MACADAM

pablo bruera

El carácter multiplicador de la era industrial ha produ-cido en las sociedadesmodernas notorios efectos trans-formadores de sus fundamentos, despertando reac-ciones en cadena que tornaron inviable la regresión alos estados de simplicidad anteriores a su surgimiento.Mecanización, serialización, indiscriminaciónirrumpieron en el cotidiano del hombre único, trans-formándolo en el feliz y aletargado individuo número,adquirente de fantasías de unicidad al precio de lamasificación.Este fenómeno polarizó los recursos humanos hacialos centros de producción de las factorías, con lo quela modernidad comportó una esencia urbana sine quanon. La competitividad y el consumo generaron ab-surdos volúmenes de materiales descartables,incrementados por los de origen sintético, situaciónque alcanza su apogeo a partir de la segunda pos-guerra.Siendo el arte una de las caras visibles de realidadesparalelas, suerte de monitor reflejante del imaginariosincrónico, la fatalidad de este nuevo universo pesan-do sobre los creadores de la era del desecho originónuevos lenguajes, nuevas poéticas edificadas sobre loscementerios del descarte industrial.Son justamente cajas de empaque, cartones protecto-res de productos seriados, el material que Pablo Bruerautiliza para construir, o tal vez sería más convenientedecir deconstuir, una propuesta de objetos escultóricos,formas y resignifica-ciones semejantes a alegorías sur-gidas de alguna parábola de José E. Rodó.

MACADAM

Estructuras laberínticas concatenadas juegan a la livian-dad o a la ingravidez, irrumpiendo en el plano verticalcomo desmoronamientos o multiplicándose desde labase y ascendiendo dinámicas como si aspiraran a des-prenderse de su arraigo. Cada detalle inherente a sunatura-leza industrial deviene un elemento plásticodisfrutable en texturas, colores y dinamismos que sedespliegan o repliegan sobre sí, en un juego dedevelaciones y ocultamientos.El uso del betún como fuente tonal, renovada sensibi-lización de un recurso pragmático asociado almacadam-comunicación vial, se torna en Bruera unafuente de comunicación expresiva, un argumentoemotivo y estético planteado en gamas sobre las queirrumpen empastes y rojos vivos, integrando leyendase inscripciones de origen. En su periplo inquisidor, elcontemplador descubre desplie-gues de tapas y aletasdevenidos soportes de pequeñas pinturas abstractasde paladeable calidez.La rigidez ortogonal se desvirtúa en el encadenamien-to de estos espacios compar-timentados, giros y tor-siones reveladores de múltiples obras desmembradasa partir de una: los planos se facetean y tensionan in-sertándose unos en otros en continuidad de descompo-siciones del movimiento. Si algunas oquedades descu-bren aristas agresivas, lo harán en convivencia con su-perficies traba-jadas en forma pictórica desde el negroal natural o perforadas regularmente en series. Asimis-mo el rasgado en décollage enriquece el plano de nue-vas texturas en ondulaciones corrugadas.

Si estas esculturas semejanmilagros de emergencia sur-gidos en forma intempestiva desde los planos, las pin-turas de Pablo Bruera en planteo bidimensional, remi-tiendo a paisajes urbanos, se configuran en planteosambiguos apostados a abstracciones sugerentes de fi-guraciones. Líneas y planos ortogonales se suavizan endelicados encuentros - sólo pocas veces confrontados- con superficies curvadas, estableciendo una conti-nuidad en la motivación de ambos lenguajes,volumétrico y plano. Las organicidades se resuelvensensuales, oscilantes entre asperezas que neutralizancompositivamente su carácter punzante por alternan-cia y por el uso de texturas y gamas tonales. Un rojorestalla, un personaje se planta inmóvil sobre el plano yuna forma transita el cielo ficticio de los paisajes abs-tractos.Las calidades matéricas de sus cuadros corren parejascon las de sus esculturas, en ambos disfrutables comopercepciones visuales y táctiles. Un artista multifacéticocon capacidad de resolución en el espacio y en premisasde bidimensionalidad, en una línea conductora atinen-te a la modernidad y a la impronta urbana de las socie-dades contemporáneas. La posibilidad de resignificardesechos industriales, siguiendo un proceso de sensi-bilización en el que el pragmatismo muta en creativi-dad, no es monopolio de Bruera, pero sí es su mérito elhaberlo realizado con solvencia, obteniendo un pro-ducto distintivo en el contexto de un arte masificado.

María E. Yuguero

C A J A S

CAJASCAJAS

S

Canelones 1524Cajas de cartón corrugado,betún de judea.35x22x40 Año 2001

KI 93083342Cajas de cartón corrugado,betún de judea.40x125x60 Año 2001

ReciclableCajas de cartón corrugado,betún de judea.40x64x46 Año 2001

110 CDsCajas de cartón corrugado,betún de judea.44x67x40 Año 2001

CruzCajas de cartón corrugado,betún de judea.40x50x30 Año 1999

Juego de tazasCaja de cartón corrugado,betún de judea, porcelana.35x130x50 Año 1999

Sin títuloCajas de cartón corrugado,betún de judea.35x130x50 Año 1999

This side upCajas de cartón corrugado,betún de judea.30x45x32 Año 1999

Silla para una cajaCaja de cartón corrugado,betún de judea, silla, chapa.35x130x50 Año 1999

Caja aladaCajas de cartón corrugado,betún de judea.45x22x15 Año 2001

Cinta de MoebiusCaja de cartón corrugado,betún de judea.55x110x83 Año 2001

IBMCaja de cartón corrugado,betún de judea.56x57x56 Año 2001

IntromisiónCajas de cartón corrugado,betún de judea.55x50x84 Año 2001

Caja de sorpresaCajas de cartón corrugado,betún de judea.45x161x62 Año 2001

o

FrágilCaja de cartón corrugado,betún de judea, chapa, tela.70x150x45 Año 1999

Caja de músicaCartón corrugado,betún de judea.60x66x23 Año 2000

Urna funerariaCaja de cartón corrugado,betún de judea.35x130x50 Año 1999

Caja abiertaCaja de cartón corrugado,betún de judea.35x130x50 Año 2000

Instrumento musicalpara cortar cabezasCaja de cartón corrugado,betún de judea, chapa, clavos,arena, pintura.35x130x50 Año 2000

Tabla de pescadoCartón corrugado,betún de judea.35x130x50 Año 1999

PájaroCartón corrugado,betún de judea.35x130x50 Año 2000

Caja de pelar manzanasCartón corrugado, betún de judea.35x130x50 Año 1999

P I N T U R A S

PINTURASPINTURAS

El gato de GuillermoBetún de judea sobre tela.100x100 Año 2001

S

Casa de otoñoBetún de judea sobre hardboard.100x100 Año 1999

Día nubladoBetún de judea sobre tela.100x100 Año 2001

Al ritmo del solBetún de judea, arena, sobre tela.100x100 Año 2001

IglesiaBetún de judea, arena, sobre tela.100x100 Año 2001

Techo rojoBetún de judea, óleo, sobre tela.100x100 Año 2001

NubarrónBetún de judea, arena, sobre tela.100x100 Año 2001

DesagüeBetún de judea, óleo, arena, sobre tela.100x100 Año 2001

DomingoBetún de judea, óleo, sobre tela.100x100 Año 2001

EnamoradosBetún de judea sobre hardboard.100x100 Año 1999

La anunciaciónBetún de judea, óleo, sobre tela.100x100 Año 2000

CuartomenguanteBetún de judea, óleo, arerna, sobre tela.150x150 Año 2000

Sol menguanteBetún de judea, óleo, arerna, sobre tela.150x150 Año 2001

Azoteas y naranjas nº1 y nº2Oleo y grafito, sobre papel.38x24,5 Año 2001

Azoteas y naranjas nº3 y nº4Oleo y grafito, sobre papel.38x24,5 Año 2001

Azoteas y naranjas nº5Oleo y grafito, sobre papel.38x24,5 Año 2001

Azoteas y naranjasnº6, nº7, nº8Oleo y grafito, sobre papel.38x24,5 Año 2001