Soy profesor de sonido y aqui les traigo información por si quieren darle poder a sus mezclas. 

Primero:La Pre-masterización, como es su nombre correcto, es el proceso final de los álbumes musicales antes de su copiado para la venta. Se trabaja a base de Ecualizadores, Compresores y Limitadores para darle el poder a cada tema, normalizar el volumen y cuidar que no saturen (0 dB en adelante). Esto ayuda a que no haya que subir o bajar el volumen del radio cuando estemos reproduciendo diferentes tracks de un mismo album.

Para empezar, una mezcla de un tema o un discurso o cualquier material auditivo nunca debe saturar, esto es cuando llega a 0 o más decibeles de volumen. En audio digital hay un limite porque es data lo que se almacena en Wavs o Aiff, y esto nos limita con el volumen. Lo mejor es trabajar a 32bit si nuestra pc/tarjeta lo soporta, en todo caso al menos 24bit, para que el volumen tenga margen de almacenamiento. Hay que evitar limitadores cuando estamos mezclando para tener margen a la hora de masterizar.

Segundo:Las Antifases. Usando el Waves PAZ Position podemos ver si hay antifases por exceso de Panoramica (pan). Nunca la panoramica debe llegar a 100% porque el humano no escucha solo de un lado aunque el instrumento este de un solo lado, ambos oidos escuchan aunque sea un poco del lado contrario. 

En caso de antifases usar el Waves S1-Shuffler para cerrar el stereo un poco hasta que las antifases sean corregidas. Nunca la voz principal, ni el kick/drum, ni el Snare (redoblante), ni el bajo deben se paneados, se quedan al centro y lo demas se distribuye a ambos lados creando un balance perfecto, separando instrumentos parecidos para que no se pierdan.

Con este plugin se usa el boton Width (anchura) para cerrar la distribución stereo de la mezcla terminada. Tambien se usa en caso contrario, cuando al hacer la Panorámica vemos que se queda

muy cerrado, en el Master de la mezcla podemos anchar un poco, PERO SIEMPRE USAN EL PAZ POSITION para ver cuidad las Antifases.

Una vez tengamos la mezcla lista exportamos en Stereo en WAV o AIFF dependiendo del software usado, a 24 o 32bits. No 16, porque eso es para grabar en CD, no para alta calidad.

En un proyecto nuevo traemos esa mezcla en Stereo tambien, sin bajarle calidad ni convertirla, tal cual está.

PRE-MASTERIZACIONPaso 1:

En el canal de la mezcla usamos el Waves X-Noise (Stereo, no mono), lo ponemos en modo frecuencia HIGH y activamos el boton Difference. Esto ayuda a oir lo que se va a eliminar, ahi sonara unos ruiditos raros, ajuste el volumen de reduccion al gusto. NO ABUSE, lo que se esta eliminando es el artefacto Digital que se cuela en todos los archivos de audio. Asi sonará más Analógica y Cálida. Con un ataque entre 20 y 60 para no exagerar.

Paso 2:

En el MASTER del programa que este usando ponga en el 1er slot el plugin llamado Waves LinEq BroadBand. Es un ecualizador especial para todo el espectro de frecuencias (Bajas-Medias-Altas) que ayuda a hacer sonar más nitido el sonido grupal de lo que estamos masterizando. La forma mas adecuada de usarlo, como aproximado a lo que se busca es la siguiente (Aclarando que no hay reglas fijas):

Esto ayuda a: a) Quitar Crudeza de las frecuencias media-bajas. b) Cortar frecuencias muy bajas y muy altas que molestan.

Paso 3:

El Segundo Plugin es el C1 Comp-SC (Side Chain). Es un compresor para altas frecuencias de acuerdo a como lo vamos a usar. Ayuda a darle el brillo a la mezcla, porque las frecuencias altas mueres muy rapido y sin este proceso se escucharía opaca. Se usa de la siguiente manera:

Los parámetros que vamos a tener en cuenta estan en circulos amarillos. Primero abajo cambiamos el TYPE a High-Pass, lo cual significa que cortaremos las frecuencias bajas y solo nos concentraremos en las altas.

Luego cambiamos el RATIO a 50, para que tenga compresion mas abarcadora. El número que esta encima de TYPE es un marcador que aparece por defecto en -40. Con un Click logramos resetearlo para que este en 0, este es un medidor de compresión. 

A medida que bajamos el THRESHOLD (Umbral) el medidor de compresion comienza a responder, nunca debe bajar de -6 (El que estaba en -40 por defecto), si pasa de -6 suba el umbral nuevamente, y resetee el medidor. Cuando haya terminado y le quede en -5.9 como mucho, entonces el MAKEUP (Compensación) debe subir, pero el numero que usará es el siguiente: Si el umbral quedó en -25, deberá usa 4.8. Por qué? Porque el MAKEUP va a ser un número, que restado al THRESHOLD nos de 20.2, asi sabemos que el compresor no tendrá Saturación.

Paso 3:

Abrimos el LinMB (Linear Phase MultiBand), un compresor de 5 Bandas, para dar potencia y

controlar todas las frecuencias. Como todo compresor reduce algunas cosas y al final compensa con volumen el todo.

Al abrirlo, sale en Set 0, sin ninguna modificiación. Cargaremos un PreSet, presionando el botón LOAD. Cargamos el Set llamado "Multi Electro Mastering". Una vez cargado vemos que cambian los valores, ahora presiona el Botón RELEASE para cambiarlo de ARC a MANUAL. Se verá así:

Modificamos según el volúmen de la mezcla, bajando el boton MASTER del THRESHOLD, no 1 a 1. Ojo con esto, el Master del umbral se usará porque es un TODO lo que estamos procesando, no frecuencias separadas. En circulos amarillos estan las zonas de atención:

Primero: Al bajar el Master THRESHOLD nunca debemos permitir que la linea blanca de arriba se Pase del Centro de la barra azul. Esto es lo mismo que con el anterior, si se pasa esta por debajo de -6. Debemos mantener el THRESHOLD estable desde el centro hacia arriba.

Segundo: El Master GAIN esta debajo del THRESHOLD, con este botón compensamos lo que redujimos en THRESHOLD y le damos la ganancia que necesita. Ojo con las altas frecuencias, siempre dejarlas en 1 de ganancia como mucho, por eso es bueno editar solo esa de forma manual dando doble click a la ganancia de esa Frecuencia. Es bueno hacerlo a las 2 mas altas.

Tercero: Si vemos que satura en la salida, podemos dejarlo asi, porque este filtro no permite saturacion de todos modos.

Paso 4:

El último Plugin a usar es el Limitador: Waves L2. Con este cargamos el PreSet llamado Hi Res CD Master. Este PreSet lo vamos a modificar también, aunque la mayor parte ya queda hecha. Veamos la imagen:

En Amarillo vemos las zonas de atención. El THRESHOLD debe usarse igual que un compresor, como el umbral de reducción. Automáticamente esta reducción se convierte en ganancia usando el L2 o cualquier otro Limitador. Se debe bajar hasta que la zona ATTEN nos de un -8 como mínimo. No menos de ahí. En la zona de RELEASE el botón de ARC azul debe quedarse encendido para que sea una compensación automática. El OUT CEILING simboliza el volúmen al que saldra, noten que nunca puede pasar de 0, para evitar saturación. Se queda en -0.2, para cuando se comprima a Mp3 no sature.

Los botones finales como Dither y Shaping se desactivan con NONE. Para que no haya ruido electrico.Recuerdo nunca abusar de los compresores ni los limitadores. Todo con moderación para que suene natural.

Con esto completamos. Espero que al final sepan como darle el Poder a sus Mezclas. Cualquier Pregunta escribanme a robert.voice13@gmail.com.

Mi canal de youtube: http://youtube.com/robertvoice

No olviden bajar los Waves. Comentar no cuesta nada.   SALUDOSSSS

Debido a que Megaupload ahora es Muertoupload, he subido una mejor version de Waves a Mediafire.Waves Complete 7mediafire.com mediafire.com/?xrnq9mb9lr9jh 

Y la Clave es: djrobbtaringa

Masterizar un tema acústico con plugins Waves

24/10/2006 por Sr_Vampi

Considera este tutorial como una introducción al mundo de la masterización. Empieza aquí y desarrolla tu propio estilo. Los plugins que vas a necesitar para seguir este tutorial son Waves Renaissance EQ 4 band, Waves Linear Multiband Compressor, y Waves L2. Si no los tienes ya, puedes bajar demos de [ Waves.com ]. 

La mayoría de las grabaciones caseras sufren tres problemas principales. El primero es algo a lo que llamo la máscara de bajo (bass mask). El segundo es una carencia de brillo en los agudos. El último es un desequilibrio general a lo largo del espectro de frecuencia. Vamos a verlo más específicamente.

PASO 1: El primer paso es mezclar el tema lo mejor posible. Intenta que la canción suene lo mejor posible. Luego mézclala en una pista estéreo y crea un nuevo proyecto en tu secuenciador con ese archivo estéreo en la pista 1.

PASO 2: La máscara de graves es básicamente eso. La frecuencias bajas tienden a ser potenciadas. En un intento de lograr que nuestras grabaciones suenen realmente potentes, tendemos a potenciar los graves en el bombo y en el bajo. Esto tiene el efecto de enfangar la mezcla y hacer que todo suene demasiado grave. Escucha tus CDs favoritos. Ninguno suena así. Durante el proceso de mezcla deberías tener esto muy presente. Pero una falta de pegada y enfangamiento en las frecuencias bajas también se convierte en un problema. Por ello vamos a tratar las frecuencias bajas un poco en nuestro proceso de masterización. Añade el Waves Renaissance EQ de 4 bandas como el primer plugin en la cadena. Pon las bandas 1 y 2 como muestra la Fig. 1. La Banda 1 es un filtro pasa-alto a 30Hz para eliminar las subfrecuencias bajas que enfangan en la parte más baja del espectro. Luego añadimos un ligero potenciación a 40Hz para devolver algo de pegada y definición a la mezcla que pudiera haberse perdido al meter el filtro pasa-alto.

PASO 3: Aquí vamos a subir los agudos para dar algo de brillo a los platos y brillo en general a la mezcla. Desconecta la Banda 5 del REQ4 haciendo click en la luz morada hasta que se ponga gris como en la Fig. 2. Luego pon la Banda 6 del REQ4 también como se muestra en la Fig. 2.

PASO 4: Reproduce la pista hasta el final sin parar. Ahora consulta los indicadores que mostrarán unos números y la luz roja de arriba puede que esté iluminada como en la Fig. 3. Si la luz roja no está encendida, el número en la casilla de arriba será positivo ó 0.0 lo que significa que no hay clips en la señal y podemos pasar al PASO 5. Si la luz está encendida, el número de arriba será negativo (en laFig. 3 muestra –3.1). Como tenemos un valor negativo, significa que tenemos clipping en la señal de salida, entonces haz click directamente sobre el número de la casilla. Se pondrá en 0.0 y los números a ambos lados de la casilla se cambiarán por el valor que había en la casilla y ahora se verá como en la Fig. 4. Lo que hemos logrado con esto es bajar los indicadores lo justo para evitar el clipping digital en la señal de salida

PASO 5: Reproduce otra vez la pista hasta el final sin parar. Esta vez haz una escucha crítica y fíjate en la interacción de agudos y graves en el resto de la mezcla. Decide si te gusta cómo

está empezando a sonar. Es posible que hayamos potenciado los agudos (17448Hz) y los graves (40Hz) demasiado. Así que decide en este punto si quieres atenuar esa potenciación en esas dos bandas. Si decides hacerlo y por ello baja la ganancia de la señal de salida en el PASO 4, ajusta los faders de salida de nuevo a 0.0 y repite el PASO 4.

Figura 1 Figura 2 Figura 3 Figura 4

PASO 6:  Añade el Waves Linear Multiband Processor a la cadena de plugins justo después del REQ4. Haz click en el botón Load en la pantalla LinMB y elige Basic Multi de la lista desplegable. Reproduce otra vez la pista hasta el final sin parar. Ahora tendrás varios números en las diferentes casillas depeak hold en la pantalla.

PASO 7: Debajo de cada una de las cinco bandas verás un valor en la casilla de peak hold. Es la casilla que muestra –9.1 en la Fig. 5. En la columna Thrsh del canal mete el valor de la casilla de peak hold. Mi canal se ve ahora como en la Fig. 6 con el –9.1 en la casilla Thrsh y en la casilla peak hold. Haz esto con los cinco canales, metiendo los valores de la casilla  peak hold en la casilla de Thrsh. Luego, pon la casilla Adaptive a –12 como se ve en la Fig. 7.

PASO 8: Reproduce otra vez la pista hasta el final sin parar. Mira el valor en el botón Trim. Si es un número positivo ó 0.0 pasa al PASO 9. Si es negativo como se ve en la Fig. 8 donde muestra –3.8, entonces haz click sobre el botón Trim. La ganancia de la señal de salida se ajustará automáticamente para eliminar el clipping y mi ejemplo se verá ahora como en la  Fig. 9 con 0.0 en la casilla Trim y la ganancia de salida a –3.8 en la parte de arriba.

Figura 5 Figura 6 Figura 7 Figura 8 Figura 9

PASO 9: Escucha tu canción. En este punto debe estar empezando a sonar realmente bien.. De hecho, si todo ha ido bien habremos terminado. Lo único que nos quedará será subir los niveles para que quede un poco uniforme y estaremos listos para grabar el tema en un CD. Añade el Waves L2como último plugin de la cadena. Reproduce otra vez la pista hasta el final sin parar. Verás que las casillas peak hold en la parte de abajo muestran unos valores. Inspecciona los números en la parte de debajo de la zona Threshold como se ve en la Fig. 10. Elige el número más alto. En la Fig. 10 vemos –6.1 y –5.8, así que elegiremos –5.8. Resta 6.0 a ese valor y pon el resultado en el deslizador deThreshold. Tras restar 6.0 a –5.8, tendremos –11.8, que es el valor que pondremos en el deslizador, y veremos algo parecido a la  Fig. 11.

PASO 10: Ajusta el deslizador de Out Ceiling del L2 a -0.2, como se ve en la Fig. 12. Reproduce otra vez la pista hasta el final sin parar y fíjate en la columna de Atten como se ve en la Fig. 13. Fíjate en la casilla Peak en la parte baja de la zona Atten. Lo ideal es que marque –6.0 exactamente. Si marca por debajo del –6.0, entonces ajusta el Threshold subiéndolo la cantidad por la que esté por debajo. Por ejemplo, si está marcando –6.2, entonces sube el Threshold  0.2. Si está marcando por encima de 6.0, entonces baja el Threshold la cantidad equivalente. Por ejemplo, si marca –5.7, baja el Threshold 0.7. Sigue ajustando hasta que puedas tocar toda la canción sin parar y sin tocar nada y el  Atten peakmarque exactamente -6.0 (en realidad no tiene por qué marcar exactamente –6.0 si no quieres, tú decides lo puntilloso que vas a ser).

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Tutorial - Grabación, mezcla y masterización

Les dejo este tutorial con las nociones a tener en cuenta para grabar desde casa. En este caso se toma como ejemplo una banda estilo Alt. Folk, pero va con cualquier estilo. Personalmente hago correr todos los plugins en FL Studio y tomo los audios de voz con un grabador portatil Zoom H4n. Pero pueden usar mics dinámicos y "obtener" parte de los armónicos que el mic condensador habría captado con Voxiter, un plugin que tb corre en FL Studio-Arranquemos por el tutorial.Los plugins que se nombran están todos dando vueltas por taringa.