Marcelo Coronel - s90afd2f00c79535d.jimcontent.com · Carnavalito / Danza dinámica y vivaz de la...

Marcelo Coronel

El horcón del mediopara flauta y guitarra

�kranAL11

EL horcón del medio

Kran7 AL11

Copyright 2011 by Marcelo [email protected]

www.marcelocoronel.com.ar

Traducciones al inglés / English Translations: Christopher DorseyAsistente de edición / Editorial Assistant: Mariano Coronel

Esta obra ha sido grabada por eldúo Meridiano (María AmaliaMaritano, flauta, y MarceloCoronel, guitarra). Está incluida enel CD “Meridiano”, disponiblepara su adquisición ingresando a lasección discografía del sitio delcompositor:

This work has been recorded byMeridiano Duo (María AmaliaMaritano, flute, and MarceloCoronel, guitar). It is included inCD "Meridiano", which isavailable to be purchased in theDiscography section of thecomposer's website:

www.marcelocoronel.com.ar

Dedicatoria . . . . . . . . . .

Comentarios del compositor . . . .

1. Zamba (sin segunda) . . . . . .

2. Chacarera . . . . . . . . . .

3. Vidala . . . . . . . . . . . .

4. Carnavalito . . . . . . . . .

5. Gato . . . . . . . . . . . .

Partes de flauta . . . . . . . . . .

Partes de guitarra . . . . . . . . . .

Acerca del compositor . . . . . . .

3

4

6

10

14

20

28

32

38

52

El horcón del medio

Gaucho houses (known in Spanish as

ranchos) traditionally consisted of

only one room, and were made with

mud walls and a straw roof. The

ceiling's crossbeam rested on three

support columns made of tree trunks,

called horcónes. One of them, placed

in the middle of the room, was the

main support for the whole structure,

and was called the horcón del medio

or “middle trunk”. This piece is

dedicated to Silvana Nowak, my wife,

the “middle trunk” of our home.

Dedicatoria / Dedication

Las rústicas viviendas de los

gauchos, llamadas ranchos, solían

ser simples construcciones de

paredes de barro y techo de paja, con

un único ambiente. El techo se

apoyaba en una viga que a su vez

descansaba en tres columnas hechas

con troncos de árbol, llamadas

horcones. Uno de ellos, ubicado en el

centro de la habitación, era el

principal sostén de la construcción, y

se lo denominaba horcón del medio.

Esta composición está dedicada a

Si lvana Nowak, mi esposa ,

verdadero "Horcón del medio" de la

familia que hemos formado.

Marcelo Coronel

3

Kran7 Al11

I. Sobre la música1. Zamba / Danza de parejas sueltas. Tiene dos partes formalmente iguales, pero ésta -breve preludio para la serie- carece de segunda.2. Chacarera / Danza vivaz. Coexisten en ella los compases de 6/8 y 3/4, generando una interesante polirritmia. Consta de dos partes que muestran alternancia de interludios y estrofas.3. Vidala / Especie lírica de tempo pausado y carácter usualmente melancólico y lastimero. Se escribe usando compás simple de tres tiempos.4. Carnavalito / Danza dinámica y vivaz de la región noroeste, especialmente la provincia de Jujuy. Emplea compás simple de dos tiempos, y se toca con quena -flauta de bambú- y charango -pequeño cordófono.5. Gato / Danza de parejas sueltas con ritmo y carácter similares a las chacareras, de las que se diferencian básicamente por su forma. Constan de dos partes, donde un tema de cuatro compases (A) se expone alternado con otro de ocho compases (B), formando el siguiente esquema:A A A B A B A.

II. El arrastreAnte la ausencia de consenso general sobre el modo de escribir e interpretar los traslados de dedos sobre una misma cuerda, explico aquí mi personal criterio. Estos desplazamientos pueden ser sonoros (audibles) ó no. Cuando son audibles los llamo Arrastres, Glissandos ó Portamentos, palabras que para mí designan lo mismo: traslado de un dedo de la mano izquierda sobre una misma cuerda, que se realiza sin quitar presión, por lo cual se escucha el ruido del deslizamiento.El arrastre (utilizaré preferentemente esta palabra) puede ó no formar parte de un ligado, según se ataque con la mano derecha la segunda nota ó no.

I. About the music1. Zamba / A dance for couples but danced freely. It usually has two parts with the same form, but this one, which acts as short prelude for the series, doesn't include a second part.2. Chacarera / A lively dance in which 6/8 and 3/4 measures coexist, generating interesting syncopation. It consists of two parts, that present verses alternated with interludes.3. Vidala / A lyrical piece with calm tempo and melancholic almost sorrowful character. It is written in a simple measure of three beats.4. Carnavalito / A dynamic and lively dance from the Northwest of Argentina, specifically from the province of Jujuy. It uses a simple measure of two beats and it is played traditionally with quena, a bamboo flute, and charango, a little string instrument played predominantly by strumming.5. Gato / Another dance for loosely coupled pairs with a similar character and rhythm to that of the chacarera, from which it differs mainly in its formal structure. It has two parts, in which a theme of four measures (A) is alternated with another one of eight measures (B), as follows:A A A B A B A.

II. The ArrastreSince there is no general consensus regarding the way of writing and performing the movements of fingers on the same string, I explain here my personal criteria. These displacements can be audible or not. When they are audible, I call them Arrastres, Glissandos, or Portamentos, words that for me mean the same: displacement of a left hand finger on the same string that is made without releasing the finger pressure, for which the noise of the slide is heard.The arrastre (the term which I prefer) can be part of a slur or not, depending on if the second note is plucked with the right hand or not.

Kran7 AL11

4

Comentarios del compositor Comments by the composer

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,

Cuando dos notas consecutivas se deban tocar sobre una misma cuerda y con el mismo dedo de la mano izquierda, pero sin que se escuche el ruido del traslado, simplemente se mostrarán ambas notas con la digitación correspondiente, como ocurre en este primer ejemplo (las notas RE BEMOL y DO de la tercera cuerda deben tocarse con el dedo 1, sin hacer ruido).

En este segundo ejemplo las notas LA y RE de la tercera cuerda deben tocarse con dedo 2. Aquí se ha colocado una línea para indicar arrastre, por lo cual debe escucharse el ruido del traslado. Pero el RE debe atacarse con la mano derecha.

En este tercer ejemplo las notas MI y FA deben tocarse sobre la cuarta cuerda con dedo 1. Se ha colocado una línea que indica arrastre y un arco que indica ligado, por lo tanto debe escucharse el ruido del desplazamiento, y el FA no debe atacarse con la mano derecha. Es un caso de ligado producido por efecto del glissando.

1. Zambacompás 9 / m. 9

(p. 7)


(p. 7)


(p. 7)

When two consecutive notes must be played on the same string, with the same left hand finger, and without making noise during the displacement, the two notes will simply be shown with the corresponding fingering, like in this first example (the notes D FLAT and C of the third string must be played with finger 1, without making noise).

In this second example, the notes A and D of the third string must be played with finger 2. Here a line has been added to indicate arrastre, so that the noise of the slide is heard. But the D note must be attacked with the right hand.

In this third example, the notes E and F must be played on the fourth string with finger 1. A line indicating arrastre and a curved line indicating slur have been added, so the displacement must be done making the noise, and the F note must not be attacked with the right hand. It is a case of slur produced as a consequence of the glissando.

Kran7 AL11

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86Flauta

Guitarra

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6

Kran7 AL11

Marcelo Coronel

q. = 43 aprox.

© 2011 by Marcelo Coronel

1. Zamba(sin segunda)

a Silvana

El horcón del medio

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El horcón del medio / 1. Zamba 7

Kran7 AL11

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El horcón del medio / 1. Zamba8

Kran7 AL11

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El horcón del medio / 1. Zamba 9

Kran7 AL11

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Guit.

Introducción

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2

34

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10

Kran7 AL11

q. = 90 aprox.

2. Chacarera

Marcelo Coronel


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3

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Interludio

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El horcón del medio / 2. Chacarera 11

Kran7 AL11

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Interludio

Interludio

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*** golpe s/ puente

golpe s/ las cuerdas en laboca, contra los trastes

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El horcón del medio / 2. Chacarera12

Kran7 AL11

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El horcón del medio / 2. Chacarera 13

Kran7 AL11

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14

Kran7 AL11

q = 60 aprox.

3. Vidala


Marcelo Coronel

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El horcón del medio / 3. Vidala 15

Kran7 AL11

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El horcón del medio / 3. Vidala16

Kran7 AL11

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Kran7 AL11

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V

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V

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El horcón del medio / 3. Vidala18

Kran7 AL11

&

V

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rall.

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Kran7 AL11

&

V

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V

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20

Kran7 AL11

q = 88 aprox.

4. Carnavalito


Marcelo Coronel

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V

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24


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El horcón del medio / 4. Carnavalito 21

Kran7 AL11

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∑

≈ . œœn œœ œœ ..œœ œœ œœ œœ˙

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˙poco rall

poco rall

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El horcón del medio / 4. Carnavalito22

Kran7 AL11

&

V

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b

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a tempo

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45

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Kran7 AL11

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Kran7 AL11

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Kran7 AL11

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Kran7 AL11

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107 rœœœœœœ‰ . rœœœœœœ

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4

2

˙

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&

V

b

b sordina (pizz.) hasta el fin

111

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111

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115

œ œ œ œ œ œ

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5

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Jœ.‰ Jœ. ‰

œœ œ œ œ œ

jœ. ‰ Œ

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Kran7 AL11

&

V

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1

Fl.

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Jœ œ.

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Jœœ.

4 œ œ œ .œœ œ œ

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Jœœ.


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V

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3

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V

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10

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∑

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28

Kran7 AL11

q. = 104 aprox.


5. Gato

Marcelo Coronel

&

V

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13rœ jœ œ# jœ œ.˙

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jœ œ .œ#Œ . ‰ œ 2

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&

V

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1

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2

3

Jœ œ. .œ#

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4

C 3 C 4 C 5

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3

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‰ œœ ..œœœ> œ> œ> 1

1

34

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‰ œœ ..œœœb> œ> œ>

El horcón del medio / 5. Gato 29

Kran7 AL11

&

V

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15

24 Œ 3œb œ œ3œ œ œ

24 ‰œ œb œ œ œ.>̇

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V

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27 ‰ œœn ..œœŒ œ> œ>.˙#3

(0)

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&

V

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∑jœ œ .œ#.œ Jœ œ.œ# .œn

∑jœ œ jœ œœ œ œ

&

V

b

b

32 ∑

32 jœ œ# ..œœœ œ œ

1

43

2

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‰ œœ ..œœ.œ#> œfl Jœ>2

4

2

5

C 8

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‰ œœ Œ ..œ> œfl Jœn>

El horcón del medio / 5. Gato30

Kran7 AL11

&

V

b

b2 1

4

33

4

35 .œ œ. Jœb

35 ‰ jœœb ..œœ jœ.œn>œ> Jœ>

4

(0) 13

3

œ œ œ3

œ œ œ3

œ œ œ

.>̇‰ œ Jœ œ

&

V

b

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23

4

37 .œp

œ. Jœ

37 ‰ œœ ...œœœœ œ œ

C 5

3

6(0)

.œ œ. Jœ

‰ œœ ...œœœœ œ œ

C 4

3(0)

Jœn œ. œ. ‰œ

‰ œœn ...œœœ#œ œ# œ

&

V

b

b

Ÿ~~~~~~~~~~~~~

C 5rasgueando

40œ. ˙

40

3

œœœœœœ# œœœœœœ

œœœœœœ3

œœœœœœœœœœœœœœœœœœ Jœœœœœœ. ‰

Rœ Jœfœ# . Jœ œ.


Jœ œ. .œ#

œ#œnœœ œ#œ#> œ>œ>

&

V

b

b

..

..

43 Jœœ. œ œ œ

43 ‰ œœœ œœœœœœn œœœœœœ# ####

œœœœœœ#.

.œ>

‰œ

3

œ œ œ œ œ.‰

‰ œn œ# œ œ.‰

El horcón del medio / 5. Gato 31

Kran7 AL11

& b 86Flauta ∑F.œ œ œ .œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ# .œ

& b3 œ Jœ œ .œ œ .œ# ≈ œ œ œ œ œ .œ .œ œ œ œ œ œ œ œ rœ ≈ Œ

& b7 ≈ œ# œ œ œ œ œ# œn œ œ Estrofa 1˙ Œ 11 Œ . Œ ≈ œ œ

& bEstrofa 2

21 .œ .œ œ œ œ .œ œ œ œ .œb .œ œ# œ œ .˙

& b25 .œ .œ œ# œ œ .˙

p‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

4

œ Rœ œ œ œ

& b29

Rœ .œ .œ œb œ œ .œ œ ‰ œ œ .œ œ RÔœ œn œb œ œ œ

& b n32 œ œ œ œ œ œ .œ Estribillo

f‰œ œ œ Jœ# œ œ œ œ .œ

& p35 ‰ œ œ œ œ .œ œ œ œ œ œ .œ

F.œ .œ œ œ œ

3

œœœœ3

œœœ .œ

& p39 ‰ œb œ œ œ œ œ .œ œ œb œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ# œ œ

3

œn œ œb

&42

œ jœ .œ œ œ .œ œ RÔœ œb œ œ œ œpoco rall


Kran7 AL11

32

Marcelo Coronel

q. = 43 aprox.


1. Zamba (sin segunda)

El horcón del medio / Partes de Flauta

& b 86Flauta8

Copla 1

Jœ œ. œ œ œn Jœ œ Jœ œ# Jœn œ

. œ.Jœ

& b12 .˙

FJœ œ.

Jœ œb .

PJœ œ. œ œb œn Jœ Œ

œ.Jœ#

& b16

3

œ œ œ œŸŒ

Interludio12

p˙b œ œb jœ .œ

.œŸ œ ‰ œ

& b32 œ.

Œ ŒInterludioœ œ# œ. œ. Jœ

œ# . Jœ# œ.Jœn œ.

Jœ œ. œ. Jœn

& b36 œ

Jœ.œn œ# œ. œ. œm Jœ .œ œm Jœ œ œ œ f

œ# . œ-Œ

& b P40 œ œ œ .œ œCopla 3œ œ. œ. œ œ œn œ œ# . œ. œ œ œb . œ.

& b43 œ# . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ Œ . œ œ œb . œ> œn . œ> œb .

& b46 œ> œ. œb . Jœ Œ œ œ œ œ# . œ Jœ.

3

œ œ œ œ œ JœCopla 4œ. œb œ# œ

& b50 œ œ œ œ œ œ Jœ# œn

. œ œ œ ˙Œ F

Jœ œ.

Jœ œb .

& b P54 Jœ œ. Jœ œb . œ œ# œ. œ# . Jœ Œ

fŒ

œnŒ

33

Kran7 AL11

q. = 90 aprox.

2. ChacareraMarcelo Coronel



& ## 43Flauta Œ3

∑ π̇ œ jœ ˙ œ .˙ Pœ œn œn œ .œ œ

vibr.

3

œ œ œ œ œ≈ œF.Jœ ≈

& ##P

7

œ œn œn œ .œ œ .˙ 2

π̇ œ jœ ˙ œ .˙ Pœ œn œn œ .œ œ

& ##15

3


Pœ œnœn œ .œ œ ˙ œ œ œ œ .œ

F Jœn Jœ œ

& ##19 .œ Jœ œn .œ Jœ Jœ

3

œ œ œ ˙ œ ≈ œ œ .œ Jœ œnœ œ œn œ œn œ .œ œ œn œ

& ##24 œ œ Rœ œ œ

3

œ œn œ .œ œp˙ œ .œ Jœn Jœ œ .œ Jœ œn .œ J

œ Jœ3

œ œ œ

& ## p29 ˙ ≈ œ œ œ .œ œ œ œn œ œ œn ‰

3

œ œ œn .œ œ œ œ œ œn

& ##32 œ œn œ œ œn œ œ œ œ .œ œ .˙ ≈ œ œ œ œ œ œn œ œ œ ≈ œ œ œ

& ##35 ≈ œn œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ ≈ .JœŸ ≈ œ œ œ œ œ œn œ œ œ ≈

œn œ œ

& ##37 ≈ œn œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ ≈ .J

œ .œ3

œ œ œ ˙ ∑ π̇ œ jœ ˙ œ .˙

& ## P43 œ œn œn œ .œ œ

3

œ œ œ œ œ ≈ œF.Jœ ≈P rall.

œ œn œn œ .œ œ .˙

34

Kran7 AL11

q = 60 aprox.

3. Vidala


Marcelo Coronel


& b 42Flauta ∑ ˙F

.œ œn œ œ œ œ œn œ ˙ ˙ œ œ ≈ œ .œ œ

& b7 œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ .œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ. ≈ œ

& b15 œ. ≈ œ œ œ œ ˙ ˙

π.œ œn œ œ œ œ œn œ ˙ ˙ œ œ ≈ œn 3œ œ œ

& b23 ˙ ˙ ˙ .œ œ# œ œ œ œ œ œ . .œ Rœ ˙ ˙ 6

& b37 3œPœ œn 3œ œ œ ˙ 2

3œnPœ œ 3œ œn œ œ ≈ œ œ œ .œF

Jœpoco rall

3œ Jœ œn œ œ ,

& ba tempo

45 ˙F

.œ œn œ œ œ œ œn œ ˙ ˙Fœ œ ≈ œ .œ œ œ œ œ œ œ œ ˙

& b53 ˙

p.œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ. ≈ œ œ. ≈ œ œ œ œ ˙

& b61 ˙p

.œ œn œ œ œ œ œn œ ˙ ˙ œ œ ≈ œn3

œ œ œ

& b67 ˙ ˙ ˙ .œ œ# œ œ œ œ œ œ . .œ Rœ ˙ ˙ 5

35

Kran7 AL11


q = 88 aprox.

4. Carnavalito


Marcelo Coronel

& b80

œπ œ œ œ œ œ3

œn œ œ œ œ . .œ rœ

& b84

˙ ˙ ˙ 2 œπ

œ œ œ œ œ

& b91

3

œ# œ œ œ œ œ œ ≈ œ 3œ œ œ œf

œ œ

& b94

3

œ œ œ œ œ œ ≈ Rœ œ œ œ œn

3

œ œ œ œ œ œ3

œ ‰ œ

& b97 œ œ œ

3

œ œ œ œ œ œ ≈ Rœ œ œ. œn œ œ ≈ œ .œ ‰

& b101 ‰ jœ.p

‰ Jœ. ‰ Jœ. ‰ jœ. œ œ œ ‰ . Rœ œ œ œ œ3

œ œ œ3

œ œ œ

& b105

3

œ- œb - œ- œ ≈ œ3

œ- œ- œ- œ ≈ œ ˙ . .œ œ œ œn œ ˙ ˙

& b111

œ.F œ. œ. ≈ œ œ. ≈ œ jœ. ‰œ.pœ. œ. ≈ œ œ. ≈ œ Jœ. ‰

& b115

œ.π œ. œ.≈ œ œ. ≈ œ jœ. ‰

Jœ.‰ Jœ. ‰ jœ. ‰ Œ

36

Kran7 AL11


& b 86FlautaJœFœ. Jœ œ

. ‰œ.Jœ œ. Jœ œ. Jœ œb

. ‰ œ.Jœœ.

& b5 ‰

œ.pJœœ.

‰œb .Jœœ.

Jœ# œ. œ œn

3

œ œ œ Jœ œ Jœ Œ

& b9

4 .œπ

œ. Jœ .œ# œ. Jœ œ ‰ œn œ# œ

& b16 ‰ œ

3

œ œ œ œ œ ‰ Rœ JœFœ# . Jœ œ

.Jœ œ. .œ# Jœ

œ. œ œ œ

& b20 ‰

œ3

œ œb œ œ œ.‰ .œ#π

œ.Jœ .œ œ. Jœ œn ‰

œ œ œ

& b24 Œ 3œb œ œ

3œ œ œ .œ œ. Jœ .œ œ. Jœ Jœnœ. œ. Jœ

& bŸ~~~~~~28

3

œ œ# œ3

œ œ œ# œ 4 .œ# œ. Jœ .œ œ. Jœ

& b35 .œ œ. Jœb

3

œ œ œ3

œ œ œ3

œ œ œ .œp

œ. Jœ .œ œ. Jœ

& bŸ~~~~~~~~~~39 Jœn œ. œ. ‰

œ œ. ˙ Rœ Jœfœ# . Jœ œ

.

& b ..42 Jœ œ. .œ# Jœ

œ. œ œ œ ‰œ

3

œ œ œ œ œ.‰

37

Kran7 AL11

q. = 104 aprox.


5. GatoMarcelo Coronel


V b 86Guitarra

6 = D

5

(0)3

1œ œ œ Rœ

œ œ5

‰ œœœgggjœœœ œœœggg.œb œn œ œ 4

31

2 2‰ œœœn œœœ œœœ#gggg œœœ.œ# .œ

V b4

4 2

132

(0)5

3 ‰ œœœbjœœœ œœ.œb .œn œb œ

‰ œœœbjœœœ jœ

1 3 4 (0)2

‰ œœœ#gggrœœœ≈ Œ

.œ œ œ œ œ# œ œ‰ œœœ ...œœœgggg.œ œ œ .œb

V bC 1

6 5

1 42

(0)p

2

6 ...œœœggggggggrœœœ ≈ Œ...œœœ œœœ œ œ# œn œ œ

5

31

4

2

3

1 3

2

≈ ..œœ œœ≈ ..œœ# œœœ# œ .œ .œ .œ

(0) (0) 32

3 2

4

1

≈œ œ œ œ œ

œ œ œ.˙

V b 42

(0)

33 1 1

4 2

32

Estrofa 19 .œ .œ œ œ œ≈ Rœ œ

..Jœœ ‰ .‰ œ œb œ ..Jœœ

44

2

1 13 4

.œ œ œ œ‰ œ# .œ‰ . œ œ ..œœ

3C 3

4 2

1 2 1.œb .œ œ# œ œ‰ œ .Jœ ‰ .‰ . œ œ ..Jœœ#

V b 2

4

(0)1 112 .˙

≈ Rœ œ .œ‰ œ œ œ .œ, 4 1 2 4

1.œ .œ œ# œ œ≈πœb œ œ œn œ .Jœ ‰ .

(0)

3

2

1

.˙‰ .œ œ .œ‰ œ œ

œ jœ œœœggg

V b2

4

C 215 ‰ œ œ œ

‰ œ œ œ.œ .œn3

1 1 3

4

C 6

œ œ œ œœœ#gggggg

4

œœœ rœ œn œœœ#ngggg œœ# Jœ .œ

4

21 1

3

1

2

4 22rœ .œ .œ œ# œ œ‰ œ# .Jœ ‰ .‰ . œ œb ..J

œœ

V b4

1

(0)

(0)

C 618 .œ .œggggg‰ .œ œ

..œœbb‰ . .jœC 5

(0)

2

4œgggggœ .œ œ rKœ œn œb œ œ œ..œœ .œ

2

3

C 5


Estrofa 2i ap

m

œ œ œœœ œœ œœœnœœ œ œœ œ œn

El horcón del medio / Partes de Guitarra38

Kran7 AL11

Marcelo Coronel

q. = 43 aprox.


1. Zamba (sin segunda)

V bp m i ma

22

œb œœ œ œ œ

jœ œœœ#ggg.œb .œ(0)

3 1(0)

24

1

24‰ œœœb ‰ œœ#œ œ œ .œ œ œ

C 3

p

imañ

rasgueando

34œ œ œ...œœœ

jœœœ Œœ œœœ œœœ ‰ œ œ œ œ

V b1

4

22

134

25 ‰ œœœœgggggjœœœ œœœœnggggg.œb .œn

4

2 2

4 1

(0) 3

(0)‰ œœœœgggggœ ≈ œ œ œ

.œ œ œ .œ‰ œ ≈ œ œ œ œ .œ ..œœœ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ

V b 4

31

234

1

228 ‰ œœœ ‰ œggg œ

.œ# .œ‰ œ ‰ œœ#

132

3

jœœœ# œœœ#bngggg‰ œœœ#

œ œ œ .œ1

4

2

‰ œœœ ‰ œœœœggggœ œ œ .œb

V b n3

4

431 .....

œœœœœggggggggœœœœœ œ œ#

œ œ œ45 2 2

‰ œœœœngggg‰ œœœ#œ œ œ œn œ œ

4

3(0)

(0) 4

3

C 5Estribillo

1

2‰ œggg œœ jœ#

.œœœœ Jœœœ

‰ œœC 3œ œ œgggg œ .œggg...œœœ ...œœœ ...œœœ

V3

ia 1 2 4

35 ‰ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ.œ œ# œ œ≈ œœ œ .œ ≈ œœœ œgggggg

œœ œ œ .œb ....

œœœœ# 1

32≈ œœœgggm œœœ# œœœ

jœœœ œœœgg.œ J

œœ œ

V3

(0) 2 (0)

11

43

C 2

38 ‰ œ œ œ œ rœœb œœ œœn œœ œœœ œ œ .œ3

412

jœœ œœœggg‰ œœœœb œ œ œ œ œ

p m i m a

2

1

4

2 1 34

œ œbœ œ œ œ œ œœ œœ

œ.œ .œ .œb

V4

(0)1 2

3

1

2

41 .œ .œ œ# œ œœ# œ œ .œ‰ . œ œb .œ ‰ .

C 6.œ .œggggg‰ .œb œ ..œœbb‰ . .jœC 5

œgggggœ .œ œ rKœ œ œb œ œ œ..œœ .œ

C 5

poco rall


El horcón del medio / Partes de Guitarra 39

Kran7 AL11

V b 86Guitarra

6 = D

Introducciónm i p p p mœ

(0)œ#4œ3 œ

2

jœ1 œ# 2

Œ . Œ Jœ 234

rasgueando

jœœ# œœ 43

jœœœn œœœbnœJœ Jœ

œœœ2

3

C 2

2jœœœn œœœ#. œœœ#

.C 4 jœœœn#C 6

Jœœœ œœœn


V b4 ...˙˙˙n#

C 7

...˙̇̇œœ 3

434

jœœ ..œœ‰ œ2 œ Jœ œœœ34 jœœ ..œœ‰ œb

2œ œ œ1

5

œ‰ jœœ#.

34

‰ ‰ jœœœ.

341 ‰

œ2‰ œb 2

5

‰p

˙˙˙ngggggggg^ Œ˙̇˙p

œœœ

V bp

Copla 1

1234

*rasgueando

9 œœœœœœjœœœ¿¿¿¿¿¿œœœœœœ

132

* *¿¿¿¿¿¿nn#œœœ œœœ

¿¿¿¿¿¿ œœœ œœœ 2

34

* *¿¿¿¿¿¿# œœœ œœœ

¿¿¿¿¿¿ œœœ œœœ

V b12

œœœœœœ œœœ

324

1

* *C 1

¿¿¿¿¿¿bbb œœœ œœœ

¿¿¿¿¿¿ œœœ œœœ 1234

* *¿¿¿¿¿¿b œœœ œœœ

¿¿¿¿¿¿ œœœ œœœ 2 (0)1 42

34

jœœœœœœ#.Œ œ œ# œ œ

2

1

Œ œœœœngggggŒ

˙ Œ

V bInterludio

17 œ œ# œ œ jœ œ#Œ . Œ Jœ

rasgueando

jœœ# œœjœœœn œœœbnœ

Jœ Jœœœœ

jœœœn œœœ#.C 2 œœœ#.C 4 jœœœn#

C 6

Jœœœ œœœn


...˙˙˙#C 7

...˙̇̇

V b21 œœ jœœ ..œœ‰ œ œ Jœ œ

œœ jœœ ..œœ‰ œb œ œ œ œchasquido

‰ jœœ# .‰ ‰ jœœœ.

‰œ ‰ œb ‰ (0) 4

3

(0)1 2

2

golpe s/ puente

golpe s/ las cuerdas en laboca, contra los trastes

***

***

‰ œ œ .œ˙ œ


Kran7 AL11

q. = 90 aprox.

2. ChacareraMarcelo Coronel


V bCopla 2

25 jœœn21 4

œœ3 œœ4 œ1 œœn#13

Œ œ œ

jœœ œœ42 3

jœœ œœ# 14

œ œ œjœœnb 4

3

œ.1 œœ# .12

jœœ42

œ œ œ21

2˙̇ Œœ Jœ ‰ Jœ ‰

V b24 2

5 1 1

29jœ œ jœ œœb

2

Œ œb œb3jœ

4œ4

jœ œb 2Œ œ œœjœœnb.

2

1

Œ œœœœ#.342

‰ œ1Jœ Œ Jœœb 1 Œ

231

.˙4Œ

˙̇̇˙ngggggg

V bInterludio

6

33 ‰ œœb.

41

‰ œœ#.

4

1.œ2

6.œn

2

‰œ œ œ œ œ œ.˙

rasgueandojœœœn œœœ#.C 2 œœœ#

.C 4 jœœœn#C 6

Jœœœ œœœn œœœ### J

œœœ###...˙˙˙#

C 7

...˙̇̇

V b4 5

i m

2 (0)

34 11 4 2

m37 œ œ œ œ œ œ œb

mi m

2

jœœ œ œ œ œ œ

3

i

imañœ. œœœœœœ# 2

3

C 5

Œ(mano derecha)

**– – – – .–

V bCopla 341 ‰ ≠ ≠ – ≠ ≠

(mano izquierda)

(mano derecha)

**

***

– – ≠ – ≠ ≠ – – ≠ J– ≠ ‰œ œ œ œ œ

V b1

2 34

5

45

œ œbœœœbœœœbnb œ

œœœnbœb> œb> œ> 1 2

Œ œœœœbgggggŒ

˙b> œn>œ> 3

2

4œ#œœ œœœ œœœœ#

C 2

œ#> œ> œ> 2

3Œ ˙̇̇gggg>̇ œ

V bCopla 4

rasgueando*

49 œœœœœœb# œœœœœœ#bœœœœœœœœœœœœœœ¿¿¿¿¿¿¿œœœœœœœœœœœœœœ

C 3

4 2

œœœœœœœ> œ> 2

1

2

‰ œœœn# ...œœœœ>œn>œ> œ> 1

Œ ˙̇̇n˙#> œ

V b ..53 ..œœb ..œœœF

34œ>14

œ>25

Jœ œ> P

..œœ42 ..œœ‰ œb>3

4

œ>15

Jœ œ>..œœ41

jœœ Œ‰ Jœ>34

œ#> 2

5

œ>3œ>(0) f D. C.

Œ œœœœœn

p

Œ

>̇ Œ


Kran7 AL11

V ## 43Guitarra

6 = D

1 3 2 4

3 2

œ œ œ œ 31

2

4 4 1


4

321

3

4

43

œœ.œœ. œœ


V ## 4 1 4 13 4

m i m i m a

3 2

3 œœ.œœ. œ œ œ œ œ œ œ œ.˙

m˙ œn œ œ œœ œ œ œ>œ>œn>

p i m a(0)œ 3


V ##(0)

6 œ3

œ# œ œ œ œn œ œ œ˙ œn œ 3

œn œ œ œ œ œ œœn˙b œ 3

p i m a p i m

4

(0)

(0)

3

a

œ3œ# œ œ œ 3

œ œ œ œ.˙

V ##9 œ 3



œœ.œœ.œœ


V ##12 œœ

.œœ.œ œ œ œ œ œ œ œ

.˙˙ œn œ œ œœ œ œ œ>

œ>œn>

œ 3


V ##15 œ

3

œ# œ œ œ œn œ œ œ˙ œn œ 3

œn œ œ œ œ œ œœn˙b œœ

3

œ# œ œ ˙.˙


Kran7 AL11

q = 60 aprox.

3. Vidala


Marcelo Coronel

V ##18 ≈ œ œœ œœ ...œœœ œ œ

œœ œ.œn œ œ œ4 4

2 4

3

≈ œœ œn œ œ œ œ.˙≈ œœ œn œ œ œ œ œ

1œ44

œ œ œ ..œœ œ4 œ œ œ.œ> œ>3 œ>

œ> œ>1œ

V ## 4 1

4 (0) (0)

3

21 œ 3

œ œ œ ˙>̇3 œ œ œ œ

3

≈ œ œn œ œ œ œ œ œ˙n œ œn œ≈ œ œn œ œn œ œ œ œ˙n œ œ œ œ

V ##24 ≈ .jœ> œn >

œb œn œœ

œ .œ œ œb‰ œn œ œ

œn œn œœ œ œb œn

œnœb œ œœ

œ œ œb≈ œ œœ œœ ...œœœ œ œ


V ##27 ≈ œœ œn œ œ œ œ

.˙≈ œœ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..œœ œ œ œ œ.œ> œ

> œ>œ> œ>œ 2

4œ 3

œ œ œ œ œ œC 5i œ

m œiœ> .œ œ œ

V ##3 4 4

1

30 .œa œn i œ œ œn œ œa

˙ œ .œb≈ œn i œm œa

œ œm

œi

‰ œn œ œ œ .jœn ≈œ .œ œ .œn œ œ œn œ‰ œ œn ‰ œ œ

V ##3 3

32

œb œn œœ œ œœœ œœœn

≈œ œ œœb œ œn œ

4

3

4

3

≈ œœn œœn œœn œœ œœb œœ œœn œœ.˙


Kran7 AL11

V ##C 5 C 3 C 1

(0)

(0)

34≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œn ≈ œ œœ œœ œ œ œn≈ œ œ œ œ œ œn

C 8 C 6 C 3≈ œn œ œ œ œ ≈ œb œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ≈ œ œ œ ≈ œn œ œ ≈ œ œ œ

V ##36

≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œn ≈ œ œœ œœ œ œ œn≈ œ œ œ œ œ œn

≈ œn œ œ œ œ ≈ œb œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ≈ œ œ œ ≈ œn œ œ ≈ œ œ œ

V ##(0)38 ...

œœœ3



œœ.œœ.œœ


V ##41 œœ

.œœ. œ œ œ œ œ œ œ œ

.˙˙ œn œ œ œœ œ œ œ>

œ>œn>

V ##43 œ 3

œn œ œ œ œ œ œœn˙b œœ

3


V ##rall.

45 œ 3

œn œ œ œ œ œ œœn˙b œ p i m a

‰ .œ# œ œ œ œ œ œ œ ˙œ


Kran7 AL11

(blanco intencional)

Kran7 AL11

45El horcón del medio / Partes de Guitarra

V b 42Guitarra

4 5

3 1 4(0) 1

œ œ œ œ œ œ œ6 = D

3(0)

‰ œi

3 œm

4 œa

(0)œm

œi

˙ œ œ œ œ œ œ˙3

œ œn2

œ4 œ(0)

œ œ˙

V b4 œ œn œ œ œ œ˙ œ œb1 œ4 œ

(0)

œ œ˙ œ œ œ œ œ œ˙ œ œ1 œ4 œ(0)

œ œ˙3

œ ‰ Œ

3

œ œ Jœ œ3

œ œ œ

V b9 ‰ œ œ œ œ œ

˙œ œ œ œ œ œ˙ œ œn œ œ œ œ

˙œ œn œ œ œ œ˙ œ œb œ œ œ œ

˙

V b14 œ œ œ œ œ œ˙ œ œ œ œ œ œ

˙jœ œœœ

jœœœ.œ> œ>.œ>œ>‰œ3i œ1

m œ(0)

a

œm

œi

>̇2œ œ œ œ œ œ˙

V b19

œ œ#4 œ œ œ œ˙ œ œ# œ œ œ œ˙ œ œn œ œ œ œ˙ œ œ œ œ œ œ˙ œ œ# œ œ œ œ˙

V b24

œ œ# œ œ œ œ˙ œ œn4 œ3 œ(0)

œ œ˙n2

œ œ œ œ œ œ˙n œ œ œ œ œ œ˙b1

œ œ œ œ œ œ˙


Kran7 AL11

q = 88 aprox.

4. Carnavalito


Marcelo Coronel

V b29 jœ œ

p œi œn

m

œi œa

˙jœ Jœ> .œ>2 œ

>œ œ œ œn œ œœ̇ œ> .œ> œ

>≈ . œœn1 2

2

œœ œœ ..œœ œœ21

œœ œœ˙̇

..œœn œœ œœ œœ ..œœ œœ œœ œœœ œ œ œ

V b33 ≈ . œœn œœ œœ ..œœ œœ œœ œœ

˙..œœn œœ œœ œœ ..œœ œœ œœ œœœ œ œ œ



V b37 3‰ œ œ œœ

3

œ œmœœ œœœœgggggg˙


..œœn œœ œœœ œ œ œ œ œ3‰ œ œ œœ

3

œ œmœ ˙̇̇ggggg ˙

V b43 ≈ œ. œ œ œ4

˙poco rall

3œ4 jœ œ1 œ1 œ ,ggggœœœn œœœa tempo

œ.F

C 5 œœ 24

œ œ.C 5 œœœ œ.œœœ œ.œœœ œ.œœn 2

3

œ œ.œœœ œ.œœnœ œ.œœœ

V b49

œ.œœb 2

3

œ œ.œœœ œ.œœœ œ.œœœ œ.œœ 3

2

œ œ.œœœ 2 2

‰ .....œœœœœn ....œœœœœœ œ œ .œ œ.p

œœœ œ.œœœ

V b54

œ.œœœ œ.œœœ œ.œœnœ œ.œœœ œ.œœnœ œ.œœœ œ.œœbœ œ.œœœ œ.œœœ œ.œœœ


Kran7 AL11

V b59

œ.œœœ œ.œœœ

5

3

3

œ Rœ œ œ œ œ œ œ 3

‰ œ2 œ1 œ œ œœ

3œ.œ œ œ œ œ œ œœ œ.

œ3

œ œ œn(0) œ œ œ

œ#4

œ.œ

3

V b64 œ œ œn œ œ œ

œ# œ.œ œ œ œ œ œ œœ œ.

œ œ œ œ œ œ œœ œ.

œ œ œ œn œ œ œœ# œ.

œ œ œ œn œ œ œœ# œ.

œ

V b69 œ œ2 œ œ œ œ.œn

1

œ3 .œ œ

œ œ œ œ œ œ.œn œ .œ œœ œ œ œ œ œ.œb1

œ .œ œœ œ œ œ œ œ.œ œ .œ œ

œ œœ ..œœ œœ.œ œ œ œ

V b74

3œœn œœ œœ œœ˙

13œœg œœg œœ‰ œœ œ

œœ œœ. œœ.

œ œ œ œœœn

3

œg œ œ œœ œ œ œœœn œ œ ˙

˙˙

4

5

3

(0)

4

1

‰ œœ œœ œœ. œœ œœœ> œflœ>

V b 1 4 4

4

2

80 œ œœ œœ œœ. œœ œœœ> œflœ> 4

œœ œœ œœ œœ. œœ œœœn

>œflœ>

‰ œœ œœ ‰ œœ œœ˙ ˙˙̇

V b84 œœg œœg œœn

‰ œ œ œœœ œœ. œœ

.

œ œ œ œœœ#

3

œg œ œ œœ œ œ œœ œ œ ˙̇

˙ 32

(0)

(0)5

‰ œœn œœ œœ. œœ œœœ> œflœ> 1 (0)

4

3

43

œ œœn œœ œœ. œœ œœœ> œflœ>


Kran7 AL11

V b3 1

90 œœ œœn œœ œœ. œœ œœœ#> œflœ>

‰ œœn œœ ‰ œœ œœ˙ ˙˙̇œœ œœ ..œœ œœœœ

3

œ œ œ œ œ œœœ ..œœ œœœœ

3

œ œ œ œ

V b2

395


œœnœn œ 243

œœœœœ 3‰ œœœgggœ

3

œ Jœ œœ œœ ..œœ œœœ

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Marcelo Coronel

Guitarrista y compositor argentino, nacido en la ciudad de Buenos Aires y radicado en Rosario. Es músico popular con formación académica: toca la guitarra desde la niñez y es egresado de la Escuela de Música de la Universidad Nacional de Rosario como Licenciado en Música Especialidad Guitarra. Trabaja en la composición desde hace más de veinte años. Ha escrito música para una, dos y cuatro guitarras, y para dúos de guitarra con flauta y clarinete. Su principal búsqueda se desarrolla en el ámbito de la proyección folklórica, tratando de sintetizar lo heredado por tradición con su aporte personal cargado de influencias diversas. Ha publicado álbumes de partituras en Alemania (editorial Chanterelle) y en Argentina (ediciones independientes). Las obras de Marcelo van siendo paulatinamente incorporadas al repertorio de los guitarristas argentinos, y artistas de otras nacionalidades las han estrenado en diversos países. Han sido grabadas en CDs editados en Canadá, Brasil, Argentina y Estados Unidos. Se presenta regularmente como solista. En Argentina ha ofrecido conciertos en varias provincias y Capital Federal, incluyendo participación en seis ediciones del Festival Guitarras del Mundo. Ha realizado giras de conciertos por Chile, Perú, República Dominicana y los Estados Unidos, ofreciendo complementariamente seminarios sobre las formas y géneros de la música argentina en Universidades y Escuelas de Música. Ha formado parte de conjuntos de música popular y de cámara -con los cuales ha grabado discos y ofrecido numerosos conciertos-, entre ellos Escarbanda (trío de piano, guitarra y percusión), Los Khorus (cuarteto de guitarra, charango, quena y siku) y El entrevero (dúo de guitarras con Leonardo Bravo con el cual se presentó en Canadá en 2001). Desde 1992 integra Meridiano, dúo de flauta y guitarra con María Amalia Maritano. Marcelo divide su tiempo entre la composición, interpretación, grabación y edición de sus obras, y la docencia en su estudio particular. También promueve la actividad guitarrística en Rosario, organizando conciertos, encuentros y jornadas didácticas.

Marcelo Coronel

Argentine guitarist and composer, born in Buenos Aires and residing in the city of Rosario. Having played the guitar since childhood, he graduated from the School of Music of Rosario's National University with the degree of “Licenciado en Música Especialidad Guitarra” and considers himself a popular musician with formal musical training. Marcelo has worked in composition for more than twenty years. He has written for guitar (solo, duo, and quartet) as well as duos with flute and with clarinet. His main pursuit has been in the field of Argentine and Latin American folk music and modern projections of these art forms, trying to synthesize that which is inherited by tradition with his personal contribution loaded with diverse influences. He has published music scores in Germany (Chanterelle Publishing House) and in Argentina (independent editions). Marcelo's works are gradually being incorporated into the repertoire of Argentine guitarists, and artists of other nationalities have debuted his music in diverse countries. His works have also been recorded in CDs edited in Canada, Brazil, Argentina, and the United States. Marcelo performs regularly as soloist. In Argentina, he has offered concerts in several provinces as well as the Argentine capital Buenos Aires, including participation in six editions of the Festival Guitarras del Mundo. He has toured Chile, Peru, Dominican Republic and the United States, offering concerts and seminars on the forms and genres of Argentine music in universities and schools of music. He has been part of several popular music and chamber music ensembles with which he has recorded CDs and offered numerous concerts, including: Escarbanda (trio of piano, guitar and percussion), Los Khorus (quartet of guitar, charango, quena and siku), and El entrevero (guitar duo with Leonardo Bravo with whom he appeared in Canada in 2001). From 1992 he forms part of Meridiano, duo of flute and guitar with Maria Amalia Maritano. Marcelo divides his time between composing, playing, recording, editing his works, and teaching at his private studio. He also actively promotes guitar events in Rosario, by organizing concerts, meetings, and master classes.

De raíz argentinaThe Soul of the Argentine Guitar / Guitar Works Vol. I

Homenaje a un carrero patagónico

Obras para dos guitarras *

Temple del Diablo, Serie 1

2003,Alemania / Germany.Editorial / Publishing House: Chanterelle.Trece piezas para guitarra / Thirteen Pieces for Guitar.

2006,Alemania / Germany.Editorial / Publishing House: Chanterelle.Obra para flauta y guitarra en tres movimientos / Work for Flute and Guitar in Three Movements.

Editorial / Publishing House: Kran7.

2007, Argentina.Editorial / Publishing House: Kran7.Dos piezas para dúo de guitarras / Two Pieces for Guitar Duo.Contenido / Contents: Milongarrugada, Yerbita compañera.


2008, Argentina.Editorial / Publishing House: Kran7.Tres piezas para dúo de guitarras / Three Pieces for Guitar Duo.Contenido / Contents: Regatón, Como un camino largo, Bajo cero.





Contenido / Contents: El alma en el atril, El alma en la raíz, El alma en el escombro, El ñandubaysal,Modorra litoraleña, Rumores de la barranca, La crecida, A la fuerza, Esperanza'e pobre,Germinación, El triciclo de Mariano, Umpo koloca, Pa' Lisandro.

Contenido / Contents: Cañadón Minerales, La mata de molle, Pampa del Castillo.

2006, Argentina.

Flauta y guitarra / Flute and Guitar.

2008, Argentina.

Tres piezas para guitarra / Three Pieces for Guitar.Contenido / Contents: Preludio, Danza de las abejas, Casi nada.

2008, Argentina.

Flauta y guitarra / Flute and Guitar.

2008, Argentina.

Clarinete y guitarra / Clarinet and Guitar.

2008, Argentina.

Cuatro piezas para guitarra / Four Pieces for Guitar.Contenido / Contents: Coral, Machetazo, Andar y andar, Señor Guitarra.

2010, Argentina.

Nueve piezas para guitarra / Nine Pieces for Guitar.Contenido / Contents: Casorio, Ella va sola, Espejo, Milonga para mi viejo, Pequeña postalargentina, 75 Dunn Ave., Corazón jujeño, Al regreso, Lluvia.

Fantasía Sudamericana *

Obras para dos guitarras II *

Arena *

Endecha *

Temple del Diablo, Serie 2 *

Piezas sueltas *

Imaginario popular argentino2010, Argentina.

Doce piezas para guitarra / Twelve Pieces for Guitar.Contenido / Contents: Pachamama, Salamanca, Coquena, La Umita, Velando al angelito, ElPombero, Luz mala, Caá Yarí, El árbol del Gualicho, La Llorona, Yaguarú, El payé.


Obras de Marcelo Coronel Works by Marcelo Coronel/Ediciones de partituras / Sheet Music Editions

* Edición digital / Digital Edition

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