Modelos de Referentes Locales

Portada del modo de Ganar el Jubileo Santo, Primer impreso chileno conocido en 1776. Tiene 8 pági-nas y mide 113 x 75 mm. Los primeros impresos pequeñas hojas que luego de cumplir su objetivo desaparecieron sin dejar ma-yor testimonio.

El Mercurio de Chile, en 1822 Esta publicación ha sido considerada por distintos historiadores y bi-bliógrafos de la literatura chilena como la primera revista nacional En 1827 El Mercurio de Valparaíso, es el de mayor circulación regular en el medio de habla hispana

En 1828 se establece una diferencia entre la cubierta y las páginas interiores

Libro Chile Ilustrado, 1872. Dicha publicación un hito para el medio editorial chileno al entregar un resumen Histórico, político, industrial y social

En Chile se le llamó la Lira Popular y se desarrolló a fines del siglo XIX y principios del XX, Se trató de una forma de literatura destinada a un público sencillo, editada en papel barato e ilustrado con sencillos grabados para facilitar la comprensión de los textos”

Los poetas que la cultivaron, introdujeron la tradición de los cantores de campo a la incipiente urbe de aquel entonces, transformando el lenguaje oral al escrito, ofreciendo su propia visión sobre los acontecimientos sociales y políticos de la época

su mayoría estaban encabezados por la ilustración de un grabado, que respondía a la temática central de los versos, ayudando de este modo a la comprensión de quienes leían los pliegos.

Alejandro Fauré fue el precursor de la lustración editorial y el diseño gráfico en Chile tiéndase todo avisos publicitarios, carteles, dibujos de prensaSus trabajos eran muy elegantes con un estilo marcado el Art Nouveau pero adaptándola a la idiosincrasia nacional. Generando elementos muy simbólicos y composiciones muy ornamentales

Además estuvo encargado de la dirección artística de la lira chilena, se desempeño en La composición de textos y la creación de títulos y anuncios publicitarios.

Dejo un legado en diferentes técnicas ilustrativas y dan cuenta de la maestría y amplia capacidad del artista para realizar dibujos con plumilla, carboncillo y tinta, así como también litografías.

Fernando Álvarez de SotomayorSu llegada al país, en 1908, contratado por el gobierno chileno como profesor de la Academia. Sus enseñanzas se remitieron a la tradición realista hispana, casi todas referidas a escenas costumbristas o a retratos de conno-tados personajes de la elite social chilena.De todos modos, tiene el mérito de incorporar algunos procedimientos técnicos desconocidos e inexplorados en Chile. Realizo definición del volumen, Valor del color, silueta, profundidad

Juan Francisco González Este artista fue revolucionario, pues supo liberarse de los cánones rigurosos del academicismo y se alejó del proceso plástico tradicional.Fue capaz de unir instinto y razón en donde lograban una obra sensitiva y espontánea.

Alcanzó una aproximación al impresionismo, especialmente por su tendencia a pintar con máxima libertad y soltura, por la mancha espontánea y por la necesidad de aprehender las impresiones cambiantes del paisaje por medio de la repetición, la pincelada fugada, la disolución de la forma

los temas que cultivó preferentemente el artista, flores, retratos y paisajes

Camilo Mori SerranoMori entró en Escuela de Bellas Artes de la Universidad de Chile en 1914, bajo la dirección de pintores como Juan Francisco González En su viaje a Francia se integró al ambiente artístico del barrio Montparnasse en donde conocio varios artistas entre ellos a Pablo Picasso Estaban reunidos en torno a las innovaciones de las vanguardias europeas (sobre todo el postimpresionismo y el fauvismo) y experimentaban el mismo rechazo por el ‘romancismo criollista’ de moda en Chile.

José BalmesCreó el Grupo Signo en conjunto con los pintores Gracia Barrios, Alberto Pérez, La propuesta artística de José Balmes ha estado siempre muy ligada a un plano social, a un compromiso del artista con el hombre y con el papel del arte en la conciencia colectiva. “Paz” es una obra donde el color se presenta con verbalidad propia, convirtiéndose en símbolo. Estas estaban en la radicalización del expresionismo

Grupo SignoEste grupo rompió con el postimpresionismo en donde se experimenta el collage informal (que en su mayoría eran diarios). En donde abandono la “pintura de caballete” y la mano, es ejecutora directa. En el soporte co-existen texturas de diversa naturaleza

Alberto PérezDesarrollo su pintura con gran soltura y con una cierta exaltación expresionista, descubrió las posibilidades de enriquecimiento del lenguaje pictórico mediante el juego que abstrae líneas, ritmos y espacios.los colores reflejan su interioridad de su temperamento dramático.Practicó el informalismo, que consiste en una operación de investigación sobre el soporte pictórico.

Revistas ilustradas

A principios del Siglo XX permitió la aparición de un considerable número de publicaciones que contribuyeron a la ampliación y la diversificación del sector editorial.En 1902, Gustavo Helfmann en Valparaíso la publicación de la Revista Sucesos, concentro un grupo de ilustra-dores y diagramadores.

Zig- ZagFue la revista que llego a todo el país, fue la primera revista en tricromía y papel satinado. Adquirió una im-portante cantidad de fotografías de acontecimientos, personas, paisajes, etc., iniciándose en chile la creación de archivos documentación icnográfica.Las ilustraciones a color fue lo mas llamativo

Revista Artes y LetrasIncluyo el grafismo comercial realizadas por ellos, sus trabajos evidenciaron la caligrafía proveniente del siglo XlX

Mauricio AmsterMauricio Amster, cabe destacar sus ilustraciones para portadas. Con recursos básicos: siluetas y elementos de trazos simples pero bien logrados que, junto al texto, se componen en una portada.

Por otra parte, el texto acompaña correctamente a las ilustraciones en todos los sentidos, ya sea por la forma de la tipografía y la posición de las palabras, como por su color; normalmente el elemento principal de la ilus-tración y el título del libro van o en un mismo tono

Bibliografía

Textos y Fotografías

Historia del Diseño Gráfico en Chile “Pedro Álvarez Caselli”http://www.portaldearte.cl

http://rea.uchile.clhttp://www.lirapopular.cl

http://www.artistasplasticoschilenos.cl

Proyecto

1) Conocimientos que se tengan de la temática hasta el momento

La poesía es una de las manifestaciones artísticas más antiguas. Se vale de diversos artificios o procedimien-tos: como el sonido, el ritmo; o el encabalgamiento de las palabras, así como de la amplitud de significado del lenguaje.

El proyecto busca mezclar la poesía con el diseño. Y la temática principal está basada en la recolección de poe-mas de los jóvenes del Taller de poesía de la Sebastiana.Atendiendo al significado que tengan los poemas recolectados se trabajará el diseño gráfico, tanto en color, ilus-tración, tipografía.y a través de un medio gráfico se busca hacer circular dicha poesía por las manos de todo tipo de personas, so-bre todo por aquellos más interesados en el mundo de la literatura y la lírica. Puesto que estos poetas jamás han tenido la oportunidad de presentar sus composiciones a un grupo masivo de personas, salvo en algunas lecturas en donde no asistía una cantidad considerable de espectadores. Y aquellos presentes, son por lo general, amista-das y familiares de los mismos poetas.

2) Proyectos relacionados que se hayan observado.

En el ámbito intelectual se han observado diversos proyectos que se basan en la recolección tanto de cuentos como de poesía. Pero con matices más críticos de la misma. En ocasiones se dan espacios para que personas entendidas en la literatura critiquen y comenten los últimos libros lanzados al comercio. Ejemplos de estás pue-den ser “La Piedra de la Locura” que pretende igualar el contenido de un diario de noticias. En donde un grupo selecto de poetas escribe poesías o historias para que luego otras personas encargadas del diseño y de la edición pongan este contenido en una revista en la que ellos no tienen ningún otro tipo de participación. Existe una revista de poesía llamada “Antítesis” en donde se encuentran artículos sobre determinados poetas y libros reconocidos en el mundo literario.Sin embargo, hay que añadir que no existe ningún medio de recolección de poesías de jóvenes desconocidos en el mundo de la literatura y que asisten a un taller en donde aprenden las herramientas para desarrollarlas mejor.

3) Impacto que la investigación o la realización del proyecto tenga sobre los usuarios y la comunidad.

Se producirá la oportunidad para que jóvenes con talento al momento de escribir poesía se den a conocer entre personas que no tienen idea de su existencia. Las personas que lean sus poesías estarán más cercanas al ámbito literario y se darán oportunidades a otros jóvenes para que se interesen en progresar su talento al momento de escribir poesía y tener la instancia de ingresar al taller de la Sebastiana para luego ser conocidos entre las perso-nas en el ambiente de la literatura. La comunidad se ve más cercana al mundo de la lírica porque se crean instancias culturales y comunicacionales para los jóvenes. Y en virtud de esto se puede decir que el proyecto tiene un alto grado de beneficio e impacto para aquellas personas que tengan la oportunidad de verse cercanas a él. Es importante que los jóvenes artistas de Valparaíso se vean respaldados por los otros porteños que quizá no conocen este tipo de arte y gracias a la oportunidad que ofrece este medio gráfico podrán saber de la existencia de este taller y de los grandes futuros poetas que están formándose día a día

4) Eventos locales de los cuales podrían apoyarse.

El proyecto se puede apoyar en seminarios de poesía que se realizan en La Sebastiana con poetas consagrados y entendidos en el mundo literario y cultural. En lecturas de poesía realizadas por diferentes eventos en ocasión a alguna festividad o fecha especial. En las visitas de poetas ilustres y destacados en sociedad en La Sebastiana o en Universidades en donde tenga participación la Fundación Pablo Neruda. También existe la posibilidad de que el proyecto permanezca como material permanente en los centros de ven-tas de La Sebastiana.

5) grupo, personas o instituciones de soporte o que contribuyan a la realización del proyecto.

La fundación Pablo Neruda, El taller de poesía de La Sebastiana, los profesores de este taller Sergio Muñoz e Ismael Gavilán y los jóvenes integrantes del taller de poesía. Contribuirán a la recolección del material y a la colaboración de gestión del proyecto.

6) Terminar con las proyecciones y toda elucubración que manifieste los alcances del proyecto y como podría tomar forma.

Las proyecciones de este proyecto están basadas en el apoyo de un medio gráfico perdurable donde la poesía escrita por los jóvenes permanecerá por largo tiempo en manos de quienes adquieran el producto. Ya que el proyecto sustentará en la recolección de poemas el formato más apropiado para el mismo sería algo similar a una revista, o un diario inspirándose en “La Lira Popular” que seguía el mismo modelo de recolección de poemas de poetas desconocidos.

Cuarto de revelado es un espacio creativo dedicado a la Literatura como punto de confluencia hacia otras ar-tes, creado por alumnos de la facultad de Literatura de la Universidad del Desarrollo.

Como espacio interactivo buscamos dar a conocer el espíritu y el trabajo de los alumnos de la escuela de Lite-ratura, fruto de su rigurosa formación académica, Reune tanto la poesía, los cuentos, los ensayos,

Revista Grifo es una publicación literaria trimestral gestionada por alumnos, egresados y licenciados de la Escuela de Literatura Creativa de la Universidad Diego Portales.Es una revista de artículos y ensayos, cri¬tica literaria, entrevistas, textos inéditos, espacio para trabajos crea-tivos de autores noveles