MAGEN Diseño y Realización 4. L LENTES U OBJETIVOS

LA IMAGEN Diseño y Realización

Las Lentes u Objetivos 1

4. LAS LENTES U OBJETIVOS



LOS OBJETIVOS (LAS LENTES)

La óptica es la ciencia que se ocupa de estudiar (entre otras cuestiones) el modo de transmitir (conducir, guiar, dirigir), de forma técnicamente correcta, la luz hasta el elemento fotosensible. Esto se logra mediante el uso de lentes cóncavos (convergentes) y convexos (divergentes) contenidos en los objetivos de las cámaras de cualquier tipo y formato. Si bien el siguiente gráfico está MUUUY SIMPLIFICADO, básicamente los objetivos funcionan de esta manera.

CENTRO ÓPTICO PARASOL

SENSOR

LUZ

OBJETIVO (en su interior las lentes)

El objetivo es un conjunto de lentes cuya función es CAPTAR (transmitir, propagar, irradiar)

LOS RAYOS DE LUZ REFLEJADOS POR TODO LO ENCUADRADO Y

CONCENTRARLOS SOBRE LOS ELEMENTOS FOTOSENSIBLES.

Para lograrlo, los objetivos contienen en su interior un complejo sistema óptico/electrónico/mecánico formado por varias lentes y los dispositivos (elementos, componentes, mecanismos) necesarios para su desplazamiento.



Externamente este cilindro metálico (o plástico) nos presenta por delante la superficie de una de sus lentes, de general de color amarillento tornasolado debido al tratamiento antirreflejo, y por detrás una rosca o bayoneta (de acuerdo con el tipo de montura que posea) para acoplarlo (anexarlo, conectarlo, unirlo) firmemente a la cámara. Esto es así en las cámaras de objetivos intercambiables, las de uso profesional y algunas semi-profesionales; en las no profesionales el objetivo usualmente no es intercambiable, forma parte de la cámara. Todos los objetivos de uso profesional traen inscriptas dos cifras en su extremo: una, expresada en milímetros, define su longitud focal (distancia focal o simplemente focal), la otra es su número ƒ: máximo, o sea, la mayor abertura de diafragma que posee ese objetivo en particular. En algunos (sobre todo en los objetivos cinematográficos) junto a la escala ƒ aparece la escala T [transmision (transmisión)] cuyos valores (los mismos de la ƒ) están determinados en función de la intensidad de luz transmitida hacia la emulsión, descontando la absorción que ejerzan las lentes.

Estos dos valores, LONGITUD FOCAL Y NÚMERO ƒ, DETERMINAN LAS CARACTERÍSTICAS TÉCNICAS Y, POR LO TANTO,

LAS POSIBILIDADES ESTÉTICAS DEL OBJETIVO EN CUESTIÓN.

¿Por qué esta unidad se llama Las Lentes u Objetivos? Pues sencillamente porque, en la jerga (léxico, lenguaje, dialecto) profesional utilizamos ambas palabras como si fuesen sinónimos; aunque, por lo acabamos de ver, de hecho, no lo son.

EL ENFOQUE

Claro, sin ninguna duda, una toma ‘fuera de foco’ (sin nitidez) NO

SIRVE (a menos que se trate de un ‘efecto’) por lo tanto, decidir dónde se va a ‘establecer’ el foco debería estar resuelto (si es posible) aún antes de emplazar (ubicar) la cámara. Pero... ¿qué es el sistema de enfoque? Pues ‘simplemente’ se trata de la primera lente anterior (situada en la parte delantera del objetivo) o, la segunda lente anterior [en los



objetivos IF, Internal Focus (foco interno)] que se desplaza de acuerdo con el anillo (o sistema electrónico/mecánico) de enfoque para lograr que los haces de luz converjan (coincidan, desemboquen, concentren) en el plano focal (donde se forma la imagen) y así obtener una imagen ‘EN FOCO’, es decir, aquella ‘parte de la imagen’ que hayamos decidido deba quedar NÍTIDA.

1.



LONGITUD FOCAL

Como sabemos “...los rayos de luz reflejada por un punto alejado son prácticamente paralelos.” Si en su recorrido colocamos una lente convergente de forma tal que el eje de la misma sea paralelo a la trayectoria de los rayos, se producirá refracción entonces la lente los desviará hasta formar una imagen puntual sobre su propio eje. El espacio que exista entre la lente y esa imagen puntual es la denominada distancia focal.

Vamos a un ejemplo práctico: sólo necesitamos una lupa y papel, en un día soleado ‘enfoquemos’ con la lupa los rayos del sol en el papel hasta lograr el mejor ‘foco’ posible, pues ya está: lupa = lente; imagen del sol en el papel = imagen puntual; espacio entre ambos = distancia focal.

Esto es así en un objetivo SIMPLE, de una sola lente. Los objetivos poseen varias lentes convergentes y divergentes que, redireccionan los haces de luz para controlar y optimizar la imagen proyectada. Como ya hemos visto inevitablemente estos haces se cruzan entre sí. El lugar de cruce se denomina CENTRO ÓPTICO. La longitud focal es LA DISTANCIA

QUE HAY ENTRE EL CENTRO ÓPTICO Y EL PLANO FOCAL.

Y, como viene a cuento: papel = plano focal, que es ni más ni menos que el preciso lugar donde, como es lógico, se ubica la emulsión fotosensible en las cámaras de foto/cine analógico, el prisma que refracta (dispersa) el haz de luz en sus tres componentes: rojo, verde y azul, hacia cada uno de los tres sensores en las cámaras de video/Tv./cine electrónico (de acuerdo con el modelo concreto) o, el sensor único en las cámaras de fotografía digital y cine electrónico que utilizan este sistema.

La longitud focal es LA DISTANCIA QUE EXISTE ENTRE EL CENTRO ÓPTICO

DEL OBJETIVO Y EL PLANO FOCAL [La distancia o longitud focal se expresa SIEMPRE EN MILÍMETROS (mm)]



UN GRÁFICO MUUUY ESQUEMÁTICO DE UN OBJETIVO Y SU CORRESPONDIENTE DISTANCIA O LONGITUD FOCAL.

DISTANCIA FOCAL PLANO FOCAL OBJETIVO PARASOL LUZ

(Sensor/Película) ÁNGULO DE CAPTACIÓN

El campo visual de un objetivo (la imagen que es capaz de proyectar) está determinado por la diagonal del cuadro (los dos puntos más separados del encuadre). Como el objetivo es redondo la imagen que produce es circular, esta imagen debe ser lo suficientemente grande como para cubrir el rectángulo de la ventanilla que determina la RELACIÓN DE ASPECTO (forma exacta del cuadro) que, lógicamente como mínimo debe cubrir la diagonal del cuadro a impresionar, sean cuales fueren el sistema y el formato de registro.

RELACIÓN DE ASPECTO = ANCHO - ALTO [La proporción (relación, escala, porcentaje) entre

el ancho y el alto del cuadro de registro y/o pantalla de proyección]



4/3 (1,33/1). 3/2 (1,5/1).

FOTOGRAFÍA FIJA FOTOGRAFÍA FIJA

TELEVISIÓN ESTÁNDAR.

ESTÁNDAR

(‘antigua’).

2.

16/9 (1,78/1) 1,85/1 2,35-2,4/1

TELEVISIÓN HD CINE ESTÁNDAR CINEMASCOPE



Y, a diferente formato (tamaño de los elementos fotosensibles), distinta longitud focal (para un mismo encuadre o tipo de lente) por lo tanto, diferentes objetivos (no en sus características básicas sino en su tamaño) pues no es lo mismo cubrir una ventanilla de 43 mm de diagonal (fotografía de 35 mm/sensor full frame) en relación de aspecto 3/2, que una imagen en video de 2/3 de pulgada (en esta unidad se expresan las diagonales de las ventanillas en las cámaras de video/Tv. 1’ = 25,4 mm) con relación de aspecto 16/9. Como consecuencia en los diferentes formatos el tamaño de los objetivos varía en directa relación al campo visual que deban cubrir, lo mismo sucede con las correspondientes longitudes focales. Pensemos… ¿Qué tamaño tiene la cámara de un celular? ¿Qué tamaño tiene la cámara réflex? ¿Y una ‘handycam’? De manera evidente cada una de estas cámaras posee un sensor de distinto tamaño al igual que sus respectivos objetivos y cuerpos… ¡Peeero, eventualmente, podríamos lograr EXACTAMENTE EL MISMO ENCUADRE con cualquiera de ellas!

Entonces A DISTINTO FORMATO (tamaño del sensor y por lo tanto de la cámara y su correspondiente objetivo),

DIFERENTE LONGITUD FOCAL PARA UN MISMO TIPO DE LENTE.



Los objetivos bastante más complejos que una lupa, por cierto, pueden tener (de hecho, tienen) diversas longitudes focales para un mismo formato. Esta distancia focal (expresada siempre en milímetros) define no sólo el área que podremos abarcar al encuadrar, sino también LAS CARACTERÍSTICAS TÉCNICAS Y ESTÉTICAS QUE TENDRÁ LA

IMAGEN ENCUADRADA: CAMPO ABARCADO, PERSPECTIVA Y PROFUNDIDAD

DE CAMPO. De estas características surge la clásica división de los objetivos en cuatro grupos: NORMAL, GRAN ANGULAR, TELEOBJETIVO Y ZOOM.

LENTE U OBJETIVO NORMAL

La lente normal es la que reproduce la realidad tal y como la vemos (o mejor, parecida) pero, cuidado, nunca olvidemos que estamos viendo ‘la realidad’ a través de una ‘ventana’ (el cuadro) o sea, una fragmentación de esa realidad; por lo tanto ¿el ángulo de captación del objetivo normal podría parecerse a nuestro ángulo de percepción visual? obvia y definitivamente NO, entonces ¿en qué se parece a nuestra visión? En que reproduce la relación figura/fondo y las distancias relativas (tamaños) entre las cosas (objetos y personas) de forma muy parecida a como las vemos. En cuanto a la distancia focal normal, se ha discutido mucho acerca de su definición, hay quienes dicen que es la que reproduce las imágenes con una perspectiva similar a la de la visión humana. Otros se basan en que es proporcional a la diagonal del fotograma del formato correspondiente. Esta es una convención que se suele admitir como cierta, pero, en los hechos no es exactamente así. Para la ‘antigua’ fotografía fija se dice que la focal ‘normal’ es prácticamente igual que la diagonal, pero, en el formato de 35 mm cuyo fotograma mide 24 mm × 36 mm la diagonal es de 43,27 mm, sin embargo, se admiten como ‘normales’ a objetivos desde 45 mm, 50 mm y hasta 55 mm… (¡Mirá vos!). Por otra parte, en cinematografía se acordó (en una comisión norteamericana durante los años veinte) que la imagen cinematográfica, por ser dinámica (‘en movimiento’) debería contener menos información que la imagen estática de una fotografía (algo tan razonable como discutible) y por ello se convino en aceptar como focal normal de cine al doble, aproximadamente, de la diagonal del formato. De ahí que el



objetivo normal en cine sea de 50 mm (diagonal 27,25 mm) igual que en fotografía fija. Lo mismo sucede hoy con el cine electrónico, de hecho, en este caso, se utilizan las mismas longitudes focales que para el cine analógico de 35 mm. El campo abarcado de un objetivo normal está ubicado en un ángulo de captación entre 27° y 40° (medidos en forma horizontal) cine y fotografía respectivamente. Bien distintos, por cierto. Para las cámaras de video/Tv. la historia también es otra porque la focal que corresponde al objetivo normal (recodemos que casi siempre llevan objetivos zoom) es más o menos 19 mm en el caso de 2/3 de pulgada (17 mm) de diagonal. Estos cambios en la relación entre la diagonal del cuadro y el objetivo normal se deben a la relación de aspecto original del cuadro de Tv.: 1,33/1 (o 4/3) y, también a su utilización en los estudios televisivos. Aunque hoy la relación de aspecto de la Tv. es 16/9. O sea, la confusión continúa.

Lo verdaderamente importante Es CONOCER PROFUNDAMENTE las diferencias técnicas y, por lo tanto, estéticas de los diversos

objetivos para PODER ELEGIR, en el momento de diseñar cada plano, LA LENTE QUE MEJOR SE ADAPTE A NUESTRAS NECESIDADES NARRATIVAS

Y EXPRESIVAS… (¡Amén!)

50 mm



A continuación, algunos ejemplos realizados con objetivo NORMAL.

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OBJETIVO GRAN ANGULAR

Los objetivos gran-angulares, lentes de focal corta, son los que más campo abarcado poseen. Por debajo de la longitud focal normal y hasta el ‘ojo de pez’ (sólo en fotografía fija), es decir desde los aproximadamente 40° (ángulo horizontal) y hasta la imagen circular de 180°. Además, es el de mayor profundidad de campo. Esta lente produce una imagen con una perspectiva que da una sensación de mayor profundidad: los objetos y las personas modifican su aparente volumen de acuerdo con la distancia a la que estén ubicados con respecto a la cámara, lo que está muy cerca ‘se agranda’ notoriamente y aquello más lejano ‘se achica’ ostensiblemente, esto será más o menos evidente según la distancia focal concreta. El gran angular también producirá un cambio en la forma de percibir los movimientos. Si un objeto o sujeto se acerca o aleja de cámara a través de su eje óptico lo hará ‘más rápidamente’, en cambio si el movimiento es transversal al eje lo hará ‘más lentamente’. Si bien estas características son sólo aparentes, un automóvil o una persona caminando no van a modificar la velocidad de su desplazamiento en forma automática porque nosotros cambiemos el tipo de objetivo, esto es obvio, pero en la imagen, los movimientos se percibirán sustancialmente distintos de acuerdo con el objetivo elegido y, para el espectador, la única verdad… ¡ES LO QUE VE!

24 mm

Los angulares tienden a ‘deformar’ la imagen, las rectas horizontales y verticales se curvan (progresivamente hacia los bordes), el primer plano de un rostro con un angular neto (un 18 mm/68°, cine de 35 mm) puede resultar ridículo, estremecedor o muy gracioso de acuerdo con qué se esté narrando (o mejor dicho cómo). El gran angular es un objetivo óptimo para grandes conjuntos o planos muy ‘abiertos’, e imprescindible en espacios reducidos.



Ahora, algunos ejemplos realizados con objetivo GRAN ANGULAR.

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TELEOBJETIVO

Los teleobjetivos, lentes de focales largas o simplemente teles, son, como podría presumirse, la antítesis del gran angular, la lente de menor campo abarcado, por encima del normal y hasta los ‘súper teles’, desde los 65mm (21° en cine de 35 mm) hasta el de 250 mm (5° siempre en ángulos horizontales). Es el tipo de objetivo de menor profundidad de imagen, la imagen se ‘achata’, los fondos se ‘acercan’ mucho, y las diferencias entre las distancias relativas de personas u objetos se minimizan. Los movimientos sobre el eje de cámara ‘se ralentizan’ (parecen mucho más lentos) y los transversales al eje ‘se aceleran’, los cuerpos tienden a perder su virtual ‘tercera dimensión’ (todo esto siempre en directa relación a la distancia focal concreta del tele) pero, es la lente que más puede aislar del contexto aquello que se enfoca (sobre lo que se establece el foco, no lo que se encuadra) debido a su mínima profundidad de campo aún con diafragmas cerrados, tal vez, su más apreciada característica. Óptimo para planos cortos, e imprescindible cuando no es posible acercarse al objeto de toma, el seductor teleobjetivo es probablemente la lente más difícil de dominar (controlar, operar, utilizar).

100 MM



Seguidamente, algunos ejemplos realizados con TELEOBJETIVO.

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ANGULAR 24 MM (MENOS DE 50 MM),

APROX. 60°

NORMAL 50 MM, APROX. 30°

TELEOBJETIVO 100 MM (MÁS DE 50 MM) / APROX. 15°

Ahora veamos las mismas imágenes anteriores agrupadas por situación y con sus respectivas distancias focales para apreciar mejor las características de cada tipo de lente.



24 mm

50 mm

100 mm



100 mm

50 mm

24 mm



24 mm

50 mm

150 mm



Veamos un par de ejemplos más.

En los gráficos las distancias cámara/sujeto están referidas al personaje principal que, en estos casos, está en primer término.

PERSONAJES

18 mm 1.20 m

50 mm 2.15 m

150 mm 6.85 m

CÁMARA



150 mm

12.

50 mm

18 mm



PERSONAJES

24 MM 0.55 M

50 MM 1 M

85 MM 1.80 M

CÁMARA



24 mm

50 mm

85 mm 13.



Aunque es evidente en algunas imágenes vale la aclaración: EN

TODOS Y CADA UNO DE LOS EJEMPLOS ANTERIORES NINGUNO DE LOS

PERSONAJES SE DESPLAZÓ DE SU LUGAR. SÓLO SE MOVIÓ LA CÁMARA

ACERCÁNDOSE O ALEJÁNDOSE en función de la distancia focal utilizada en cada caso.

Como acabamos de ver en TODOS los ejemplos anteriores de cada una de las lentes u objetivos, los cortes (tamaños) de los planos en cada una de las situaciones fueron SIEMPRE LOS MISMOS. Habida cuenta que cada tipo de objetivo se diferencia (distingue, establece, cataloga) por sus respectivos ÁNGULOS DE CAPTACIÓN, que como también hemos visto en los correspondientes gráficos SON BIEN DISTINTOS siempre de acuerdo con la distancia focal empleada en cada caso, la deducción (consecuencia, predicción, conclusión,) inmediata es que, para lograr el MISMO PLANO con diferentes tipos de lentes (angular, normal, tele) INEVITABLEMENTE vamos a tener que ubicar la cámara a DISTINTAS DISTANCIAS en función de la longitud focal (por ángulo de captación) concreta.

CONCLUSIONES

Como podemos apreciar en los ejemplos anteriores al cambiar la distancia focal (gran angular, normal, teleobjetivo) para un mismo plano lo que estamos variando es el relato (exposición, descripción, narración) o sea, estamos determinando nuestra versión (interpretación, explicación, composición) de lo que se cuenta. ¿Por qué? ¿Cómo es esto? ¿Qué se modifica? Pues, como es evidente en los ejemplos, se modifican algunos categóricos aspectos de la imagen:

► LA INFORMACIÓN: el espectador PUEDE VER MÁS O, MENOS (‘cantidad’) DE LOS FONDOS según el objetivo empleado.

► LAS RELACIONES ESPACIALES: los fondos y las cosas (objetos y personajes) APARECEN MÁS CERCANOS O MÁS LEJANOS A LA/S

FIGURA/S según el objetivo en cuestión. en consecuencia, los OBJETOS Y SUJETOS SE ACERCAN O SEPARAN ENTRE SÍ Y, LOS ESPACIOS

PARECEN MÁS AMPLIOS O MÁS REDUCIDOS.



► NUESTRA RELACIÓN CON LA/S FIGURA/S: como espectadores NOS

SENTIMOS MÁS CERCA O MÁS LEJOS DEL/LOS PERSONAJE/S U OBJETO/S y sus correspondientes acciones según el objetivo utilizado.

OK, pero… ¿qué sucede si cambiamos la distancia focal sin modificar la distancia cámara/objeto de toma? Pues va a suceder exactamente lo inverso. O sea, como acabamos de comprobar, para mantener el mismo plano variando la longitud focal inevitablemente tendremos que cambiar la distancia cámara/sujeto, si no lo hacemos, es decir, si mantenemos la distancia cámara/objeto de toma modificando la focal lo que inevitablemente va a cambiar es… ¡EL

TAMAÑO DEL PLANO!

Veamos un ejemplo de diferentes longitudes focales, pero con la cámara siempre en exactamente la misma posición.

PERSONAJES

OBJETIVO ZOOM 4 M

CÁMARA



14. 18 mm 24 mm

35 mm 50 mm



75 mm Nótese que a mayor distancia focal 105 mm

150 mm menor nitidez en los fondos. 200 mm



EL OBJETIVO ZOOM

Los objetivos pueden tener una sola distancia focal: objetivos de focal fija o, también pueden poseer distancia focal variable. El zoom, u objetivo de focal variable es precisamente eso: un objetivo al que se le puede modificar la longitud focal, o sea gran angulares, normal y/o teles todos en un mismo objetivo. Y.… suena tentador. A pesar de un mayor tamaño y peso las lentes zoom son realmente muy versátiles, poder cambiar el tamaño de plano sin cambiar el objetivo y/o sin desplazar la cámara le otorga una gran rapidez a la toma de imágenes, además, un menor costo porque si bien una lente zoom es más costosa que un objetivo de focal fija (a iguales prestaciones y calidad) también, es mucho más económico que los tres, cuatro o cinco lentes a los que reemplaza (en realidad más porque posee todas las focales intermedias). Esto es lo que hacen habitual y erróneamente los principiantes, utilizar el objetivo zoom para encuadrar (armar el plano deseado). ¿Por qué “erróneamente”? Porque al usar el zoom para encuadrar NO estamos teniendo en cuenta las características técnicas y estéticas de las diferentes distancias focales, por lo tanto, NO estamos decidiendo qué y cómo va a relatar cada imagen en cuestión. Así de simple. Entonces… ¿no debemos utilizar el objetivo zoom? Por supuesto que sí, podemos y debemos, pero decidiendo de antemano en cada plano el tipo de lente a utilizar para narrar lo determinado de la mejor forma posible o sea aprovechando la versatilidad del zoom y simultáneamente las posibilidades narrativas y expresivas que nos ofrecen las distintas lentes. Pero dadas sus características el zoom exige una construcción óptica muy compleja tanto para poder variar la longitud focal como para mantener constantes el foco y, en algunos objetivos (específicamente los de cine y video/TV) también el diafragma. Para lograrlo, indefectiblemente hay que recurrir a una mayor cantidad de lentes dentro del objetivo, y lo que es peor móviles, por lo tanto, más cámaras de aire afectando sin dudas los haces de luz transmitidos hacia el plano focal. En consecuencia, la calidad de imagen que produce un zoom siempre es, en mayor o menor medida, inferior a la de un



objetivo de focal fija (a igual calidad). Por eso casi no se usa (excepto que sea imprescindible) en foto/cine profesional. Aunque de hecho existen y se usan mucho en las producciones económicas. Muy distinto es el caso de video/Tv. En Tv. por las características propias del medio es irreemplazable, tanto las cámaras de estudio (EFP) como las portátiles (ENG) llevan objetivos zoom. Además, la imagen televisiva se amplía mucho menos que la cinematográfica por lo cual la diferencia de calidad entre la focal fija y el zoom no la afecta tanto. En video sucede algo parecido, pero a veces se usan focales fijas específicas (que varias marcas fabrican) y, sobre todo, objetivos fotográficos de 35 mm mediante el uso de adaptadores que se fabrican como accesorios. Esto produce en consecuencia una distancia focal distinta para el objetivo fotográfico puesto que el campo visual es inferior en la cámara de video (2/3´, 19 mm de diagonal) con respecto a la cámara de fotográfica fija (43 mm de diagonal) por lo tanto su distancia focal prácticamente se duplica. Nunca debemos confundir un zoom en toma con un movimiento de cámara, más precisamente un travelling. Cuando la cámara se desplaza no existen (como es lógico) cambios en la profundidad de campo, la perspectiva o la distorsión de la imagen sencillamente porque la distancia focal del objetivo sigue siendo la misma, por lo tanto, sus características se mantienen en todo el movimiento. En cambio, cuando hacemos zoom en toma lo que se desplaza no es la cámara sino las lentes, es decir hay un continuo cambio de longitud focal en el objetivo consecuentemente la profundidad de campo, la perspectiva y la distorsión se modifican en directa relación con el cambio en la distancia focal. Si bien travelling y zoom podrían resultar ‘parecidos’ existen grandes diferencias: el travelling es un desplazamiento de la cámara que la acerca al sujeto u objeto de toma, por lo tanto, también ACERCA

AL ESPECTADOR HACIA LA IMAGEN ENCUADRADA; en cambio el zoom ‘agranda’ la imagen del sujeto u objeto de toma, por lo tanto, ESTA

IMAGEN SE ACERCA AL ESPECTADOR.

EL ZOOM NO ES UN MOVIMIENTO DE CÁMARA SINO UN MOVIMIENTO ÓPTICO

(un grupo de lentes se desplaza dentro del objetivo).



NÚMERO f

En el ‘anillo anterior’ de los objetivos, junto a la distancia focal,

aparece inscripto un número ƒ, éste es el ‘primer’ diafragma (el más abierto) que posee ES E objetivo en particular, o sea, SU LUMINOSIDAD.

…ƒ: 1.4 ƒ: 2 ƒ: 2.8

ƒ: 4 ƒ: 5.6 ƒ: 8

ƒ: 11 ƒ: 16 ƒ: 22... Las distintas marcas y modelos de objetivos poseen diferente luminosidad; esto impacta (y mucho) tanto en las prestaciones como en el precio del objetivo. Claro, no es lo mismo máxima luminosidad ƒ: 1.4



que ƒ: 4, la diferencia entre estos diafragmas es de ‘sólo’... ¡8 veces la luz disponible! Así es, con ƒ: 4 indefectiblemente necesitaremos 8 veces más luz que con ƒ: 1.4.

La luminosidad de un objetivo se establece ‘fácilmente’ pues es la relación entre la distancia focal del objetivo y el diámetro de la abertura de entrada de luz.

NÚMERO ƒ = DISTANCIA FOCAL ÷ DIÁMETRO DE LA ABERTURA DEL OBJETIVO. (entrada de luz máxima)

Entonces para una focal normal de foto/cine (50 mm) con una

abertura de 25 mm el número ƒ sin dudas es 2 o 1: 2 tal como viene escrito en el extremo del objetivo junto a la distancia focal, por ejemplo: 50 mm / 1: 2. En un objetivo zoom el ejemplo podría ser: 70 - 210 mm / 1: 2.8.

Existen objetivos con mucha luminosidad y otros con poca, básicamente por dos cuestiones: una el precio, cuanto más luminoso es un objetivo también es más costoso dado que su fabricación se hace más compleja, y la otra es su factibilidad, obviamente tener por ejemplo un teleobjetivo de 600 mm / 1:1.4 en una cámara fotográfica de 35 mm sería maravilloso, pero, de acuerdo con la fórmula que acabamos de ver el diámetro del objetivo debería ser de casi: 43... ¡cm! Creo que está todo dicho.

Por el mismo motivo esto no sucede con un objetivo zoom para cámaras de video con sensor de 2/3´, dado que son objetivos mucho más pequeños. Por ejemplo, un 7.8-172 mm, equivalente a un hipotético zoom 28-615 mm en fotografía fija de 35 mm, que puede

tener (de hecho, existen) un ƒ: 1.8 - 2.5 con una abertura de alrededor de 70 mm.



LA PROFUNDIDAD DE CAMPO

Como vemos habitualmente en todo tipo de productos audiovisuales, en una imagen puede estar en foco: un determinado objeto o sujeto del cuadro o, absolutamente todo.

La profundidad de campo es LA ZONA CON NITIDEZ QUE QUEDA POR

DELANTE Y POR DETRÁS (con respecto al eje de cámara) DEL OBJETO O SUJETO SOBRE EL CUAL SE ESTABLECIÓ... ¿EL FOCO?

¡EXACTAMENTE!

La profundidad de campo es determinada por CUATRO FACTORES:

A medida que avancemos temáticamente iremos profundizando, según corresponda, cada una de estas variables.

► EL FORMATO (TAMAÑO DEL SENSOR): a MAYOR tamaño del sensor MENOR profundidad de campo y viceversa (esta es la profundidad de campo propia del sistema o formato y, por ahora dado que los sensores no son intercambiables, depende del tipo de cámara elegida para la realización). Generalmente enfocar con una cámara réflex resulta difícil, en cambio con la cámara de un teléfono celular usualmente queda todo en foco.

► LA FOCAL: a MAYOR longitud focal MENOR profundidad de campo y viceversa.

► EL DIAFRAGMA: a MAYOR apertura (número menor) de diafragma MENOR profundidad de campo y viceversa.

► LA DISTANCIA CÁMARA/OBJETO DE TOMA: a MENOR distancia entre la cámara y el objeto de toma (sobre el cual se establece el foco) MENOR profundidad de campo y viceversa.

La profundidad de campo nos otorga un recurso expresivo de gran valor: al modificar la profundidad de campo en una toma, ésta se convierte en ‘Otra’ Toma. Si bien tanto la focal como la distancia cámara/sujeto poseen una profundidad de campo ‘propia’, el diafragma nos da la posibilidad de modificarla dentro de los ‘márgenes’ que aquellos factores determinan.



50 mm / ƒ:2 En este caso los personajes están muy separados entre sí, en consecuencia, el desenfoque es muy marcado. Aún con el diafragma muy cerrado NO SE LOGRA FOCO PLENO (en todos los personajes) debido a los demás factores (DISTANCIA Y LENTE).

50 mm / ƒ:11



50 mm / ƒ:16 Nótese que los objetos están muy cercanos entre sí, en consecuencia, para lograr el desenfoque el diafragma debe estar muy abierto, así la profundidad de campo es de sólo unos pocos centímetros. Pero con el diafragma muy cerrado, en este caso sí, se logra foco pleno (en todos los objetos).

50 mm / ƒ:1.4



FOCALES EQUIVALENTES ENTRE FORMATOS

Formato es el tamaño concreto de la película o sensor en cuestión. Habida cuenta de la existencia de varios formatos, cada uno con características y prestaciones propias (profundidad de campo, rango dinámico, etc., como ya hemos visto o estamos por conocer), por lo tanto, con diferentes aplicaciones (cine, Tv., Internet) resulta ineludible empezar a conocerlos. Por obvios motivos debemos distinguir las diversas posibilidades que nos ofrece cada uno de los formatos en función de las distancias focales concretas, sus características, sus similitudes y diferencias. Debemos saber qué es lo que existe. Debemos aprender a ELEGIR EL FORMATO ‘CORRECTO’ Y LAS

LONGITUDES FOCALES APROPIADAS en función del trabajo específico y los recursos disponibles, adecuarnos a las posibilidades técnicas, y así, decidir de acuerdo con nuestros intereses estéticos. SABER QUÉ ES LO QUE ESTAMOS HACIENDO… ¡FINALMENTE!

ALGUNAS REFLEXIONES Y ACLARACIONES PREVIAS

Las siguientes tablas sólo pretenden ser una ayuda, una guía para comprender mejor, visualizar y diferenciar (entre formatos) este árido pero imprescindible y apasionante tema: LAS DISTANCIAS FOCALES.

Esta guía no logra (si bien lo pretendió) ser absoluta y totalmente exacta. Para saber con total precisión el ángulo de captación de una determinada longitud focal para un formato concreto debemos consultar (vía Internet o mediante el manual correspondiente) las especificaciones técnicas del objetivo en cuestión (no todos los fabricantes coinciden con total exactitud en los ángulos de captación para las mismas distancias).

Si bien no están absolutamente todos los formatos ni todas las distancias focales existentes en fotografía, video y cine (sería demasiado extenso e inconducente) sí figuran los ‘usuales’ (y bastante más), aquellos que cotidianamente utilizamos estudiantes, docentes, aficionados, ‘independientes’ y... PROFESIONALES.



REFERENCIAS

Para la realización de estas tablas fueron consultados los siguientes sitios de Internet:

► VIDEO Y CINE (16 MM Y 35 MM ANALÓGICO Y DIGITAL)

ARRI Group Worldwide Homepage .url: http://www.arri.com/

CANON INC..url: http://www.canon.com/

Welcome to Carl Zeiss, Inc..url: http://www.zeiss.com/

Fujinon.com.url: http://www.fujinon.com/

Panavision.url: http://www.panavision.com/

Sony USA.url: http://www.sony.com/

► FOTOGRAFÍA ANALÓGICA Y DIGITAL

CANON INC..url: http://www.canon.com/

Welcome to Carl Zeiss, Inc..url: http://www.zeiss.com/

Hasselblad - DSRL - digital camera solutions.url: http://www.hasselblad.se/

Mamiya...Master of the Medium.url: http://www.mamiya.com/

Nikon Global Gateway.url: http://www.nikon.com/

Nikon Argentina.url: http://www.nikon.com.ar/nikon_content.html

Olympus Global Top Page.url: http://www.olympus-global.com/en/global/

Olympus - Estándar Cuatro Tercios#7054#7054.url: http://www.olympus.es/consumer/dslr_7045.htm#7054

Sigma Corporation of America.url: http://www.sigma-photo.com/

Sony USA.url: http://www.sony.com/

Tamron USA.url: http://www.tamron.com/

http://www.arri.com/

http://www.canon.com/

http://www.zeiss.com/

http://www.fujinon.com/

http://www.panavision.com/

http://www.sony.com/

http://www.canon.com/

http://www.zeiss.com/

http://www.hasselblad.se/

http://www.mamiya.com/

http://www.nikon.com/

http://www.nikon.com.ar/nikon_content.html

http://www.olympus-global.com/en/global/

http://www.olympus.es/consumer/dslr_7045.htm#7054

http://www.sigma-photo.com/

http://www.sony.com/

http://www.tamron.com/



FORMATOS DE V IDEO Y C INE

MEDIO FORMATO RELACIÓN

DE ASPECTO TAMAÑO

-MM- TAMAÑO REAL

VIDEO SENSOR 1/4' 4/3 3.2 × 2.7

VIDEO SENSOR 1/3’ 4/3 4.8 × 3.6

VIDEO SENSOR 1/2' 4/3 6.4 × 4.8

VIDEO SENSOR 2/3’ 4/3 8.8 × 6.6

VIDEO SENSOR 2/3’ 16/9 9.6 × 5.4

CINE PELÍCULA 16 MM

4/3 9.35 × 7

(PANAVISION)

CINE PELÍCULA-SENSOR

SÚPER 16 MM 16/9

11.95 × 6.72 (ARRI

PANAVISION)


35 MM 1.85:1

21 × 11.3 (ARRI

PANAVISION)


35 MM 2.35:1

23.5 × 10 (ARRI)


35 MM 2.40:1

24 × 10 (PANAVISION)

VIDEO Y

CINE

SENSOR ‘FULL FRAME’

TODOS LOS

FORMATOS DE CINE Y VIDEO 4/3 - 16/9

1.85:1 - 2.35:1

24.9 × 24.9



FORMATOS FOTOGRÁFICOS

FORMATO RELACIÓN

DE ASPECTO TAMAÑO

-MM- TAMAÑO REAL

SENSOR 1/2.7’ 4/3 5.3 × 4

SENSOR 1/1.8’ 4/3 7.2 × 5.3

SENSOR 2/3’ 4/3 8.8 × 6.6

SENSOR APS-C

(ESTÁNDAR) 3/2 24 × 16

SENSOR APS-H

(ESTÁNDAR) 3/2 30 × 20

PELÍCULA 35 MM

Y SENSOR

‘FULL FRAME’

3/2 36 × 24

SENSOR FORMATO

MEDIO 4/3 48 × 36



EQUIVALENCIAS ENTRE FORMATOS DE FOTOGRAFÍA , V IDEO Y C INE

Distancias Focales Expresadas en: M ILÍMETROS

Ángulos de Captación Expresados en: GRADOS (°) HORIZONTALES/ Angulares - Normales - Teleobjetivos

ÁNGULOS

SENSOR

1/4'

3.2×2.7 MM

SENSOR

1/3'

4.8×3.6 MM

SENSOR

1/2.7’

5.3×4 MM

SENSOR

1/2'

6.4×4.8 MM

SENSOR

1/1.8’

7.2×5.3 MM

SENSOR

2/3’

9.6×5.4 MM

SENSOR

FOUR/THIRDS

17.3×13 MM

SENSOR/F ILM

APS-C/35 MM

24×16 MM

SENSOR/F ILM

FOTO 35 MM

36×24 MM

90° o > 6 9 12 18

80° / 89° 7 10 14 20

70° / 79° 4 5 8 12 16 24

60° / 69° 3 4 4.5 5 6 9 14 18 28

50° / 59° 3.5 5 5.5 6 7 12 17.5 24 35

40° / 49° 4 6 7 8 9 16 25 32 50

30° / 39° 5 8 9 10 12 20 30 40 60

25° / 29° 7 10.5 11.5 14 16 25 37.5 50 75

20° / 24° 9 / 10 12 / 13 13 / 14 16 / 18 18 / 20 32 42 / 50 65 85 / 100

15° / 19° 11 / 13 14 / 16 15 / 20 20 / 24 21 / 28 35 / 45 52 / 68 75 / 85 105 / 135

10° / 14° 14 / 20 21 / 26 24 / 28 28 / 35 30 / 40 50 / 65 75 / 100 100 / 135 150 / 200

5° / 9° 21 / 40 30 / 55 35 / 60 40 / 70 45 / 80 85 / 150 125 / 200 170 / 300 250 / 400

4° o < 45 o > 65 o > 70 o > 85 o > 100 o > 175 o > 250 o > 350 o > 500 o >

MAGEN Diseño y Realización 4. L LENTES U OBJETIVOS

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