Los trazos invisibles

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    14-Apr-2016
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Proyecto de Pamela Zeferino realizado en el marco del programa de residencias "La fábrica de las imágenes", del IFAL, SOMA y el CAPC de Burdeos, Francia.

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  • Los trazos invisibles Proyecto de Pamela Zeferino

  • Proyecto de produccin artstica en el marco del Programa de Residencias Cruzadas Francia-Mxico La Fbrica de las imgenes entre el CAPC y SOMA Mexico,

    con el apoyo de la Embajada de Francia y el Instituto Francs de Amrica Latina en Mxico

    Agradecimientos IFAL, SOMA, Brbara Hernndez, Laura Corts, Albertine de Galbert, Maria Ins Rodrguez, Romaric Favre, Cyril Chaumeau, Martine Pan, Philippe Berbion, Batrice Vigu, Franois Poisay, Anne Cadenet, Valrie Lantignac, Bernard Dulile, Thibault Mahieux, Myrtille Bour-geois, Stphane Mallet, Julie Nio, Elisa Mistrot, Vronique Darmant, Sylvie Barrre, Si-mon, Veronique Laban, Mathilde Redaud, Dominique Merle, Dominique Crouzet, Saddek Tekamara, Christophe Houdent, Sylvain Mavel, Pascal Lacampagne y todo el equipo del CAPC, Bastien Rousseau, Muse dAquitaine, Philippe Chauveau, Catherine Vigneron, Delphine Delmares, Hlne Salmon y todo el equipo de Euratlantique, Karfa Diallo, Anne Descas, Camille Lavaud, Marco Caballero, Quique y todos quines han colaborado generosamente en el desarrollo de este proyecto.

  • 1. Registros involuntarios

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  • 2. Barcos fantasma

  • Los barcos fantasma

    Albertine de Galbert(Traduccin de Pamela Zeferino)Publicado como texto de sala para la exposicin Los barcos fantasmaSegunda parte del proyecto Los trazos invisibles

    Bureau des artistes, CAPC6 Enero 2016, 19h

    En el marco del programa de Residencias cruzadas Francia-Mxico La fbrica de las imgenes (A), entre el CAPC y SOMA Mxico (Espacio de investigacin y educacin artstica), la artista Pamela Zeferino presenta Los barcos fantasma, segunda parte de su proyecto Los trazos invisibles realizado en el curso de 4 meses de residencia en el CAPC de Bordeaux.

    Investigando sobre la funcin original del edificio que hoy ocupa el CAPC, Pamela Zeferino descubri la relacin entre la ciudad de Bordeaux y el comercio triangular. Lentrept Lain tena por vocacin servir como bodega a las mercancas que llegaban de las colonias francesas de ultramar. La primera parte del proyecto Los trazos invisibles fue presentada en Diciembre pasado en la biblioteca del museo y buscaba relacionar dos archivos involuntarios: los trazos de traba-jadores que construyeron este edificio (improntas de manos sobre el suelo, graffitis) con documentos abandonados en la papelera del olvido, apodada as por almacenar las fotocopias olvidadas por los trabajadores actuales del museo. As, este proyecto se desarrolla al interior y al exterior del museo, usando un mtodo basado en ndices, propio de una investigacin minuciosa. Pamela Zeferino encuentra el delgado hilo de una historia en la que los trazos fantasmagricos aparecen por todas partes a donde puede llegar la mirada.

    La impronta es para Georges Didi-Huberman eso que nos habla tanto del contacto como de la prdida, algo que nos invita a repensar ciertos modelos de temporalidad por ser a la vez contacto del origen y prdida del origen(B). Pamela Zeferino trabaja a partir de estos elementos que funcionan como miembros fantasma de una historia de la ciudad de Bordeaux del Siglo de Oro, en la que (segn el activista Karfa Diallo) una buena parte de los recursos provenan de actividades ligadas al esclavismo.

    Las obras presentadas en la exposicin hacen reaparecer ese momento de la historia de la ciudad, pero de manera frag-mentada o incompleta, lo que impide una lectura fluida de la misma.

  • La piedra con la que empieza la exposicin proviene de un desprendimiento del propio edificio del museo. Esta obra hace eco a los trabajos anteriores de la artista, en donde operan este tipo de desplazamientos metonmicos de la parte por el todo, del interior al exterior del museo (una rama de rbol que entra en la sala de exposicin por la ventana, por ejemplo, en una instalacin de 2013) y que tienen como objetivo sealar una tensin relativa a un contexto extranjero a la sala del museo.

    Los dibujos realizados a partir de elementos de fachadas (anclas, mscaras con rasgos negroides) y aqul que representa la placa conmemorativa de la primera salida de una embaracin ngrire desde Bordeaux, parecen desvanecerse en la trasparencia del papel, sufriendo un ltimo sobresalto antes de desaparecer completamente.

    Los detalles de ropas o de telas de color ndigo (signo de ostentacin de riqueza en el siglo XVIII, pues este colorante era escaso y caro), han sido fotografiados por la artista en las salas del Museo de Aquitaine, aislados y luego reimpresos sobre telas, como seales coloreadas de la infiltracin del comercio triangular en la vida cotidiana de los poderosos de la poca.

    Flotando en el espacio, una postal que representa el fresco de Robin sobre el techo del Gran Teatro de Bordeaux, ha sido recortada. La artista ha aislado un detalle apenas visible: figuras de personas negras encadenadas.

    En cada obra, el elemento fundamental de sentido est en algo que falta, en lo invisible. Un metarelato frente al que hace falta mirar en negativo para encontrar una posibilidad de lectura. No vemos ah nada escribi Daniel Arasse, hasta que alguien libera un detalle, un color, un objeto insignificante y lo carga con un sentido nuevo. Todos estos signos dormidos despiertan a travs de cada una de las piezas presentadas en la exposicin.

    A. La fbrica de las imgenes es un programa de residencias cruzadas creado por la Embajada de Francia/Instituto Francs de Amrica Latina de Mxico, y la Secretara de Relaciones Exteriores de Mxico, que se apoya en doce escuelas de arte repartidas en los dos pases.B. Georges Didi-Huberman, La ressemblance par contact, archologie, anachronisme et modernit de lempreinte, (La semejanza por contacto, arqueologa, anacronismo y modernidad de la impronta), Editions de Minuit, 2008, p.18

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  • 3. Mecanismos para el olvido

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  • Los trazos invisibles Texto de Pamela Zeferino

    Decir que un trazo es invisible es una contradiccin.

    Antes de llegar por primera vez al CAPC, slo saba que este espacio haba sido originalmente proyectado como bodega. Mi encuentro con su historia y el contexto en el que fue construido se dio al revisar varios archivos bibliogrficos y hacer algunas visitas con los mediadores del museo. El historiador Eric Saugera escribi que quien recorre esta ciu-dad puede percibir muy poco de su pasado. Podra haber sabido, por ejemplo, de su relacin con el comercio triangular sin haber tenido in-formacin adicional al contacto mismo con la arquitectura de Bordeaux? De qu manera nos relacionamos con los eventos pasados a partir de sus vestigios? Cmo se guarda la memoria en un museo? Cules son los criterios para seleccionar qu objetos (y lo que representan) son va-liosos y deberan formar parte de la historia?

    1. Registros involuntarios

    El antiguo Entrept Lain (que hoy es ocupado por el CAPC) se termin de construir en 1824 y hasta inicios del s.XX sirvi como almacn de mer-cancas de ultramar. El proyecto encontr como detonantes mis prime-ras aproximaciones fsicas al edificio, los primeros recorridos y observa-ciones. Por ello, la investigacin plstica empez con huellas de quines participaron en la construccin o han trabajado en el lugar. Tal es el caso de la intervencin que hice en uno de sus pasillos, dnde modifiqu la iuminacin para hacer nfasis en las marcas sobre algunos ladrillos del piso (1), o de una serie de improntas, hechas con barro, de los vacos dejados por el desgaste de determinados escalones (8,9). Poco despus descubr La corbeille de loublie (la papelera del olvido), una cesta ubicada dentro de las oficinas del museo, junto a la fotocopiadora, en dnde se acumulan las impresiones que la gente olvida, que presentan errores o que simplemente no sern usadas. Estas fotocopias me sir-vieron, primero, como materia prima para hacer una serie de ejercicios grficos (2,3,4,5,6,10,11) y despus, para hacer una compilacin de un ao de documentos abandonados, que hoy forma parte de los archivos histricos del museo (24).

    Se puede olvidar algo que nos acompaa todos los das? Cal es el lmite entre la sutileza y lo imperceptible? Retom estos dos registros involuntarios producidos por los trabajadores del lugar (las huellas de desgaste en el suelo y 12 meses de impresiones olvidadas) para hacer una intervencin en la biblioteca del CAPC (7). Me pareca importante aprovechar un lugar de uso comn (y no una sala de exposicin) para conservar una presencia tenue, algo cuya presencia se notara apenas.

    2. Barcos fantasma

    EL CONTEXTO

    Despus de un primer contacto con la materialidad de la arquitectura y el da a da del lugar, inici una bsqueda bibliogrfica en los archivos del CAPC, el Muse dAquitaine y el Muse des Arts Decoratifs de Bordeaux, para profundizar en dos momentos del edificio:

    A. Siglos XVII y XVIII, cuando fue usado como bodega de productos importados, en el contexto de una ciudad cuya arquitectura fue trans-formada gracias a los recursos obtenidos por el comercio (y que se rela-cion con el trfico de personas).

    B. De 1973 a la fecha, como museo de arte contemporneo, que genera una memoria propia a partir de sus archivos, la seleccin de su programa de exposiciones y su coleccin de obras.

    Un resumen de esta investigacin y las lneas que plane desplegar pueden visualizarse en el cuadernillo adjunto titulado lentrept.

    COLORES TRANSPARENTES

    Durante los s.XVI