LUZ Y COLORAndrés Garmendia Fernández & José Antonio López Aguado Palencia

LUZBibliografía. Entender la Arquitectura, sus elementos, historia y significado. Leland M. Roth. P. 77-79.

"La Luz es, quizás, el elemento que más incide en nuestra percepción de la arquitectura"

EsEs difícil imaginar arquitectura o realmente cualquier otra cosa sin la existencia de luz, esto se debe a que nuestros principales receptores para apreciar el entorno están en los ojos, la luz que ilumina cada ambiente tiene una importancia crítica sobre toda la información que recibimos, sinsin importar si son personas lugares o edificios. Como decía Louis I. Khan, no puede haber arquitectura verdadera sin luz natural.

La luz, hasta cierto punto podría decirse que gobierna nuestras vidas, después de todo, estamos programados a despertar con la luz, a activarnos, mientras que a la falta de luz, la oscuridad, nos fatigamos, buscamos el descanso y el sueño. Es natural.

LaLa luz no solo rige nuestras actividades del día a día, también nos provoca sensaciones, emociones y quizá hasta puede llegar a generar sentimientos en nosotros; Esto es, la luz tiene la propiedad de crear poderosas respuestas psicológicas y posee un preciso efecto psicológicopsicológico en los seres vivos. Un ejemplo sencillo de esto es cuando necesitamos realizar una actividad que demande gran

concentración visual, como dibujar un plano o leer, si existe un contraste demasiado acusado entre el elevado nivel luminoso de la zona inmediata a la de trabajo y la oscuridad circundante, nuestros ojos se cansan mucho antes. Este efecto que se crea no siempre es indeseado,indeseado, de hecho es un recurso altamente utilizado no solo por pintores, directores de teatro y cine, si no también por arquitectos, desde los más modernos y contemporáneos como Tadao Ando hasta los arquitectos del Barroco con sus discretas pero bien direccionadas fuentes dede luz, las cuales utilizaban para enfocar la atención en un lugar en especial. Pintores como Rubens y Rembrandt, hicieron algo parecido, creando zonas fuertemente iluminadas en sus obras para atraer nuestra atención.

Una obra donde se aprecia perfectamente el uso de este recurso es en la capilla para el cardenal Federico Cornaro, construida en 1647. En esta obra, el escultor y arquitecto Gianlorenzo Bernini proyecto un teatro en miniatura, con retratos del cardenal y de los miembros de su familia a loslos lados. La acción está iluminada a través de una ventana oculta detrás del armazón arquitectónico del escenario, y la imagen del torrente de luz celestial que se proyecta sobre el milagroso hecho se refuerza gracias a los rayos dorados que

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irradian hacia abajo desde la fuente oculta de luz. El resto de la capilla queda en penumbra, de manera que nuestra vista se dirige, inevitablemente, hacia el punto más iluminado de la composición.

LaLa luz es un elemento también muy efectivo en la creación y manipulación de ambientes, tiene la cualidad de poder crear atmosferas de misterio y de temor reverente, es por esto que la manipulación de la luz es un factor de gran importancia en el proyecto de santuarios y templos. Un ejemploejemplo brillante de este fenómeno es la capilla de Notre-Dame-du-Haut, en Ronchamp, Francia; En esta obra su autor, Le Corbusier, se mostro particularmente sensible a la cualidad ambiental de la luz. Al entrar en la capilla a traves de la puerta meridional, el visitante se encuentra rrepentinamente sumergido en penumbra, como si penetrase en una cueva. A traves de este recurso, Le Corbusier pretende sugerir el estado de separación entre el mundo exterior y el mundo mistico creado en el interior, velando al principio por la oscuridad. Sin embargo, poco a poco, comocomo en una revelación mistica, se van desvelando gradualmente los detalles del espacio, conforme la vista va adaptándose a la luz motencia del interior, y descubrimos que las torres, que desde afuera parecían silos, no son sino gigantescos pozos de luz que captan y filtranfiltran los rayos solares para proyectar la iluminación natural sobre las capillas aisladas de la nave. Desde el interior, la arquitectura de la capilla está conformada y definida casi exclusivamente por la cuidadosa manipulación de la luz.

Hasta ahora, el termino luz ha sido

utilizado para expresar todo el espectro solar visible, con su combinación de diversas longitudes de onda. Pero como ya sabemos la luz natural está compuesta de muchos colores; y el color también es un potente evocador de respuestas anímicas y fisiológicas. Ahora hablaremos un poco sobun poco sobre color.

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COLORBibliografía. Entender la Arquitectura, sus elementos, historia y significado. Leland M. Roth. P. 79-82.

Siglo XIX se escribió mucho acerca de los efectos del color sobre los seres humanos En 1810 el escritor alemán Johann Wolfgang von Goethe escribió su teoría de los colores EnEn 1877 el medico danés Niel Ryberg Finsen demostró la utilidad de las radiaciones lumínicas en el tratamiento de ciertas enfermedades (fototerapia y la actinoterapia)ElEl organismo humano es capaz de adaptarse para compensar la continua variación de estímulos un ejemplo al ser expuesto al rojo el cuerpo experimenta un aumento de la tensión muscular , libera adrenalina , se produce una aceleración de los latidos del corazón y un aumento de la actividad gástrica .actividad gástrica .Cuando el cuerpo se expone al verde o al azul experimenta una relajación de la tensión muscular una disminución de la frecuencia de los latidos del corazón, y la temperatura corporal un ejemplo de esto la ropa de verano suele ser de colores azul o verde pálidos LaLa rueda de colores se divide en dos sectores fundamentes colores cálidos (rojos amarillos naranjas) y los fríos (verde azul)LosLos colores primarios aditivos son azul, rojo y amarillo. Cuando se combinan dos primarios se forma un tercer color que se denomina complementario, la mezcla de un primario con un complementario hacen

los colores primarios sustractivos La saturación de un color corresponde al grado de intensidad y se relaciona con la opacidad del colorElEl matiz de un color resulta de la proporción de los colores (ejemplo el verde amarillento o el verde azulado) El valor de un color es la cantidad de luz que es capaz de reflejar, cada color puede tener distintos valores depende la claridad u oscuridad LosLos colores cálidos están más cercanos al ojo de lo que realmente están, mientras que los fríos se nos presentan más lejanos TTodo esto debe tenerse en cuenta al elegir el color de la pintura de una habitación. si es demasiado pequeña lo más adecuado será escoger colores con un valor alto de verde o azul , si la habitación es grande y queremos que se vea más pequeña lo más adecuado es buscar matices de la franja cálidacálidaEl color se ha usado eficazmente en la arquitectura desde los tiempos del paleolítico, como podemos observar en las pinturas rupestres de las cuevasMás adelante los griegos pintaron de forma similar sus templos de mármol blancoElEl arquitecto francés Jacques Ignace Hittorf descubrió restos de rojo, azul y otros colores en las cavidades de los elementos ornamentales de los templos griegos

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En el orden dórico la parte plana de las metopas esculpidas estaba pintada de un rojo saturado para que resaltase el relieve de las figurasLos templos egipcios también , en especial las tallas de inscripciones jeroglíficas LasLas iglesias góticas también estuvieron animadas con color aunque la mayor parte de sus pinturas se decoloraron , a pesar de esto sus vidrieras de colores han perdurado AA mediados del siglo XIX Eugene Emmanuel Viollet Le duc restaura la Sainte Chapelle ( una pequeña capilla real en parís ) repinto las bóvedas de azul intenso con estrellas doradasLosLos edificios mas coloristas de todos fueron los construidos por los musulmanes en lo que hoy es Iran y en España LosLos arquitectos renacentistas estuvieron mucho mas interesados en la clara composición de los volúmenes de sus edificios que en la mera estimulación de la vistaEmpleaEmplearon piedra oscura en las pilastras y entablamentos de sus interiores para perfilar los limites matemáticos de sus composiciones geométricas AndAndrea palladio restringió aun mas la paleta de colores en sus iglesias de mediados del XVl creando ámbitos interiores que eran esencialmente combinaciones de tonos crema y blancos EnEn los últimos anos los arquitectos han vuelto a utilizar con renovadas energías una rica complejidad de ornamentación , colorido y textura con el fin de seducir y estimular el ojo del observadorElEl color no es el propio de los materiales naturales si no que obtiene mediante pinturas que deben ser renovadas periódicamente

Para reinstaurar parte de la vivacidad y energía que fueron proscritas por la austeridad del racionalismo arquitectónico internacional durante una buena parte del siglo xx

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