manuel gutierrez aragon - Junta de Andalucía · original de las películas sobre la nueva...

MANUEL MANUEL MANUEL MANUEL

GUTIÉRREZ GUTIÉRREZ GUTIÉRREZ GUTIÉRREZ

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Martes 16 de marzo de 2010 a las 20:00 hrs.

Biblioteca Pública Infanta Elena

Ada. María Luisa, 8

Sevilla

Antonio Gutiérrez Aragón

BIOGRAFÍA

Manuel Gutiérrez Aragón (Torrelavega, Cantabria 2 de enero de 1942) es di-rector de cine y guionista , que ha ganado con su primera novela, “La vida antes de marzo”, el Premio Herralde de Novela en 2009.

Licenciado en Filosofía y Letras por la Universidad de Madrid, y en Dirección por la Escuela Oficial de Cinematografía con la práctica Hansel y Gretel (1970). De-buta como director, de la mano del productor Elías Querejeta, con Habla, mudita (1973), una fábula sobre un maduro intelectual que trata de comunicarse con una joven analfabeta muda. Se convierte en el realizador más reputado de su generación con la trilogía integrada por Camada negra (1977), Oso de Plata en el Festival de Berlín, Sonámbulos (1977) y El corazón del bosque (1978), donde mezcla con habili-dad lo experimental y lo político dentro de unas complejas estructuras narrativas cu-yas raíces se hunden en la mejor tradición del cuento infantil. Prosigue su colabora-ción con Luis Merino, a niveles de guión y producción, en Maravillas (1980), la más original de las películas sobre la nueva delincuencia juvenil que se ruedan estos años, y en Demonios en el jardín (1982), que narra un drama rural en la etapa de la más dura postguerra a través de los ojos de un niño enfermo, uno de sus mejores trabajos, ganadora de importantes premios internacionales y su gran éxito de públi-co y crítica. Esta producción también es la primera parte de una ambiciosa trilogía donde se plantea un personal análisis de los últimos decenios de la sociedad españo-la, que prosigue en La mitad del cielo (1984), Concha de Oro en el Festival de San Sebastián, que cuenta la ascensión de un ama de cría en la década de los sesenta gracias a regentar un restaurante que se pone de moda en Madrid entre la clase po-lítica, y dentro de un estilo cada vez más fluido finaliza en El rey del río (1995), que dibuja a un joven aspirante a destacada figura pública en la etapa del gobierno so-cialista.Tras el fracaso de Feroz (1984), nueva versión de su primera película que vuelve a producir Elías Querejeta, que ahora también interviene como coguionista, su cine continúa moviéndose en la misma dirección, pero con unas pretensiones co-merciales que no acaban de funcionar, en La noche más hermosa (1984) y Malaven-tura (1988). Su interés por el teatro le hace traducir y dirigir en 1979, la versión de Meter Weiss de la novela El proceso, de Kafka, además de escribir y dirigir en 1992 la obra Morirás de otra cosa.

Gracias al productor Emiliano Piedra escribe y dirige para televisión El Quijote (1991), sobre la primera parte del clásico de Miguel de Cervantes a partir del guión de Camilo José Cela, con Fernando Rey y Alfredo Landa en los papeles principales. Once años después rodaría en cine una nueva versión del El Quijote, esta vez encar-nado por Juan Luis Galiardo.

Letras Capitales

En 1993 es elegido presidente de la Sociedad General de Autores de España y se convierte en el primer director de cine que preside una sociedad de este tipo, car-go que ocupa hasta 2001, cuando es nombrado Presidente de la Fundación Autor y luego del Instituto Buñuel. Colabora, además, como guionista en cintas de otros di-rectores como Jarrapellejos, de Antonio Giménez-Rico o Cuando vuelvas a mi lado, de Gracia Querejeta.

Parte de los orígenes cubanos de su familia para hacer la interesante Cosas que dejé en La Habana (1997), que escribe con el guionista Senel Paz, sobre las aventuras sentimentales de tres hermanas cubanas que llegan a Madrid en busca de una vida mejor.

Algunas de sus películas recientes son Visionarios (2001) y La vida que te es-pera (2004), en las que no abandona el entorno rural y la reflexión política inherente a buena parte de su obra. En 2008 retrata el conflicto vasco cruzando vidas de un terrorista y de un amenazado por ETA en Todos estamos invitados, a la vez que hace pública su intención de abandonar la dirección cinematográfica.


ENTREVISTA

"Me atraía escribir sobre lo que el terror tiene de humillación" ÁNGEL S. HARGUINDEY - Madrid - 22/11/2009

Hay gente que ha nacido de pie, otros, atravesados, y otros, aún no saben por qué han nacido. Manuel Gutiérrez Aragón (Torrelavega, 1942) es de los primeros. Ha realizado 17 largometrajes, adaptó el Quijote para una serie de televisión, ha escrito varios guiones para otros directores y ha dirigido alguna obra de teatro.

Hay gente que ha nacido de pie, otros, atravesados, y otros, aún no saben por qué han nacido. Manuel Gutiérrez Aragón (Torrelavega, 1942) es de los primeros. Ha realizado 17 largometrajes, adaptó el Quijote para una serie de televisión, ha escrito varios guiones para otros directores y ha dirigido alguna obra de teatro. También ha sido militante del Partido Comunista hasta que se legalizó en abril de 1977. En Viérnoles (Cantabria), el Institu-to de Enseñanza Superior lleva su nombre. A los 66 años anunció que se retiraba del cine. Un año después es-cribe su primera novela, La vida antes de marzo, con la que acaba de obtener el Premio Herralde de Novela (Anagrama). Es, probablemente, uno de los autores debutantes de mayor edad y está encantado de la experien-cia.

Pregunta. Su última película, Todos están invitados, muestra la cobardía de la sociedad civil vasca ante el te-rror impuesto por ETA. En su primera novela, La vida antes de marzo, el brutal atentado del 11-M, sin ser pro-tagonista de la trama sí tiene una cierta importancia en la misma. ¿Le obsesiona el terrorismo?

Respuesta. Todos estamos invitados se hizo como una especie de deber cívico, para que constara un determi-nado testimonio y una postura ante un terrorismo muy conocido, como es el de ETA y el silencio que la rodea. En realidad, es desagradable filmar o escribir cosas sobre el terrorismo. Ya tenemos bastante con las informa-ciones de la televisión o los periódicos. ¿Por qué, además, hacer ficción sobre ello? No tengo una respuesta muy clara... pero, desde luego, no me voy a especializar en un tema que, en el fondo, me repugna.

P. Pese a todo, el 11-M es importante en la trama.

R. Bueno, el 11-M aparece muy al final. No puede considerarse que sea una novela sobre el 11- M. Aquí es un mero instrumento narrativo.

P. ¿Y qué le atraía del tema?

R. En el caso de La vida antes de marzo me atraía escribir sobre lo que el terror tiene también de humillación. Naturalmente, lo peor es la pérdida de la vida. Pero también conlleva una especie de vergüenza por el género humano al que pertenecemos. También me interesaba contar lo inesperado del suceso. El mal estaba llamando a la puerta y nosotros hemos abierto.

P. ¿Cuál fue el origen de la historia?

R. Creo que primero fue el marco y luego el cuadro. Yo viajo bastante, y en esos viajes bebo en abundancia, cosa que no suelo hacer en estado sedentario. A veces te encuentras con desconocidos compañeros que, para quitar-se el miedo a volar o porque se aburren, te sueltan, también bebidos, cosas que nunca han contado. En las lar-gas travesías aéreas escuchas a médicos que te hablan de enfermedades mantenidas en secreto por los Gobier-nos, a mujeres bellísimas que narran tranquilamente sus adulterios o a empleados de grandes bancos que con-fiesan las abominaciones que realizan por orden de sus jefes... A veces, el viaje es el relato y el relato es el viaje. Hay una relación directa entre un viaje y un relato oral. Así que lo primero que me vino a la cabeza fue una na-rración que dura lo que el recorrido de un tren. En este caso, desde Bagdad -origen de cuentos maravillosos- a una ciudad atlántica, Lisboa, un finisterre donde todo acaba y todo puede volver a empezar.

Letras Capitales

P. Lo que resulta infrecuente es que usted decidiera escribir su primera novela cuando, a una edad tardía, anunció que se retiraba de la profesión del cine, oficio al que dedicó casi 40 años.

R. Nunca he querido ser un escritor ocasional, como tampoco hubiera querido ser un director de cine ocasional. O lo uno o lo otro. Se es escritor de noche y de día, dormido o despierto, cuando estás escribiendo y también cuando estás regando las plantas. Y lo mismo ocurre cuando eres director de cine. Así que hasta que no dejé lo uno no emprendí lo otro. Cuando de la editorial Anagrama me pidieron información para la solapa -la filmogra-fía, claro, porque bibliografía propia no hay- propuse los datos de lo que yo sería ahora si hubiera seguido mi dedicación primera: escritor y profesor. Algo así como: "Profesor de Filosofía en Villarrubia de los Montes, tiene una obra sobre los amores juveniles de Menéndez Pelayo y otra sobre el primer Unamuno y el último Hegel. No se le debe confundir con su primo, el director de cine del mismo nombre". Pero Herralde no quiso, claro. Como se ve, prefiero ser dos personas distintas que un solo Gutiérrez verdadero.

P. ¿Le resultó muy duro escribir esta novela de 250 páginas?

R. La verdad es que me lo pasé muy bien. Sentía alegría, sensación de poder... También me sentí muy rejuvene-cido: mi primera vocación fue ser escritor, cuando aún no había descubierto que las películas las hacía un direc-tor. Cuando la escribía no quería ponerle punto final, entregarla al editor. Pasaban las semanas y siempre en-contraba un pretexto para seguir corrigiendo, o cambiar párrafos de sitio. A diferencia del cine, sólo dependes de ti mismo. No importa que llueva o granice, que el productor recorte el presupuesto o que el actor no se en-tienda con la actriz... Sobre todo, hoy en día las negociaciones de financiación, televisiones, ministerios, son muy largas. Me parece una tremenda pérdida de tiempo. Para mí ha sido una sensación nueva el conseguir avanzar en el trabajo sin depender de otros.

P. ¿Y no añora su primer y dilatado oficio, el cine?

R. Del cine echo de menos al equipo de rodaje, al montador, al ayudante, la script... toda esa gente que cree en la película y que se mata por ella. Hay mucha pasión en el cine. La literatura es un placer solitario. Hay que constatar que en nuestra juventud el cine nos inició en el sexo. En las novelas había amor, pero en el cine descu-brimos que el verbo se hacía carne. Creo que el motivo decisivo de mi retirada de la dirección cinematográfica fue el día en el que me di cuenta de que el director que más me gustaba era Tim Burton. Me pareció que algo se me había roto por dentro: volvía a la época de los juguetes.

P. Usted afirma que su novela no lo es sobre el 11-M, pero en ella juega un papel importante y hay una notable documentación sobre las costumbres islamistas...

R. El tema de la novela es el encuentro entre desconocidos, alguno de ellos peligroso, como los amigos "malos" de Pinocho. Por ejemplo, lo que le sucede a Ángel, que, siendo adolescente, se ve metido sin querer, pero poco a poco a sabiendas, en una conspiración islamista algo cutre, pero no por ello menos criminal. Lo que allí ocurre es la fascinación de la mosca por la araña y su pánico final. Algo así es lo que se cuenta en la La isla del tesoro con los piratas. La información sobre el islamismo terrorista no me fue difícil, es bastante abundante, para mí más que suficiente. (El mejor libro que conozco es el de Manuel Marlasca y Luis Rendueles, Una historia del 11

M que no va a gustar a nadie). Lo que se me hizo más arduo fue meter los datos reales en la ficción. Fui un par de veces a Asturias, hablé, me informé. Visité Mieres, Avilés... en fin, luego, en la novela, la cosa se queda en poco, pero te da seguridad. Lo mismo en Madrid, en Fuenlabrada. El sitio de Véspero, en Asturias, está inventa-do. En realidad, el 11-M casi no sale en el texto, ya que no trata de eso. Sí aparece la preparación previa, las idas y venidas de Ángel con los islamistas y los vendedores de dinamita, los traficantes y los policías. El submundo. Pero el terrorismo explícito sólo es un 5% de la novela. Lo que más abunda en el texto son padres, amantes, no-vias, vacas, cerdos y morcillas. La vida sobre la muerte.

(http://www.elpais.com/articulo/cultura/atraia/escribir/terror/tiene/humillacion/elpepicul/20091122elpepicul_3/Tes) [Consulta : 13 marzo 2010]


Manuel Gutiérrez Aragón consigue con su primera novela el premio Herralde "Es un buen comienzo para una nueva vida", asegura el cineasta.- Hace un año anunció que dejaría de rodar

ROCÍO GARCÍA - Madrid - 02/11/2009

Eso sí que es llegar y besar el santo. Manuel Gutiérrez Aragón está exultante. El ex cineasta -hace un año anun-ció que abandonaba definitivamente el cine después de una carrera de 23 películas- ha conseguido con su pri-mera novela, La vida antes de marzo, el prestigioso premio Herralde de novela, según acaban de anunciar los responsables de la editorial Anagrama en un acto celebrado en un hotel de Barcelona, un galardón que en ante-riores ediciones han ganado autores como Javier Marías o Roberto Bolaño. En total 15 manuscritos, de los 405 originales recibidos, habían llegado hasta la final. El galardón está dotado con 18.000 euros.

"Es un buen comienzo para una nueva vida", ha asegurado Gutiérrez Aragón (Torrelavega, Cantabria, 1942) a este periódico poco antes de hacerse público el anuncio. "Me siento otra persona, he rejuvenecido y ha sido co-mo empezar otra vida", explica el autor sobre su nueva etapa como novelista. La vida antes de marzo, que será publicada en breve por Anagrama, tiene 250 páginas y narra el encuentro de un joven asturiano con la trama islamista meses antes del atentado del 11 de marzo, "la mayor tragedia colectiva que hemos vivido en España".

Gutiérrez Aragón explica que el libro no es una novela en torno al 11-M, ya que solo aparece en el fondo de la historia y muy al final del libro. "Lo que más me interesaba es el choque cultural con el mundo islámico, que está tan alejado de nuestra cultura, el encuentro entre ese joven asturiano, no tan inocente, con una trama que no entiende mucho".

Hace un año, el escritor explicó las razones de su renuncia al cine. "Sé que puedo elegir los temas, también los actores, puedo hacer la película a mi gusto, pero no existen las condiciones financieras adecuadas. Compruebo que, año tras año y película tras película, tengo cada vez menos presupuesto, menos semanas de rodaje y al final pensé que iba a tener que hacer una película simplemente porque me dedicaba a ello. Eso es lo que me impulsa a retirarme. Hay un cierto empobrecimiento financiero y las películas se van miserabilizando. Yo, antes de hacer un cine pobre, prefiero dejarlo".

Fue el propio autor quien se puso en contacto con la editorial Anagrama para publicar su trabajo, a pesar de que tenía ofertas más sustanciosas. "Pensé que si yo en mi vida privada leo siempre los libros de Anagrama es en esa editorial donde querría ver editada mi novela", afirma el autor que ya ha empezado su segundo trabajo. Se titu-lará Virtud y fortuna y ya lleva escritas 25 páginas. Gutiérrez Aragón sólo quiere contar de momento que es una historia que comienza en América y termina en Madrid.

Así comienza 'La vida antes de marzo' "En este bosque helado, tan propicio a la música y el crimen, ni siquiera un viajero veterano como yo soy es ca-paz de saber dónde estamos. ¿Hemos cruzado alguna antigua frontera, alguna estación en desuso? No da tiem-po a leer los letreros y la velocidad del tren en el que viajo es tal que confunde el tiempo en nuestros viejos relo-jes. Hace un rato era febrero en Estambul, pero quizá nos estemos acercando a un marzo en Madrid. En Lon-dres están un poco jueves, pero estoy seguro de que aún llueve lunes en aquel pueblo de cuyo nombre no me acuerdo.

Los pueblos, difuminados por el paso veloz del tren, aparecen como brochazos blancos, nevados los árboles, borrosas las iglesias y sólo el viajero es nítido y fijo sobre un paisaje blanco.

Juan, el viajero, mira las caras de sus compañeros de departamento: el número 109 6 B de este tren que viene de todas las estaciones y se dirige a varios sitios a la vez, pues ni nace ni muere, es un circular recientemente inaugurado tras años de burocracia comunitaria. No tiene una cabecera de línea, ni estación terminal...".

(http://www.elpais.com/articulo/cultura/Manuel/Gutierrez/Aragon/consigue/primera/novela/premio/Herralde/elpepucul/20091102elpepucul_2/Tes) [Consulta : 13 marzo 2010]

Letras Capitales

Una rosa de Francia (2005)

DIRECTOR : Manuel Gutiérrez Aragón

GUIÓN : Manuel Gutiérrez Aragón, Senel Paz

Josu Jon, un joven miembro de ETA, se recupera en un hospital de una pérdida de memoria, consecuencia de un atentado terrorista fallido perpetrado por él. Mientras, Xabier, un profesor de Universidad, es amenazado por la organiza-ción terrorista por sus ideas políticas. Francesca , novia de Xabier y médico de Jon, ayudará a éste a recuperar la memoria.

Todos estamos invitados (2008)


GUIÓN : Manuel Gutiérrez Aragón, Ángeles González Sinde

Érase una vez en Cuba… en cualquier época en que queramos situar la histo-ria. Un hombre tan seductor como criminal, Simón, navega en su viejo barco transportando emigrantes clandestinos camino de Nueva York. Los abandona en un islote a su suerte, sarcástico e impasible. Una patrullera norteamericana descubre al barco clandestino e inicia una persecución sin que le importe violar las aguas cubanas. Un joven marinero del barco clandestino, Andrés, salva la vida de Simón y cae herido bajo las balas norteamericanas. Simón estará siempre agradecido al joven Andrés, pese a que éste se enamore casualmente de una insinuante adolescente, Marie (Ana de Armas), que a su vez es una protegida del malvado Simón. El conflicto está servido. Marie y Andrés, la ena-morada pareja, intentarán huir de Cuba camino de Nueva York. Simón hará todo lo posible y lo imposible para impedirlo

La vida que te espera (2004)


GUIÓN : Manuel Gutiérrez Aragón, Ángeles González Sinde

En los idílicos valles de una región del norte de España se desata una disputa mortal: Gildo mata a su vecino Severo. El motivo: una disputa sobre una her-mosa, gorda y lechera vaca. No todo son vacas en los profundos valles del Pas. Las niñas como Genia suspiran por unas buenas botas deportivas y aprenden a bailar la danza del vientre. Val y Genia son las hijas de Gildo; la una trabaja de sol a sol, y la otra estudia. Al entierro de la víctima llega su hijo, Rai se siente atraído por Val, la hija del asesino de su padre. Val comienza a salir con Rai y a ceder a sus requerimientos sentimentales, por mandato de su padre, deseoso de enterarse de cuánto sabe Rai del homicidio y de quién sea el homicida. Tam-bién Rai espera saber algo de la muerte de su padre a través de Val. Poco a poco las intenciones investigadoras del uno y de la otra se van trocando en ver-dadero amor, un amor que es una amenaza para todos.

FILMOGRAFÍA


El caballero Don Quijote (2002)


GUIÓN : Manuel Gutiérrez Aragón

Después de que un viejo soldado llamado Miguel de Cervantes recogiera las aventuras de Don Quijote y su escudero Sancho, éstos se han hecho famosos. Tras saber que el Turco baja por la costa con una peligrosa armada, Don Alon-so Quijano, el caballero don Quijote de la Mancha, saldrá, una vez más, y con la oposición de su sobrina y de su ama, a una nueva batalla que empezará en la Mancha y terminará en la costa. Vestido con su armadura de estilo renacen-tista, bastante anticuada para la época, 1615, el "loco" caballero andante del que todos se burlan emprenderá sus aventuras con su fiel escudero. El miedo-so Sancho Panza, que incita y halaga los combates imaginarios del hidalgo, decide partir con éste para apoyarle, como siempre, en sus empresas. Sancho también espera recibir la recompensa de transformarse en gobernador de una isla, una antigua promesa que le fue hecha por don Quijote. Pero su amo ya tiene muy claro cuál es la prioridad de sus batallas: deshacer el hechizo de su amada, la imaginaria Dulcinea, a quien jamás ha visto. Para ello irá a la cueva negra a encontrarse con Montesinos. Se topará con su siguiente aventura en medio del camino. Aceptará las honras y homenajes del Duque, quien por bur-la le dice que, para desencantar a Dulcinea, Sancho debe recibir algunos miles de azotes

Visionarios (2001)



Desde que la vio por primera vez, Joshe no pudo apartar los ojos de Usúa. Y los ojos claros, casi febriles de ella, también se clavaron en los de él. Pero ella ve más allá... En los años de la Segunda República, un pueblo del norte se conmociona con las apariciones de la Virgen. Vestida de negro, llorando y con una espada entre sus manos, la Virgen predice una horrible guerra. Al menos, eso es lo que anuncia un grupo de jóvenes que asegura verla. Los valles vas-cos se llenan de creyentes, curiosos y escépticos. Todos quieren ver a los vi-sionarios. Y Usúa es una de ellos.

Cuando vuelvas a mi lado (1999)

DIRECTOR : Gracia Querejeta

GUIÓN : Gracia Querejeta, Manuel Gutiérrez Aragón

Después de algún tiempo sin verse, tres hermanas -Gloria, Ana y Lidia- se reú-nen de nuevo en torno a la madre, que acaba de morir. Las tres hermanas descubren que su madre había dispuesto que sus cenizas fueran divididas en tres partes y que cada una de ellas fuera a parar a un destinatario distinto. El viaje de las tres hermanas, con las cenizas de su madre en el maletero del co-che, se convertirá en la llave que abrirá viejos secretos familiares.

Letras Capitales

Los baúles del retorno (1995)

DIRECTOR : María Miró

GUIÓN : María Miró, Manuel Gutiérrez Aragón

Nayat, una niña sharaui, fantasea viendo en las dunas del desierto las olas de un mar que nunca conoció. Ella sabe que su país colonizado tiene un inmenso mar y vive en un campamento de refugiados del desierto sahariano. Marián, una joven saharaui que estudia en París, regresa a su pueblo y establece un fuerte vínculo afectivo con la pequeña.

Cosas que dejé en La Habana (1997)



Nena, Rosa y Ludmila son tres hermanas, guapas, jóvenes y simpáticas, que llegan a Madrid desde Cuba buscando un mundo mejor que el que dejaron en La Habana. Su tía Maria, también cubana pero con muchos años de residencia en España, las recibe cariñosamente aunque, como carecen de permiso de trabajo, aprovechará la ocasión para explotarlas en su pequeño taller de pele-tería. Nena, la más pequeña de las hermanas, quiere ser actriz. A pesar de que cuenta con todo el apoyo de sus hermanas, tendrá que enfrentarse a las pretensiones de su tía María, que quiere casarla con el hijo homosexual de una amiga, Javier. Azucena, amiga de María, se convierte en la protectora sentimental y apasionada de las hermanas, y será su nexo de unión con la sociedad española. En su camino, Nena conocerá a Igor, un rufián cubano, con el que tendrá una relación pasional, sin saber que también Azucena ha caído en las redes del seductor.

El rey del río (1996)


GUIÓN : Rafael Azcona, Manuel Gutiérrez Aragón

El joven César crece como sus hermanos junto al hermoso y cristalino río sal-monero, aprendiendo a pescar y como premio caputar el mítico salmón que ellos llaman el rey del río. Pero nada es lo que parece y bajo la belleza y la armonía del paisaje familiar, se esconden pasiones, secretos y ambiciones.


Cuernos de mujer (1995)

DIRECTOR : Enrique Urbizu


Ana y Miguel se encuentran inmersos en una crisis matrimonial. La posibili-dad de divorcio aparece, ante el horror del resto de la familia, cuando ella descubre que su marido tiene una amante. Ana no tardará en darse cuenta que su desventura amorosa es recompensada con el gran cambio que corre su suerte en otros aspectos.

Largo invierno (1992)

DIRECTOR : Jaime Camino


En la Barcelona de 1939, Casimiro Casals, un partidario de Franco, abandona el hogar familiar, un familia catalana dividida en su ideales. Su hermano Jordi se hará cargo de su casa y la familia, mientras que el mayordomo Claudio, testigo y víctima de los acontecimientos, sigue en su puesto hasta el final de la contienda.

La noche más larga (1991)

DIRECTOR : José Luis García Sánchez


Un abogado y un fiscal militar recuerdan los momentos previos a los últimos fusilamientos decretados por el Generalísimo Franco poco antes de su muer-te, en 1975. Los acusados eran un grupo de jóvenes que han asesinado a un policía durante una acción terrorista ...

Letras Capitales

Malaventura (1988)



Manuel es un joven que acaba de pasar la adolescencia. Un día, mientras ce-naba, se sintió especialmente triste por culpa de la desaparición de Rocío, la joven de la que está enamorado. Para disminuir su mal, el joven Manuel finge tener dolor de muelas. En la consulta del dentista, observa cómo un joven arroja por la terraza a una chica. Impresionado por el crímen y envuelto en su tristeza, deambula melancólico por Sevilla hasta que por la noche conoce en un bar a John, el británico al que esa misma mañana vió cómo asesinaba a su mujer.

Jarrapellejos (1987)

DIRECTOR : Antonio Giménez-Rico


La Joya, Extremadura, 1912. Nada se mueve en La Joya sin el permiso de don Pedro Luis Jarrapellejos. Él es quien domina personas y haciendas. Nom-bra o destituye alcaldes y gobernadores. Hace y deshace matrimonios. Todo lo puede... Todo menos Isabel, bella y humilde adolescente que se le resiste, sin que don Pedro le encuentre precio. Cierto día Isabel y su madre aparecen, en su casa, violadas y asesinadas...

La mitad del cielo (1986)



Al término de la Guerra Civil Civil Española, Rosa, hija de una humilde familia asturiana, se casa con un afilador, un vagabundo de los caminos, que muere más tarde la cárcel, acusado de un delito que no cometió. Rosa, con su hija Olvido, se traslada a Madrid, donde se coloca de ama de cría en casa de don Pedro, un prepotente jefe de abastos. Gracias a él, Rosa consigue un puesto en la casquería de un importante mercado, y desde aquí comienza una me-teórica carrera. Abre un restaurante que se convierte en centro de reunión de políticos, intelectuales, hombres de empresa...


La noche más hermosa (1984)



Federico, un alto ejecutivo de la televisión nacional, hombre de talento y de innatas habilidades para el negocio y la diplomacia, comienza a sospe-char que su esposa Elena, una excelente actriz que se retiró prematura-mente ante la coyuntura matrimonial, le engaña con otro hombre. Los síntomas son que Elena suspira, mira mucho al cielo y está al tanto de la hora exacta en que pasa un cometa que sólo aparece cada cien años. O sea, que espera su ”Noche más hermosa”.

Feroz (1984)



Pablo, un extraño joven que sólo se alimenta de frutos silvestres, se pier-de en el bosque. Un psicólogo lo salva de un ataque de perros salvajes e intenta ayudarlo de su extrañeza psicológica. Comprueba que los perros se vuelven agresivos cuando pasan a su lado y que las gentes del lugar afirman que es un salvaje. El psicólogo luchará para ayudarlo y descubrir la verdad.

Demonios en el jardín (1982)



En la boda de Óscar con Ana hay mucho derroche, pese a que estamos en los años de la postguerra española. Gloria, la madre, es muy generosa y en "El jardín" hay mucho estraperlo. El hijo menor, Juan, que mantiene relaciones con Ángela, riñe con su hermano y debe irse de casa. Mientras Juan triunfa en la "corte" franquista, Ángela da a luz a Juanito. Al cabo de los años, Juanito enferma gravemente en la búsqueda de su padre. La abuela se lo arrebata a la madre para que convalezca en "El jardín", don-de se le mima en exceso. Juanito intenta conseguir conocer a su padre, al que nunca ha visto y que sabe va a pasar con el séquito de Franco, pero el personaje importante que él suponía, es un simple camarero del dicta-dor.

Letras Capitales

Maravillas (1980)



Maravillas, una adolescente de quince años, vive con su padre, un viejo fotógrafo desempleado que le roba dinero a su hija para sus pequeños vicios eróticos. Pero Maravillas cuenta con la protección de sus padrinos, unos judíos de origen sefardita. Cuando desaparece una esmeralda, el principal sospechoso es el padre de la chica.

El corazón del bosque (1979)



Año 1952. Un mítico guerrillero, conocido como "El Andarín", baja a la verbena. Una niñita le mira con sus grandes ojos. Unos años más tarde aquella niña se convierte en una hermosa mujer, Amparo, enamorada del noble "maquis". Pero "El Andarín" es ya un ser señalado por el destino como perdedor. Refugiado en lo más intrincado de un hermoso bosque, se ha convertido en una fiera acosada. Amparo ve con alegría la vuelta al hogar -tras varios años de exilio- de su hermano Juan. Juan viene a res-catar al "Andarín", convencerle de que deje el monte y se ponga a salvo lejos de allí. Juan ignora las relaciones que su hermana ha mantenido con "El Andarín". Además, perseguido a su vez por las fuerzas del orden, sus aventuras en el monte casi le han convertido a él también en fiera acosa-da debe huir fuera de su tierra. Pero antes debe cumplir su misión y en-contrarse frente a frente con "El Andarín".

Sonámbulos (1978)



Ana, es una mujer que ha asumido la realidad de su doble personalidad, princesa imaginaria y revolucionaria real.


Las largas vacaciones del 36 (1976)

DIRECTOR : Jaime Camino

GUIÓN : Jaime Camino, Manuel Gutiérrez Aragón

La Guerra Civil española pilló por sorpresa a mucha gente cuando estaban en plenas vacaciones estivales. Muchos tuvieron que quedarse donde es-taban, intentando sobrevivir en las zonas rurales, donde la contienda so-naba como un eco lejano. En un pueblecito cercano a Barcelona, varias familias amigas deciden seguir en sus casas, donde estaban de veraneo, hasta que termine la guerra. Para los niños se convertirán de esta forma, en unas largas e inesperadas vacaciones. Entre los mayores las actitudes serán diversas según se recrudece el conflicto. Hay quienes viajan cada día a la ciudad para mantener su trabajo, y hay quienes se instalan para permanecer escondidos en el pueblo debido a su ideología...

Furtivos (1975)

DIRECTOR : José Luis Borau

GUIÓN : Manuel Gutiérrez Aragón, José Luis Borau

Ángel es un cazador furtivo que vive en un bosque con su madre, un per-sonaje tiránico y violento. En uno de sus escasos viajes a la ciudad cono-ce a Milagros, escapada de un reformatorio y amante de un conocido de-lincuente llamado El Cuqui. Ángel la protege y la lleva a su casa. La ani-mosidad de la madre hacia Milagros, así como la atracción que Ángel siente hacia ella, unido al aspecto claustrofóbico de las relaciones entre los personajes, desembocarán en un drama.

Las truchas (1974)

DIRECTOR : José Luis García Sánchez

GUIÓN : Manuel Gutiérrez Aragón, José Luis García Sánchez

Una mañana cualquiera de un día veraniego, en un apartado restaurante de una ciudad cualquiera, medio centenar de personas se van a reunir a celebrar su banquete anual conmemorativo. Se trata de una agrupación deportiva de pescadores de caña. Parece como si, desde le primer mo-mento, las circunstancias se conjurasen en contra de los comensales e intentasen boicotear el acto. Primero, porque varios centenares de gorro-nes incontrolados hacen irrupción en el local, obligando a los directivos de la peña a emplear la violencia para expulsar a los advenedizos, Después, una vez instalados en sus mesas, porque los empleados de la cocina han declarado la huelga. El maitre, y a la vez dueño del restaurante consigue de sus empleados una tregua de sus reivindicaciones: se trata exclusiva-mente de freir unas truchas, capturadas por uno de los comensales.

Letras Capitales

Habla, mudita (1973)


GUIÓN : Manuel Gutiérrez Aragón, José Luis García Sánchez

El abuelo Ramiro está de vacaciones en un parador de la sierra en compañía de su familia. Decide enviar a los suyos a Madrid y quedarse en un refugio, diciendo que su salud lo necesita. Pero el motivo es otro...

TELEVISIÓN

Andalucía es de cine (2003)

DIRECTOR : Manuel Gutiérrez Aragón, Juan Lebrón

GUIÓN : Manuel Gutiérrez Aragón, Fernando Olmedo, Juan Lebrón

Andalucía es de cine es una serie documental de RTVA, en la que se tra-tan diversos municipios andaluces. La serie consta de 250 microespacios de menos de 2 minutos en los que se muestran imágenes en movimiento (la mayoría aéreas) de un determinado municipio andaluz.

En cada episodio, Juan Luis Galiardo se ocupa de narrar la historia y cul-tura del municipio tratado, amenizado con la pieza Júpiter de la sinfonía Los Planetas de Gustav Holst, interpretada por la Orquesta Filarmónica de Nueva York, bajo la dirección de Leonard Bernstein. Para todas las capita-les de provincia y algunos municipios como Baeza, Úbeda, Écija o Isla Cristina se dedicó más de un episodio, debido a la mayor importancia de estas ciudades en la tradición andaluza.

Tras varios años de emisión ininterrumpida tanto en Canal Sur como en Canal 2 Andalucía, se realizó una serie de 13 programas especiales, de 25 minutos de duración cada uno, dedicados en conjunto a cada provincia andaluza, a la costa atlántica, la mediterránea, Sierra Morena y las Béti-cas, el río Guadalquivir y las sierras meridionales. Estos especiales eran conducidos por la actriz Kiti Manver.


El Quijote de Miguel de Cervantes (1991)


GUIÓN : Camilo José Cela

Alonso Quijano, un hidalgo manchego de unos 50 años y de mediana po-sición económica, queda entusiasmado de tal modo por los libros de ca-ballería que decide salir a correr aventuras acompañado de su fiel escu-dero Sancho. La especial locura de Don Quijote y la fascinación de San-cho por las palabras de su señor se van revelando poco a poco, en con-traste con la brutalidad y la burla de que ambos, bienintencionados per-sonajes, son objeto por parte de aquellos a quienes tratan de ayudar

Los Pazos de Ulloa (1985)

DIRECTOR : Gonzalo Suárez


'Los pazos de Ulloa' es la adaptación televisiva de la novela del mismo título, y su continuación, 'La madre naturaleza', ambas escritas por Emi-lia Pardo Bazán, autora gallega del s XIX y máxima representante del naturalismo literario español. La serie consta de cuatro capítulos de una hora de duración, aunque en un principio se pensó en cinco, e incluso seis episodios. Se impuso el criterio de su director, Gonzalo Suárez, para él que la historia no necesitaba más metraje. El argumento de la serie, muy fiel a la novela, gira en torno a la figura del marqués de Ulloa, un cacique de la Galicia rural de 1880, y un conjunto de personajes que verán alterada su existencia con la visita de un cura.

Letras Capitales

BIBLIOGRAFÍA

MOLINA FOIX, Vicente. Manuel Gutiérrez Aragón. Madrid : Cátedra,

VALLEJO CHANAL, Antonio. Soñar el cine : el cine de Manuel Gutiérrez Aragón. Cartagena : Semana Internacional del Cine Naval y del Mar, 2000

TORRES, Augusto M. Conversaciones con Manuel Gutiérrez Aragón. Ma-drid : Fundamentos, 1992

PAYÁN, Miguel Ángel. Manuel Gutiérrez Aragón. Madrid : JC, 1985

ANTOLÍN, Matías. Manuel Gutiérrez Aragón : el tiempo y los sueños . Madrid : Sombras Chinescas, 1983

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EN INTERNET

Pagina oficial de Manuel Gutiérrez Aragón

http://www.clubcultura.com/clubcine/clubcineastas/gutierrezaragon/index.htm

IMD The Internet Movie Database

http://www.imdb.com/name/nm0349426/

Filmaffinity

http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=director&stext=Manuel+Guti%E9rrez+Arag%F3n

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