métrica y géneros literarios

8/14/2019 mtrica y gneros literarios

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Las variedades temticas del texto.-

HERRAMIENTAS LITERARIAS

1. FUNDAMENTOS DE MTRICA ESPAOLA.-

1.1.La medida de los versos.-

La medida del verso espaol se establece contando sus slabas fonticas. La correspondencia

entre estas slabas fonticas y las que sern las slabas mtricas no es total, puesto que debenaplicarse las siguientes licencias mtricas:

a. La sinalefa: la unin silbica que resulta del contacto entre la ltima slaba de una palabra (sista termina en vocal) y la primera slaba de la palabra siguiente (si comienza por vocal):

Abril, sin tu asistencia clara, fuera

a/bril/sin/tua/sis/ten/cia/cla/ra/fue/ra

b. La dialefa: Consiste en no hacer sinalefa. Es una licencia que aparece excepcionalmente:Cuerpo de la mujer, ro de oro

Cuer/po/de/la/mu/jer/r/o/de/o/ro

c. La diresis: la pronunciacin en slabas separadas de dos vocales que deberan formardiptongo segn criterios gramaticales:

cantando vas, riendo por el aguacan/tan/do/vas/ri/en/do/por/el/a/gua


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d. La sinresis: la pronunciacin en una sola slaba, dentro de una misma palabra, de dosvocales que deberan formar hiato segn criterios gramaticales:

Ya los hroes no visten armadura

Ya/los/h/roes/no/vis/ten/ar/ma/du/ra

Los signos de puntuacin no afectan en absoluto a la medida del verso, dado que estossirven para marcar pausas, entonaciones, etc., y de esto ya se encargan las estructuras mtricas. Portanto, por las mismas razones que en el caso de la cancin acompaada de msica, las comas,puntos, interrogaciones... ni obligan ni impiden sinalefas, diresis, etc. De la misma forma, lah-ante vocal, que en espaol es muda, tampoco influye en el cmputo de slabas.

e. La acentuacin del verso: El verso espaol tiende a terminar en palabra llana. Por esa razn,convencionalmente, se establece que, en mtrica espaola, Todo verso que termina en palabra aguda cuenta con una slaba ms,

que ya no es ms que arruga y sequedad

que/ya/noes/ms/quea/rru/gay/se/que/dad / Todo verso que termina en palabra esdrjula cuenta con una slaba menos,

este dolor de no tener ya lgrimas es/te/do/lor/de/no/te/ner/ya/l[gri]/mas

1.2. La entidad del verso.-

a. El verso esticomtico es aquel que finaliza con una pausa,

Todo pasa y todo queda,

Pero lo nuestro es pasar,

Pasar haciendo caminos,

Caminos sobre la mar.

b. El verso encabalgado sera aquel que no tiene pausa final y, por tanto, rompe un sintagma uoracin,

Oh, Dios, si he de morir quiero tenerte

Despierto , y noche a noche...

Los versos encabalgados pueden ser de tres tipos:


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Encabalgamiento suave.- Se produce cuando el sintagma afectado termina al final delsiguiente verso,

Quieres contar sus penas? Anda y cuenta

los dulces granos de la arena amarga

Encabalgamiento abrupto.- Se produce cuando el sintagma afectado termina en lasprimeras slabas del siguiente verso,

Oh Dios. Si he de morir, quiero tenerte

despierto. Y, noche a noche, no s cundo Encabalgamiento lxico o tmesis.- Se produce cuando el verso parte una palabra,

Digo vivir, vivir a pulso; airada-

mente morir, citar desde el estribo.

1.3. Las pausas del verso.-

En un verso podemos encontrar tres tipos de pausas:

a. Pausa versal o final.- Es la pausa que encontramos al final del verso.b. Cesura.- Es la pausa que encontramos en el interior del verso y que lo divide en dos partes

ms o menos iguales. Cada una de esas partes se llaman hemistiquios.c. Pausa interna.- Se llama as a cualquier otra pausa que aparezca en el interior del verso y que

no sea cesura.

1.4. Clasificacin de los versos.-

Podemos clasificar los versos segn varios criterios, entre los que destacaremos:

a. Versos isosilbicos.- Aquellos que deben tener un nmero determinado de slabas. Losversos isosilbicos los dividimos en dos grupos:

a.1. Versos de arte menor.- Los que tienen 8 o menos slabas.a.2. Versos de arte mayor.- Los que tienen ms de 8 slabas.

b. Versos libres.- Aquellos versos que no tienen su razn de ser en un nmero determinado deslabas, sino en otros procedimientos (repeticiones de fonemas, conceptos, palabras o

estructuras sintcticas, principalmente).


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1.5. La rima.-

Llamamos rima a la coincidencia entre los fonemas de dos versos a partir de la ltima vocalacentuada. Los tipos de rima fundamentales son:

a. Rima consonante.- Coincidencia de todos los fonemas entre los versos,con su castillo guerrero,

arruinado, sobre el Duero

b. Rima asonante.- Coincidencia slo de los fonemas voclicos entre los versos,que te hacen imposibles

los vuelos ms insignes

En general, no coinciden en una misma estrofa rimas asonantes y consonantes.Cuando un verso no rima dentro de una estrofa en la que otros riman, hablamos de verso

suelto. Si en una estrofa o serie de versos no aparece la rima, hablaremos de estrofa escrita en versoblanco.


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2. CATLOGO DE VERSOS Y ESTROFAS.-

2.1. Los versos espaoles.-

Versos de dos slabas (bislabo).- Leve,

breve

son. Espronceda

Versos de tres slabas (trislabo).-Tal, dulce

suspira

la liraque hiri

en blando

concento

del vientola voz.

Espronceda Versos de cuatro slabas (tetraslabo).-

A una mona

muy taimada

dijo un da

cierta urraca:

"Si vinieras

a mi estancia

Cuntas cosas

te enseara!"

Iriarte Versos de cinco slabas (pentaslabo).-

Si los delfines

mueren de amores,

Triste de m!

Qu harn los hombres

que tienen tiernos

los corazones?

Annimo del s. XVI Versos de seis slabas (hexaslabos).-

Frescos airecillos

que a la primavera

le tejis guirnaldas

y esparcs violetas.

Gngora Versos de siete slabas (heptaslabos).-

Cmo se van las hojas,

y tras ellas los das,

y los floridos aos

de nuestra frgil vida!

Melndez Valds Versos de ocho slabas (octoslabos).-

Madre, unos ojuelos vi

verdes, alegres y bellos.

Ay, que me muero por ellos

y ellos se burlan de m!

Lope de Vega


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Tipo B (hemistiquios de 7 y 5 slabas).- Rima con las verbenas tu seda fina

y tus lindos caireles con la albahaca.

De las rejas con flores, eres cortina;

del amor que reposa eres la hamaca.

Salvador Rueda Versos de trece slabas (tredecaslabos).-

Yo palpito tu gloria mirando sublime,

noble autor de los vivos y varios colores;

te saludo si puro matizas las flores;

te saudo si esmaltas fulgente la mar.

Gertrudis Gmez de Avellaneda Versos de catorce slabas (alejandrinos).-

Campo recin florido y verde, quin pudiera

soar aun largo tiempo en esas pequeitas

corolas azuladas que manchan la pradera,

y en esas diminutas primeras margaritas!

Antonio Machado

Versos de quince slabas (pentadecaslabos).- Amaneca: tras el misterio de las neblinasse vio a lo lejos la poderosa flota sultana

como un pasmado volar de ingentes aves marinas,

partiendo en plata la raya de oro de la maana.

Tomas Morales Versos de diecisis slabas (hexadecaslabos).-

Se ha asomado una ciguea a lo alto del campanario.

Girando en torno a la torre y al casern solitario,

ya las golondrinas brillan. Pasaron del blanco invierno

de nevascas y ventiscas los crudos soplos de infierno. Antonio Machado

Versos de diecisiete slabas (heptadecaslabos).- En la tranquila noche mis nostalgias amargas sufra.

En busca de quietud baj al fresco y callado jardn.

En el oscuro cielo Venus bella, temblando, luca

como incrustado en bano un dorado y divino jazmn. Rubn Daro

2.2. Las estrofas espaolas.-

Los versos pueden estar reunidos formando dos tipos de conjuntos:

a. Series, es decir, sucesiones indefinidas de versos que tienen la misma rima.b. Estrofas, que son combinaciones de un nmero determinado de versos que generalmente se

repiten de la misma forma a lo largo de toda la composicin.Las estrofas pueden ser de varios tipos:

Estrofas parislabas.- Aquellas que agrupan versos de igual medida.


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Estrofas imparislabas.- Aquellas que agrupan versos de medida diferente.

2.2.1. Estrofas parislabas.-

Pareado.-N de versos: 2N de slabas: arte mayor o menor.Rima: Consonante o asonante.Cuenta Barbey en versos que valen bien su prosa

una hazaa del Cid, fresca como una rosa,

pura como una perla. No se oyen en la hazaa

resonar en el viento las trompetas de Espaa,

ni el azorado moro las tiendas abandona

al ver al sol el alma de acero de Tizona...

Rubn Daro Terceto.-

N de versos: 3N de slabas: Arte mayor (Si los versos son de arte menor, se le da el nombre de tercetillo).Rima: Consonante.Los tercetos suelen ir encadenados unos con otros mediante la distribucin de la rima....Que aunque todas las aguas del olvido

bebiese yo, por imposible tengo

que me escapase, de tu lazo asido,

Donde la vida a ms dolor prevengo.

Triste de aquel que por estrellas ama,

si no soy yo, porque a tus manos vengo!

Lope de Vega Cuarteto.-

N de versos: 4N de slabas: Arte mayor.Rima: Consonante (ABBA)

A veces una hoja desprendida

de lo alto de los rboles, un lloro

de las ninfas que pasan, un sonoro

trino de ruiseor, turban mi vida.

Enrique Gonzlez Martnez Serventesio.-

N de versos: 4N de slabas: Arte mayor.Rima: Consonante (ABAB)Flor deliciosa en la memoria ma,

ven mi triste lad a coronar,

y volvern las trovas de alegra

en sus ecos tal vez a resonar.

Enrique Gil y Carrasco


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Redondilla.-N de versos: 4N de slabas: Arte menor.Rima: Consonante (abba).

Dadme licencia, Seor, para que deshecho en llanto

pueda en vuestro rostro santollorar lgrimas de amor.

Lope de Vega Cuarteta.-

N de versos: 4N de slabas: Arte menor.Rima: Consonante (abab).

Anoche cuando dorma

so bendita ilusin!

que una fontana flua

dentro de mi corazn.

Antonio Machado Cuaderna va.-

N de versos: 4N de slabas: Alejandrinos.Rima: Consonante (AAAA)

Mester traigo fermoso, non es de juglara,

mester es sin pecado, que es de clereca;

fablar curso rimado por la cuaderna va,

a slabas contadas, que es gran maestra.

Libro de Alexandre (Annimo del s. XIII) Quinteto.-

N de versos: 5N de slabas: Arte mayor.Rima: Consonante. La combinacin de rimas debe cumplir tres condiciones:

a. No debe haber ningn verso suelto.b. No deben rimar tres versos seguidos.c. Los dos ltimos no deben formar pareado.

Ese vago clamor que rasga el viento

es la voz funeral de una campana:

vano remedo del postrer lamento

de un cadver sombro y macilento

que en sucio polvo dormir maana.

Zorrilla Quintilla.-

N de versos: 5

N de slabas: Arte menor.Rima: Consonante. La combinacin de rimas debe cumplir las mismas condiciones que el quinteto.


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No en las vegas del jarama

pacieron la verde grama

nunca animales tan fieros

junto al pueste que se llama

por sus peces, de Viveros,

como los que el vulgo vio

ser lidiados aquel da;

y en las fiestas que goz,

la popular alegra

muchas heridas cost.

Nicols Fernndez de Moratn Sextina.-

N de versos: 6N de slabas: Arte mayor.Rima: Consonante. Los verso 3 y 6 suelen ser agudos. La combinacin de rimas se suele ajustar alsiguiente esquema: AAB' CCB'.Ay! La pobre princesa de la boca de rosa

quiere ser golondrina, quiere ser mariposa,

tener alas ligeras, bajo el cielo volar;

ir al sol por la escala luminosa de un rayp,

saludar a los lirios con los versos de Mayo,

o perderse en el viento sobre el trueno del mar.

Rubn Daro Copla de arte mayor.-

N de versos: 8N de slabas: Arte mayor.Rima: Consonante (ABBAACCA)Tus casos falaces, Fortuna, contamos.

Estados de gentes que giras y trocas,tus grandes discordias, tus firmezas pocas,

y los que en tus ruedas quejosos fallamos,

hasta que al tiempo de agora vengamos;

de fechos pasados codicia mi pluma y de los presentes, fazer breve suma:

d fin Apolo, pues nos comenzamos.

Juan de Mena Octava real.-

N de versos: 8N de slabas: Arte mayor (endecaslabos).Rima: Consonante (ABABABCC).Cerca del Tajo en soledad amena

de verdes sauces hay una espesura,

toda de hiedra revestida y llena,

que por el tronco va hasta la altura,

y as la teje arriba y encadena

que el sol no halla paso a la verdura;

el agua baa el prado con sonido

alegrando la vista y el odo.

Garcilaso de la Vega

Octava italiana.-N de versos: 8N de slabas: Arte mayor (si los versos son de arte menor se la denomina octavilla)


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Rima: Consonante. Puede llevar algunos versos sueltos. La combinacin es libre, pero los versos 4y 8 deben llevar rima aguda.Tu aliento es el aliento de las flores;

tu voz es de los cisnes armona;

es tu mirar el esplendor del da,

y el color de la rosa es tu color.

T prestas nueva vida y esperanza

a un corazn para el amor ya muerto;

t creces de mi vida en el desierto

como crece en un pramo la flor.

BcquerCon diez caones por banda,

viento en popa a toda vela,

no corta el mar, sino vuela,

un velero bergantn:

bajel pirata que llaman

por su bravura, el Temido,

en todo el mar conocido

del uno al otro confn.

Espronceda Dcima o espinela.-

N de versos: 10N de slabas: Arte menor (octoslabos).Rima: Consonante (ABBAACCDDC).Flechando vi con vigor

a una ninfa soberana

en el arco de Diana

las saetas del Amor.

El corcillo volador,

con ver su muerte vecina,

aguarda, y la dura encina,

blanco de sus tiros hecha,

en el hierro de su flecha,

besa su mano divina.

Gngora Soneto.-

N de versos: 14N de slabas: Arte mayor (endecaslabos).Rima Consonante (ABBA-ABBA-CDC-DCD). El encadenamiento de rimas de los tercetos puedepresentar diferentes combinaciones.

Un soneto me manda hacer Violante,

que en mi vida me he visto en tanto aprieto:catorce versos dicen que es soneto;

burla burlando, van los tres delante.

Yo pens que no hallara consonante,

y estoy a la mitad de otro cuarteto;

mas si no me veo en el primer terceto,

no hay cosa en los cuartetos que me espante.

Por el primer terceto voy entrando, y parece que entr con pie derecho,

pues fin con este verso le voy dando,

Ya estoy en el segundo, y aun sospecho

que estoy los trece versos acabando.

Contad si son catorce, y est hecho.

Lope de VegaEn los sonetos de tema burlesco, el soneto a veces se completa con un "estrambote", que suele

constar de un heptaslabo que rima con el verso 14 y dos endecaslabos que forman pareado:


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"Voto a Dios, que me espanta esta grandeza

y que diera un milln por describilla!

Porque a quin no sorprende y maravilla

esta mquina insigne, esta riqueza?"

"Por Jesucristo vivo, cada pieza

vale ms de un milln, y que es mancillaque esto no dure un siglo. Oh gran Sevilla,

Roma triunfante en nimo y grandeza!"

"Apostar que el nima del muerto

por gozar este sitio hoy ha dejado

la gloria donde vive eternamente."

Esto oy un valentn, y dijo: "Es cierto

cuanto dice voac, seor soldado;

y el que dijere lo contrario, miente."

Y luego incontinentecal el chapeo, requiri la espada,

mir al soslayo, fuese, y no hubo nada.

Cervantes

2.2.2. Estrofas imparislabas.-

Copla de pie quebrado o manriquea.-N de versos: 12N de slabas: Octoslabos y tetraslabos.Rima: Consonante (8a8b4c-8a8b4c // 8a8b4c-8a8b4c).

Qu se fizieron las damas,

sus tocados, sus vestidos,

sus olores?

Qu se fizieron las llamas

de los fuegos encendidos

de amadores?

Qu se fizo aquel trobar,

las msicas acordadas

que taan?

Qu se fizo aquel danar,

aquellas ropas chapadas

que traan?

Jorge Manrique Estancia.-

N de versos: Indeterminado.N de slabas: Endecaslabos y heptaslabos.Rima: Consonante. Puede quedar algn verso suelto. La combinacin de rimas es libre, pero una

vez fijada por el poeta en la primera estancia del poema debe repetirla en todas las dems de lamisma composicin.

Aquel que libre tiene

de engao el corazn, y slo estima

lo que a virtud conviene

y sobre cuanto precia

el vulgo necio su intencin sublima,

y el miedo menosprecia,

y sabe mejorarse,

slo seor merece y rey llamarse.

Fernando de Herrera


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Lira.-N de versos: 5N de slabas: Endecaslabos y heptaslabos.Rima: Consonante (7a-11B-7a-7b-11B).

Si de mi baja liratanto pudiese el son, que en un momento

aplacase la ira

del animoso viento y la furia del mar y movimiento...

Garcilaso de la Vega Sextina romntica.-

N de versos: 6N de slabas: Endecaslabos y heptaslabos.Rima: Consonante (11A-7a-11B-7c-7c-11B).Cual dilatado mar, la mies dorada,

a trechos esmaltada

de ya escasas y mustias amapolas,

cediendo al soplo halagador del viento

acompasado y lento,

a los rayos del sol mueve sus olas.

Nez de Arce Octava italiana de pie quebrado.-

N de versos: 8N de slabas: Endecaslabos y heptaslabos.Rima: Consonante (11A-11B-11B-7c' // 11A-11D-11D-7c'). Los versos 4 y 8 son heptaslabos yde rima aguda.

Astro de paz, belleza de consuelo,

antorcha celestial de los amores.

Lmpara sepulcral de los dolores.

Tierna y casta deidad!

Qu eres de hoy ms sobre ese helado cielo,

un peasco que rueda en el olvido,

o el cadver de un sol que endurecido

yace en la eternidad?

Pastor Daz Silva.-

N de versos: Indeterminado.N de slabas: Endecaslabos y heptaslabos.Rima: Consonante, aunque pueden quedar versos sueltos. La combinacin de rimas es libre, pero nodeben estar muy separados los versos que rimen entre s.Con qu culpa tan grave,

sueo blando y suave.

Pude en largo destierro merecerte

que se aparte de m tu olvido manso?

Pues no te busco yo por ser descanso,sino por muda imagen de la muerte.

Cuidados veladores

hacen inobedientes mis dos ojos

a la ley de las horas:

no han podido vencer a mis dolores

las noches, ni dar paz a mis enojos.

Madrugan ms en m que en las auroraslgrimas a este llano,

que amanece a mi mal siempre temprano;


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y una sola actitud se advierte en todos cuantos el ancho circo en torno ocupan...

Duque de Rivas Copla.-

N de versos: 4

N de slabas: Octoslabos.Rima: Asonante en los versos 2 y 4, quedando sueltos los versos 1 y 3. (a-a-). En la calle de los muros

han matado una paloma;

yo cortar con mis manos

las flores de su corona.

Annimo actual

Bueno es saber que los vasos

nos sirven para beber;

lo malo es que no sabemos

para que sirve la sed.

Antonio Machado Coplas de soledad o soleares.-

N de versos: 3N de slabas: Octoslabos.Rima: Asonante en los versos 1 y 3. Queda suelto el 2.

A mi puerta has de llamar

y no he de salir a abrir,

y me has de sentir llorar.

Muerto se qued en la calle

con un pual en el pecho.

No lo conoca nadie.

Garca Lorca Seguidilla.-

N de versos: 4N de slabas: Heptaslabos y pentaslabos.Rima: Asonante en los pares y sueltos los impares (7-5a-7-5a).

Eres como la rosa

que est en el huerto,

colorada por fuera,

blanca por dentro.

Annimo actual Silva asonantada.-

Los mismos caracteres de la silva, pero rimando en asonante los versos pares y quedando sueltos losimpares. A la desierta plaza

conduce un laberinto de callejas.

A un lado, el viejo paredn sombro

de una ruinosa iglesia;

a otro lado, la tapia blanquecina

de un huerto de cipreses y palmeras,

y, frente a m, la casa

y en la casa, la reja,

ante el cristal que levemente empaa

su figurilla plcida y risuea.

Me apartar. No quiero

llamar a tu ventana... Primavera

viene -su veste blanca

flota en el aire de la plaza muerta-;

viene a encender las rosas

rojas de tus rosales... quiero verla...

Antonio Machado


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3. Retrica esencial.-

3.1.Los Tropos.-

Se conoce con el nombre de "tropo" a aquellos procedimientos por los que una palabraadquiere un significado que no es el suyo habitual y preciso. Los ms comunes son:La Metfora

Consiste en el desplazamiento del significado a causa de una relacin de analoga osemejanza.

Su luna de pergamino

Preciosa tocando viene. FEDERICOGARCALORCA

En la metforaluna de pergamino la relacin se establece entre los trminos "luna" y"pandereta", basndose en la caracterstica de la "redondez" de los dos trminos; adems, lapandereta est hecha de pergamino, y el pergamino es de color claro como la luna.La sinestesia

En este tipo de metfora, el desplazamiento del significado se produce por medio de laatribucin de cualidades sensitivas a realidades a las que no corresponde.

Con el silencio oscuro , el ave triste

vuela, y en el volar muestra su mengua... FRANCISCO DEALDANA

En este caso, podemos observar comosilencio es un sustantivo que requiere adjetivoscorrespondientes a sensaciones auditivas, mientras queoscuro corresponde al campo de lassensaciones visuales.La alegora

Es una metfora continuada, en la que cada elemento del plano imaginario se corresponde

con un elemento del plano real. Habitualmente se da en textos relativamente extensos (muy amenudo de tipo narrativo). Una versin muy reducida sera el llamadoenigma:

En la redonda

encrucijada

seis doncellas

bailan.

Tres de carne

y tres de plata.

Los sueos de ayer las buscan

pero las tiene abrazadas

un Polifemo de oro.

FEDERICOGARCALORCA


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La solucin al enigma es "la guitarra". Podemos ver cmo las distintas partes de la misma secorresponden con los elementos del poema. Una advertencia: no toda adivinanza es una alegora.Muchas se basan en procedimientos retricos distintos.El smbolo

Consiste en la asociacin de dos planos, uno real y otro imaginario, entre los cuales noexiste una relacin inmediata. Los smbolos pueden estar referidos a una cultura concreta (para los judos de poca bblica, la serpiente simbolizaba el mal y el pecado; para las culturas occidentalesde hoy, la justicia es simbolizada por una figura de mujer, con los ojos vendados, una balanza enuna mano y una espada en la otra), pero los escritores suelen ir a aadiendo sus propios smbolos.As, Unamuno nos cuenta que:

Este buitre voraz de ce o torvo

que me devora las entra as fiero

y es mi nico constante compa ero

labra mis penas con su pico corvoMIGUEL DEUNAMUNO

Nos encontramos en el anterior ejemplo con un trmino,buitre , que se va a asociar (hay quecolocar el ejemplo en el contexto de la obra de Miguel de Unamuno) con 'la angustia'.La sincdoque

Consiste en la utilizacin de un trmino de significacin ms amplia en lugar de otro designificacin ms restringida, y viceversa. Fundamentalmente, vienen a corresponder con laexpresin "el todo por la parte o la parte por el todo", aunque hay otras posibilidades.

Se aproximaban cien velas por el horizonte En este ejemplo podemos apreciar la sincdoque en el empleo de un trmino que designa

una parte,velas en lugar del trmino que designa al todo, 'barcos'.La metonimia

Consiste en la sustitucin de un trmino propio por otro que est en relacin de contigidadcon l. Los trminos relacionados en virtud de la asociacin metonmica guardan entre s unparentesco de "causa" o "procedencia".

T, pueblo alegre y florido,

te irs llenando de sol ,

de humo blanco, de humo azul,

de campanas y de idilio.

JUANRAMNJIMNEZ.En el ejemplo anterior nos vamos a encontrar con dos metonimias. En la primera de ellas va

a utilizar el trmino "sol" por "luz del sol" (causa por efecto, puesto que el sol sigue en el sitio quele corresponde en el firmamento); y en la segunda, emplear "campanas" por el "sonido de lascampanas" (causa por efecto, de nuevo).


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3.2.Las Figuras

Se llaman figuras aquellos procedimientos que alejan la expresin potica de la expresincomn, no cambiando o desplazando el significado de un trmino concreto, sino el sentido global

de la frase.

3.2.1. Figuras de diccin.-

En el caso de las figuras de diccin , el autor se vale de alguna de las siguientes operacionesretricas: adicin, supresin, cambio en la disposicin de los elementos.

1. Figuras por adicin.

Son aquellas en las que se aaden o repiten algunos elementos lingsticos.AliteracinConsiste en la repeticin de sonidos idnticos o parecidos. Dicha repeticin tiende a

realizarse con pocas slabas de diferencia.

No ms hierro la hiera que el arado,

no ms peso la oprima que las mieses. JUAN DEARGUIJO.

Podemos observar la repeticin de la serie de fonemas /ier-/ , que se refuerza por las restantesrepeticiones de /-r-/ . Es importante recordar que "fonema" o "sonido" no tienen correspondenciaexacta con "letra", por lo que no se puede usar esta ltima expresin para sustituir a las anteriores.Onomatopeya

Es un caso especial de aliteracin. En este caso, la repeticin de sonidos imita algn tipo desonido no lingstico:

El ruido con que ruge la ronca tempestad La aliteracin de /-r-/ parece evocar en cierto modo algunos de los sonidos de una tormenta.

Hay que tener en cuenta que este sentido de la palabra "onomatopeya" no es del todo el que se haestudiado en clase de Lengua (imitacin de sonidos no lingsticos por medio del lenguaje).Paronomasia

Es la colocacin en proximidad y contraste de palabras que tengan significantes muyparecidos y significados diferentes.

Se transformaron en la sal del sol. Podemos comprobar el extra o efecto que provoca la diferencia de significado entre dos

palabras que se parecen tanto fonolgicamente. El secreto de este efecto consiste en haberlascolocado muy prximas.


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AnforaConsiste en la reiteracin de una palabra o grupo de palabras al comienzo de dos o ms

versos o unidades sintcticas.

Temprano levant la muerte el vuelo,

temprano madrug la madrugada,temprano ests rodando por el suelo.

MIGUELHERNNDEZ.Podemos observar en este fragmento la repeticin detemprano , que hace referencia casi

obsesiva a la llegada de la muerte de un amigo.Conversin

Los elementos que se repiten estn al final de los versos o unidades sintcticas.

No deca palabras,acercaba tan slo un cuerpo interrogante,

porque ignoraba que el deseo es una pregunta

cuya respuesta no existe ,

una hoja cuya rama no existe,

un mundo cuyo cielo no existe. LUISCERNUDA

Para Luis Cernuda, eldeseo es aquello que resulta imposible conseguir de ninguna manera.Esta forma de ver las cosas la expresa en este texto mediante la repeticin insistente deno existe .Complexin

Consiste en la combinacin de anfora y conversin.que la ausencia de amor huele a nada ,

que la ausencia del aire, de la sombra huelen a nada. VICENTEALEIXANDRE

En el peculiar lenguaje potico de Aleixandre, podemos darnos cuenta de su preocupacinpor el hueco que dejan las cosas al desaparecer:que la ausencia de ... huele a nada.Reduplicacin o geminacin

Es la repeticin de elementos que estn en contacto.

Suea , suea mientras duermes.

Lo olvidars con el da. JUANRAMNJIMNEZ.

Al ir seguida la palabrasuea con su repeticin, podemos apreciar la insistencia del poeta en

ese sueo que es muy diferente de lo que ocurre durante el da.


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AnadiplosisEs la repeticin producida entre el elemento final de un verso y el que es principio del

siguiente.

Aunque me veas por la calle,

tambin yo tengo mis rejas ,mis rejas y mis rosales.

ANTONIOMACHADO Concatenacin

Es el uso continuado de la anadiplosis. Se da con cierta frecuencia tambin en cancionesinfantiles:

Una palomita

que del cielo bajcon las alas bordadas

y en el pico una flor ,

de la flor , una lima ,

de la lima, un limn,vale ms mi morena

que los rayos del sol.

Epanadiplosis o redicinLos elementos que se repiten estn al principio y al final del verso o unidad sintctica.

Fuera menos penado si no fuera

nardo tu tez para mi vista, nardo,

cardo tu piel para mi tacto, cardo,

tuera tu voz para mi odo, tuera.

Tuera es tu voz para mi odo, tuera ,

y ardo en tu voz y en tu alrededor, ardo,

y tardo a arder lo que a ofrecerte tardo

miera, mi voz para la tuya miera.

Zarza es tu mano si la tiento, zarza,

ola tu cuerpo si lo alcanzo, ola ,

cerca una vez pero un millar no cerca.

Garza es mi pena, esbelta y triste garza ,

sola como un suspiro y un ay, sola,

terca en su error y en su desgracia terca.

MIGUELHERNNDEZ


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RetrucanoEs la figura con la que se consigue un cambio de sentido al repetir los mismos elementos de

una unidad sintctica pero en orden inverso. Anda,

jaleo, jaleo. No dejan ver lo que escribo,

porque escribo lo que veo. BLAS DEOTERO

Como vemos muy claramente en este verso, al repetir las cuatro palabras, el significado esmuy distinto, y con la apariencia de un simple juego con las palabras se queja amargamente de quepor decir la verdad prohben sus libros.

PolisndetonRepeticin del mismo nexo sintctico (conjuncin o preposicin).

y all fuerte se reconoce, y crece y se lanza,

y avanza y levanta espumas, y salta y confa,

y hiende y late en las aguas vivas, y canta. VICENTEALEIXANDRE

PolptotonRepeticin de palabras con el mismo lexema pero con diferentes morfemas flexivos.

Se equivoc la paloma.

Se equivocaba. RAFAELALBERTI

SinonimiaConsiste en la presencia de elementos con el mismo o muy parecido significado, aunque

tengan significantes diferentes.

Cuando se toca

con las dos manos el vaco, el hueco. BLAS DEOTERO

Vemos que la presencia devaco y de hueco a la vez sirve para intensificar el significado de'nada' que ambas palabras comparten.Paradistole

Agrupacin de sinnimos haciendo notar la diferencia que existe entre ellos.Conocer no es lo mismo que saber.

VICENTEALEIXANDRE


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GradacinProgresin entre palabras o grupos de palabras que se colocan consecutivamente.

Un manotazo duro, un golpe helado ,

un hachazo invisible y homicida ,

un empujn brutal te ha derribado. MIGUELHERNNDEZ

Podemos ver quemanotazo-golpe-hachazo-empujn forman una progresin cada vez msdura para "derribar" a la persona muerta de la que se habla.Pleonasmo

Explicitacin innecesaria de un contenido ya expresado implcitamente. Amor, ms que inmortal. Que pueda verte.

Te toque , oh Luz huidiza, con las manos. BLAS DEOTERO En un texto de otro tipo podra resultar una tontera. En el contexto de este poema, se ala la

angustia del poeta por alcanzar el amor.2. Figuras por supresin.

Es el caso de figuras por las que se elimina algn elemento que normalmente deberaaparecer en el texto.Elipsis

Supresin de algn elemento de la oracin que queda sobreentendido. La casa oscura, vaca;

humedad en las paredes;

brocal de pozo sin cubo,

jardn de lagartos verdes. NICOLSGUILLN

La falta de verbo le da a este texto la apariencia de una fotografa o un cuadro, paralizado,casi fuera del tiempo...Asndeton

Omisin de nexos sintcticos entre oraciones o sintagmas.

Eres la gracia libre,

la gloria del gustar, la eterna simpata,

el gozo del temblor, la luminaria

del clariver, el fondo del amor,

el horizonte que no quita nada;

la transparencia, dios, la transparencia,


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el uno al fin, dios ahora slito en lo uno mo,

en el mundo que yo por ti y para ti he creado. JUANRAMNJIMNEZ

Podemos observar que en este texto faltan conjunciones, lo que le da un aire de

acumulacin, de rapidez, casi de un cierto vrtigo...Zeugma

Es el procedimiento que se produce cuando un elemento de la oracin se relaciona convarias unidades y aparece slo en una de ellas, omitindose en las restantes.

La rotacin del fruto, la alegra

del pjaro fomentas

y el bienestar y la salud de paso.

MIGUELHERNNDEZ El verbo fomentas se relaciona con los distintos objetos directos, que pertenecen a diferentesoraciones coordinadas y cuyos ncleos estn tambin subrayados en en el texto.

3. Figuras por cambio en la disposicin.Aunque hay que tener en cuenta que el espaol mantiene un cierto grado de libertad en el

orden de las palabras, hay ocasiones en que la alteracin del orden "salta a la vista", pues es usadapor el autor para llamar la atencin de los lectores sobre determinada parte del texto.Hiprbaton

Consiste en el cambio de disposicin de las palabras en relacin con lo que se supone el"orden normal": [Sujeto + Verbo + Complemento ], [Sustantivo + Adjetivo ], etc.

La del verde aguacero artillera. RAFAELALBERTI

El ncleo del sintagma nominal,artillera , aparece al final del mismo, tras el sintagma conpreposicin, que tiene funcin de adjetivo.Paralelismo

Es la idntica disposicin sintctica de dos o ms unidades diferentes.

La paz de su hora sola me daba la claridad.

La gloria de su amor solo colmaba mi soledad. JUANRAMNJIMNEZ

Podemos apreciar como la estructura de ambos versos es similar de forma casi perfecta:O={art.+N+[de+(poses.+N+Adj)]}+{V+OD}.Quiasmo

Los elementos sintcticos se relacionan de manera cruzada o abrazada....desnudas las muecas y los ojos de tiza. (BLAS DEOTERO)


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3.2.2. Figuras de pensamiento.-

De la misma manera que se a aaden, eliminan o transforman frases o palabras, se puedehacer lo mismo con las ideas, y a esto vamos a referirnos en los siguientes apartados.

El smilEs el procedimiento por el que los dos trminos presentes en el texto se someten a

comparacin.

Tus labios son como la rosa. Se establece la comparacin basndose en la caracterstica comn del color. No hay que

confundirlo con la metfora: si bien ambos procedimientos tienen una base comn, en uno de ellosse desplaza el significado de la palabra y en otro secompara un trmino con otro. Si un autor

utiliza un procedimiento y no otro, no es por casualidad o porque sea torpe. Precisamente un poetatorpe creera que da lo mismo.Anttesis

Asociacin entre palabras de significado opuesto.

No extrais, dulces amigos,

que est mi frente arrugada;

yo vivo en paz con los hombres

y en guerra con mis entra as. ANTONIOMACHADO

El autor muestra las contradicciones de su personalidad presentando dos complementos deopuesto significado,en paz... , en guerra... referidos al mismo verbo,vivo.Paradoja

Consiste en la conciliacin de realidades aparentemente contrapuestas de la que resultanmatices nuevos.

Qu cerca y qu lejos ( lejos!)

est mi casa en mi campo! JUANRAMNJIMNEZ

Si en el anterior caso se mostraba una contradiccin interior, en este es fcil suponer queeste otro autor lo que hace es sealar que los conceptos decerca y de lejos son subjetivos, y que lacercana o lejana de la que habla son meramente afectivas.Oxmoron

Es la atribucin a una realidad de rasgos que por su propio significado parece excluir.

Ardientemente helado en llama fra ,una nieve quemante me desvela


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y un frisimo fuego me desva." BLAS DEOTERO

Helado debera excluirardientemente , llama debera excluir fra , nieve debera excluir

quemante , fuego debera excluir frisimo .

ReticenciaUna parte de lo que falta por decir queda inexpresado, bien porque la frase haya sido

interrumpida bruscamente, bien porque se anuncia la intencin de no decirlo todo.

"No quiero decir, por hombre,

las cosas que ella me dijo." FEDERICOGARCALORCA

En el contexto del poema a que pertenece este texto, sobre una casada infiel, la carga ertica

de la frase es todava mayor gracias a que no se dice.AnticipacinConsiste en argumentar en contra de una objecin prevista sin que sta haya llegado a

plantearse, o bien adelantar el pensamiento u opinin del interlocutor.

Ya s lo que decs: el horror de la guerra,

mas lo decs en paz, y en guerra callis con mansedumbre. LUISCERNUDA

Como dice el refrn, el autor "ha puesto el parche antes de que saliera el grano".Silepsis

Con este trmino designamos la figura que consiste en el uso de una palabra en un sentido ala vez recto (o literal) y figurado:

Dicen que era de muy buena cepa , y, segn l beba, es

cosa para creer. FRANCISCO DEQUEVEDO

Cepa se utiliza en doble sentido: por un lado, en el de 'buena familia', y por otro en el de 'via'. Si por un lado parece que el autor est refirindose a que el personaje era de origen noble, porotro lo est llamando borracho.Personificacin

Atribucin de cualidades propias de seres humanos a animales o a objetos.Otoo, joven andaluz de ojos ardientes y cabellos ureos,

todo vestido de brocado malva, con hojas amarantas en las manos. JUANRAMNJIMNEZ

Apstrofe o invocacinApelacin con vehemencia a un ser animado o inanimado.


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Machu Picchu, pusiste

piedra en la piedra, y en la base harapo? PABLONERUDA

Exclamacin retrica

Manifestacin sbita de alegra, tristeza, pena, indignacin... All va el olor

de la rosa! Cjelo en tu sinrazn! JUANRAMNJIMNEZ

(Cjelo aparece escrito con-j- por las peculiares ideas sobre ortografa de Juan Ramn)Interrogacin retrica

Pregunta de la que no se espera respuesta.

Ser posible, mar, que cualquier noche puedan mis enemigos secuestrarte?

RAFAELALBERTI Prosopografa

Descripcin de las cualidades fsicas de las personas.Etopeya

Descripcin de los rasgos morales o costumbres de las personas.Retrato

Combinacin de la prosopografa y la etopeya.Pragmatografa

Descripcin de las cosas.Topografa

Descripcin de lugares.Cronografa

Descripcin del tiempo.Enumeracin catica

Enumeracin en la que se asocian elementos dispares y sin relacin, al menosaparentemente.

Perchas, peroles, pcaros, patatas,

aves, lechugas, plsticos, cazuelas,

camisas, pantalones, sacamuelas,

cosas baratas que no son baratas.

Frascati, perejil, ajos, corbatas,

langostinos, zapatos, hongos, telas,


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liras que corren y con ellas vuelas,

atas mil veces y mil ms desatas.

Campo de Fiori, campo de las flores,

repartidor de todos los colores,

gracia, requiebro, luz, algaraba...Como el ms triste rey de los mercados,

sobre tus vivos fuegos, ya apagados,

arde Giordano Bruno todava. RAFAELALBERTI

PerfrasisConsiste en la expresin de una realidad o de un concepto, no de una forma directa, sino a

travs de un rodeo. Era del a o la estacin florida

en que el mentido robador de Europa,

-media luna las armas de su frente

y el sol todos los rayos de su pelo-

luciente honor del cielo,

en campos de zafiro pace estrellas. LUIS DEGNGORA

En este caso, para decir "era primavera", el autor ha recurrido a cun rodeo mediantealusiones mitolgicas (aparte de multitud de metforas y una sintaxis endiablada). Qu duda cabede que es una forma original y fascinante de hablar de la primavera, y muy distinta a la habitual ygastada de los pajaritos, las flores, etc...Hiprbole

Consiste en la sustitucin de un trmino por otro u otros que exceden lo verosmil.

Tanto dolor se agrupa en mi costado

que por doler me duele hasta el aliento.

MIGUELHERNNDEZ Litote

Procedimiento que consiste en referirnos a una realidad a travs de la negacin de sucontraria.

No es difcil llegar hasta ti sin moverse,

ciudad, ni hasta vosotras, alamedas queridas.

RAFAEL ALBERTI.


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El autor, en lugar de recurrir al trmino directo, "es fcil", utiliza la negacin para matizar loque dice. Evidentemente no da lo mismo una expresin que otra, y esto se ir comprobando alanalizar textos.Irona

Consiste en la mencin de una realidad por su contraria, de manera que se pueda entendercontextualmente nuestra intencin. Aunque en muchas ocasiones puede tener un carcter burlesco eincluso cruel, como en el de la figura llamadasarcasmo, otras veces expresa otro tipo deemociones.

All os quedad, se ora, con mi muerte. GARCILASO DE LAVEGA

En este caso, la intencin del autor no es morirse, sino que la amada corresponda al amor

que le tiene. Sin embargo, lo que le entrega es la muerte, dando a entender la desesperacin que lsiente."Juegos de palabras"

En realidad, ms que una figura, constituye un grupo de figuras, que en muchos casos estrelacionada con alguno de los procedimientos retricos visto hasta ahora. La lista de tales juegos esmuy compleja, y no hay acuerdo entre los crticos para su organizacin. No obstante, se alaremos elcaso de ladiloga, que consiste en relacionar en un mismo contexto dos palabras homnimas, esdecir, de significante idntico (grfico o fnico) y de significado distinto:

Con los tragos del que suelo

llamar yo nctar divino

al que otros llaman vino

porque nos vino del cielo. BALTASAR DEALCZAR

Aunque resulta muy prxima, esta figura no es igual que lasilepsis, figura que, como vimos,parte no dedos palabras homnimas, sino deuna palabra que tiene dos sentidos, uno real y otrofigurado.


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LOSGNEROSLITERARIOS

GNERO DEFINICIN SUBGNEROS DEFINICINPoema pico Narracin de las hazaas

de un pueblo ( Iliada ) ode un hroe individual(Odisea ).

Tiene su origen en lasliteraturas antiguas.

Solan difundirse deforma oral.

Cantar de Gesta Manifestacin medievalde los poemas picos.

Difusin oral. Narra las hazaas de un

hroe que representa auna nacin.

Romance Poema breve en verso,tpico de la literaturaespaola.

Tiene vinculacin

temtica con los cantaresde gesta

Novela Narracin extensa (sueleser en prosa) que cuentahechos de unospersonajes, analizandocomportamientos yactitudes.

Hay muchos subgneros:romntica, policaca,ciencia ficcin,caballeras, aventuras,etc...

NARRATIVO Consiste en el reflejo

de una realidad real oficticia ajena alcreador literario.

Puede estar escrito enprosa o verso.

La funcin dellenguaje quepredomina es lareferencial.

Cuento Narracin breve.


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GNERO DEFINICIN SUBGNEROS DEFINICINElega Expresin del dolor por

la prdida de un serquerido o cualquier otrohecho lamentable

gloga Dilogo entre pastores. Tema amoroso. La naturaleza cobra una

gran importancia.Oda Expresin de un

sentimiento en tonoelevado.

Su tema suele serreligioso, moral oheroico.

Madrigal Texto lrico breve. Su tema suele ser

amoroso. En los ltimos versos

debe recoger y reforzarel tema central.

LRICO Consiste, esencialmente,en la representacin deuna realidad subjetiva.

Puede estar escrita enverso o prosa, aunqueabunda, sobre todo, lasmanifestaciones en verso.

La funcin lingsticaque predomina es laemotiva

Stira Su intencin es hacer lacrtica de personas,grupos sociales, vicios,errores o defectos de lasociedad.


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GNERO DEFINICIN SUBGNEROS DEFINICINFbula Texto breve.

Puede estar escrito enprosa o verso, aunque

predomina el verso. Los personajes son

animalespersonificados.

Suele llevar unamoraleja al final querecoge la enseanza.

Aplogo Narracin breve de unahistoria.

Debe incorporar unamoraleja en la que serecoge la enseanza.

DIDCTICO El objetivo de las obrasdidcticas es ensear,instruir al receptor.

La funcin lingsticaprincipal es la conativa.

Ensayo Exposicin de un temade carcter variado.


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GNERO DEFINICIN SUBGNEROS DEFINICINTragedia Personajes nobles.

Lenguaje elevado. Final infeliz. Su tema suele ser el

enfrentamiento delprotagonista con algo oalguien que le supera.

Comedia Los personajes no tienenque pertenecer a lasclases altas.

El lenguaje empleado es

menos culto. Final feliz. El argumento representa

el lado festivo y alegrede la vida

Drama Mezcla de caracteres detragedia y comedia.

Paso-Entrems-Sainete Personajes populares. Lenguaje sencillo. Tono humorstico. Obras ms o menos

breves.pera Gnero dramtico

musical. Obra totalmente

cantada.

DRAMTICO La esencia del teatro es elconflicto entre una seriede personajes.

Este gnero exige unarepresentacin y no estcompleto sin ella.

El texto lingstico no esel nico empleado, sinoque intervienen una seriede cdigos: gestos, luces,vestuario, etc...

La funcin del lenguajeque predomina es laconativa.

Zarzuela Gnero dramtico

musical. Alterna las partes

cantadas y lasdialogadas.

métrica y géneros literarios

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