Manuel m Ponce - Preludio e Fuga Para La Mano Izquierda Sola Left Hand

8/4/2019 Manuel m Ponce - Preludio e Fuga Para La Mano Izquierda Sola Left Hand

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PRELUDE POUR LA MAIN GAUCHE SEULE

(PRELUDIO PARA LA MANO IZQUIERDA SOLA)

MANUEL M . PONCE

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FUGUE POUR LA MAIN GAUCHE SEULE

(FUGA PARA LA MANO tZQUIERDA SOLA)

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FE DE::ERRATAS.

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NOT AS DE CARLOS VAZQUEZ.

yRELUDIO Y FUGA PARA L i A MANO lZQUIERDA.

Este preludio es par excelencia guitarristico; si no tu-viere las indicaciones de 'piano" y "para la mana izquier-

da sola' creeriamos que hubiese sldo escrito expresarnen-

PRElUDIO.

te para guitarra y no pllra piano. Por la tecnice de sucornposicion el abuse. de pedal destruiria el encanto de

su trasperencia,

Se lee:

Paqlne 1, cornpas No. 3

Debe Ieerse:

Se lee:

Paqina 1, compases Nos. 9 y 10

Debe leerse:

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Se lee:

Pagina 3, com pas No. 9

Debe leerse:

Se lee;

Pagina 4, cornpas No. 3

Debe Ieerse:

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-Se lee:

Piigina 4, cornpas No.9

Debe leerse:



FE DE ERRATAS.

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NOTAS DE CARL~S VAZQUEZ.

PRELUDIO Y FUGA PARA LA MANO IZQ(,IIERDA.

Sien<io esta fuga, corno el preludlo, alternente guita-

rrlstice, se afirma piani stir arnente en forma decisive con

los acordes de su ultima pagina. Existen dos versiones

de este fuga, un manus crlto a tlnte Y otro a laplz, el prl-

" tinta se lee;

(Erroneo)

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E I silencio de neqr.e de 1 < 1 voz inferior de la prlmera

reproducci6n no esta e tinta como todo 10 dernas, sino

a laplz. Debe heber :;ido un error de copia el cual se

ir.tento corregir despu C > , sin acudir al original. Por otra

parte <:Ilgunos pequefios borrones en el manuscrito II Iii·

piz hacen aun mas probeble que este sea el primero. Sin

embargo, aceptando esto, se debe conceder que el rna-

nuscrito a tlnta es rnucho mas que una copie: es una

sequnda verslcn. Su dlferencia, aunque se puede concre-

tar fac.lrnente. es rnuv importante. En 10 que podemos

tamar como primera version se lee a le cebeza del suo

[eto de la fuga (primer cornpas) un silencio de corchea,

rni cor chea, dos rnis doblecorcheas y fa corchea. En el

caso d,! la segunda vcr sion los dos rnis doblecorcheas se

reducen a un solo mi quedando asi: silencio de corchea,

rni corchea, mi corche.s y fa corchee. En cada version

las notus y figuras ritrnlcas presentadas en el primer com-

pas siguen apareciendo todas las veees que entre eltema

de le tuga, naturelme-nte. 51 concedierernos a cede ver-

:>16n Igual importancir habria que escoger entre el ce-

racter ritrnico y percusivo de una y el mel6dico y sen-

dllo dd otro. Mi pre.rilecclon par la ultima 'este basade

en el sentido de equilibria de construccl6n del sujeto.

Excluyendo los silenc.os, que son como respiraciones reo

gulares del tema, tenernos: tres ccrcheas, corchea y ne-

gra, tres corcheas.

Algunas veces, a causa de las distancias que la mana

FUGA.

rnero sin techa y el ::;egundo escrito 0 termlnado en

ris el 21 de enero de 1931, Los des manuscrltos fuer

hechos por el eutor, Creo que en el prlrnerc de elias

una equlvocaclon en III paglnll 6, ccmpas No, 4.

A lapiz se lee:

(Correctc)

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lzquierda 5,)113 debe tocar, es Inevitable quebrer hi li

rnelodica como en el caso de los cornpases Nos. 10,

y 46. Ante Ie imposibilidad de loqrar el sentido de c

tinuidad de las dos voces extremes (citando como eje

pia el corneas No, .10, las corcheas sol sostenido re,

crltas vertlcelrnente y leldas forzosamente en quebre

usando el pedal para sostener el bajo, desconecta n en

practice III!, dos ultlmll$ corchees de III VOl superior,

sean ml, re: se podrie porter el pedal desde el .ml p

cernblerlo haste la prlmera nota del siguiente cornp

pero esto emborrcnarie las notes en cuestlon par 10

el procedlmtento resultarle completamente arnuslce

cabe la opclcn de sacriflcar el valor de la ultima

chea inferior de los cltedos cornpases (10, 28 y

convirtiendola en doblecorchee. Valdria la pena cons

rar esta posibilidad reflexionando sl en este case es

importante respetar los velores dados por el composi

que el detratar de encontrer la parte estetlca de su c

cepcl6n musical. Por 10 demas (aunque parerce cen

dlctorio) es obvlo que' desde el punto de vlste de

composlclon -por la cuedrature de sus valores y III

tribucl6n de los mlsmos en esta fugll- III escrttura

estos compases tal como se presents encuentra pl

justificaci6n.

EI salta constante 0 eJ e.rpegie.mlento en los com

ses del 49 el 53 resulterla mon6tono, por 1 0 tonto s

aconsejeble hacerlos como 'sigue:

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EI rni-.rno problema ~e presente en los .casos sucesivos: Pliflintl 8, cornpes No.7:

(el si negra y eJ do ccrchee se pueden tocar juntos c

eJ pulgar).agin,1 8, com pas No.4.

Pilgina 8, penultimo compas:

(el fa corchea y el sol natural doblecorchea se pueden

tocar con el pulqar),

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