Mesa Mezclas

7/27/2019 Mesa Mezclas

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MESA DE MEZCLAS



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DEFINICIÓN

Una consola o mesa de mezclas combina y procesa

varias señales eléctricas de entrada para conseguir unasuma única en un determinado número de salidas.

La mesa se especifica por su número de entradas y

salidas.



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ESPECIFICACIÓN DEL NÚMERO DE ENTRADAS Y SALIDAS

MESA DE MEZCLAS YAMAHA MG24/14FX

24 entradas 16 entradas monoaurales y 4 estéreo

14 salidas 2 salidas estéreo, 4 buses de grupo,2 salidas de efectos y 6 auxiliares



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MESA DE MEZCLAS BEHRINGER XENYX XL3200

Mesa de directo con 32 entradas, 4 buses de grupo y6 auxiliares.



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MESA DE MEZCLAS BEHRINGEREURODESK SX4882

Mesa in-line de 48/24 entradas, 8 buses de grupo y6 auxiliares.



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TIPOS

MESA ANALÓGICA / DIGITAL

MESA SPLIT / IN-LINE

MESA DE SALA / DE MONITORES

MESA AUTOAMPLIFICADA



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TIPOS DE MESAS

Las mesas analógicas sólo trabajan con señales de entrada y

salida analógicas.Las mesas digitales trabajan con entradas y salidas tantoanalógicas como digitales.

Las mesas digitales incorporan un conversor analógico-digitalADC (analog-to-digital converter) para digitalizar las señalesanalógicas.

Al mismo tiempo, incluyen un conversor digital-analógicoDAC (digital-to-analog converter) para sacar señalesanalógicas.



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TIPOS DE MESAS

MESA DE MEZCLASANALÓGICA

YAMAHA PM5000



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TIPOS DE MESAS

MESA DE MEZCLAS DIGITAL YAMAHA PM5D



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MESA DE MEZCLAS DIGITAL YAMAHA PM5D

TIPOS DE MESAS



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TIPOS DE MESAS

MESA DE MEZCLAS

DIGITAL YAMAHA 01V 96



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TIPOS DE MESAS

La mesa Yamaha 01V 96 incluye una ranura (slot) para insertaruna tarjeta de expansión con entradas y salidas analógicas

y/o digitales. En este caso, tenemos una tarjeta I/O CARDYAMAHA MY16-AT con 16 entradas y 16 salidas ópticasdigitales ADAT.



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TIPOS DE MESAS

MESA DE MEZCLAS

DIGITAL YAMAHA 02R96



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TIPOS DE MESAS

MESA DE MEZCLASDIGITAL YAMAHA 02R96

La mesa Yamaha 02R96 también incorpora ranuras parainsertar tarjetas de expansión.



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TIPOS DE MESAS

Partiendo de la grabación multipista en un estudio,podemos hablar de dos tipos de mesas.



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TIPOS DE MESAS

Atendiendo a su arquitectura, en un estudio de grabación

encontramos dos tipos de mesas:

SPLIT o DE CRUCE - los canales de entrada que se envíanal grabador multipistas se sitúan a la izquierda, y los canales deretorno desde el multipistas para monitorización se colocan a laderecha, quedando la sección máster en medio. Su origen eseuropeo.

IN-LINE o EN LÍNEA - los canales de retorno desde el multipistas

se encuentran en los mismos canales de entrada de la mesa,ahorrando espacio y dinero, aunque aumentando su complejidad.Su origen es americano.



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MESA DE MEZCLAS IN-LINE MACKIE ANALOG 8-BUS 32·8

TIPOS DE MESAS



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TIPOS DE MESAS

MESA DE MEZCLAS IN-LINE BEHRINGER EURODESK MX 9000



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TIPOS DE MESAS

CANAL IN-LINE 1/25BEHRINGER EURODESK MX 9000



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En sonorizaciones en directo, se utilizan dos mesas:

La mesa de sala o FOH (Front of the House ) envía la señal alas cajas de PA, encaradas hacia el público.

La mesa de monitores dirige la señal a los monitores deescenario (stage monitors).

La mesa de monitores tiene un mayor número de salidas

auxiliares y de grupos, para enviar una mezcla diferente acada componente del grupo, según sus preferencias.

TIPOS DE MESAS



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MESA DE SALA / PA / FOH SOUNDCRAFT SERIES FIVE

MESA DE MONITORES SOUNDCRAFT FIVE MONITOR

TIPOS DE MESAS



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Como en los conciertos no suele utilizarse la grabaciónmultipistas, cada fila corresponde a un solo canal. Debido alas grandes dimensiones de estas mesas, la sección másterse coloca en el centro, partiendo la mesa en dos.

TIPOS DE MESAS

MESA DE SALA O DE MONITORES MIDAS HERITAGE 3000



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TIPOS DE MESAS

MESA DE SALA O DE MONITORES MIDAS HERITAGE 3000



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TIPOS DE MESAS

Las mesas autoamplificadas incorporan las etapas de potenciaque han de alimentar a los altavoces. Tienen salidas directas a

altavoces y salidas convencionales no amplificadas.

MESA AUTOAMPLIFICADA BEHRINGER EUROPOWER PMP3000



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TERMINALES DE SALIDA DEL TIPO SPEAKON PARA ALIMENTAR A LAS CAJAS DE ALTAVOCES

TIPOS DE MESAS



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FUENTE DE ALIMENTACIÓN



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La fuente de alimentación proporciona la corriente necesariaa la mesa de mezclas, así como la alimentación phantom para

los canales que lo requieran.Para ello, la fuente adapta la red eléctrica mediante dos dispositivos:

• Un transformador, que reduce el voltaje de 230 voltios.

• Un rectificador, que convierte la corriente alterna en continua.

FUENTE DE ALIMENTACIÓN



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FUENTE DE ALIMENTACIÓN DE LA MESABEHRINGER EURODESK MX 3282A

Las mesas de tamaño considerable llevan la fuente dealimentación en un módulo aparte, para evitar ruidosinternos. Además, este sistema facilita la labor del serviciotécnico a la hora de reparar fuentes averiadas.



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Las mesas más pequeñas también llevan la fuente aparte,por razones de espacio.

FUENTE DE ALIMENTACIÓN DE LA MESASOUNDCRAFT SPIRIT FOLIO



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SECCIONES



32

SECCIONES

MESA DE MEZCLAS MACKIE ANALOG 8-BUS

Las mesa de mezclas consta de diferentes secciones,constituidas por módulos.

1

4

5

7

2 3

6



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SECCIONES

1 - SECCIÓN DE ENTRADA

2 - SECCIÓN DE ENVÍOS AUXILIARES

3 - SECCIÓN DE RETORNOS

4 - SECCIÓN DE GRUPOS5 - SECCIÓN DE MONITORIZACIÓN

6 - SECCIÓN DE CONTROLES GENERALES

7 - PANEL DE CONEXIONES DE ENTRADAS Y SALIDAS



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La división expuesta anteriormente es una propuesta válida,aunque no la única. De hecho, los potenciómetros máster delos envíos auxiliares y los faders generales de los grupos

suelen incluirse en la sección de controles generales.


2 - SECCIÓN DE RETORNOS3 - SECCIÓN DE MONITORIZACIÓN

4 - SECCIÓN DE CONTROLES GENERALES

ENVÍOS AUXILIARESGRUPOS


SECCIONES



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SECCIONES

El manual de la mesa Yamaha MG16-6FX todavía estámás sintetizado, y sólo habla de tres secciones:


2 - SECCIÓN DE CONTROLES GENERALESENVÍOS AUXILIARESRETORNOSGRUPOS

MEZCLA PRINCIPALMONITORIZACIÓN




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DIAGRAMA DE BLOQUES



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En un diagrama de bloques, podemos seguir el flujo de la

señal de audio a través de los circuitos de cualquier dispositivode la cadena de audio, como un micrófono, un amplificadoro una mesa de mezclas.

A diferencia del esquema de un circuito, el diagrama de

bloques no detalla los valores de los componentes, y se limitaa mostrar la organización básica del equipo, dividido enmódulos o secciones.

Un diagrama de bloques se lee de izquierda a derecha, y dearriba abajo.

DIAGRAMA DE BLOQUES



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MESA DE MEZCLAS YAMAHA MG16-6FX



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MESA DE MEZCLAS YAMAHA MG24-14FX



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MESA DE MEZCLAS EURODESK MX 3282A



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CONTROLES Y FUNCIONES



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SECCIÓN DE ENTRADA

SELECTOR DE ENTRADA MIC / LINE

ATENUADOR PAD

ALIMENTACIÓN PHANTOM

INVERSOR DE FASE

GANANCIA DE ENTRADA

LED DE PICOS

FILTRO PASA ALTOS



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La sección de entrada de la mesaestá formada por diversos módulos.

Cada módulo contiene varioscanales en hilera, llamados strips .

SECCIÓN DE ENTRADA

MÓDULO DE 8 CANALES



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Muchas mesas de arquitectura modular permiten expandirla sección de entrada añadiendo nuevos módulos.

MESA DE MEZCLASDIGIDESIGN ICON D-COMMAND



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YAMAHA MG16-6FX

Los canales monofónicos de esta mesacarecen de selector MIC / LINE , por lo quesólo debemos conectar la entrada de

micrófono o de línea, pero no ambas a la vez.Tampoco llevan atenuador PAD , pues éste seaplica internamente a la entrada de línea, conconector TRS de ¼”.

Ambas entradas son balanceadas.

El botón de alimentación phantom aplica corrientecontinua a todas las entradas de micrófono a la vez,e incorpora un indicador luminoso.



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Los canales estéreo disponen de entradas no balanceadasdel tipo RCA y TS de ¼” y trabajan con niveles de audiodoméstico de -10 dBu. Por tanto, no se les aplica phantom.



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La entrada de micrófono, con conector XLR-3,presenta una impedancia de 3.000 ohmios, yla ganancia (GAIN) trabaja con nivelescomprendidos entre -60 dBu y -16 dBu.

La entrada de línea, con conector TRS de ¼”,presenta una impedancia de 10.000 ohmios, yla ganancia (GAIN) trabaja con nivelescomprendidos entre -34 dBu y +10 dBu.



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El indicador de picos (PEAK) es un diodo emisorde luz (LED ) que se enciende cuando el nivel dela señal está a 3 dBu de la saturación. Recoge laseñal después de la ganancia y el ecualizador.

El botón de filtro pasa altos recorta lasfrecuencias por debajo de los 80 Hz antesde entregar la señal a la sección de ecualización,

a razón de 12 dB por octava.

PEAVEY PV-20



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YAMAHA MG16-6FX



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CANALES 1-24INPUT MONOFÓNICOS

CANALES 25-48

CANALES B MONOFÓNICOS

BEHRINGER EURODESK MX 9000



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La mesa MX 9000 consta de 24 canales INPUT conentradas de micrófono y de línea, más otros 24 canalesin-line TAPE RETURN con entrada de línea solamente,

para monitorizar el multipistas. Todas estas entradasestán balanceadas.

Permite tener conectadas a la vez la entrada de

micrófono XLR-3 y la de línea TRS de ¼”. Mediante unconmutador MIC / LINE , seleccionamos la entrada quedeseemos.

Además, dispone de un botón PAD de -20 dB, que sólo

atenúa la entrada de micrófono.



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BEHRINGER EURODESK MX 3282A

CANALES 1-24

MONOFÓNICOS

CANALES 25-32

ESTÉREO



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La mesa MX 3282A consta de 24 canales monofónicos conentradas de micrófono y línea balanceadas, más 4 canalesestéreo con entradas de línea.

Los canales estéreo se comportan como un canal monofónicoal insertar el TRS de ¼” sólo en la entrada izquierda L. De estamanera, podemos panoramizar este canal monofónico yposicionar su señal en la salida principal izquierda, derecha oen ambas.

Todas las entradas están balanceadas.

A diferencia de la MX 9000, carece de selector de entrada y dePAD .



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La mesa MX 9000 suministra alimentaciónphantom a todas las entradas demicrófono, en 3 bloques de 8 canales.

La mesa MX 3282A aplica alimentaciónphantom a todas las entradas demicrófono a la vez.



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La MX 9000 tiene un botón FLIP junto al potenciómetrode ganancia, para dirigir el A-INPUT MIC/LINE o el B-INPUT TAPE RETURN al MAIN MIX , controlado con los faders deslizantes.

MX 9000 MX 3282A



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El filtro pasa altos se encuentra antes de la

sección de ecualización.

Con una frecuencia de corte de 75 Hz, la MX9000 atenúa las bajas frecuencias a razón de

12 dB por octava, mientras que la MX 3282Alas reduce a 18 dB por octava.

Los canales estéreo de la MX 3282A no llevanfiltro pasa altos.

Ambas mesas incorporan un LED verde, queindica la presencia de señal a partir de -20 dBu,

y un indicador de picos rojo. Los dos indicadoresindican el nivel de la señal después de pasar por lasección de ecualización y antes de llegar al fader del canal.



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60

YAMAHA DIGITAL 01V



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Los potenciómetros de ganancia 13-16 están diseñadospara recoger niveles de línea comprendidos entre -20 dBuy +10 dBu.



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En la mesa digital Yamaha 01V tanto la entrada XLR-3



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En la mesa digital Yamaha 01V, tanto la entrada XLR-3

como la TRS de ¼” de los canales monofónicos admitenseñales de micrófono y de línea, presentando ambas unaimpedancia de 3.000 ohmios.

Para reducir el nivel de la señal en cualquiera de las dosentradas, basta con apretar el atenuador PAD .

Lo mismo ocurre con las mesa analógica Yamaha MG24



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Lo mismo ocurre con las mesa analógica Yamaha MG24-

14FX, en la que no encontramos las palabras MIC y LINE,sino INPUT A e INPUT B. Ambas entradas están diseñadospara recoger señales entre -60 dBu y -16 dBu (micrófonos), oentre -34 dBu y +10 dBu si se activa el botón PAD (líneas).



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TARJETA DE EXPANSIÓN

MY8-AT PARA LA MESAYAMAHA 01V



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YAMAHA DIGITAL 01V

YAMAHA DIGITAL 01V 96



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Los ocho entradas 17-24 son ADAT digitales (Alesis Digital Audio Tape), y reciben la señal a través de un conector

óptico TOSLINK.



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La mesa 01V suministra alimentación phantom a todaslas entradas XLR-3, en 2 bloques de 6 canales.

La mesa 01V 96 suministra alimentación phantom atodas las entradas XLR-3, en 3 bloques de 4 canales.

INVERSIÓN DE FASE YAMAHA DIGITAL 01V



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INVERSIÓN DE FASE YAMAHA DIGITAL 01V 96



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MIDAS HERITAGE 3000

MIDAS HERITAGE 3000



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INSERCIÓN

ECUALIZACIÓN

ENVÍOS AUXILIARES

INSERCIÓN



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La inserción I/O se utiliza para conectar procesadores dedinámica y ecualizadores a la mesa de mezclas.

La toma de inserto envía la señal al procesador y ladevuelve al mismo punto de la mesa. Para este cometido,se utiliza un cable de inserto en Y, que consta de un TRSbifurcado en dos TS.

CABLE DE INSERTO

El TRS se conecta a la toma de inserción de la mesa.



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La punta T envía la señal hacia el IN del procesador.

El anillo R sale del OUT del procesador y devuelve la

señal al mismo punto del que salió de la mesa.

Conviene anotar los TS parasaber cuál corresponde a la

punta y al anillo, y ver lasindicaciones de la mesa.



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La mayoría de las mesas han establecido:

Entregar la señal SEND por la punta del conector TRS.

Recoger la señal RETURN por el anillo del TRS.



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Las mesas de gama alta, como la Soundcraft Five Monitor,incluyen insertos balanceados, sin necesidad de cables en Y.

En este caso, un TRS balanceado sale del SND (send) de lamesa hacia la entrada del procesador.

Y otro TRS diferente sale del procesador y devuelve la señalretocada a la mesa a través del conector RET (return).

El inserto recoge la señal después de pasar por la



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PUNTO DE INSERCIÓN DE LAS MESAS MACKIE ONYX 1220 Y 1620

g p p pganancia de entrada y antes de que llegue al fader delcanal.

Por esta razón, se trata de un punto posgain y prefader.

Además, el punto de inserto del canal suele preceder a la



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sección de ecualización y a los envíos auxiliares. En algunamesa podemos encontrar la inscripción PRE-EQ.

PUNTOS DE INSERCIÓN DE LOS CANALES 1-8

MESA MACKIE ONYX 1620



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MESA BEHRINGER XENYX 1622FX




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MESA SOUNDCRAFT EPM 8

En las mesas Yamaha MG, el punto de inserto del canal se



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encuentra antes de los envíos auxiliares, pero después de lasección de ecualización, a diferencia del resto de mesas vistas.Algunas mesas de gama alta, como la Soundcraft Five Monitor,constan de un botón para elegir entre PRE-EQ y POS-EQ.

PUNTOS DE INSERCIÓN DE CANALMESAS YAMAHA MG16-6FX Y MG24-14FX




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El modelo 01V carece de conectores de inserción.




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En esta mesa, como en la mayoría, el punto de inserto delcanal precede a la sección de ecualización y a los envíosauxiliares.

Además, aparte de los canales de entrada, los grupos y lassalidas principales también llevan inserto.



Prácticamente igual que la MX 9000, la mesa MX 3282 tiene




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puntos de inserción en los canales de entrada, en los gruposy en las salidas principales. La diferencia está en los 4 canalesestéreo añadidos, que no llevan inserto.

P i d l l é d l MX 3282A



90

Para insertar un procesador en los canales estéreo de la MX 3282A,debemos conectar el procesador entre la fuente y la mesa de mezclas.

YAMAHA MG16-6FX

ECUALIZACIÓN



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CANALESMONOFÓNICOS

CANALESESTÉREO

Agudos de frecuencia fija

ti SHELVING

BEHRINGER

EURODESK



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tipo SHELVING

Graves de frecuencia fija

tipo SHELVING Interruptor del

ecualizador del canal

EURODESK

MX 9000

CANALES1-24

Ecualizador de4 bandas

Todos los potenciómetrostienen 15 dB de realce

y atenuación

Semiparamétrico de medios graves

con frecuencia variabletipo PEAK y Q fija a 1

Semiparamétrico de medios agudoscon frecuencia variable

tipo PEAK y Q fija a 1

Filtro pasa altosde 12 dB por octava

BEHRINGERO S



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Agudos de frecuencia fijatipo SHELVING

Graves de frecuencia fijatipo SHELVING

BEHRINGEREURODESK

MX 9000

CANALES B25-48

Ecualizador de

2 bandas


y atenuación

BEHRINGER Agudos de frecuencia fija



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BEHRINGEREURODESK

MX 3282A

Ecualizador de3 bandas

CANALESMONOFÓNICOS 1-24



Filtro pasa altosde 18 dB por octava


y atenuación

Semiparamétrico de medioscon frecuencia variabletipo PEAK y Q fija a 1

Agudos de frecuencia fija



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BEHRINGER

EURODESK

MX 3282A

Ecualizador de4 bandas de

frecuencia fija

Agudos de medios agudos

tipo PEAK Q fija a 2



Graves de medios gravestipo PEAK

Q fija a 2

Los canales estéreo de estamesa no llevan filtro pasa altosCANALES

ESTÉREO 25-32

MIDAS HERITAGE 3000



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MIDAS HERITAGE 3000



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MIDAS HERITAGE 3000

ENVÍOS AUXILIARES



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ENVÍOS AUXILIARES

Una salida auxiliar prefader recoge la señal antes de que éstallegue al fader del canal.

Una salida auxiliar posfader recoge la señal después de que éstahaya pasado por el fader del canal.

Además, tanto los auxiliares prefader como los posfader suelenrecoger la señal después de pasar por la sección de ecualización.Son, por tanto, salidas POST-EQ.

Todo esto lo podemos comprobar en el diagrama de bloques delas mesas Mackie Onyx.

Normalmente, cada salida auxiliar es conmutable entre prefader o posfader mediante un botón.



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La Mackie Onyx 1220 tiene este botón en la sección AUX MASTER:

• Un botón PRE / POST para el AUX 1 de todos los canales.

• Un botón PRE / POST para el AUX 2 de todos los canales.

MACKIE ONYX 1220



100

En la mesa Yamaha MG16-6FX:

• El AUX 1 es siempre prefader .



101

El AUX 1 es siempre p .

• El AUX 2 es conmutable entre posfader o prefader en cadacanal individualmente. A diferencia de la Onyx, no se elige

para todos los canales desde la sección AUX MASTER.

• El envío a EFFECT siempre es posfader.



102

YAMAHA MG16-6FX

YAMAHA MG16-6FX



103



104

EQ + MONITORIZACIÓN MULTIEFECTOS

BEHRINGER

XENYX 1204

En un concierto en directo, las salidas auxiliares secolocan en prefader para enviar la señal a las cajas demonitorización de los intérpretes, encima del escenario,



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ya que no influye la posición del fader de canal y, portanto, se puede realizar una mezcla específica paracada músico.

A través de los auxiliares en posfader podemos enviarla señal a diferentes procesadores multiefectos. Esto se

realiza así para que, al bajar el fader del canal, tambiéndisminuya el nivel de envío al procesador.

La señal procesada o húmeda vuelve a la mesa por unaentrada de retorno o por un canal que esté libre, pararedireccionarse al MAIN MIX o a los subgrupos. De estaforma, tenemos la señal seca en un canal y la húmedaen otro, y las podemos mezclar.

Auxiliares 1 y 2



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BEHRINGEREURODESK

MX 9000

Conmutador de activación

3 y 4 / 5 y 6

Conmutador posfader / prefader para auxiliares 3, 4, 5 y 6

Auxiliares 3 y 4 / 5 y 6

Conmutador posfader / prefader para auxiliares 1 y 2

Conmutador de fuentepara auxiliares 3, 4 ,5 y 6

Cada canal de la mesa dispone de 6 buses de envíos auxiliares

monofónicos, aunque sólo puede usar 4 simultáneamente. Enefecto, los auxiliares 3 y 4 pueden conmutarse por 5 y 6



107

efecto, los auxiliares 3 y 4 pueden conmutarse por 5 y 6mediante el botón SHIFT .

Según el diagrama de bloques, todos los envíos auxiliares vandespués de la sección de ecualización.

Los auxiliares están divididos en dos bloques. El primer bloquecontiene los auxiliares 1 y 2, cada uno con su propio

potenciómetro. Estos auxiliares son posfader . Este bloque deauxiliares puede convertirse en prefader apretando el botónPRE .

El bloque de auxiliares 3 y 4 ó 5 y 6 también tiene dospotenciómetros posfader , aunque tiene el botón PRE paratrabajar en prefader .

BEHRINGER

EURODESK Auxiliares1 2 prefader



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MX 3282A1 y 2 prefader

Auxiliares 5-8posfader o prefader

Conmutador de activación

5 y 6 / 7 y 8Conmutador posfader / prefader

para auxiliares 5, 6, 7 y 8

Auxiliares3 y 4 posfader

Cada canal de la mesa dispone de 8 buses de envíos auxiliares

monofónicos, aunque sólo puede usar 6 simultáneamente.En efecto los auxiliares 5 y 6 pueden conmutarse por 7 y 8



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En efecto, los auxiliares 5 y 6 pueden conmutarse por 7 y 8mediante el botón SHIFT.

Según el diagrama de bloques, todos los envíos auxiliares vandespués de la sección de ecualización.

Los auxiliares 1 y 2 son prefader .

Los auxiliares 3 y 4 son posfader.

Cada auxiliar tiene su propio potenciómetro.

El bloque de auxiliares 5 y 6 ó 7 y 8 tiene dos potenciómetrosposfader , pero pueden convertirse en prefader apretando elbotón PRE.

PANORÁMICA Y BALANCE



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PFL Y AFL

SOLO IN PLACE

MUTE

ENCAMINAMIENTO A MEZCLA PRINCIPAL

ENCAMINAMIENTO A GRUPOS

FADER DE CANAL

GRUPOS DE CONTROL Y FADERS VCA

PANORÁMICA Y BALANCE



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CANALESMONOFÓNICOS

CANALES ESTÉREO

CONTROLPANORÁMICO (PAN)

CONTROL DEBALANCE (BAL)



El control BAL parte de una señal estéreo, es decir, de doscanales y lo que hace es variar el nivel de envío del canal



113

canales, y lo que hace es variar el nivel de envío del canalizquierdo o del derecho a la mezcla principal.

Si situamos este control en el medio, ambos canales seenviarán a la mezcla estéreo con el mismo nivel.

Si lo colocamos a la izquierda del todo, sólo se enviará este

canal a la mezcla principal, concretamente al canal izquierdo,y el canal derecho no se oye porque no se envía al MAIN.

Si lo colocamos a la derecha del todo, sólo se enviará estecanal a la mezcla principal, concretamente al canal derecho,y el canal izquierdo no se oye porque no se envía al MAIN.

YAMAHA MG16-6FX



114




115

CANALESMONOFÓNICOS 1-24 CANALES B

MONOFÓNICOS 25-48




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CANALESMONOFÓNICOS

1-24

CANALESESTÉREO

25-32

PFL Y AFL

Estos controles suelen englobarse bajo el nombre genéricod SOLO i i l ñ l d i



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PFL(PREFADER LISTEN)

AFL

(AFTER FADER LISTEN)

PREFADER PRE PAN / BAL

POSFADER POS PAN / BAL

de SOLO , y sirven para enviar la señal de uno o varioscanales, envíos auxiliares o grupos hacia las salidas demonitorización (CONTROL ROOM y STUDIO OUT) y/o alos auriculares (PHONES), independientemente de lamezcla principal.

El PFL se encuentra antes de los controles PAN / BAL y el fader ,por lo que su configuración no afecta a las señales monitorizadasPFL



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en PFL.

El AFL se encuentra después de los controles PAN / BAL y elfader , por lo que estos controles influyen en la señal monitorizada.

Al apretar el botón PFL o AFL de uno o varios canales, sólo seenvía su señal a los sistemas de monitorización, silenciando el

resto de canales en estos buses.

No obstante, cabe recordar que la salida de la mezcla principal,las salidas auxiliares y de los grupos son independientes de las

salidas de monitorización, por lo que no se verán afectadas porlos controles PFL y AFL.

YAMAHA MG16-6FX



119



121

La mesa trabaja con los modos PFL y AFL (Behringer llamaSOLO al AFL, cuando esta designación vale tanto para PFL como

para AFL). En SOLO SECTION , encontramos el botón CHANNELMODE , que afecta a todos los canales en bloque. Al apretar estebotón, cambiamos el modo PFL por el de SOLO (AFL).




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CANALESMONOFÓNICOS1-24

CANALESESTÉREO25-32

SOLO IN PLACE

En algunas mesas el SOLO no hace referencia a PFL y AFL



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En algunas mesas, el SOLO no hace referencia a PFL y AFL,sino a SOLO IN PLACE, que también puede encontrarse con

las siglas SIP.

Este control se comporta como el AFL, aislando el canal enlas salidas de monitorización en posfader y pos PAN / BAL.

La diferencia estriba en que SOLO IN PLACE es un mododestructivo, es decir, que también afecta a las salidas de lamezcla principal, ya que sólo le envía los canales activadoscon este botón, inhibiendo el resto. Por esta razón, suele ser

un botón grande con indicador luminoso.

MUTE

E t t l d ti l l di t l



124

Este control desactiva el canal correspondiente, por lo queanula su encaminamiento hacia la mezcla principal y hacia

los grupos.

Activar el MUTE es como colocar el fader de canal a menosinfinito.

Podemos decir que es lo contrario del SOLO IN PLACE.

BEHRINGEREURODESK

MX

BEHRINGEREURODESK

MX A



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MX 9000 MX 3282A

En las mesas MX 9000 y MX 3282A de Behringer, el MUTE recoge la señal después del fader de canal, por lo que corta todoslos encaminamientos posfader del canal:



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los encaminamientos posfader del canal:

Salidas máster de la mezcla principal Grupos SOLO (AFL) Direct out Salidas auxiliares que se encuentren en posfader

A los auxiliares en prefader (aunque en el manual afirme locontrario)

En estas mesas, el MUTE no afecta:

A la monitorización en PFL

BEHRINGER MX 9000



127

BEHRINGER MX 3282A

MACKIE ONYX 1220



128

ENCAMINAMIENTO

MEZCLA PRINCIPAL

El encaminamiento o routing permite elegir los buses a los



129

El encaminamiento o routing permite elegir los buses a loscuales se dirigirá la señal del canal.

Normalmente, encontramos botones para activar el envío de laseñal del canal hacia la mezcla principal y los grupos de audio.

En los canales monofónicos, la posición del control PAN determina si la señal se coloca a la izquierda, a la derecha o alcentro de la imagen estéreo en las salidas de la mezclaprincipal.

En los canales estéreo, la posición del control BAL determinasi se envía sólo el canal izquierdo, el canal derecho o ambos alas salidas de la mezcla principal.

ENCAMINAMIENTO

GRUPOS

Un grupo de audio consiste en enviar la suma de varios canales a



130

Un grupo de audio consiste en enviar la suma de varios canales auna sola salida. Esto reduce el número de controles que tiene que

manejar el técnico, ya que puede controlar el nivel del conjuntode canales desde un solo fader general, llamado máster.

Por ejemplo, literalmente hablando, la salida de la mezclaprincipal está formada por dos grupos de audio: el izquierdoy el derecho.

Las mesas suelen disponer de varios grupos, identificados conun número, con su correspondiente fader máster, ubicado en la

sección de controles generales. Mediante diferentes botones deactivación, cada canal puede encaminarse hacia el grupo ogrupos que queramos.

ENCAMINAMIENTO

GRUPOS



131

GRUPOS

BEHRINGEREURODESK

MX 9000

BEHRINGER

EURODESKMX 3282A



132

ENCAMINAMIENTO

GRUPOS



133

El control PAN de los canales monofónicos seencarga de enviar la señal a los grupos impares y/opares activados.

El control PAN hacia la izquierda envía la señal delcanal monofónico a los grupos impares activados.

El control PAN hacia la derecha envía la señal delcanal monofónico a los grupos pares activados.

El control PAN en el centro envía la señal del canalmonofónico a los grupos pares e impares activados.

El l BAL d l l é d

ENCAMINAMIENTO

GRUPOS



134

El control BAL de los canales estéreo se encarga deenviar la señal del canal izquierdo y/o derecho a losgrupos impares y pares activados, respectivamente.

El control BAL hacia la izquierda envía la señal delcanal izquierdo a los grupos impares activados.

El control BAL hacia la derecha envía la señal del canalderecho a los grupos pares activados.

El control BAL en el centro envía la señal del canalizquierdo a los grupos impares activados, y la señal delcanal derecho a los grupos pares activados.

FADER DE CANAL

YAMAHAMG16-6FX



135

Se llama fader de canal al potenciómetro

deslizante que regula el nivel de envíodel canal hacia los encaminamientosactivados, como la mezcla principal ylos grupos.

El fader de canal también afecta al nivelde salida de los envíos auxiliares y demonitorización configurados en posfader.

FADER DE CANAL

FADERS DE GRUPOS Y MEZCLA PRINCIPAL

Físicamente, los faders de los grupos yde la mezcla principal son iguales que el

BEHRINGER

EURODESKMX 9000



136

de la mezcla principal son iguales que elfader de canal.

Los faders suelen ir calibrados en dB,desde menos infinito hasta +10 dB. Laposición del fader en 0 dB deja pasar el

nivel ajustado en la ganancia tal cual.Además, este fader suele obedecer a laley de variación logarítmica, ya que suespacio físico no está dividido en

tramos lineales con el mismo rango dedecibelios.



Las mesas digitales también están

FADERS DE MEZCLA PRINCIPAL



138

gcalibradas de esta manera porque trabajan

en fondo de escala (full scale), sobre un 0absoluto situado en la parte más alta.

En esta fotografía, encontramos un solo

fader de la mezcla principal.YAMAHA01V 96

Como hemos visto, algunas mesas sólo tienen un fader de

mezcla principal y, además, en la gama más baja, suele serun potenciómetro giratorio.



139

BEHRINGEREURORACK UB-1002 BEHRINGER

XENYX 802

En las mesas IN-LINE , el canal B, que corresponde al retorno

del multipistas, suele tener un potenciómetro giratorio, en vezde un fader deslizante. No obstante, puede cambiarse estaasignación mediante un botón FLIP.

POTENCIÓMETRO GIRATORIO DE CANAL



140

Este potenciómetro de nivel también sigue la ley logarítmica.


TIPOS DE POTENCIÓMETROS GIRATORIOS



141

Los potenciómetros giratoriosde las salidas auxiliares puedenser logarítmicos o lineales.

TIPOS DE POTENCIÓMETROS GIRATORIOS



142

Sin embargo, los potenciómetros giratorios de la

sección de ecualización son simétricos y lineales,pues están divididos en tramos iguales quecontienen la misma cantidad de decibelios cadauno (15 dB a cada lado del eje).

GRUPOS DE CONTROL Y FADERS VCA

En un grupo de audio, el movimiento de su fader máster es



143

g pposterior al circuito amplificador de suma de todos los canales

asignados al grupo. Por tanto, el ajuste en el fader del grupo deaudio sólo tiene efecto en la suma de todos los canales en lamezcla del grupo, y no en los faders individuales de cada canal.

Sin embargo, el fader de un grupo de control trata las señales delos canales asignados a él de manera independiente. Se trata deun controlador remoto de los faders asignados, como una manoque mueve los faders de los canales individualmente,manteniendo la relación de nivel existente entre ellos en todos losencaminamientos.

A diferencia de los grupos de audio, al lado del fader de grupo decontrol no encontramos encaminamientos hacia la mezclaprincipal. Por eso, aparte de asignar un canal a un VCA, debemos

i di h l h i lid d i d h i l



144

encaminar dicho canal hacia una salida determinada: hacia el

main mix y/o hacia diferentes grupos de audio.

El grupo de control tampoco ofrece conexiones de salida: esliteralmente un control remoto de varios faders de canal.

La agrupación de control más utilizada es a través deamplificadores controlados por tensión, conocidos como VCA(Voltage-Controlled Amplifiers), en combinación con faders

motorizados.

Una ventaja de los VCA sobre los grupos de audio es que el VCAcontrola el nivel de cada canal enviado al main mix , así como alos envíos auxiliares posfader dirigidos a los procesadores



145

multiefectos.

Por ejemplo, si encaminamos un canal a un grupo de audio,aunque bajemos al máximo el fader del grupo, el canal sigueenviando señal a la mezcla principal y al multiefectos. Pero si

asignamos el canal a un VCA y bajamos su fader, también sereducirá la señal enviada a la mezcla principal y al multiefectos.

Para imitar al VCA, lo único que podríamos hacer es asignar elcanal y su retorno de efectos al mismo grupo de audio.



146

SOUNDCRAFT

FIVE MONITOR

GRUPO VCA 1CON SU FADER

CANAL CON ASIGNACIÓNDE HASTA 8 GRUPOS VCA

YAMAHA 01V 96



147



148

SECCIÓN DE CONTROLES

GENERALES

YAMAHA MG16-6FX

En el manual de esta mesa la sección de controles



149

En el manual de esta mesa, la sección de controles

generales incluye:

FADERS GENERALES DE LOS GRUPOS

POTENCIÓMETROS MÁSTER DE LOS ENVÍOS AUXILIARESPOTENCIÓMETROS MÁSTER DE LOS RETORNOS

FADERS DE LA MEZCLA PRINCIPAL

CONTROLES DE MONITORIZACIÓN

45



150

12

3

7



151

6

8

12

13



152

9

10

11

12

14

BEHRINGEREURODESK



153

MX 9000

FADERS GENERALESO MÁSTER DE LOS

GRUPOS

La mesa MX 9000 dispone de 4 grupos estéreo, o de 8monofónicos.

Cada uno de los 8 grupos tiene su fader máster, que controlala suma de todas las señales encaminadas hacia él.



154

Cuando encaminamos los grupos hacia la mezcla principal,éstos adquieren la categoría de subgrupos.

Cada grupo impar puede encaminarse, si se desea, hacia elcanal izquierdo de la mezcla principal, mediante el botónMIX - LEFT.

Cada grupo par puede encaminarse hacia el canal derecho dela mezcla principal, mediante el botón MIX - RIGHT .

Por el contrario, podemos encaminar cualquier grupo a amboscanales de la mezcla principal, con el botón MONO L+R.



155

Las 8 salidas de grupos están duplicadas, a través de dossalidas TRS de ¼” balanceadas.

El nivel de trabajo de las salidas de grupos puede elegirse en

bloques de 4, entre nivel doméstico y profesional.


FADERS GENERALES O MÁSTER DE LOS GRUPOS



156

Esta mesa también tiene 4 grupos estéreo, u 8 monofónicos.Sin embargo, sus salidas no están duplicadas ni balanceadas.



157

Cada uno de los 8 grupos tiene su fader general o mástercorrespondiente.

Cada grupo puede encaminarse hacia la mezcla estéreoprincipal, mediante el botón MAIN MIX.

Cada grupo dispone de un control panorámico para situar suseñal dentro de la imagen estéreo principal.

BEHRINGEREURODESK

MX 9000



158

POTENCIÓMETROS MÁSTERDE LOS ENVÍOS AUXILIARES

En esta mesa, tenemos 6 potenciómetros

máster, uno para cada salida auxiliar.El LED de SOLO se ilumina cuando elbotón SOLO está apretado en al menos unode los envíos auxiliares.

Ninguna de estas salidas auxiliares está balanceada.



159

En esta mesa, los retornos auxiliares estánconfigurados como 6 pares estéreo.

POTENCIÓMETROS MÁSTERDE LOS RETORNOS



160

Consta de 6 potenciómetros máster, unopara cada par estéreo, de hasta +20 dB.Además, los retornos 1 y 2 disponen de uncontrol de BALANCE .

Cada retorno puede encaminarse haciala mezcla principal con el botón MAIN MIX.

Adicionalmente, los retornos 1 y 2 pueden

dirigirse hacia los grupos 1-2, 3-4, 5-6, 7-8,mientras que el resto lo puede hacer hacialas salidas de auriculares PHONES 1 y 2.

Los retornos están configurados como 6 pares estéreo,o 6 entradas mono si sólo se utiliza el conector izquierdo.

Ninguna de estas entradas está balanceada.



161

gu a de estas e t adas está ba a ceada

POTENCIÓMETROS MÁSTER

BEHRINGEREURODESK

MX 3282A



162

DE LOS ENVÍOS AUXILIARES

En esta mesa, tenemos 8 potenciómetrosmáster, uno para cada salida auxiliar.

Ninguna de estas salidas está balanceada.

El LED de SOLO parpadea para avisar deque el SOLO está activado en al menos

uno de los auxiliares.

POTENCIÓMETROS MÁSTERDE LOS RETORNOS

En esta mesa, los retornos auxiliaresestán configurados como 4 paresestéreo.



163

Consta de 4 potenciómetros máster,uno para cada par estéreo. Además,los retornos 1 y 2 disponen de uncontrol de BALANCE .

Los retornos 1 y 2 pueden dirigirsehacia las salidas principales con elbotón MAIN MIX, y/o hacia los grupos1-2, 3-4, 5-6, 7-8.

Los retornos 3 y 4 siempre estánasignados a las salidas principales.

Los retornos están configuradoscomo 4 pares estéreo, o 4 entradasmono si sólo se utiliza el conector



164

izquierdo.

A diferencia de la MX 9000, todasestas entradas están balanceada.

El LED de SOLO parpadea paraavisar de que el SOLO está activadoen al menos uno de los retornos.

BEHRINGEREURODESK

MX 9000



165

FADERS DE LAMEZCLA PRINCIPAL

SALIDA MÁSTER BALANCEADA con conectores XLR-3.Trabaja a +4 dBu, y soporta un nivel máximo de +28 dBu.



166

SALIDA MÁSTER NO BALANCEADA con conectoresTS de ¼” y un nivel de trabajo de +4 dBu. Soporta unnivel máximo de +22 dBu.

SALIDA MÁSTER NO BALANCEADA TAPE OUT Se trata de una tercera salida máster de la mezcla principal,con conectores RCA y un nivel de trabajo de -10 dBV.



167

Las inserciones de la mezcla principal se aplican a las tressalidas máster: a las XLR-3 balanceadas y a las TS y RCAno balanceadas.

SALIDA MIX-B NO BALANCEADA con conectores TS.

Esta sección consta de un control de nivel mediantepotenciómetro giratorio y un botón de encaminamientohacia la mezcla principal.



168

BEHRINGEREURODESK



169

FADERS, SALIDAS EINSERCIONES DE LAMEZCLA PRINCIPAL

Tienen las mismascaracterísticas que

la mesa MX 9000

MX 3282A





170

Esta mesa dispone de dos salidas de monitorizaciónestéreo no balanceadas, con conectores TS de ¼”.

CTROL ROOM OUT - Monitorización en la cabina decontrol para el técnico de sonido.

STUDIO OUT - Monitorización en el estudio o locutoriopara los músicos e intérpretes.

Las fuentes que pueden monitorizarse son:la mezcla principal MAIN MIX , el MIX-B , el2-TRACK y el EXTERNAL. Si elegimos la



171

mezcla principal, monitorizaremos todoslos canales encaminados al MAIN MIX .Esta señal se recoge después de losfaders del MAIN MIX .

El técnico en cabina y los intérpretes en elestudio escuchan la misma fuente, aunquepueden regularse el nivel de sus monitoresde manera independiente.

Los canales TAPE IN puedenmonitorizarse con el botón 2-TRACK.



172

Al apretar uno o varios de los botones de asignación delMONITOR SECTION, ocurren dos cosas:

La fuente seleccionada se encamina, de manera adicional,hacia las salidas de monitorización CTRL ROOM OUT Y

STUDIO OUT



173

STUDIO OUT , independientemente de la mezcla principal.

El nivel de la señal de esta fuente aparece en el vúmetromáster. Obviamente, a la mezcla principal y al vúmetro no

le afectan los ajustes de nivel realizados en la sección demonitorización.

Pero, ¿y si queremos monitorizar solamente uno o varioscanales, auxiliares o grupos, de manera aislada? Pues

apretaremos su botón PFL/SOLO , ya que éste tiene preferenciasobre los botones de asignación del MONITOR SECTION .

SALIDAS DE MONITORIZACIÓNCTRL ROOM OUT Y

STUDIO OUT

VÚMETROMÁSTER



174

Por estas salidas y hacia el vúmetrose encaminará la fuente o fuentesasignadas en el MONITOR SECTION .Si hay uno o varios canales, auxiliareso grupos con el PFL/SOLO activado, éstos prevalecerány anularán la asignación del MONITOR SECTION.

PHONES 1 Y 2

Salidas de monitorización deauriculares estéreo a través deconectores TRS de ¼”.

E t lid ti d bl



175

Estas salidas tienen dobleacceso: por encima y pordetrás de la mesa.

En cada salida de auriculares podemos monitorizar unamezcla diferente, eligiendo entre varias fuentes o todas

simultáneamente. Además, apretando el botón CONTROLROOM, podemos incluir las fuentes asignadas en el MONITOR SECTION: PFL/SOLO o MAIN MIX , MIX-B , 2-TRACK yEXTERNAL.

PHONES 1 PHONES 2



176

PHONES 1 PHONES 2



La sección de monitorización de esta mesa sólo consta deuna salida estéreo: la de cabina o CONTROL ROOM OUT .

Por esta salida y hacia el vúmetro se encamina por defecto la



177

Por esta salida y hacia el vúmetro se encamina, por defecto, lamezcla principal, que puede cambiarse por la fuente TAPE IN mediante el botón 2-TRACK . Como siempre, cualquier PFL/SOLO activado tiene preferencia y desactiva los encaminamientos anteriores.

PHONES 1 Y 2

En esta mesa, las dos salidas estéreo de auriculares

reciben la misma señal, por lo que no podemos tenerdos mezclas independientes.

En los auriculares, podemos monitorizar la señal enviada

a CONTROL ROOM OUT además de la señal de los auxiliares



178

a CONTROL ROOM OUT, además de la señal de los auxiliares1-2 y 5-6.

PANEL DE CONEXIONES



179

PANEL DE CONEXIONESDE ENTRADAS Y SALIDAS



NIVEL DE LÍNEAPROFESIONALBALANCEADA



181

NIVEL DE LÍNEAPROFESIONALBALANCEADA

NIVEL DE LÍNEADOMÉSTICO

NO BALANCEADA

NIVEL DE LÍNEAPROFESIONAL BALANCEADA



182



183


ENTRADAS



184

ENTRADAS CANALESMONOFÓNICOS 1-24

ENTRADAS CANALESESTÉREO 25-32

ENTRADAS



185

RETORNOS DEAUXILIARES

TAPE IN

ENTRADAS SALIDAS I/O - INSERCIONES



186

INSERCIÓNDE LOS CANALESMONOFÓNICOS

INSERCIÓN DE LOSSUBGRUPOS INSERCIÓN DE LASSALIDAS MÁSTER

SALIDAS



187

ENVÍOSAUXILIARES SALIDASSUBGRUPOS

TAPE OUT MONITOR OUT PHONES 1 Y 2

SALIDASMÁSTER

BEHRINGEREURODESK

La mesa MX 3282Acarece de esta salida

DIRECT OUT



188

MX 9000

Salida directa del canalposfader, ecualizada y

no balanceada

En algunas mesas, ambos

parámetros son conmutables

carece de esta salida

La mesa Mackie Onyx 1220

incorpora dos conectores DB-25con DIRECT OUT balanceado.Esta señal se recoge después dela ganancia, pero antes delinserto, la ecualización y el fader

de canal, que no influyen en ella.

Una manera casera de conseguir

un DIRECT OUT no balanceadoconsiste en utilizar un TS en lastomas de inserción del canal. Enesta mesa, la señal del insertotambién se recoge antes de llegar

a la ecualización.



189

La mesa Soundcraft Five Monitor incorpora salidas directas

DIRECT OUT balanceadas para cada canal, a través deconectores XLR-3.



190

EXPANDER PORT BUS INPUTS

La MX 9000 permite conectar una



191

La MX 9000 permite conectar unamesa de mezclas adicional en susentradas auxiliares y subgrupos, e

incluso en el bus de la mezcla principal

Mesa Mezclas

Documents

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