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CONCLUSIONES GENERALES

En la introduccin a este documento resaltbamos la necesidad de

acercarnos a la obra radiofnica de Samuel Beckett desde una

perspectiva que valorara, en una adecuada dimensin, tanto sus

elementos constitutivos, como el medio para el que fue concebida.

Afirmbamos que nuestro objetivo principal consistira en el estudio

de las obras radiofnicas de Samuel Beckett de una manera objetiva

y sistemtica. Y que a partir de un anlisis haciendo uso del marco

terico propuesto por Jos Iges, trataramos de determinar si estas

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obras radiofnicas, tanto por sus caractersticas formales como por

el contexto en el que fueron creadas, podan ser calificadas como

obras de arte radiofnico, y en consecuencia, poder considerarlas

dentro de las artes electrnicas que se valen del sonido generadas

en la segunda mitad del siglo XX.

Para poder establecer lo anterior estudiamos estas piezas en

el contexto de la obra creativa de Samuel Beckett, as como en el

contexto histrico en el que fueron creadas y producidas. Fue

necesario que comprendiramos las motivaciones y circunstancias

del autor para acercarse a la creacin radiofnica, y que

determinramos si estas obras contenan el germen de la

experimentacin sonora es decir, una actitud exploratoria de un

medio constituido exclusivamente por sonido mediado por las

tecnologas de inscripcin y transmisin.

En el transcurso de nuestra investigacin tambin pudimos

comprobar que la obra electrnica de Samuel Beckett ha sido

estudiada de manera desigual. Mientras su obra para la televisin ha

sido ampliamente analizada y revalorada dentro del marco de las

artes visuales electrnicas de la segunda mitad del siglo XX, su obra

radiofnica, paradjicamente, no ha sido estudiada desde la

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perspectiva de las artes electrnicas que acuden al sonido como

vehculo expresivo1.

Encontramos que los pocos acercamientos concretos a la

obra radiofnica de Samuel Beckett fueron realizados por

productores radiofnicos y no necesariamente por tericos del arte

radiofnico o de las prcticas artsticas que involucran el sonido; es

el caso de los productores Donald McWhinnie, Katharine Worth,

Martin Esslin y Everett C. Frost, quienes se encargaron de la

realizacin de algunas de las obras radiofnicas y televisivas de

Beckett. Destaca tambin el caso de los investigadores Clas Zilliacus

y Kess Hessing, quienes realizaron una profunda investigacin en

torno a las diversas producciones para medios electrnicos de

Beckett. Advertimos que no fue sino a partir de la dcada de los

noventa que se comenz a estudiar la obra radiofnica de Samuel

Beckett desde una perspectiva interdisciplinaria, y de donde destaca

el trabajo realizado por los investigadores Mary Bryden, Lois

Oppenheim, James Acheson y Daniel Albright. Asimismo pudimos

observar que no fue sino hasta la dcada de los noventa que

1 Con la excepcin mencionada del comisario artstico y creador sonoro Jos Iges, quien acudi a una de las obras radiofnicas de Samuel Beckett (Cascando) con el fin de comprobar su hiptesis sobre el arte radiofnico.

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aparecen algunos estudios en los que se le da cierta importancia al

elemento sonoro, destacando el hecho de que estos estudios

empiezan a incorporar el elemento sonoro de estas producciones, y

es ah donde nos encontramos con los trabajos de los investigadores

Kim Conner, Elissa S. Guralnick, y Marjorie Perlof. Sin embargo, no

pudimos encontrar, salvo por el caso de Jos Iges y su tesis

doctoral, ningn documento de investigacin acadmica que

abordara la obra radiofnica de Samuel Beckett en su conjunto y

desde la perspectiva del arte radiofnico o del arte electrnico que

acude al sonido.

Constatamos que una de las razones por las que existe una

gran disparidad en el estudio de la obra radiofnica y televisiva de

Samuel Beckett se explica por la carencia de un aparato terico que

sistematice la experiencia e informacin en torno a las prcticas

artsticas que utilizan el sonido mediado o no por la tecnologa

electrnica. Es decir, comprobamos que independientemente de las

caractersticas formales de las obras radiofnicas de Samuel

Beckett, el hecho de que el cuerpo terico de las prcticas artsticas

que comprende el arte radiofnico en particular y el arte sonoro en

general, haya sido elaborado de manera tarda las dos ltimas

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dcadas del siglo XX contribuy a que un anlisis desde esta

perspectiva no pudiera ser efectuado sino a posteriori.

A travs del estudio de la historia de las tecnologas de

inscripcin y transmisin sonora, pudimos constatar la profunda

transformacin que estas mquinas originaron en la sociedad de

finales del siglo XIX y principios del XX. Y las posibilidades que estas

tecnologas ofrecieron a creadores de las ms diversas prcticas

artsticas. Hay que recordar que lo que estas tecnologas

posibilitaron fue la desmaterializacin del sonido, y que este

sonido, una vez disociado de su fuente, pudo convertirse en

herramienta, en tema de reflexin, y en objeto.

Despus de profundizar en torno de la presencia del sonido

en las artes del siglo XX, pudimos comprobar que desde la aparicin

de las primeras vanguardias y hasta mediados del siglo XX, la

experimentacin con el sonido y la radiofona como material y

medio expresivo, ha sido una constante, manifestada no solo por

compositores, sino por artistas plsticos, tericos, literatos, poetas y

dramaturgos.

Comprobamos que el sonido como idea ha formado parte

de las disquisiciones tericas en torno a la prcticas artsticas que

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surgieron con Duchamp y que han encontrado continuidad en todo el

siglo XX. Las reflexiones en torno al objeto sonoro desde las

prcticas musical y de las artes visuales dio como resultado el que

individuos con intereses diversos hicieran del sonido una

herramienta de creacin y aqu debemos mencionar la obra

sonora de Duchamp y Cage, as como los experimentos de

Tinguely, Beuys, Burroughs.

Encontramos tambin que entre los creadores que tuvieron la

oportunidad de experimentar con las herramientas del medio

radiofnico, los hubo aquellos que buscaron romper con la tradicin,

de ah las obras de Pound, Brecht o Artaud. Mientras que Schaeffer

y Stockhausen encontraron en el sonido mediatizado por a

tecnologa electrnica los elementos fundamentales para renovar la

prctica musical.

Tambin pudimos comprobar que desde la dcada de 1920,

la experimentacin radiofnica ha sido un objetivo constante de las

emisoras europeas; y que despus de la Segunda Guerra Mundial,

principalmente en la dcada de los aos cincuenta y sesenta, estas

emisoras volvieron a incentivar la experimentacin en el medio de la

radiodifusin. Por lo tanto, pudimos constatar que la creacin de la

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obra radiofnica de Samuel Beckett lejos de ser una excepcin,

aparece como parte de esta tradicin experimentalista de la

creacin radiofnica europea.

Al examinar la biografa de Samuel Beckett, pudimos advertir

que este creador manifest un profundo inters por las artes y los

creadores de su tiempo, y que era un gran conocedor de las letras,

la msica y las artes visuales tanto clsicas como contemporneas.

Observamos tambin que a partir de 1945 Beckett inici un proceso

de decantacin en el lenguaje, y que su contacto posterior con las

tecnologas del sonido herramienta indispensable para la

disociacin de la voz y su fuente le permitira establecer los

fundamentos de su esttica posterior a 1956.

Verificamos el hecho que en la poca era ya una poltica

establecida por parte de la BBC el dar a conocer a su auditorio la

obra de diversos creadores contemporneos por medio de

adaptaciones radiofnicas. Sin embargo en el caso especfico de

Beckett, este acercamiento tuvo como consecuencia a corto plazo la

creacin de seis obras para el medio radiofnico en especfico. Lo

anterior nos permiti comprobar que Beckett manifest una intuicin

y un inters especfico por las tecnologas del audio, que adems de

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establecer los elementos fundacionales sobre los que elaborara su

obra radiofnica, las tecnologas de registro, edicin y reproduccin

sonora, tuvieron un impacto considerable en la obra narrativa,

dramtica, flmica y para los medios electrnicos de este creador.

Tambin verificamos la influencia que la obra radiofnica de

Beckett ejerci en la creacin radiofnica experimental britnica, al

grado de provocar la modificacin en los sistemas de produccin de

la BBC, y la creacin del reconocido Taller Radiofnico de esta

emisora. Y comprendimos el papel de las tecnologas del audio en la

obra dramtica y narrativa de Samuel Beckett, y la importancia que

ste le concedi a la palabra mediada por la tecnologa, situacin

que hubiera sido impensable de no ser por el contacto directo que

Beckett estableci con los productores de la BBC y el serio inters

que este contacto despert en el creador irlands.

Al presentar el marco terico propuesto por Jos Iges,

afirmbamos que para poder determinar si un producto radiofnico

era factible de ser llamado de arte radiofnico, deba cumplir con

tres condiciones. La primera de ellas, deber su sentido ltimo al de la

radio es decir, la obra no debe de haber sido adaptada al medio,

sino haber sido creada para el medio de la radiodifusin; la

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segunda de ellas implicaba que la tecnologa electrnica apareciese

ya en alguna de sus fases en la de creacin, de produccin o de

exhibicin. Sin embargo otra de las condicionantes era que

utilizaran un lenguaje artstico radiofnico.

En nuestra investigacin pudimos comprobar que las obras

radiofnicas de Samuel Beckett podan ser sujetas de anlisis

utilizando el mtodo propuesto por Jos Iges. En segundo lugar,

verificamos qu objetos sonoros aparecan en cada una de estas

obras, sealando la prevalencia de unos sobre otros, dependiendo

de la circunstancia. Asimismo, determinamos la funcin que estos

objetos sonoros observaban en cada una de estas obras. Y

finalmente precisamos que, por sus caractersticas especficas,

Todos lo que caen y Pavesas son obras de arte radiofnico que

pertenecen a los gneros narrativo textuales, especficamente al

radiodrama, si bien con clara vocacin experimental; Letra y msica,

Astracanada radiofnica I, y Cascando, son obras de arte radiofnico

que pertenecen a los gneros mixtos o hbridos, es decir obras de

experimentacin radiofnica total; y que la ltima de las obras

radifnicas de Beckett, Astracanada radiofnica II, puede ser

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considerada como una obra hbrida, en la que el equilibrio se

consigue entre los objetos sonoros humanos y el silencio.

A partir de todo lo anterior podemos afirmar que Todos los

que caen, Pavesas, Letra y msica, Astracanada radiofnica I,

Cascando, y Astracanada radiofnica II:

1. Son obras de arte radiofnico porque hacen uso del

lenguaje artstico radiofnico, y porque utilizan la radio como canal

tecnolgico y medio de comunicacin.

2. Son obras de arte electrnico porque emplean la tecnologa

electrnica tanto en su fase de produccin, como en su fase de

exhibicin.

3. Son obras de arte sonoro por la bsqueda esttica que

Beckett persigue a travs de las mismas que coincide con los

cuestionamientos que diversos creadores se han planteado en torno

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al sonido desde las vanguardias histricas hasta nuestros das; y

porque cumplen con el requisito de poseer esa capacidad reflexiva:

acuden al sonido como material, y reflexionan sobre el mismo.

Estas obras fueron concebidas con amplia voluntad

experimental, y durante los primeros aos del desarrollo del arte

electrnico. En ellas Beckett hace uso de las tecnologas de

inscripcin y transmisin sonora con el fin de desmaterializar los

sonidos verbales e instrumentales, y explora temas como el acto

creativo en un medio en el que el sonido es el nico material

expresivo.

Las obras radiofnicas Todos los que caen, Pavesas, Letra y

msica, Astracanada radiofnica I, Cascando, y Astracanada

radiofnica II son obras de arte radiofnico y, en consecuencia,

obras de arte electrnico y de arte sonoro.

Por lo tanto, estas seis obras concebidas para el medio

electrnico de la radiodifusin, deben ser incorporadas al canon de

las artes electrnicas mediadas por sonido de la segunda mitad del

siglo XX.