Lukcs -La teora del reflejo. La defensa del realismo pico contra el realismo subjetivista de la novela naturalista y la novela de vanguardia.Arte y verdad objetiva (1934) de p. 11 a 29, hasta V Cul es el fundamento ontolgico de la teora esttica de Lukcs? La teora del conocimiento del materialismo marxista. El mundo existe independientemente de la conciencia. Un arte objetivo ser aquel que sea reflejo justo de la realidad. El enemigo mximo de la objetividad en el arte es el subjetivismo. En que consiste? Solo podemos conocer el mundo como efecto de una transferencia de los pensamientos y sentimientos individuales al mundo exterior. Esta teora es tpica del impresionismo que pone el foco en la conciencia del artista ya no como medio para retratar una realidad objetiva, porque se la considera incognoscible (Kantismo: Schopenhauer). Este nuevo idealismo es una reaccin evasiva frente a los grandes problemas de la poca. Es una tendencia a la abstraccin respecto a la realidad. El subjetivismo del arte por el arte es lo que condena porque separa el arte de la vida, niega la objetividad del arte, glorifica la forma y es indiferente a los contenidos (pag. 27). La otra tendencia que analiza es la del materialismo mecnico, en cambio se queda en la reproduccin del detalle inmediato del fenmeno. Y desconoce las leyes objetivas y las conexiones profundas (el naturalismo representa esta tendencia.) En qu consiste el reflejo artstico de la realidad? En crear una imagen de la realidad en que lo particular y lo esencial coincidan en una unidad. Y as lo general aparezca como caracterstica de lo particular (y no anttesis). Esa imagen nunca es un reflejo mecnico, inmediato. Es el reflejo de una abstraccin habitual y significativa para la experiencia. El realismo es una apariencia, es un efecto necesario para la experiencia. la totalidad de la obra de arte es una totalidad intensiva: es la coherencia completa y unitaria de aquellas determinaciones que revisten importancia decisiva para la porcin de vida que se plasma, que determinan su existencia y su movimiento, su cualidad especifica y su posicin en el conjunto del proceso social (p.23). Las cualidades personales de un personaje siempre son producto de determinaciones generales. El escritor realista muestra al individuo en situaciones concretas pero ejemplares a la vez, porque reflejan la vida en su conjunto, como proceso y totalidad. No hay detalles individuales inmotivados, es decir, que no tengan una determinacin objetiva. Por ej: Los hurfanos de Dickens siempre representan algo ms que su situacin particular, son producto de condiciones sociales desfavorables que agravan la miseria y conducen al trabajo infantil que es un fenmeno de la soc. capitalista emergente, o la figura del empobrecido, que tiene que salir al mercado laboral (tmb. Es un producto de las nuevas relaciones capitalistas y perdida d eprivilegios de los sectores aristocrticos). El hurfano pobre y el gentelman empobrecido son personajes tipo: el hroe dickensiano busca el ascenso social como el individuo de clase media-baja tipo. Despues habr otros personajes tipo, el burgues respetable, el burgues avaro y prestamista, el noble benefactor, etc , el deseo de ascenso social y el choque de intereses contrapuestos, seria visto por lukcs como una ley subyacente a una serie de hechos observables en las acciones del hroe) Funcin social del arte realista: El artista es un ingeniero del alma (L. retoma la frase de Stalin) porque su objetivo es representar una vida mas rica, articulada y ordenada que como suele presentarse a la experiencia ordinaria. Y esto se debe a su funcin social, propagandstica. Por ende, detrs de la representacin nunca hay una objetividad muerta sino direccionamiento del autor. Esto solo se logra ordenando el material de un modo preciso y claro. El partidismo o la tendencia, siguiendo a Engels, L seala que no debe ser introducido subjetivamente, debe ser fruto de la situacin, potenciando el sentido de la objetividad. Ahora para que la ilusion d eobjetividad esttica sea posible, el arte debe reflejar el proceso objetivo del conjunto de la vida. Si no, se destruye esa ilusin.

NARRAR O DESCRIBIR? (1936) En este articulo L. va a contraponer dos mtodos compositivos: el narrativo ( o pico) y el descriptivo (propio de la novela moderna, naturalista). Hay distintos escritres que van a representar uno u oro mtodo y una tendencia: de un lado los escritores subjetivistas (o el falso objetivismo) y del otro lado: la tendencia materialista objetiva (realismo pico). Primero contrapone a Tolstoi con Zola. L. compara la descripcin de una carrera en una novela de Tolstoi y en una de Zola. La descripcin de Zola es perfecta. Es una monografa del deporte hpico. Pero lo esencial es la intriga que se revela al final de la escena y las conexiones generales. Por lo tnto, la descripcin magistral es solo un aadido. La relacin entre la carrea y la accin es muy superficial al PUNTO que podria omitirse. En cambio, en Anna Karenina es un punto de quiebre en la accin dramtica conjunta. En una sola frase Tolstoi relata el punto culminante del drama del protagonista. La escena narra un destino individual, concentra su pica. La concentracin pica de la escena es lo que le parece destacable y deseable a Lukcs en el arte realista. La carrera no es en modo alguno casual. Todo lo contrario es central para entender la ambicin social de Wronski. Sigue con Balzac /Zola. La descripcin del teatro en Balzac tampoco tiene la misma finalidad que en Zola. Para Balzac en las ilusiones perdidas, el teatro es el escenario de dramas humanos internos. Lo que importa de esos conflictos relacionados con el teatro es la dependencia completa del teatro respecto del capital, y del teatro y el epriodismo con respecto al capitalismo tmb. Y la vida de las actrices con la prostitucin. Todo ese trasfondo social que tmb aparece en Zola pero representado solo en sus resultados. Y no el proceso que si capta Balzac: cmo el teatro se convierte en el capitalismo, en prostitucin [en uno la imagen es procesual, dinmica, relacional y en otro es esttica, es puro retrato, sin causalidad] De un lado el realismo y del otro el naturalismo:

Naturalismo: El mtodo de la observacin y la descripcin se origina con el propsito de hacer a la literatur a cientfica, de convertirla en una ciencia natural aplicada, en una sociologa. Sin embargo, los elementos sociales captados por la observacin y plasmados por la descripcin son tan pobres, tan superficiales y esquemticos, que rpida y fcilmente pudieron convertirse en su contrario polar, en un subjetivismo acabado. (200) Otro tipo de realismo moderno es el de Flaubert. La descripcin de la exposicin agrcola y los premios a los campesinos que suele verse como un punto culminante del realismo, en realidad, es solo un escenario casual para la exposicin de la escena de amor entre Ema y Rodolfo (el drama burgus subjetivo). Aunque la presentacion del dialogo amoroso es irnica. Contrasta irnicamente con el discurso oficial. Pero L ve que el escenario tiene un significado propio. Los personajes son figuras dentro de un cuadro. (se omiten las relaciones con el entorno) Flaubert y Zola de un lado y Balzac, Tolstoi y Walter Scott de otro, representan dos estilos de escritura. Que Lukacs sintetiza bajo las formula de: narrar o describir. Aclara, no quiere decir que un grupo haga una cosa y deje de lado la otra y viceversa. Lo que vara de un grupo a otro es el principio compositivo. La descripcin originariamente fue un medio secundario de plasmacin pica. Y con el tiempo (de 1848 en adelante) se ha convertido en principio decisivo. [estamos frente a un caso tpico de lo que Tinianv llamara la evolucin de la novela realista como sistema .La descripcin es el procedimiento que gana terreno en el sistema de la novela realista, de elemnto marginal del sistema pasa a ser dominante (Tinianov). Por lo tanto.. Hay dos estilos, dos actitudes frente a la naturaleza que se traslucen en dos mtodos. El mtodo descriptivo y el mtodo narrativo. Uno es dominante (todava en los aos 30) y el otro ha sido desplazado del sistema. El nuevo estilo surge a partir de un cambio en el medio social. ] La descripcin, ya para Balzac era un procedimiento destacado de la novela realista (refirindose a la suya a la de Scott, y a Stendhal) que carecia de importancia para los novelistas del siglo XVIII: Voltaire por ej. El nico modo de plasmar al detalle el tipo social de aventurero (Rastignac) y el usurero en Eugenia grandet, es con la descripcin exacta de su medio. La descripcin en Balzac siempre es la base del drama, introduce la accin (est subordinada a la accin). La naturaleza individual solo puede apreciarse en las acciones. Solo asi el espectador puede evaluar su grandeza, sus limitaciones, si miente o dice la verdad. La prueba (la afirmacin del carcter del individuo) y su fracaso solo puede hallar expresin en las acciones. Lo que nos interesa es cmo Ulises o Gil Blas, Mol Flanders o Don Quijote reaccionan en los grandes acontecimientos de su vida, cmo sostienen peligros y superan obstculos, y de qu modo los rasgos caractersticos que nos los hacen interesantes e importantes se desarrollan en la prctica de modo cada vez ms vasto y ms profundo. (p 184)---Lukcs est pensando en un tipo de novela: y en un esquema mitico como diran lso estructuralistas, la clsica novela de aventuras, y el modelo del hroe que enfrenta pruebas y debe superar obstculos para alcanzar la realizacin personal. En el esquema pico tradicional, cada individuo y cada acontecimient del mundo cumplen una funcin (o detienen y desvan la marcha triunfal del hroe o lo auxilian). Esos rasgos humanos escenciales para Lukacs hacen a las funciones actanciales del modelo actancial de Greimas. Lukcs est a favor de este tipo de representaciones esquemticas, y modelos abstractos siempre y cuando no pierda de vista las relaciones reciprocas entre circunstancias e individuos. El arte moderno es montono segn L. porque pierde de vista las tensiones entre individuos. (toda la novela victoriana esta hecha de tensiones: en Dickens el hurfano y la madrastra el hurfano y el padrastro. O el tutor. El hroe moral se enfrenta a la avaricia, la ambicin de poder, las influencias, se cplejiza el oponente generalmente son intereses egoistas) ----Lo que no puede faltar nunca es la lucha entre las voluntades de los individuos. Este es el sentido de la composicin pica que se ha perdido con la novela moderna. Ahora, el mtodo descriptivo dominante y la devaluacin del significado pico en la literatura es consecuencia del capitalismo (de nuevo aparece la teora del reflejo. Pg. 186) La prosa capitalista es un reflejo de la deshumanizacion social. Y el mtodo empeora esta situacin. Causas histricas del mtodo descriptivo: El papel de la descripcin es muy distinto en Flaubert y en Zola. A uno y a otro Los separa su funcin social (su lugar en la organizacin social del sistema). Los primeros tuvieron una funcin en la administracin pblica y en las luchas sociales del S XVIII que dieron paso a las transformaciones del Siglo XIX. Los ltimos atestiguan el paso al escritor profesional, la especializacin de la literatura. Son un producto de la divisin capitalista del trabajo. Son los crticos del capitalismo que miran la sociedad desde su torre de marfil.Teora social de la evolucion lit. (Trotsky) : pg. 179 el nuevo estilo no surgen nunca de una dialctica inmanente de las formas artsticas. Aunque arranquen siempre de las formas y los estilos anteriores. Todo nuevo estilo surge de una necesidad social-histrica de la vida, es el producto necesario de la evolucin social, aunque eso no justifique todos los estilos. Para Lukacs sigue habiendo buena y mala literatura. Que el critico pueda comprender el origen de un estilo no quiere decir que no pueda evaluar sus consecuencias artsticas. .

Parte IV: la omnisciencia: La pica es una narracin tpicamente retrospectiva (David Copperfield): en que un autor omnisciente conduce al lector por los acontecimientos esenciales que solo cobran sentido con relacin al desenlace final, en que se revelan definitivamente los caracteres. En el arte pico lo importante es que la tensin se dirija hacia la afirmacin o el fracaso del individuo. El narrador nos gua hacia esa resolucin. Lo que no puede altar es el desarrollo de ese destino humano. La narracin moderna, por el contrario, se peirde en la psicologa individual, se dedica a retratar estados de animo, formas estaticas (estados de alma).. transforma al individuo en naturaleza muerta. Esta pensando en el naturalismo (Goncourt, Zola) Cul es el otro peligro de la descripcin? La independizacion de los detalles. Con la prdida del mtodo narrativo el detalle ya no es vehiculo de la accin. El detalle queda deconectado del destino de los actantes. Como resultado se desintegra la ocmposicion y lso fragmentos se atomizan. El autor pierde la visin de conjunto, la omisciencia del antiguo pico (p.193). La vida se vuelve un cuadro y las cosas se fetichizan[resuena la critica de Trotsky al formalismo] La historia: el drama individual (en la novela de Walter Scott) es la excusa para mostrar a lso representantes tpicos de un gran conflicto histrico. El hroe suele ser el reflejo de la ideologa del autor. Otras veces el hroe suele mediar entre posiciones sociales y polticas antagnicas. El caso tpico es el del heroe balzaciano de Pap goriot: Rastignac. En la figura central se cruzan los extremos esenciales del mundo. Y sus contradicciones (el eprsonaje de David es un hroe tpico mediador:e ntre la gente rustica,, los pescadores y los caballeros se mueve en los dos mundos, aunque sean opuestos y conflictivo ese lazo)La novela subjetivista de vanguardia (Joyce, Dos Passos): Y no es mucho ms favorable la posibilidad de variacin de las novelas surgidas del espritu del falso subjetivismo. El esquema de tales composiciones es el reflejo directo de la experiencia fundamental de los escritores modernos: el desengao. Se describen psicolgicamente esperanzas subjetivas, y luego se expone el estrellarse de estas esperanzas, en las distintas etapas de la vida, contra la rudeza y la brutalidad de la vida capitalista. Aqu se da sin duda, temticamente ,una sucesin temporal , Pero por un a parte tenemos siempre una y la misma sucesin, y por otra parte la confrontacin de sujeto y mundo es tn rgida y brusca, que no puede producirse efecto recproco animado alguno. Y efectivamente, la ms alta etapa del desarrollo del subjetivismo en la novela moderna (Joyce, DosPassos) convierte la vida interna entera del individuo en un estatismo inmvil e inanimado (p.204) .Hiptesis: aunque este nuevo modleo de ocmposicion sea inferior poticamente a la anterior, la composicin pica, no sr la expresin ms adecuada a la experiencia del capitalismo moderno?? La inhumanidad, la cosificacin del individuo, la verlo com un accesorio de las cosas, no es lo que hace el capitalismo con el individuo?? Cmo resuleve esta cuestin? Citando a Marx. No es lo mismo la deshumanizacin de la burguesa que la del proletariado. En la soc. capitalista ambos estn alienados pero no significa lo mismo esa alienacin, no tiene las mismas consecuencias. Para el capitalista es el secreto de su poder pero para el proletario es la causa de su impotencia. La novela burguesa retrata una situacin social que es real: la experiencia del fracaso y del desengao. Pero para que exista fracaso tuvo que haber rebelin. El problema es que la rebeion de estos sujetos esta concebida superficialmente (ver la madre de Gorki y Pelle el conquistadr) Hay una debilidad ideolgica en lso escritores del mtodo descriptivo. Ven el producto acabado de la realidad capitalista y no ven la lucha de fuerzas opuestas. En consecuencia estas supuestas novelas de evolucin, no evolucionan. En esto consiste el fatalismo de estos escritores (Fitzgerald, Fualkner, Dos Passos, pienso). En resumen, el realismo moderno refleja inadecuadamente la realidad capitalista porque pierde la capacidad de plasmar el verdadero movimiento del proceso vital (son novela de no conflicto o de falso conflicto).

.La clase que viene vamos a tratar de abordar algunas de las obras y autores o tendencias que menciona:--- un caso de naturalismo (germinal / cuentos proletarios de Castelnuovo): textos de tematica obrera--- Balzac queda para un prctico dsps de vacaciones (Eugenia grandet o pap goriot): --- Realismo ruso: anna karenina / la madre de Gorki (la pica rusa).--- realismo ingles: Dickens (Nicholas Nickelby):