Centro de Enseñanza Técnica y SuperiorCarlos Julián Hernández Rivera

Introducción a IDGD“Diseñando México 68, Una Identidad Olímpica”

24/noviembre/08

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// Índice:

3 Cartel Oficial 4 Introducción 5 Antecedentes 5 Obtención de la Sede 6 Identidad Olímpica12 Justificación13 Proceso de Bocetaje14 Conclusión

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Cartel Oficial de los Juegos Olímpicos de 1968

//Introducción:

A continuación se presentará una investigación acerca de los Juegos Olímpicos de 1968 haciendo énfasis en la influencia del diseño de su Identidad así como los factores y hechos que sucedieron paralelamente en aquella época y que crearon cierta influencia. Se va analizar con detalle todos los aspectos que abarcan la Identidad Olímpica, así como el origen de la tipografía y los iconos utilizados para la eficiente comunicación visual que se presentó.

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//Antecedentes: En 1968 el mundo presenciaba una serie de eventos que marcarían el inicio y fin de una era, como lo son las rebeliones de los estudiantes universitarios, el asesinato de Martin Luther King quien promovía los derechos de los afroamericanos, el inicio de los conflictos entre Estados Unidos y el Vietcong y un evento más local y que generó polémica fue la matanza de estudiantes en Tlatelolco ocurrida el 2 de octubre. Todos estos acontecimientos de alguna u otra manera se vieron reflejados durante estas olimpiadas.

Es aquí cuando surge la necesidad de México de sobresalir y dejar de ser una nación tercermundista para poder ponerse a la par con naciones como Estados Unidos o la Unión Soviética y la mejor manera para hacerlo era por medio de los Juegos Olímpicos que se aproximaban. Y su importancia era aún mayor por que sería el primer país Latinoamericano, en vías de desarrollo en organizar una Olimpiada, lo cual daba más relevancia al evento, y sabían que tenían que hacer de este evento algo que quedará en la memoria de todos.

// Obtención de la Sede: Cuando por fin México logra obtener la sede de los Juegos Olímpicos de 1968, demostró que contaba con los requerimientos suficientes y la experiencia necesaria para llevar a cabo un acontecimiento de tal significación. Esto requirió de preparativos adicionales, sin embargo, desde la creación del CO (Comité Organizador) México dejó en claro que deseaba celebrar unos Juegos brillantes que excedía con mucho los requisitos esenciales. Las metas principales del Comité eran la óptima realización de las competencias, la celebración de un programa cultural sin precedentes, la proyección mundial de los juegos y el mostrar al mundo una imagen moderna e innovadora del país, poniéndose a la par con naciones de primera.

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Así fue como México logró vencer, en Baden-Baden, Alemania a las otras 3 ciudades participantes: Buenos Aires, Detroit y Lyon. Todo esto presentando un manual que contenía todas las cosas que México podía ofrecer tanto deportivamente como culturalmente.

// Identidad Olímpica: El programa de Identidad Olímpica consistió en la creación de la imagen de la Olimpiada en México y la difusión mundial de esta imagen. Para ello el arquitecto Pedro Ramírez Vázquez (encargado de la imagen de éste evento) creó los Departamentos de Publicaciones y de Diseño Urbano, juntos integrarían y consolidarían un diseño uniforme relacionados a la XIX Olimpiada.

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El logotipo de MEXICO 68 parte de la combinación, ideada por Pedro Ramírez Vázquez, de los cinco aros olímpicos y el año de los Juegos, Iance Wyman y Eduardo Terrazas concibieron el logotipo y lo desarrollaron después para crear el célebre cartel de los Juegos.

A su vez el logo se vio influido por el arte de los indios huicholes de México. Éste embleba sirvió asimismo, como punto de partida del alfabeto olímpico, uno de los principales elementos del Programa de Identidad Olímpica

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La identidad olímpica fue claramente establecida en la ciudad anfitriona por el Departamento de Diseño Urbano. Banderolas y postes de luz pintados en diferentes colores formaron un sistema que estructuraba la ciudad, dirigía los visitantes y les permitía orientarse.

También se creo un sistema de mobiliario urbano formado por señalamientos con la simbología deportiva para conducir al público al sitio donde se verificaban las diferentes competencias y otro que indicaba los lugares de ascenso a los diferentes transportes olímpicos, con mapas de la Ciudad de México y de las rutas de transportes, así como buzones y cestos papeleros. Esto apartir de los problemas lingüísticos que planteaban la información y orientación de los participantes y del público en general.

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Se construyeron también casetas de información, que se contribuyeron en puntos estratégicos de la ciudad.

Se diseñaron también certificados, menús, papelería especial, formularios, invitaciones.

Se diseñaron las medallas conmemorativas y las diferentes series de timbres que se emitieron en ocasión de los Juegos y que constituyeron otro medio de promoción mundial de los mismos. Hubo 4 emisiones preolímpicas: la primera ilustrada con figuras prehispánicas de cerámica, relacionadas con el deporte; la segunda, con bosquejos de temas deportivos del pintor Diego Rivera; la tercera y la cuarta, con siluetas de atletas.

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Al igual una gran variedad de souvenirs oficiales que ostentaban diferentes versiones de los motivos básicos.

Más de 400 escritores, editores, traductores, artistas, diseñadores, arquitectos, fotógrafos y expertos en producción e impresión compusieron el equipo que colaboró durante casi cuatro años en el Programa de Identidad Olímpica. Los esfuerzos combinados de los departamentos de Publicaciones y Diseño Urbano crearon una imagen uniforme de México y de los Juegos de la XIX Olimpiada, dándoles una difusión mundial.

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La Identidad Olímpica fue claramente establecida en la ciudad sede. Cada escenario de competencias, así como las principales arterias del sistema vial olímpico fueron decorados por el Departamento de Diseño Urbano. La gran plaza del Estadio Olímpico fue pintada con el diseño radiante derivado del logotipo y sirvió para destacar las áreas de acceso.

También fue responsabilidad del Programa de Identidad Olímpica el diseño del pebetero y de su instalación en el Estadio Olímpico, para que pudiera verse desde cualquier tribuna. La sección inferior de la rampa de acceso se retraía automáticamente.

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// Justificación:

La justificación de mi diseño es darle un toque moderno y fresco a la identidad de los Juegos Olímpicos más de acuerdo a ésta época, pero sin perder las raíces y el objetivo fundamental que propuso Pedro Ramírez originalmente. A continuación muestro los bocetos correspondientes.

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// Proceso de Bocetaje:

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// Conclusión:

El trabajo que realizo el arquitecto mexicano Pedro Ramírez Vázquez es digno de reconocerse ya que encontró la fórmula ideal que todo diseñador busca el que lo bonito sea funcional. En ocasiones hacemos trabajos que pueden parecer obras de arte y que son bellos estéticamente pero no cumplen la función o el propósito para el cual fueron creados. Para esto debemos dedicar tiempo y esfuerzo como lo hicieron ellos durante 4 años, simplificando ideas y conceptos hasta el punto más mínimo para así facilitar la transmisión de nuestro mensaje y que halla una correcta retroalimentación.

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