materia, en diferentes presentaciones, como, hilos en calibres o títulos 1,2,3, Cabuyas desde 2 hasta 20 cabos, trenzas, y lazos. Carta de colores del fique vendido por ecofibras. Colores: (de arriba abajo)

• Tabaco • vinotinto • Verde limon • Natural • Verde oscuro • Azul rey • rojo

Fig 52 productos realizados en talleres de Curití (Santander)

2.1.1.5. UTILIZACIÓN COMERCIAL DEL FIQUE

Hasta el momento, el aprovechamiento de 30.000 toneladas de cabuya producidas anualmente en Colombia se limita a fabricación de cuerdas, artesanías y principalmente a la elaboración de sacos de empaque de costales para el transporte y exportación de granos y frutas

EMPAQUES

Grandes empresas de productos de fique como EMPAQUES DEL CAUCA S. A., ofrece productos como costales y empaques para café cumpliendo con la Norma NTC 1737, establecidas por el ICONTEC, además ofrece telas de tejido burdo en fibra de cabuya , en diferentes densidades que se pueden utilizar en decoración y tapizado según las necesidades.

ALMENDRERO AL – 70

Empaque demandado principalmente por ALMACAFE, para exportación de café pergamino.

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Medidas: 70 x 90 cms. Densidad: Urdimbre 21/10, trama 24/10 Peso: 600 Gramos unidad

Capacidad : 75 Kg

fig 53: empaque para arroz en fique

ARROCERO AR – 60

Empaque destinado para almacenamiento y transporte de arroz trillado, para consumo nacional en las regiones del Departamento de Ibagué, Los llanos y demás zonas productoras de arroz en Colombia

CORDELERIA fig 54: conos de cuerda de cabuya

Producto presentado en conos de 1.5 kilos, con 330 Metros aproximadamente de cordel de 5/16 de diámetro, con torsión en S, cumpliendo con la Norma ICONTEC en Anteproyecto No. 381725.

TELA GEOTEXTIL O BIOMANTOS fig 55: geotextil

Geotextil en fique usado para cubrir los terrenos por donde se tienden las redes de los oleoductos y gasoductos. Esos tejidos garantizan la fertilización del terreno y el fortalecimiento de las nuevas plantas que repoblarán los suelos utilizados. Al ser biodegradable, le proporciona humedad, protección y nutrientes a los suelos , ya que se descompone en corto tiempo.

25 Los empaques de granos, el geotextil y la cordelería son productos de empaques del Cauca http://www.empaca.com.co/productos_2.html

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PRODUCTOS ARTESANALES COLOMBIANOS:

El fique en Colombia es ampliamente usado para artesanías textiles. Se tejen tapetes, cojines, mochilas, individuales, entre otros.

Nombre: TAPETES DOS AGUJAS FIQUE Descripción: 70cm largo x 50cm ancho - producción mensual 200 Valor:US$64.00

fig 56. Tapetes en tejido de punto

Nombre: INDIVIDUALES EN FIQUE TIZADO RECTANGULAR juego x 6 Descripción: PRODUCCION MENSUAL 1000 UNIDADES Valor: U$38.00

fig 57: individuales en fique tejido plano Nombre: MOCHILAS EN FIQUE Descripción: PRODUCCION MENSUAL 500 UNIDADES Valor: U$99.0026

fig 58: mochilas en fique en tejido de punto 26 Los anteriores 3 productos forman parte del catálogo de ArtesaníasdeColombia para franquicias. Los precios son para exportación en dólares. http://www.franquicia.artesaniasdecolombia.com/sp/producto.asp?REF=02-04-547-U

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2.1.1.6. POSIBILIDADES DE NUEVOS PRODUCTOS CON FIQUE El fique debido a las características definidas tiene muchas posibilidades de uso en artículos para decoración de hogar. Particularmente en esta propuesta lo que se pretende explorar es el uso y comportamiento de fique en productos que involucren mezclas de fibras sintéticas fique/poliéster o fique/acrílico, con el fín de aprovechar las cualidades de dichas fibras para protección textil del hogar. El proceso de diseño se basará entonces en 2 factores:

• análisis y estudio de los productos existentes en el mercado relacionados con el concepto, las fibras a utilizar y los productos a trabajar (cortinas, tapetes y tapicería) para protección hogar

• análisis de las necesidades del usuario en materia de protección textil para hogar con base en las encuestas

2.1.1.7 INFORMACIÓN TÉCNICA SOBRE EL FIQUE Debido a que la fibra de fique producida en Santander se produce en condiciones muy artesanales, no se consiguen fichas técnicas de los hilos, por lo que fue necesario analizar técnicamente el fique en el laboratorio de Hilacol. 2.1. 2.FIBRAS SINTÉTICAS SUGERIDAS Con base en una investigación sobre las cualidades de los diferentes hilos, y con base en una investigación de mercado sobre las fibras que se producen en las hilanderías y que se consiguen en los almacenes especializados, se ha hecho una clasificación de las fibras más adecuadas para realizar este proyecto, teniendo en cuenta los factores de protección requeridos, las características y necesidades del usuario y las propiedades de las fibras. Las fibras analizadas a continuación son las más opcionadas para ser utilizadas en la fabricación de accesorios de decoración de hogar para protección: 2.1.2.1 SEDA POLIÉSTER En vista de que la seda natural es muy costosa y dificil de conseguir, se han desarrollado sedas artificiales de diversas fibras, que pretenden imitar (al menos visualmente y táctilmente, las cualidades de la seda, como lo son el tacto suave, el brillo y la elegancia.

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SEDA SHOGUN Una de las sedas artificiales que se consigue comercialmente lleva este nombre (en hilanderías mapritex) , y es 100% acetato. Cuesta 32500$ kilo). Se utiliza para tejidos de apariencia elegante. ACETATO(ver tabla de propiedades 24): Es un fibra que tiene un tacto fresco, no acalora y deja transpirar, en mezclas con algodón tiene un comportamiento muy bueno. Si bién existe una imagen un poco negativa alrededor de las fibras sintéticas por parte del usuario elegido, el acetato es una fibra muy adecuada cuando se trata de protección textil para hogar, pues no absorbe tantos líquidos, es fácil de limpiar, por su baja absorción de humedad. Algunas fibras de acetato pueden confundirse con seda, como la seda shogun, por su suavidad y tacto frío 2.1.2.2. ACRÍLICO (ver tabla 23)27 Hoy en día el acrílico o la lana acrílica, fibra sintética, es el mejor sustituto de la lana natural, porque no causa tantas alergias, ya viene preteñida y con acabados, es más fácil de conseguir, pues se procesa industrialmente. Además, los campesinos se quejan de que ya no hay tantas ovejas como antes, y por lo tanto sale más rentable conseguir acrílico. El acrílicotiene una apariencia y un tacto parecido a la lana, aunque más barata. Es bastante resistente y tiene una excelente solidez a la luz solar, Mantiene calor corporal, Liviano, aunque no deja transpirar y algunos acrílicos con el tiempo tienden aformar un poco de pilling. Se comporta muy bién en mezclas, dándole a ciertas fibras más durabilidad y más protección ambiental. Hoy en dia, los hilos y lanas de acrílico los hacen delicados y antialérgicos, y se consiguen en una gran variedad de texturas, apariencias y colores, lo que facilita aún más las mezclas. Hilos y mezclas recomendados para tejido plano Estos hilos seleccionados anteriormente corresponden a las mezclas que se proponen para realizar los accesorios de vestir ACRILICOS almacen maprimas Son distribuidores de hilanderías maprimas, colibrí, universal y manejan varios tipos de acrílico

27 Información de tablas obtenida según los datos de Handbook of Textile Fibers de J. Gordon Cook y Tomado de la página de textiles colibrí www.textilescolibrí.com,

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Otras mezclas de acrílico Kliché vende sus hilos de algodón mezclados en proporciones de 75% algodón, y 25% acrílico, para darle más resistencia a los hilos. 2.1.2.3. POLIPROPILENO (ver tabla de propiedades) La incorporación de polipropileno en este proyecto obedece a la necesidad de investigar las fibras sintéticas más importantes que se utilizan hoy en día en decoración a nivel nacional. Por ello, se recurrió a la empresa Monofil, la cual suministró toda la información necesaria de los últimos desarrollos actuales de esta fibra textil.28 Hoy en día Colombia produce mucho más polipropileno que otras fibras tradicionales para tapetes como nylon. Los productos nacionales realizados en polipropileno han entrado en el mercado a competir con el nylon importado, el cual puede tener una mejor apariencia estética externa y quizás más resistencia, pero es mucho más costoso y pesado, además de ser importado. El polipropileno tradicionalmente ha sido considerado como una fibra de inferior calidad que otras fibras sintéticas similares, ya que se la ha considerado muy áspera, poco resistente a la estática, poco estética, y sobre todo, poca resistencia a la luz solar. No obstante los últimos desarrollos en polipropileno indican aspectos muy diferentes a las creencias populares sobre la fibra. CARACTERÍSTICAS GENERALES

• A partir de la información suministrada por Monofil, “las fibras de polipropileno son bastante resistentes a los ácidos y alcalinos en temperatura ambiente…

• el polipropileno es un hidrocarburo parafínico y consecuentemente no absorbe agua. La ganancia de humedad de las fibras de polipropileno es insignificante en comparación con otras fibras naturales o sintéticas.

• Una fibra sumergida en agua a 100°C no muestra ninguna pérdida en su resistencia en un período de 12 semanas.

• La temperatura de degradación del polipropileno es similar a la del poliéster (300°C)eventualmente ligeramente inferior (280-300°C)

• Las fibras de polipropileno producidas en Monofil son poco inflamables comparativamente, ya que cumplen con los estándares internacionales de calidad ASTM D-2859

• Debido a que el polipropileno tiene muy poca capacidad de retener humedad, la fibra no es un medio de cultivo para hongos, microorganismos o insectos.

• De igual forma, debido a su baja capacidad de absorción, la humedad de una mancha no es absorbida por la fibra sino transportada hacia la superficie del textil, permitiendo fácilmente limpiar manchas.

• El polipropileno es actualmente la fibra más liviana del mundo, esto beneficia a los tejedores, quienes se benefician porque como el peso específico del

28 Entrevista a Marco Antonio Molano, departamento de ventas, Monofil Ltda. Diseño y manufactura de filamentos de Nylon y polipropileno .

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polipropileno es menor, se tejen más metros en menos tiempo, con menos esfuerzo.

• La resistencia del polipropileno a la luz solar se incrementa con la implementación de acabados de resistencia a la luz solar y a los rayos ultravioleta. Estos acabados son opcionales, se realizan bajo pedidos especiales y se utilizan básicamente para hilos de tapicería. El hilo recibe un acabado estabilizante para protegerlo de la oxidación y las radiaciones ultravioleta de los rayos solares. El resultado es que el polipropileno tratado con este acabado conserva todavía el 70% de sus propiedades mecánicas luego de 1 año de exposiión al sol., lo que lo ubica en una situación de competencia con el poliéster, fibra muy resistente a la acción de los rayos solares. Estos protectores solares se aplican en masa, en el momento de la extrusión de la fibra, lo que garantiza un acabado permanente29.

• Otro factor sensible del polipropileno es su baja resistencia a la estática, la cual ha sido mejorada con la aplicación de un acabado antiestático. Este acabado llamado Masterbatch° de laboratorios CIBA –GEICY, se aplica en el porceso de extrusión de la fibra, lo que lo convierte en un acabado permanentemente incorporado a la fibra. Se aplica para fibras para tapete.

2.2. COMPARACIONES DE LAS DIFERENTES FIBRAS EN DIFERENTES SITUACIONES DE USO 2.2.1 TABLA DE COMPARACIÓN Para hacer más fácil las comparaciones y toma de decisión sobre el tipo de fibra adecuado para cada producto, se prefirió hacer una tabla (ver tabla 25) en donde se comparan las cualidades de uso de las diferentes fibras mezcladas entre sí.30 2.2.2 LIMITACIONES DE LAS FIBRAS

• Básicamente las limitaciones en la utilización de cada fibra no dependen tanto de su disponibilidad en el mercado, pues todas las fibras seleccionadas son sostenibles en Colombia, sino más bién dependen del uso final que se le de a las diferentes mezclas.

• En el caso de las fibras sintéticas, se llegó a la conclusión de que para uso corporal hay que saberlas dosificar y no abusar de ellas, para que sus cualidades caloríferas no se conviertan en un problema para el usuario.

• Es por eso que se ha pensado en la mezcla de fibras sintéticas y naturales para este fin.

• Igualmente, el fique no es una fibra adecuada para accesorios de contacto corporal, pues el hilo que se está manejando en Colombia aún es muy grueso para ese propósito.

29 Los datos de los acabados de resistencia a los rayos solares del polipropileno son suministrados por Monofil. 30 los datos que aparecen en la tabla fueron extraídos del manual de fibras textiles tomo I y II. Fuente: Cook, Gordon, Handbook of textile fibers.

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• La seda del Cauca puede ser muy útil para mezclarla pero por su alto costo no conviene tejer una pieza de tela en seda 100%. De igual forma, la mezcla con fibras sintéticas puede neutralizar algunas de las cualidades relativas de la seda y aumentar el ciclo de vida de los productos resultantes.

2..3. PRUEBAS DE TEJEDURÍA REALIZADAS EN FIQUE: CON MEZCLA DE FIBRAS SINTÉTICAS Las primeras muestras de tejeduría se desarrollaron conforme a la materia prima existente en el mercado. Se utilizó como materia prima el fique calibre 1 producido por la cooperativa Ecofibras de Curití Santander, en trama, y en urdimbre se utilizaron tres tipos diferentes de hilo:

• algodón/acrílico (hilanderías cliché) • acetato (nombre comercial: seda shogún) (hilanderías mapritex) • acrílico (nombre comercial: arena) (hilanderías mapritex)

Estas pruebas se realizaron con el fin de conocer el comportamiento del fique con mezclas de otras fibras, así como el comportamiento en el telar, y la experiemtnación de diferentes densidades en las telas para analizar cuáles servían para determnados productos. Ficha técnica Nombre comercial. seda shogun Nombre de la fibra: acetato Composición: 100% acetato Título:2/28Nm Torsión:S Precio: 38000$ Kg Usos: diversos: sweters, , decoración , tapicería, cojines Fabricante: mapritex Nombre comercial: arena Nombre de la fibra: acrílico Título:1/30Nm Torsión: hilo texturizado sin torsión Precio: 25000$ Kg Usos: diversos: sweters, telas para decoración de bajo tráfico Fabricante: mapritex Nombre comercial: multicolor cotton cril Composición de la fibra: algodón 75%, acrílico 25% Título:2/30Nm Torsión: Z

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Precio: 24500$ Kg Usos: diversos : sweters, chales, bufandas, decoración, hamacas… Fabricante: kliché

fig 59: de arriba abajo: hilo arena, seda shogun, multicolor cottoncril 2.3.1. MUESTRAS DE ACRILICO/FIQUE Tejido plano Ligamento: panal de abeja brighton Urdimbre: hilo arena (acrílico 100%) Trama: fique Peso m2: 339g Peso m lineal : 3.39g Colores: natural, verde, rojo, azul , tabaco fig 60: tela acrílico/fique ligamento panal de abeja brighton ampliado

2.3.2 MUESTRAS DE TELAS FIQUE/POLIÉSTER

fig 61: muestra de la tela pes/fique como sale del telar Ligamento: panal de abeja brighton Telar: Manual horizontal Leclerc 8 marcos Composición: urdimbre: poliéster (seda shogún) Trama: fique calibre 1 (ecofibras) Peso m2: 341g Peso m lineal: 3.41g Colores: rojo, marrón, verde limón, natural, azul

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fig 62 fique/poliéster y fique/acrílico con ligamento panal de abeja ordinary con telar de 8 marcos Ligamento: panal de abeja ordinary (tela superior ) Composición: urdimbre: acrílico (arena) Trama: fique calibre 1 (ecofibras) Peso m2: 482g Peso m lineal: 4.82g Ligamento: panal de abeja ordinary (tela inferior) Composición: urdimbre: poliéster (seda shogún) Trama: fique calibre 1 (ecofibras) Peso m2: 579g Peso m lineal: 5.79g 2.3.3. MUESTRAS DE FIQUE/ (ACRÍLICO/ALGODÓN) Ligamento: panal de abeja brighton Composición: urdimbre: cottoncril Trama: fique calibre 1 (ecofibras Peso m2: 356 g Peso m lineal: 3.56 g

Fig 63: ligamento panal de abeja brighton utilizado en las muestras ampliado fig 64:tela fique/acrílico-algodón

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2.4. TEJIDO PLANO: ANÁLISIS DE LIGAMENTOS 2.4.1. PANALES DE ABEJA Es una categoría de ligamentos considerados tridimensionales en donde Los flotes de tramas y urdimbres se ordenan ortogonalmente alrededor de una pequeña area de tejido tafetán, formando cuadrados en relieve con su centro hundido. Este efecto se nota cuando la tela se saca del telar, y los hilos se contraen. Los panales de abeja tienen formas variadas, pueden ser cuadrados, rectangulares, ovalados, hexagonales, y el tejido puede verse por una sola cara o por ambas caras. La estructura celular de los panales de abeja no solo tiene un efecto visual, también provee un alto grado de aislamiento contra el frío. Por esto, se usa para mantas, en donde las bolsas de aire atrapadas en le tejido conservan eficientemente el calor corporal. Fig. 65 Panal de abeja Normal (ordinary honey comb): tiene la estructura celular a ambos lados del tejido Fig 66. remetido, ligamento y pisadas Existen varios tipos de panal de abeja:

• Normal: (ordinary honey comb)que tiene una estructura celular en ambos lados de la tela, necesita un mínimo de 4 marcos, pero puede ser construido con tantos marcos como se tengan disponibles.

• “Brighton honeycomb”31 : tiene el efecto panal de abeja solo en un lado de la tela,

y por esto se considera un panal de abeja medio. Pero su tejeduría es compleja porque necesita un mínimo de 8 marcos. A unque estos dibujos aparecen formando diagonales en el papel, la tela final forma celdas de forma octogonal.32

31 Los nombres en inglés de estos ligamentos corresponden a los nombres como son conocidos en Inglaterra (Ann Sutton, Structure of Weaving) 32 Ann sutton, the structure of weaving. Lark books North carolina, 1982.P163

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fig 72. tejido panal de abeja hexagonal

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2.4.3 EFECTOS DE TEJIDO Este tipo de tejido panal de abeja es además muy versátil, pues tiene la posibilidad de aumentar el tamaño y la profundidad visual de las celdillas con base en efectos de color y de grosor en los hilos. Un tejido de un solo color da un efecto menos tridimensional. Este tejido permite múltiples efectos dependiendo de la fibra utilizada. 2.4.3.1. LIMITACIONES: Las limitaciones de los panales de abeja aparecen respecto al tamaño de los flotes y a la falta de puntos de ligadura. Un panal ordinario hecho en un telar de 8 marcos presenta flotes muy grandes y esto hace que se restrinja la usabilidad del tejido a objetos que no tengan que estar constantemente siendo manipulados (como cortinas). Un tejido como este para un tapete resultaría una mala elección pues es muy fácil enredarse en los flotes y afectar el tejido. Esto puede solucionarse simplemente reduciendo el número de marcos a 4. La causa del tamaño de los flotes es la ausencia de suficiente puntos de ligadura, sobretodo en los panales ordinarios, cosa que no sucede ni en los hexagonales ni en los brighton, por lo que son más aconsejables para tejidos usados frecuentemente. Otra limitación existente para la tejeduría de panales de abeja complejos se da a nivel de la maquinaria existente: la mayoría de los telares manuales que poseen los talleres semiindustriales33 de las cooperativas de artesanos de Bogotá son de 4 marcos, por lo cual, si se quiere mandar hacer un metraje largo de tela para sacar líneas de productos para su comercialización, hay que someterse a las limitaciones de los ligamentos que se pueden trabajar en 4 marcos. . 2.4.4. ANALISIS DEL TEJIDO PANAL DE ABEJA COMERCIAL Las telas encontradas en el mercado con este ligamento, no tienen los usos finales que son necesarios para establecer rangos comparativos de títulos de hilos y pesos, es decir, que son utilizadas para otros usos en donde el textil es más pesado, como por ejemplo, para toallas y mantas. La tela que se encontró con este ligamento es una tela para hacer mantas delgadas para bebés o para tierra caliente.

• En el mercado existen muchos ligamentos en tejido plano actualmente incorporados a los productos artesanales. Los artesanos manejan varios tipos de panales de abeja como el panal hexagonal, o el panal de abeja ordinario, pero el tamaño de los ligamentos se limita a la maquinaria de los artesanos, quienes

33 Entiéndase por telar “semiindustrial” en este caso, no un telar computarizado ni automatizado, sino un telar que estaría en una etapa más avanzada que un telar horizontal tradicional de madera, pues poseería una estructura metálica y además tendría un sistema muy simple de alimentación de hilos por medio de una minifileta. Esta información se obtuvo de la empresa Arte y Telar, dedicada a la tejeduría de artículos para hogar decorativos en Tejido Plano.

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usualmente disponen de telares de 4 marcos. Ligamentos más complejos como el panal de abeja brighton que requieran de 8 marcos, son entonces más difíciles de hacer.

• En este momento, la aplicación de los panales en tejidos planos se utiliza mucho en toallas, en algunas mantas para bebés pero no se extiende a otros usos en donde su capacidad de proteger contra el frío podría ser más aprovechada, es por eso que esta propuesta se extiende a cortinas romanas, a tapicería o a tapetes de piso.

• Igualmente, el panal no se ha usado en accesorios de protección corporal, ya que

siempre se usan ligamentos como el tafetán, la sarga o algunos más complejos, pero que en sí mismos no proporcionan protección contra el frío.

fig 73 tela tipo panal en tejido de punto fig 74: tela waffle tejido plano COMPARACIONES CON EL TEJIDO DE PUNTO Existe en tejido de punto un tipo de tejido de apariencia similar, formado por acanalados 3*3 e hilos retenidos, que forman un tipo de relieve cuadriculado. Se usa principalmente para ropa de bebé, en materiales algodón/ poliéster. El análisis del tejido de punto encontrado en el mercado corresponde a una tela para mantas de bebé. • Con el tejido de punto en este tipo de ligamentos, se obtienen telas más livianas. En

este caso por el tipo de hilo, de un calibre más fino. • Sin embargo, el efecto de protección aislante del frío se siente más en la tela hecha

en tejido plano, pues las celdillas de protección son más profundas, atrapando mejor el aire , y reteniéndolo, calentándolo, para que la persona que lo usa, a su vez se caliente.

• La ventaja que tiene el tejido de punto es que es consiguen telas más livianas, aunque la calidad de los hilos de la tela analizada no es muy resistente.

• En el tejido de punto, se utilizan mezclas de ligamentos acanalados, buscando dar

volumen a la tela. Pero los ligamentos utilizados no son en realidad los que más proporcionan protección. Son más bién las fibras utilizadas. Para el caso de la tela

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2.4.5. ACABADOS PROPUESTOS En este trabajo se proponen 2 acabados un acabado retardante de flama y un acabado antimanchas. • Acabado retardante de llama bórax Este retardante de llama actúa sobre fibras

sintéticas, se aplica por impregnación sobre la tela • El acabado antimanchas y repelente al agua es el acabado Scothgard Heavy Duty

Water Repellent° de 3M que repele el agua y la humedad de las fibras y textiles a los que se aplica. Se aplica en spray en varias capas según el grado de impermeabilización requerido, y se deja secar.

• Latex: Emulsión de Neopreno para la parte posterior de los tapetes.

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CAPITULO III DESARROLLO DE PRODUCTO 3.1 CRITERIOS DE SELECCIÓN DE PRODUCTO 3.1.1 CRITERIOS A PARTIR DE REQUERIMIENTOS DE USO TEXTILES

Según las necesidades de los diferentes usuarios en cuanto a la protección corporal y ambiental doméstica y según los resultados obtenidos en las pruebas de tejeduría, se han establecido dos grandes categorías de aplicación de los textiles, las cuales a su vez se subdividen teniendo en cuenta las características de cada textil Tabla 26. Necesidades de fibras para la protección ambiental

Textiles de protección ambiental Fibras resistentes a la abrasión, frote, lavado Fibras resistentes a la luz solar y calor Fibras resistentes al uso Fibras de fácil limpieza Ligamentos generadores de calor en ambientes Ligamentos que soporten el uso y desgaste Ligamentos fáciles de limpiar

Teniendo en cuenta las anteriores categorías de aplicación, se hace una selección de los productos textiles domésticos que involucran el concepto de protección, y los parámetros que requieren. Los análisis se hacen teniendo en cuenta las anteriores conclusiones de las características de las fibras y de los ligamentos: Tabla 27. Análisis de características requeridas en fibras y tejidos para hogar

TEXTILES PARA PROTECCIÓN HOGAR

REQUERIMIENTOS EN FIBRAS

REQUERIMIENTOS DE TEJIDOS

Tapetes • Fibras fáciles de limpiar de fácil mantenimiento

• con poca estática • resistentes al tráfico • Repelentes a manchas • Resistentes a insectos • Con buena vejez • Con buena solidez del

color a la luz

• Ligamentos que se presten para la limpieza (no acumulen mucho polvo

• Ligamentos con tridimensionalidad análoga a los tejidos de rizo

• Ligamentos que proporcionen calor y confort al tacto

Tapicería • Fibras fáciles de limpiar de fácil mantenimiento

• Ligamentos fáciles para la limpieza

• Ligamentos que

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• con poca estática • resistentes al desgaste

por roce • Repelentes a manchas • Resistentes a insectos • Con buena vejez • Con buena solidez del

color a la luz

proporcionen calor y lo conserven

• confort al tacto • ligamento estable y

durable

cortinas • Fibras fáciles de limpiar de fácil mantenimiento

• Repelentes a manchas • Resistentes a insectos • Con buena vejez • Con buena solidez del

color a la luz solar • Resistentes al

desgaste por la acción de los rayos UVA

• Ligamentos fáciles para la limpieza (no acumuladores de polvo)

• Ligamentos que conserven el calor del sol para disiparlo después

• ligamento estable y durable

• que permita el paso de la luz en cierta medida

A partir de esto, las fibras y ligamentos seleccionados para cada caso serían los siguientes: Tabla 28. fibras y ligamentos seleccionados para los productos

APLICACIONES FIBRAS LIGAMENTOS CORTINERIA Poliéster

Acrílico Fique

Panal de abeja ordinario (4 marcos) Panal de abeja brighton

TAPICERIA Poliéster Acrílico Fique

Panal de abeja brighton

TAPETES Acrílico Fique Poliéster

Panal de abeja brighton

3.1.2 ANALISIS A PARTIR DE LA OFERTA DEL MERCADO Según el estudio de mercado obtenido, el criterio de selección para las fibras de cada producto se hará conforme a lo que no se ve actualmente en el mercado:

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3.1.2.1. FIBRAS

• Existe una amplia oferta de productos artesanales dentro de la tendencia étnica, pero la gran mayoría de ellos utiliza únicamente un tipo de fibra o a lo sumo 2, siempre dentro de la misma tendencia en fibras naturales, ejemplo: tapetes 100% fique, o fique/crin de caballo, pero la nueva propuesta incluye mezclas de fibras naturales colombianas con sintéticas (fique con acrílico, fique, poliéster, fique/polipropileno) con el fin de aprovechar las cualidades de ambas fibras.

• La incorporación más activa de fibras sintéticas o con mezcla de naturales/sintéticas en artículos que tradicionalmente se han hecho con fibras naturales rústicas no necesariamente encarecería los precios de los artículos realizados, pues las fibras sintéticas como el polipropileno son fibras consideradas como económicas.

• Las propiedades de las fibras sintéticas en productos para decoración podrían proporcionarle a los artículos mucha más durabilidad, resistencia a los agentes ambientales y posibilidad de ser más fácilmente limpiadas.

• Dentro de las telas de tapicería actuales artesanales que incorporan fique o

fibras naturales como yute o cumare, todavía se observa una cierta rigidez en las telas obtenidas, que puede ser solucionada si se mezclan fibras como el fique con fibras como el poliéster, polipropileno o acrílico en proporciones adecuadas para dar más usabilidad a al textil.

3.1.2.2. LIGAMENTOS 3.1.3. ANALISIS A PARTIR DE LAS NECESIDADES DEL USUARIO Según las encuestas de las 70 personas pertenecientes al usuario objetivo y según los análisis de estilo de vida se han determinado varias categorías que deben ser tomadas en cuenta para la creación de nuevos productos:

• PROTECCIÓN: Es el concepto central de este proyecto, la protección debe verse reflejada en el tipo de combinaciones de fibras para proteger al usuario del ambiente, brindarle seguridad psicológica y proporcionar en los ambientes una sensación de seguridad y calidez • SUAVIDAD: El tacto suave es muy importante para este usuario, por lo que las mezclas de fibras usadas deben conservar esa sensación de suavidad. • ANTIALERGIAS: los usuarios son susceptibles a sufrir de alergias, por lo que conviene mezclar fibras que no atraigan insectos ni polvo, y que se puedan limpiar fácilmente • DURABILIDAD: La mezcla de fibras sintéticas garantiza en cierta medida más durabilidad en los productos, pues ya no son tan atacados por agentes ambientales. La acción de los rayos solares también es menos nociva con fibras sintéticas • FACIL MANTENIMIENTO:

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A.l ser de poca absorción, las mezclas con fibras sintéticas facilitan la limpieza de los productos, facilitando de esta manera la rutina de limpieza de estos usuarios • ESTÉTICA DENTRO DE UN ESTILO ÉTNICO CONTEMPORÁNEO Para el usuario es importante la originalidad en los productos, y un estilo acorde con su tendencia ecléctica y sus gustos exóticos. Las fibras naturales colombianas le proporcionan el toque étnico a los productos, ayudadas por la selección de unos colores dentro de la gama de los tierra y neutros (preferidos por el usuario) 3.1.4. PROPUESTA ANALOGA La propuesta textil va dirigida a la creación de productos análogos a los que ya se encuentran en el mercado, tanto para protección en ambientes domésticos como para protección corporal, pero incorporando valores agregados al diseño textil, como lo son: • los ligamentos de protección • mezcla de fibras colombianas con fibras sintéticas y naturales • propuesta artística de aplicación de diseños de tejido plano inspirados en las

culturas indígenas colombianas. • aplicación de acabados químicos alas fibras y textiles para reforzar su protección 3.2 ANALISIS A PARTIR DE LOS REQUERIMIENTOS DE USO TEXTILES

Según las necesidades de los diferentes usuarios en cuanto a la protección corporal y ambiental doméstica y según los resultados obtenidos en las pruebas de tejeduría, se han establecido dos grandes categorías de aplicación de los textiles, las cuales a su vez se subdividen teniendo en cuenta las características de cada textil Teniendo en cuenta las anteriores categorías de aplicación, se hace una selección de los productos textiles domésticos que involucran el concepto de protección, y los parámetros que requieren. Los análisis se hacen teniendo en cuenta las anteriores conclusiones de las características de las fibras y de los ligamentos:

3.2.1 FIBRAS Y TEJIDOS REQUERIDOS PARA PROTECCIÓN DE HOGAR 3.2.1.1 Requisitos de fibras según productos El análisis de las fibras requeridas se encuentra en la tabla 30. 3.2.1.2 Requisitos de tejidos según productos Para el análisis de ligamentos ver tablas 27 , 28 y 29

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3.3 SOSTENIBILIDAD DE LAS FIBRAS ARTESANALES E INDUSTRIALES ESCOGIDAS

3.3.1. FIQUE Las fibras naturales colombianas escogidas como el fique y la seda se escogieron entre otras fibras colombianas por su sostenibilidad a mediano o largo plazo. Estas fibras tienen montadas desde hace años en el país cadenas productivas, que en el caso del fique están más industrializadas que en el caso de la seda, cuyos procesos son más artesanales por la delicadeza misma de la fibra. No solamente existen cadenas productivas instituídas, lo que garantiza la disponibilidad de dichas fibras, sino que además existen proyectos institucionales de desarrollo con las cooperativas de artesanos que trabajan con las fibras. Instituciones nacionales como la universidad del Valle, o internacionales como la Generalitat Valenciana desde España, han estado muy interesados en proyectos de desarrollo para las comunidades que trabajan el fique y la seda, y nuevos adelantos se han realizado para optimizar procesos como la tintorería. 3.3.2. FIBRAS SINTÉTICAS Las fibras sintéticas y artificiales utilizadas se fabrican actualmente en Medellín en hilanderías mapritex. El acrílico y el acetato son fibras absolutamente sostenibles en Colombia, teniendo un gran número de hilanderías que fabrican hilos en diferentes calibres , mezclas y colores adecuados para cada necesidad.

3.4. INFLUENCIAS ESTÉTICAS 3.4.1 INFLUENCIA DEL ESTILO ETNICO CONTEMPORANEO Además de la tendencia étnica ya explicada, se escogió trabajar con una cultura particular de Colombia con el fín de darle a los productos mayor identidad colombiana y con el fín de definir carta de colores y motivos étnicos. 3.4.2BUSQUEDA DE IDENTIDAD ETNICA COLOMBIANA: INSPIRACIÓN ETNICA EN TEJIDO PLANO 3.4.2.1 ESTILO ETNICO BASADO EN CULTURAS INDÍGENAS Entre los primitivos habitantes del territorio colombiano, sobresalieron los Calimas y Quimbayas, habitantes antiguos de los actuales departamentos del Valle del Cauca, Cauca y parte del actual eje cafetero. Se destacan por su logrado trabajo en arcilla y en oro, y por las delicadas abstracciones de la naturaleza. Tratándose de tribus pacíficas, se dedicaron a desarrollar las artes y es po eso que en orfebrería son considerados como los más sobresalientes del territorio nacional. Los motivos geométricos fueron extraídos y geometrizados de algunas figuras realizadas en oro, y las cerámicas calima y quimbaya, en especial de los husos que los

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antiguos indígenas empleaban en las ruecas para hilar el algodón con el que hacían sus vestidos y mantas .Estos husos son hoy en día de amplio valor artístico, pues los artistas se recreaban pintando en ellos. Su valor aumenta debido a que es muy extraño que se encuentre dos husos iguales. Asimismo, se analizaron algunas de las abstracciones que Antonio Grass ya había realizado de algunas piezas de estas culturas Fig 75 Husos quimbayas y calimas de formas y diseños variados34

Fig 76 ejemplos de orfebrería quimbaya y calima con figuras antropomorfas

34 Arango Cano, Jesús. Cerámica calima y quimbaya. Plaza y janés ed. Bogotá 1976 p39

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fig 77. Cerámica que representa un cacique35 fig 78. Taza ritual con espirales: símbolos de eternidad

fig 79. figuras abstraidas del análisis de Antonio Grass colgante calima y huso quimbaya36 3.4.2.2 PROPUESTAS DE DISEÑO Y COLOR Las culturas calima y quimbaya fueron escogidas como punto de inspiración para realizar motivos étnicos modulares de inspiración étnica colombiana. Se escogieron estas dos culturas debido a que su antigua ubicación geográfica (Cauca, Valle, eje cafetero) coincide con zonas actuales donde se cultiva y trabajan algunas de las materias primas utilizadas en este proyecto, como el fique . Fig 80, 81, 82, 83, 84 y 85: proceso de abstracción de formas geométricas a partir de una cerámica calima antropomorfa, con el fin de adaptarla al tejido plano y convertirla en patrón para ligamento

35 Musée de l´or de Colombia, Les esprits, l´or et le chamane. Réunion des Musée Nationaux, paris, 2000 36 Grass, Antonio. Diseño precolombino colombiano el círculo. Museo del oro, banco de la república, Litografia Arco, Bogotá 1972

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1 2 3

6 5 4 x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x Fig 86: ligamento: adaptación de la abstracción de las figuras anteriores teniendo en cuenta los requisitos de tejidos tridimensionales que se han utilizado. Este ligamento obtenido es muy similar al panal de abeja brighton. CARTA DE COLORES fig 87: PROPUESTAS DE CARTA DE COLORES PARA LOS PRODUCTOS. Basado en el concepto indígena calima y quimbaya, los colores escogidos serían los siguientes:

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3.4.2.3 EXPERIMENTACIÓN ALTERNA CON ESTAMPACIÓN ENLA URDIMBRE URDIMBRE ESTAMPADA Y TEJIDA Con el fin de imprimirle más realismo a los diseños abstraídos de las figuras precolombinas, y con el fin de reproducir detalles difíciles de lograr en tejido plano, se propuso un experimento de estampación en la urdimbre, directamente montada den el telar. El trabajo de estampar la urdimbre se hizo sobre un urdido de algodón, de poliéster y de acrílico. El que mejor resultado obtuvo después de tejido fue el urdido estampado sobre poliéster. El resultado es difuso, la figura modular repetida que había sido quemada en un marco para hacer un estampado a la lionesa, una vez estampada y tejida con un ligamento satín, se difuminó y el resultado fue un tejido con apariencia de ikat. Por tal motivo, se prefirió utilizar el diseño sobre el tejido plano directamente, sin recurrir a la estampación en este proyecto. Técnica de estampación de la urdimbre: Materiales: tejido poliéster 100% con urdimbre estampada Chablón de 30*25 cm. Pigmento carmelito:

• 245 g de pasta madre (para 1kg de pasta: agua 820g luprinol if-mc 30g lutexal he-f 30g) ligante herizaril if-ga 118g lutexal hvw 2g)

• 5g de pigmento amarillo • 4.5g de pigmento rojo • 0.5g pigmento azul

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3.5. PRODUCTOS PROPUESTOS 3.5.1. TELA PARA PERSIANA ROMANA fig 88: tela para persiana romana

composición: Urdimbre: acrílico orlón 2/29 (mapritex) Trama: fique calibre 1 color natural Acabados: fique: scotchgard heavy duty water repellent Dimensiones: 1.20 x 50 cm Telar: horizontal 4 marcos. Ligamento: panal de abeja hexagonal. 3.5.2. TELA PARA TAPICERÍA DE MUEBLES

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fig 89: izquierda: tela para tapicería con urdimbre de acrílico, y trama de seda poliéster y fique fig 90..derecha: tela para tapicería con urdimbre de acrílico y trama de polipropileno, seda-poliéster y fique. Tela para tapicería con urdimbre de acrílico, y trama de acetato y fique telar: horizontal manual 4 marcos ligamento: panal de abeja hexagonal Urdimbre: acrílico 2/29 Tex Trama: acetato 2/29 Tex/fique calibre 1 color vinotinto dimensiones 80 x 50 cm acabado: fique: schotchguard , tela: scotchgard Tela para tapicería con urdimbre de acrílico y trama de polipropileno, acetato y fique. Telar horizontal manual 8 marcos Ligamento: “calima” (variación del panal de abeja brighton + abstracción de figura geométrica de cerámica calima) Urdimbre: acrílico 2/29 tex Trama: polipropileno 1800 Den /fique calibre 1 color vinotinto Remetido: sencillo Pisadas: sencillas Acabado: fique: scotchgard, tela: scotchgard

3.5.3 TAPETE DE AREA

fig 91: tapete de area: urdimbre, polipropileno , trama: polipropileno/fique Telar: horizontal leclerc 8 marcos

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Urdimbre: polipropileno texturizado 5400 Den Trama, polipropileno texturizado/fique calibre 3 colores natural y vinotinto Ligamento: “calima” Remetido: sencillo Pisadas : sencillas Acabados: Masterbatch° en la fibra de polipropileno, scotchgard para el fique, scotchgard para el tapete, latex, en el reverso del tapete, acabado ignífugo Terpel

3.5.4 PRUEBAS DE CONTROL DE CALIDAD A REALIZAR

Las pruebas de resistencia y control de calidad deben efectuarse conforme a las normas ICONTEC. En el laboratorio textil de la Universidad de los Andes sólo se pueden hacer pruebas de resistencia del color al frote, de resistencia a la perspiración y de resistencia al lavado doméstico. Los hilos que vienen con garantía de fábrica no tienen necesidad de ser sometidos a pruebas de resistencia de solidez al color, pues se espera que el fabricante garantice el hilo con la ficha técnica. Conviene hacer pruebas de solidez al color cuando el hilo ha sido tinturado manualmente, como en el caso del fique. APÉNDICE: COMENTARIOS A LAS PRIMERAS PRUEBAS DE TEJEDURÍA Antes de realizar las pruebas de tejeduría en fique, se tejió una primera tanda de muestras utilizando los hilos disponibles en el mercado. Las primeras pruebas de tejeduría para este proyecto de grado se realizaron en un telar horizontal manual Leclerc de 8 marcos, utilizando un peine 30, con los siguientes elementos:

1. Urdido de 40 cm compuesto por hilos de algodón/acrílico (80% algodón, 20% acrílico)

2. Hilos de trama diversos: • algodón 100% • algodón/acrílico (80%/20%): título 28/2 • poliéster 100% : título 30/1 • algodón rústico 100% • acrílico/viscosa (70%/30%)

Para la tejeduría plana se utilizó como único ligamento “country honeycomb”, que es un medio panal de abeja, más liviano y con menos relieve que el panal de abeja convencional. (Ann Sutton, Structure of Weaving) El objetivo de usar este ligamento era el de realizar una primera comprobación de la eficacia de los ligamentos de protección en los siguientes aspectos:

• Protección al mantener el principio de las celdillas tridimensionales del ligamento panal de abeja

• Mantenimiento de la protección ligada a la búsqueda de suavidad (por tal motivo este no es un ligamento de relieve alto).

• Uso de diferentes mezclas de fibras naturales, artificiales y sintéticas para ver su incidencia en cuanto a diferentes tipos de protección.

• Observación de la apariencia estética de las diferentes mezclas al ser tejidas.

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OBSERVACIONES

• En las primeras pruebas de tejeduría se hizo más énfasis en el comportamiento de las fibras al tejerlas que en los colores dentro de una gama étnica. Las pruebas de color y tintorería se harán para la próxima prueba.

• En esta primera etapa del proyecto, no se utilizó fique, el fique se utiliza en una segunda etapa de tejeduría con experimentación de fibras naturales má autóctonas.

COMPORTAMIENTO DE LAS FIBRAS EN TEJEDURIA

• Es aconsejable montar el urdido con las mismas fibras del mismo título para evitar revientes y tensiones desiguales

• Cuando se trató de mezclas de fibras algodón/acrílico hubo problemas de revientes pues el acrílico es una fibra continua y el algodón está hecho de fibra cortas. Los revientes en estos hilos fueron entonces por parte del algodón, y lo que conservó la unidad del hilo permitiendo la tejeduría fue el hilo acrílico.

• Los revientes en este caso fueron consecuencia de las diferencias de resistencia del hilo frente a una misma tensión.

• Los hilos torsionados a 2 cabos funcionan mejor en el urdido que los hilos de 1 cabo, tienen mejor resistencia al roce constante con el peine del telar.

ANALISIS DE LAS PRIMERAS MUESTRAS DE TEJEDURÍA

Fig 92primeras muestras buscando una apariencia étnica

1° columna: urdimbre: cottoncril algodón/acrílico(colores beige, azul, naranja) trama: seda shogun multicolor

2° columna urdimbre: cottoncril azul, naranja y beige trama: arena color tabaco (acrílico100%), seda shogun oro, algodón rústico 3° columna: urdimbre: cottoncril (azul, naranja, beige)

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trama: seda shogun color oro 4° columna urdimbre: Cottoncril trama: arena color tabaco, poliéster monofilamento REACCIONES DEL USUARIO ESCOGIDO FRENTE A LOS TEJIDOS Las conclusiones de la prueba de tejeduría se obtuvieron como resultado de una serie de encuestas realizadas a diferentes usuarios objetivos que estarían dentro del grupo de usuarios escogidos, por estilo de vida, edad y necesidades de protección ambiental:

• Los tejidos con más efecto tridimensional sugirieron inmediatamente una sensación táctil/visual atractiva

• Los tejidos hechos con hilos de 1 cabo o sin torsión resultaron ser más suaves que los tejidos torsionados.

• Los tejidos de poliéster con hilos de 1 cabo muy delgados resultaron ser mucho más suaves que los de algodón/acrílico, incluso más suaves que los de algodón 100% en trama.

• Los tejidos más suaves y ligeros fueron postulados para artículos de decoración como cortinas , mientras que los más rugosos y más pesados fueron postulados para protección ambiental en tapicería.

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ANEXOS

Tabla de comparaciones entre fibras propuetas y productos (fuente: handbook of textile fibers (man made fibers, J. Gordon Cook.1984 (1959) . Durham (england) : Merrow. FIBRAS/PRODUCTOS PERSIANA TAPICERIA TAPETE ACRILICO Sobresaliente resistencia a

la luz solar, microorganismos, insectos y envejecimiento, y tienen excelente resistencia en ambientes exteriores. No se afecta por los solventes en elavado en seco. Tiene suficiente peso, lo que le da caìda a la persiana, al mismo tiempo que conserva calor ambiental Los colorantes de la fibra pueden aguantar horas expuestos a la luz solar sin dañarse

Confortables al contacto con la piel Moderadamente inflamable Estabilidad al lavado Excelente resistencia a la luz solar, insectos, microorganismos y envejecimiento. Buena resistencia a blanqueadores,àcidos diluidos, álcalis, solventes de limpieza. Sobresaliente suavidad. Apariencia lujosa

Excelente recuperación elástica No presenta dificultades con acumulación de cargas estàticas Moderadamente inflamable Estabilidad al lavado Excelente resistencia a la luz solar, insectos, microorganismos y envejecimiento. El orlòn posee una estructura helicoidal que le da a la fibra excelente recubrimiento y resiliencia, y se afectan menos por la humedad. Equivalente a la lana en resistencia, resiliencia, pero con precios mucho màs bajos.

POLIPROPILENO Muy barato para producciòn

Fibra prácticamente impermeable, por lo que no absorbe manchas. Muy fácil de limpiar

Fibra prácticamente impermeable, por lo que no absorbe manchas. Muy fácil de limpiar El polipropileno se autoextingue, por lo tanto se considera de baja inflamabilidad

FIQUE Muy Resistente a la luz solar, conserva el color

Resistente a la humedad si es impermeabilizada. Muy Resistente al paso del tiempo y a la abrasión y a la rotura

Resistente a la humedad si es impermeabilizada Resistencia a la abrasión y rotura. Fibra pesada

ACETATO Resistente al paso del tiempo aunque tiende a afectarse a largo plazo con la luz solar directa

Resistente a líquidos y solventes de limpieza Buena resistencia a la abrasión, tacto suave y fresco, flamabilidad retardada, excelente aislante

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Ventajas de las mezclas de las fibras propuestas en productos para decoración PERSIANA TAPICERÌA TAPETE Fique/acrìlico

Ambas fibras tienen muy bajos costos de producción El acrílico tiene sobresaliente resistencia a la luz solar y al contacto con el ambiente externo. El fique posee excelente resistencia a la luz solar, y con el acabado recibido, puede estar expuesto a ambiente donde se reciba viento, lluvia...

La suavidad del acrílico y su resistencia al uso domèstico y su buena vejez lo hacen adecuado para mezclarlo con una fibra tan resistente como el fique El fique por ser una fibra dura, debe ser mezclado en proporciones menores en tapicerìa de uso diario, para no afectar el tacto suave del acrìlico

El acrílico aporta sus cualidades de resiliencia, estabilidad al lavado, no acumulación de estàtica, y poca inflamabilidad mezcladas con las cualidades de resistencia, peso, no acumulación de estàtica y durabilidad fique. El acabado impermeabilizante del fique le proporciona además resistencia contra manchas

Fique/ polipropileno

Ambas fibras tienen muy bajos costos, lo que le da viabilidad a la producción El fique posee excelente resistencia a la luz solar y el polipropileno ha recibido un acabado anti UV que lo hace muy resistente a los rayos solares, la mezcla de ambos aumenta la durabilidad del producto . La mezcla de una fibra muy liviana con una fibra màs pesada puede equilibrar la caìda de la tela Observación: se recomendò usar el fique en trama, pues es màs complicado de urdir debido a que la cabuya puede abrirse. La fibra se conserva mejor tejida en trama Ambas fibras tienen excelente estabilidad dimensional, lo que evita estiramientos o deformaciones.

Ambas fibras tienen muy bajos costos, lo que le da viabilidad a la producción El fique tratado con impermeabilizante no absorbe humedad, ni atrae insectos o microorganismos lo que le da u comportamiento similar al polipropileno en ese aspecto, y hace que la mezcla de fibras sea muy fácil de limpiar e ideal para personas alérgicas al polvo. Las propiedades de durabilidad del fique se refuerza con la excelente resistencia del polipropileno a químicos, àcidos, insectos y microorganismos, lo que no permite un medio de cultivo de bacterias. Ambas fibras son resistentes a la acciòn de la luz solar, y al desgaste producido por el uso cotidiano. Ambas fibras tienen excelente estabilidad dimensional El poco peso del polipropileno se presta para optimizar tiempos y costos de producción. Observación: se recomendò usar el fique en trama, pues

Ambas fibras tienen muy bajos costos, lo que le da viabilidad a la producción El fique tratado con impermeabilizante no absorbe humedad, lo que le da u comportamiento similar al polipropileno en ese aspecto, y hace que la mezcla de fibras sea muy fácil de limpiar y de secado muy rápido. El polipropileno es la fibra màs liviana del mercado, y el fique es una fibra pesada. La mezcla de ambas le da equilibrio al peso del tapete. El polipropileno se autoextingue, por lo tanto se considera de baja inflamabilidad. El fique mezclado se beneficia de esto. El fique no tiene problemas de estàtica, y al ser mezclado con polipropileno con acabado antiestàtico , es muy adecuado para tapetes. Ambas fibras tienen excelente estabilidad dimensional, lo que evita deformaciones en el tapete. Observación: se recomendó usar el fique en trama, pues es más complicado de urdir

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es màs complicado de urdir debido a que la cabuya puede abrirse. La fibra se conserva mejor tejida en trama

debido a que la cabuya puede abrirse. La fibra se conserva mejor tejida en trama

Fique/acetato

En cortinas no se recomienda mucho el uso del acetato pues puede degradarse con el tiempo por acción de la luz solar muy directa

La mezcla se recomienda para tapicería debido a la naturaleza afín de ambas fibras (celulósicas poco absorbentes) (el fique se vuelve aún menos absorbente con el acabado). Ambas resisten muy bien al paso del tiempo, tienen buena resistencia a la abrasión y son fáciles de limpiar (fique con acabado). El acetato tiene flamabilidad retardada La mezcla estética entre el brillo del acetato y la opacidad del fique es interesante. Y el tacto suave del acetato se recomienda para textiles de tapicería.

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TABLA DE RELACIÓN DE FUNCIONALIDAD DE LAS FIBRAS AUTÓCTONAS SOSTENIBLES

ARTICULOS SEDA FIQUE CORTINAS La seda es sensible a la acción de los

rayos UVA, y se degrada con la exposición continua al sol, por lo que no se recomienda para textiles en contacto permanente con el sol, como los usados en cortinería.

El fique al ser una fibra dura posee cualidades de resistencia inherentes. Tiene una capacidad de teñido óptima, usando colorantes reactivos y conservando los colores. La finura de sus fibras permite que la luz se filtre suavemente a través de un tejido hecho en fique, pero no tanto como para no proteger. El fique se considera muy resistente a la acción del sol, aunque su resistencia disminuye en húmedo, por lo que se aconseja para elementos que no sean de lavado frecuente como cortinas o persianas, o tapicería.

TAPICERIA Si bién la seda es una fibra resistente, su cuidado es delicado, por lo que no es muy buena para tapicería. Su gran absorción tampoco la hace muy adecuada Por otra parte su alto costo y su proceso de producción semi-artesanal hace que no se puedan sacar metrajes largos de telas con estas fibras

La fibra utilizada, al ser una fibra dura presenta un tacto algo áspero, que puede ser modificada con tensoactivos, pero no lo suficiente como para tapicería 100%fique. Sin embargo, es susceptible de mezclas, ya que el fique es muy durable y no es muy absorbente, a pesar de ser celulósico.

ALFOMBRAS Si bién tradicionalmente se han hecho alfombras con seda, es más por su carácter estético: el lustre de sus fibras, su belleza y suavidad que por sus cualidades intrínsecas. A pesar de que la seda es resistente, no se aconseja en este caso para alfombras, debido a costos de producción y a los cuidados de la seda.

Al ser una fibra dura es muy resistente, se aconseja para elementos que no estén directamente en contacto personal. Por eso puede ser usado en alfombras o cortinas. El fique no es una fibra de mucha absorción, por lo que se considera adecuada para elementos susceptibles de manchas como las alfombras. Para estos efectos, se aconseja fuertemente la aplicación de un acabado que reduzca sus niveles de absorción.

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Tabla 25. JUSTIFICACIÓN DE FIBRAS SINTÉTICAS Y LIGAMENTOS EN PRODUCTOS DE DECORACIÓN

APLICACIONES

ACETATO ACRÍLICO POLIPROPILENO

CORTINAS

NO es muy resistente a la luz solar Excelente resistencia a los rayos UVA y a la luz solar, después de 600 horas de exposición al sol, conserva su tenacidad El acrílico tiene un punto de fusión muy alto:215-225°C, lo que favorece su resistencia al calor, su tenacidad después de 100 horas de exposición a 155°C es del 96% No son fibras peligrosamente inflamables

El polipropileno no puede ser atacado por microorganismos, pues éstos no encuentran medio húmedo de cultivo. Las cortinas además no son un medio común de cultivo de bacterias y hongos por estar en constante exposición a los rayos solares. La debilidad tradicional del polipropileno ante los rayos solares, no se ha demostrado con los últimos desarrollos en hilos de polipropileno, que además incorporan acabados anti UVA desde el porceso mismo de extrusión

TAPICERIA

Excelente resistencia a la abrasión absorbencia de humedad regular Solo se descoloriza a muy alta temperatura (150°C) La flamabilidad se reduce ya que la mayoría de estas fibras está testada con la norma BS263 y BS3121, que garantiza baja inflamabilidad Excelente resistencia a los químicos usados en textil (excepto phenoles) Buena resistencia a la mayoría de los ácidos orgánicos y minerales Buena resistencia a los álcalis No la atacan los hongos, bacterias ni polillas Buen aislante térmico al conservar el calor Buen aislante eléctrico al tener baja absorción Igualmente es resistente a alta humedad Fisiológicamente inerte, no es alergénico ni irrita la piel Gran resitencia al estiramiento en respuesta a una fuerza tensil Gran resistencia a la deformación: estabilidad dimensional

La tasa de absorción del acrílico reduce los problemas de cargas estáticas, comparado con el poliéster No es afectada por ácidos ni álcalis, ni por los solventes orgánicos No es atacada por larvas ni microorganismos La apariencia lustrosa del acrílico sumada a sus cualidades lo hace apto para tapicería. Por sus cualidades de resistencia al medioambiente, es apto para telas de exteriores

El polipropileno es adecuado para tapicería pues al no absorber manchas y repelerlas hasta la superficie, permite una mejor limpieza de la tela. La flamabilidad de la tela también está controlada por su baja flamabilidad según los estándares ASTM D-2859 De igual modo el polipropileno tiene una alta resistencia a agentes químicos ácidos y alcalinos. Los solventes alcohólicos tienen poco efecto en las propiedades de la fibra al igual que los aceites siliconados y las grasas. La resistencia química del polipropileno sobrepasa a otras fibras como el nylon y el poliéster. Contra la estática se le ha incorporado l proceso de extrusión delpolipropileno, un acabado antiestático Masterbtach

ALFOMBRAS

Tiene baja absorción pero mayor que el poliéster o el polipropileno, esto no afecta las cualidades mecánicas El acrílico puede modificarse para dar fibras con un alto denier aptas para alfombras. No se afectan con los químicos en el lavado

Las cualidades anteriores también se aplican a las alfombras, destacando las propiedades antiestáticas del acabado masterbatch°, que se pueden ver en funcionamiento en fibras para tapete. El polipropileno es una fibra muy liviana, una ventaja a nivel de transporte de un tapete, pero para dar más estabilidad, conviene mezclarlo

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TABLA DE RELACIÓN DE FUNCIONALIDAD DE LAS FIBRAS AUTÓCTONAS SOSTENIBLES ARTICULOS SEDA FIQUE CORTINAS La seda es sensible a la acción de los

rayos UVA, y se degrada con la exposición continua al sol, por lo que no se recomienda para textiles en contacto permanente con el sol, como los usados en cortinería.

El fique al ser una fibra dura posee cualidades de resistencia inherentes. Tiene una capacidad de teñido óptima, usando colorantes reactivos y conservando los colores. La finura de sus fibras permite que la luz se filtre suavemente a través de un tejido hecho en fique, pero no tanto como para no proteger. El fique se considera muy resistente a la acción del sol, aunque su resistencia disminuye en húmedo, por lo que se aconseja para elementos que no sean de lavado frecuente como cortinas o persianas, o tapicería.

TAPICERIA Si bién la seda es una fibra resistente, su cuidado es delicado, por lo que no es muy buena para tapicería. Su gran absorción tampoco la hace muy adecuada Por otra parte su alto costo y su proceso de producción semi-artesanal hace que no se puedan sacar metrajes largos de telas con estas fibras

La fibra utilizada, al ser una fibra dura presenta un tacto algo áspero, que puede ser modificada con tensoactivos, pero no lo suficiente como para tapicería 100%fique. Sin embargo, es susceptible de mezclas, ya que el fique es muy durable y no es muy absorbente, a pesar de ser celulósico.

ALFOMBRAS Si bién tradicionalmente se han hecho alfombras con seda, es más por su carácter estético: el lustre de sus fibras, su belleza y suavidad que por sus cualidades intrínsecas. A pesar de que la seda es resistente, no se aconseja en este caso para alfombras, debido a costos de producción y a los cuidados de la seda.

Al ser una fibra dura es muy resistente, se aconseja para elementos que no estén directamente en contacto personal. Por eso puede ser usado en alfombras o cortinas. El fique no es una fibra de mucha absorción, por lo que se considera adecuada para elementos susceptibles de manchas como las alfombras. Para estos efectos, se aconseja fuertemente la aplicación de un acabado que reduzca sus niveles de absorción.

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BIBLIOGRAFIA Alain Soral en su obra: La creación como moda, cómo comprender, dirigir y crear la moda. Stilist Information Sevice, S.I.S,. Paris, 1992 Becerra Salazar, Liliana. La cultura popular y el concepto de lo étnico como cultura de masas. Tesis, Universidad de los Andes, Bogotá, 1998. P17 macrotendencias del imaginario de Future Concept Lab, DOCUMENTO SUMINISTRADO POR CIDETEXCO (centro de desarrollo textil y confección) Colpatria, Manual de medicina para la mujer en la menopausia. REVISTA AXXIS N° 121, ,febrero 2003…p 43.. 1 axxis 128/sep/2003 p14 1 axxis, N° 102, mayo 2001 p 39 1 axxis N°99, febrero 2001 p52 axxis N86 (contracarátula:expoartesanías) 1 Revista Axxis, N°121, Febrero 2003, p44http://www.artesaniasdecolombia.com.co/diseno/casacol2003.htm http://www.voileniza.com.ar/cortineria.htm http://www.at.com.mx/sand.htm Artell Palmas méxico, distribuidores de:telas y telas: tendencias en telas de decoración, colección SAND. http://www.terza.com/fibra.htm http://www.mundoalfombra.com/detalleProd.asp?cod=148# 1 http://www.designer-rugs.co.uk/FAQ.htm#What%20Are%20Natural%20Floorings

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datos de los acabados de resistencia a los rayos solares del polipropileno son suministrados por Monofil. Reportes de fichas técnicas emitidos por el departamento de ingeniería de Monofil Ltda.. Ann sutton, the structure of weaving. Lark books North carolina, 1982 información se obtuvo de la empresa Arte y Telar, dedicada a la tejeduría de artículos para hogar decorativos en Tejido Plano. Musée de l´or de Colombia, Les esprits, l´or et le chamane. Réunion des Musée Nationaux, paris, 2000 Grass, Antonio. Diseño precolombino colombiano el círculo. Museo del oro, banco de la república, Litografia Arco, Bogotá 1972

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INDICE DE FIGURAS fig 1 accesorios etnicos fig 2, objetos etnicos fig 3 actitudes de cruces culturales revista fuscia fig 4 estilo elegante de otras épocas fig 5 : objetos y colecciones antiguas fig 6: rituales zen cotidianos fig 7: practicas new age: meditación yoga fig 8 : muestras del tipo de usuario escogido: artistas, arquitectos, desempeñandose en sus talleres revista diners fig 9 elementos de estilo etnico contemporaneo revista fuscia fig 10 tipos de usuarios dentro de su entorno de hogar revista alo casa fig 11 : actividades que frecuentan como conciertos de música clásica diners fig 12 ambientes eclécticos axxis fig 13 aficiones como la lectura diners fig 14 restaurantes de comida internacional axxis fig 15: aficiones :comidas exóticas axxis

fig 16: objetos preferidos: etnicos pero finos y elegantes , con identidad revista casaviva españa fig 17 : colecciones de objetos etnicos únicos axxis fig 18: destino turístico: Cartagena diners fig 19: destino turístico exótico : egipto multiviajes fig 20: los presidentes de Estados unidos y la Unión Soviética Kennedy y Krutchev durante la guerra fría fig 21: manifestación afroamericana por los derechos civiles en Estados Unidos le style des anees soizante fig 22 reunión de hippies en Woodstock fig 23: los beatles fig 24: tendencias nuevas :furor del arte optico en la moda fig 25: comunismo extendido en América Latina: fidel castro fig 26: guerra del Vietnam (histoire) fig 27 grupos musicales como ABBA fig 28 en Colombia hay grupos como Ana y Jaime (diners)

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fig 29 época de películas como fiebre de sábado en la noche, en la moda sigue la minifalda y pantalone bota campana fig 30: izquierda: Estilo étnico contemporáneo aparece como una tendencia global en las revistas internacionales

fig 31: derecha: Exposición de estilo étnico en Expoartesanías, Bogotá, Colombia.

Axxis fig 32 : Estilo Étnico contemporáneo globalizado por Internet fig 33 : objetos étnicos contemporáneos fig 34. el toque étnico muy presente en accesorios fig 35 diferentes manifestaciones de culturas étnicas americanas y africanas axxis fig 36 necesidad de protección

fig 37 protección con elegancia catálogo damart

fig 38 los agentes ambientales son un riesgo para la salud colsánitas

fig 39 y 40 a cierta edad la persona es más sensible a los cambios físicos diners y colsanitas

fig 41hamaca Wayuu37 fig 42 sombreros de iraca, nariño38 fig 43 textil en cañaflecha axxis REVISTA AXXIS N° 121, ,febrero 2003…p 43.. axxis, N° 102, mayo 2001 p 39 1 axxis N°99, febrero 2001 p52

fig 44 diferentes texturas textiles artesanales axxis N86 (contracarátula:expoartesanías)

fig 45y 46 casa colombiana 2002 recreación de ambientes http://www.artesaniasdecolombia.com.co/diseno/casacol2003.htm

fig 47: telas monica de rhodes axxis

fig 48: tendencia color crudo: 1)d. Safra (24500$/m)2)hilat 3)telas y tonos (55500$/m)4)safra 5)tendencias(69000$/m)6)safrael del nogal

Fig. 49 : Tendencias de colores tierras en la decoración PARA CORTINAShttp://www.at.com.mx/sand.htm Artell Palmas méxico, distribuidores de:telas y telas: tendencias en telas de decoración, colección SAND

Fig 50: Precio: tapete de area 1.50 x 1.00m :

fig 51 : alfombra de pared a pared sisal/acrílico http://naturalrugs.org/rugs.htm

Fig 52: planta de fique39 (SATEX .COM)

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Fig 53: los campesinos tejen el fique para lograr numerosos artículos40: http://aupec.univalle.edu.co/informes/mayo97/boletin37/fique.htm Fig 54 productos realizados en talleres de Curití (Santander): REVISTA FUSCIA

fig 55: empaque para arroz en fique http://www.empaca.com.co/productos_2.html

fig 56: conos de cuerda de cabuya

fig 57: geotextil

fig 58. Tapetes en tejido de puntofig

fig 59: individuales en fique tejido planofig

fig 60: mochilas en fique en tejido de puntohttp://www.franquicia.artesaniasdecolombia.com/sp/producto.asp?REF=02-04-547-Ufig 61: de arriba abajo: hilo arena, seda shogun, multicolor cottoncril (SCANNER)

fig 62: tela acrílico/fique ligamento panal de abeja brighton ampliado SCANNER fig 63: muestra de la tela pes/fique como sale del telar fig 64 fique/poliéster y fique/acrílico con ligamento Fig 65: ligamento panal de abeja brighton utilizado en las muestras ampliado fig 66:tela fique/acrílico-algodón Fig. 67 Panal de abeja Normal (ordinary honey comb): tiene la estructura celular a ambos lados del tejido Fig 68. remetido, ligamento y pisadas (ANN SUTTON) fig 69: PANAL BRIGHTON ligamento, remetido y pisado fig 70. estructura del tejido Fig 71. remetido del panal hexagonal (ARTE Y TELAR) fig 72. ligamento base fig 73. pisado del panal hexagonal fig 74. tejido panal de abeja hexagonal fig 75 tela tipo panal en tejido de punto fig 76: tela waffle tejido plano Fig 77 Husos quimbayas y calimas de formas y diseños variados: Arango Cano, Jesús. Cerámica calima y quimbaya. Plaza y janés ed. Bogotá 1976 fig 78: poporo quimbaya fig 79. Cerámica que representa un cacique :Musée de l´or de Colombia, Les esprits, l´or et le chamane. Réunion des Musée Nationaux, paris, 2000

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fig 80. Taza ritual con espirales: símbolos de eternidad fig 81. figuras abstraidas del análisis de Antonio Grass colgante calima y huso quimbaya

Fig 82, 83, 84, 85, 86 y 87: proceso de abstracción de formas geométricas a partir de una cerámica calima antropomorfa, con el fin de adaptarla al tejido plano y convertirla en patrón para ligamento Fig 88: ligamento: adaptación de la abstracción de las figuras anteriores teniendo en cuenta los requisitos de tejidos tridimensionales que se han utilizado. Este ligamento obtenido es muy similar al panal de abeja brighton. fig 89: PROPUESTAS DE CARTA DE COLORES PARA LOS PRODUCTOS. Basado en el concepto indígena calima y quimbaya, los colores escogidos serían los siguientes: fig 90: tela para persiana romana fig 91: izquierda: tela para tapicería con urdimbre de acrílico, y trama de seda poliéster y fique fig 92..derecha: tela para tapicería con urdimbre de acrílico y trama de polipropileno, seda-poliéster y fique. fig 93: tapete de area: urdimbre, polipropileno , trama: polipropileno/fique Fig 94primeras muestras buscando una apariencia étnica

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