Los Signos Del Secreto en Oriane

7/23/2019 Los Signos Del Secreto en Oriane

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Luis Fernando Gasca B

Profesor Alberto Bejarano

Tres Novelas cortas latinoamericanas contemporneas: Arreola, Ribero, !ardu

"" de #iciembre $%"&

Los si'nos del secreto en Oriane, ta Oriane (1975) en la adaptaci(n cinemato'rfica

Oriana )"*+-

.a diversidad de universos /ue se ri'en por si'nos propios no se pueden interpretar desde el

com0n compartido dominante1 2l universo femenino para muc3os es un secreto1 2n el cuento

Oriane, Ta Oriane)"*4- en la adaptaci(n cinemato'rfica del mismo, Oriana)"*+-, e5iste

un misterio en com0n1 !e'0n lo e5puesto por #eleu6e Guattari tambi7n por Blanc3ot, 8un

secreto permanece inaccesible91 2n los relatos en cuesti(n 3a si'nos /ue mantienen oculto el

secreto ;ules son dic3as sear?a, la prota'onista del relato, al

rememorar el pasado en el /ue conoci( a su t?a @riana se apropia de los si'nos de la naturale6a

para mantener un secreto1

8afa fue el ms 'rande descubridor de si'nos en la vida moderna9, dice ;esar Aira a prop(sito

de una curiosa an7cdota /ue cuenta sobre una ni


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lloraba por/ue dentro de su universo no 3ab?a perdido )Aira- un ju'uete sino a su ami'a1 Pues

bien, afa cre( un jue'o en el /ue se transform( en cartero de muar?a por/ue no puede recordar1

>ar?a intentar?a recordar en /u7 momento 3ab?a o?do los ruidos por primera ve6, si al d?a

si'uiente de 3aber 3ojeado el lbum o ms tarde, cuando Fidelia anunci( /ue un

desconocido 3ab?a entrado a la plaa reco'?a caracoles mirando descaradamente 3acia la

casa1 Pero no podr?a precisar el recuerdo1 E lo ve?a alejarse de su mente con una secreta

an'ustia, va'o, cada ve6 ms va'o, asociado solamente a a/uel columpio escamado de

3errumbre /ue 3ab?a descubierto un d?a en el jard?n de T?a @riane, /ue aoreno "4&-1

Los ruidos se constituen en prota'onistas de la e5periencia adolescente de >ar?a la ve6 /ue

visit( conoci( a su t?a abuela @riane, sin embar'o se in/uieta por/ue no lo'ra /ue su memoria

reconstrua el pasado de manera co3erente1 Ea /ue las evocaciones se me6clan con sus

sentimientos las sensaciones /ue estos le 'eneran u7 relaci(n tiene esto con los ruidos= 2l

primer indico /ue arroja la cita es /ue parece estn li'ados al desconocido /ue reco'e caracoles

Gasca $


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en la plaa pero es una presencia casi et7rea pues a lo lar'o del relato se 3a mostrado inasible, sin

embar'o el cuento termina en /ue >ar?a, pareciera, le permite /ue la posea carnalmente1

Pues bien, con base en el relato de >oreno, Fina Torres, directora de cine de ori'en vene6olano,

adapt( la pel?cula Oriana)"*+-1 2n el film >ar?a se encuentra en Francia, es una mujer madura

esta casada con un franc7s, una noc3e recibe la noticia del fallecimiento de su t?a @riana1 La

noticia es el prete5to para re'resar a la vieja 3acienda para ponerla en venta por iniciativa de su

esposo1 2l recorrido por la propiedad, en particular por las 3abitaciones de la casa, le permiten

rememorar el d?a en /ue lle'( por primera ve6 conoci( a su t?a, la relaci(n /ue sostuvo con ella,

el e5traarvel >oreno la pel?cula

/ue se adapt( del mismo comparten al'o /ue permanece oculto1 u7 3a pasado= !e

cuestionar?an #eleu6e Guattari a /ue e5isten varias cuestiones /ue se perciben pero no se

resuelve ni se e5plican ui7n es el e5tra


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e5traar?a de los dos relatos re'resa a casa de t?a @riane 'racias

a sus recuerdos, pero estos no se 3an mantenido inalterables as? /ue el esfuer6o por evocar no es

ajeno a la aventura de la revelaci(n1 Al'o ms, los sucesos se manifiestan de manera

fra'mentada, pues son recuerdos imprecisos /ue var?an entre lo vivido lo sentido por lo tanto

provocan inestabilidad e incertidumbre1 ;onstituen entonces un espacio inestable /ue 3ace

posible la e5istencia del secreto1 >ar?a no puede o no /uiere recordar 8a/uello9 /ue, a pesar del

tiempo transcurrido, si'ue despertando al'o en su ser1

Tal ve6 fue al otro d?a /ue empe6aron los ruidos1 @ un poco despu7s: >ar?a lo olvidar?a

con los aar?a intentar?a recordar en /u7 momento 3ab?a

o?do los ruidos por primera ve6, )C-1 )>oreno "4&-1

Gasca &


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>ar?a olvidar con el tiempo los ruidos por/ue se encuentra enajenada ante la vida /ue debi(

asumir, aburrida pero estable1 H'ual a la /ue llevaba al lado de su abuela 8)C- en el /ue cada cosa

respond?a a un nombre 3ab?a avena al desauno rosas de plstico en los jarrones91 )>oreno

"+"-1 2l mundo de su abuela es discernible ordenado, all? cada cosa ten?a su lu'ar, sin embar'o

era vac?o artificial, e incluso inalterable al i'ual /ue la rosas de plstico /ue ni 3uelen ni se

marc3itan1 A diferencia del espacio de @riane /ue es decadente la naturale6a se aprovec3a para

invadirlo, pero a la ve6 lo impre'na de vida 'racias a las alimaoreno "4+-1 La e5istencia opuesta de

cada una de las 3ermanas de >ar?a en su madure6 e5ponen la idea de una 6ona intermedia entre

el antes el despu7s1 2ste 0ltimo corresponde a un territorio discernible desde el cual ella se

traslad( no solo en sus recuerdos sino en su juventud1 >ientras /ue, el espacio intermedio es un

lu'ar ajeno a lo civili6ado /ue esta siendo absorbido de a poco por el entorno, pero a la ve6 es el

espacio para /ue la ni


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misma plaa, en las noc3es de luna la arena brillaba como si cada 'rano escondiera un

alfiler de cristal1 No eran cristales sino al'as fosforescentes, e5plicaba T?a @riane

sonriendo1 )>oreno "44-1

@riane narra sus recuerdos con !er'io pero estn mediados por la remembran6a de >ar?a en el

futuro1 !in embar'o, >ar?a a0n percibe /ue el olor del mar permanec?a en su mano por/ue fue

tan v?vida la e5periencia /ue todav?a la lo'ra evocar1 2s una de las impresiones /ue le

transmitieron sus sentidos al i'ual /ue ima'inar el 'alope del caballo, los puntos brillantes en la

arena, las olas 'olpeando contra la plaa1 La naturale6a se transforma en el facilitador /ue le

permite a >ar?a encontrar sus recuerdos para revivir el instante a desaparecido1 Pues, su

e5periencia de juventud junto a su t?a, en a/uel medio natural, le permiti( desarrollar su

capacidad sensorial1 !u sensibilidad e5pandida se inte'ra con las im'enes, sonidos, te5turas,

sabores olores del 3bitat1 #ic3a capacidad propia del ser femenino permite incluso lo'rar la

inte'raci(n de s? misma con este1

La simbiosis mujer J medio se 3a inte'rado bajo el concepto de eco feminismo /ue e5pone /ue

las mujeres menos favorecidas son las ms afectadas por la destrucci(n del medio ambiente,

se'0n Koila ;lar: 82llas se identifican con la e5plotaci(n el control de la naturale6a por/ue as?

sucede con su trabajo no asalariado el control de sus cuerpos los de su familia91 );lar *-1 2s

decir, la naturale6a despojada maltratada se transforma en cuerpo de mujer a la espera de ser

reivindicado1 Para ;lar, la escritura de Bombal contiene pensamientos /ue se pueden enmarcar

dentro de la noci(n e5puesta, por ejemplo en el cuento El rbol)"*D*- 8Br?'ida defiende un

mundo en armon?a con la naturale6a la comunicaci(n corporal o sensorial /ue es ne'ada por la

sociedad patriarcal, ra6(n por la cual se marc3a cuando derriban al rbol /ue le 3ac?a la vida ms

llevadera1 );lar "-91 E a're'a: 8)C- la vo6 narrativa crea un discurso multi J sensorial desde el

Gasca


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l?mite de lo irracional lo racional para e5presar su e5periencia particular, demostrando

claramente la cone5i(n entre la dominaci(n de las mujeres de la naturale6a para subvertirla a

trav7s de la escritura91 )"-1

Los ar'umentos de ;lar sobre Bombal son mu pr(5imos a la relaci(n /ue propone >oreno

entre @riane >ar?a con la naturale6a1 La situaci(n /ue jue'a el medio ambiente en los relatos

muestra a natura como apropiaci(n de lo femenino en diversos niveles1 Pues, ella no solamente le

evoca recuerdos a >ar?a sino /ue sirve de ven'an6a a @riane para invadir destruir la propiedad

del padre ausente aborrecido1 8#etrs de a/uel olvido >ar?a percib?a el desi'nio de una oscura

ven'an6a /ue cobraba forma cada d?a cuando su t?a llenaba de caenas el 'ran sal(n presidido

por el retrato de su padre, por/ue 7l las odiaba, le 3ab?a e5plicado sonriendo91 )>oreno "4+-1

Adems deja el retrato e5puesto al sol para /ue lo decolore1 2n otro nivel, la inte'raci(n con el

entorno se consi'ue a /ue la sensibilidad de >ar?a esta plena 'racias a /ue su cuerpo esta en

desarrollo, ello le permite lo'rar la simbiosis con su t?a @riane, uni(n en t7rminos de alteridad1

2l concepto de alteridad o 3eterotes viene de alternar, parte de la refle5i(n de Plat(n en torno a la

idea de pensar en el otro para ponerse en su lu'ar e implica un descubrimiento1 Pues permite

3allar coincidencias otras visiones del 8otro9 a las establecidas desde antes de /ue se produjera

la alteridad1

La alteridad del otro es indispensable /ue se manifieste para /ue un dilo'o sea un

aut7ntico dilo'o1 2sa alteridad del t0 /ue entra auda a construir el dilo'o, debe

tambi7n audar a constituir ese mbito com0n, ese mundo nuevo /ue es el resultado de la

confluencia del o del t0, es un mundo de ambos1 )2st7ve6 "%-1

La tierra en la /ue se asienta la propiedad es el universo compartido entre @riane su sobrina1

All? la naturale6a recupera para s? el jard?n la casa cuando la male6a invada todo por completo

Gasca 4


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las caenas los rosales se inte'raran a lo salvaje a no pertenecern al mundo del 3ombre1

Por/ue el universo compartido no es la propiedad sino a/uel /ue restitue la naturale6a1 !upone

un retroceso al ori'en para volver a 3acer parte de este1 Todo terminar por inte'rarse al i'ual /ue

el columpio escamado por la 3errumbre /ue ac?a cubierto antes de /ue >ar?a lo desenterrara1

Todo re'resar irremediablemente a su estado natural1 #e la misma manera, el espacio de la casa

en particular los objetos /ue 'uarda celosamente t?a @riane personificaran su re'reso en forma

de >ar?a1 Pero para ella proponen un camino de aprendi6aje avan6ar 3acia una nueva

si'nificaci(n de s? misma 'racias a /ue se esta desarrollando como mujer su sensibilidad 3a

florecido1 La alteridad con su t?a se lo'ra 'racias a /ue ella le permite introducirse en su pe/ue


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acaba de re'resar a la 3acienda entra a la 3abitaci(n de t?a @riana, all? se acerca a la ventana1 A

continuaci(n, desde su punto de vista, un auto lle'a se detiene1 2n se'uida se descubre /ue

/uien acaba de lle'ar es la misma >ar?a pero en su juventud la primera ve6 /ue lle'( a la

propiedad, baja del ve3?culo camina 3acia la casa, de pronto se detiene ante al'uien e5clama:

t?a @rianaM 2ntonces se muestra a @riana1 2ste momento no es un recuerdo1 >ar?a vio a trav7s

de los ojos de su t?a lo /ue esta vio desde su ventana, a >ar?a /ue lle'aba a visitarla1 #e esta

manera Torres muestra /ue la simbiosis /ue lo'r( la sobrina con su t?a permaneci( resisti( el

paso del tiempo1

Fi'ura "1 Oriana)"*+- secuencia J

2n este orden de ideas, el tiempo /ue >ar?a trata de rescatar la conduce 3acia los objetos /ue

@riana 'uarda en su armario1 !on una estaci(n ms /ue le permiten encontrarse con su t?a en otro

sentido, en el erotismo de im'enes fi'uras /ue 'uarda al abri'o de lo p0blico1

Gasca *


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A veces >ar?a descubr?a dibujos retratos de su t?a, una ins(lita T?a @riane de cabellos

sueltos vestidos transparentes /ue corr?a descal6a por la plaa1 E fi'uras de cobreI

'randes pjaros cuas alas se abr?an sobre mujeres desnudas1 E lminas donde 3ombres

parecidos a animales acec3aban a pastoras o las perse'u?an bailando alrededor de los

rboles1 )>oreno "4*-1

>ar?a se siente confundida sin embar'o @riana la induce a reali6ar su auto descubrimiento a la

manera de un jue'o /ue le permite alcan6ar metas para aprender, mu similar al /ue tambi7n

3ac?a con su abuela 8)C- cuando le propon?a adivinan6as o la retaba a alcan6ar la bolsa de

almendras /ue a'itaba en el aire91 )>oreno "4*-1 La e5posici(n de >ar?a al erotismo son un paso

ms para alcan6ar la alteridad con @riana1 Ea /ue cada objeto 'uardaba un secreto, un acertijo

/ue e5i'?a persistencia para descubrir lo /ue 3ab?a en su interior1 2ntonces, las continuas

revelaciones /ue encuentra en las 'avetas del armario producen un cambio en ella1 na ve6

>ar?a sinti( /ue se 3ab?a transformado a no 3ab?a nada nuevo por descubrir1 8;uando >ar?a

cerr( el 0ltimo estuc3e tuvo la sensaci(n de 3aber perdido al'o91 )>oreno "4*-1 .ab?a perdido la

candor de su ni


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dejado de temerle a los ruidos1 Pues a no era una niar?a no se movi(1 Ni si/uiera intent( mirarlaI de repente los ruidos se le antojaban

distintos despertando en ella la misma e5citaci(n /ue le produc?an los estuc3es de T?a

@riane1 E con ese 'esto, o esa ausencia de 'esto, traspas( la l?nea invisible /ue 3asta

entonces la 3ab?a separado de ellos1 )>oreno "+%-1

>ar?a se prepara para terminar el viaje /ue emprendi( siendo una ni


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Fi'ura $1 Oriana)"*+-

#ic3a escena complementa de dos escenas anteriores /ue confirman la relaci(n entre deseo

carnal ruidos1 @riana de ni


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e'ua1 >s adelante !er'io con el dorso desnudo sudoroso martilla con un ma6o los postes de

un corral, el mismo en el /ue aar?a1 La naturale6a /ue llama

al instinto posibilit( la atracci(n entre @riane !er'io1 A3ora >ar?a sent?a el despertar del deseo,

al'o parecido al llamado de la selva /ue se produjo 'racias a los objetos /ue 3ab?a descubierto en

el armario de su t?a1 Hm'enes /ue representaban ambientes campestres fantsticos en el /ue

8)C- 'randes pjaros cuas alas se abr?an sobre mujeres desnudas1 E lminas donde 3ombres

parecidos a animales acec3aban a pastoras o las perse'u?an bailando alrededor de los rboles91

Gasca "D


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)>oreno "4*-1 Las pinturas son el reflejo de la naturale6a /ue se revela voluptuosa e indujeron a

>ar?a a buscar a/uel mundo desconocido atraente1 #e acuerdo a ;lar )$%"%- antes del eco

feminismo e5isti( una b0s/ueda a trav7s del inconsciente una nueva manera de comprender el

deseo1 Por tal motivo se cre( la necesidad de un len'uaje en el /ue el cuerpo fuese el medio para

lo'rar la auto conciencia1 2n los relatos en cuesti(n las dos mujeres se inte'ran a la naturale6a

desde lo sensorial en una b0s/ueda inconsciente del placer ante el deseo reprimido socialmente

en @riane del despertar de este en >ar?a1 !us cuerpos f?sicos necesitan de la pasi(n carnal por

lo tanto proectan sus sentidos para lo'rarlo1 2stablecen entonces una compleja relaci(n de

si'nos entre su ser f?sico, su inconsciente, el medio ambiente fantas?as soar?a son las /ue proectaron las im'enes de !er'io, del desconocido los ruidos,

todos ellos son una sola entidad provocada por la necesidad del deseo, todos ellos se funden con

el ambiente, son el ecosistema transformado e invocado por ellas 8Por/ue los ruidos aparecieron

la maoreno "4&-1 Los ruidos sur'en de la tierra, entendida esta como

la naturale6a, se 3ace un sujeto masculino en el desconocido /ue ronda la plaa /ue aparece

inmediatamente despu7s de /ue >ar?a desentierra el columpio1 !u presencia la anticipan los

animales, una i'uana /ue se esconde o un toc3e /ue vuela asustado1 n ser l?/uido e inasible /ue

se muestra as? desde la primera ve6 /ue >ar?a ve el lbum 8Al doblar una p'ina las uoreno "4D-1 2l 3ermano de @riane es tambi7n un desconocido, su rostro /ue parece

reflejado en el a'ua lo aleja de una identificaci(n clara ad/uiere una identidad difusa, sin

embar'o su presencia, casi et7rea, se 3ace tan'ible al representarse de esta manera1 na ve6 ms

Gasca "&


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los si'nos conducen a la naturale6a, pues los indicios llevan a sumir /ue !er'io muri( en el

oc7ano este lu'ar junto con la plaa se transforma en el territorio del desconocidoI es adems el

mar el /ue impre'na con su olor la mano de >ar?a1 2l desconocido !er'io se 3acen uno en el

a'ua para lle'ar a la niar?a al i'ual /ue la b0s/ueda com0n de sentirse mujer1 La e5presi(n de la

naturale6a viene a ser la alternativa de comunicaci(n compartida ante la vida /ue las abruma1 Por

un lado, @riane en la soledad de la 3acienda vive de sus recuerdos1 Por otro, la >ar?a de >oreno,

con li'era an'ustia desde su abrumada estabilidad 8confinada por un marido cual/uiera9 trata

de no olvidar, entre tanto la otra >ar?a, la de Fina Torres, la muerte de @riana la obli'a a re'resar1

!in embar'o, para las dos es un viaje de re'reso 3acia la casa de t?a @riane 3acia el misterio del

Gasca "


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deseo adolescente para rememorar el objeto de sus an3elos1 !e trata de intentar volver a sentir su

propia naturale6a para reencontrase con su ser a trav7s del 'oce1 2s tal ve6 el 0nico, o al menos el

ms importante, momento de libertad /ue lo'raron /ue lue'o fue arrebatado1 2l viaje entonces

es el intento por no olvidar a/uel lu'ar de su vivencia /ue lle'( a representar el punto intermedio

del trnsito de niar?a encontr( tanto en com0n con su t?a @riane1 !in embar'o, a/uel momento precioso se aleja

de la memoria 'enera un sentido de p7rdida ante el presente abrumador del matrimonio1 u7

3a pasado= !e pre'unta >ar?a en el /uebranto de sentir /ue 3asta los recuerdos son ef?meros

fra'mentados1

Referencias

Aira, ;esar1 OLa muao de $%%&1 #isponible en:

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;lar, Koila Eovanna1 O2co 1 feminismo en la narrativa surrealista de >ar?a Luisa Bombal1

;uadernos del ;HL.A ""1" )$%"%-: *, +1 #isponible en: 3ttp:QQSSS1scielo1or'1arQscielo1p3p=

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#eleu6e, Gilles F7li5 Guattari1 >il pesetas1 ;apitalismo es/ui6ofrenia1 2d1 Les 2ditions de

>inuit1 Trad1 Vos7 W6/ue6 P7re61 Walencia: Prete5tos, $%%&1 #isponible en: 3ttp:QQSSS1ericJ

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Gasca "
http://www.scielo.org.ar/scielo.php?pid=S1852-96152010000100006&script=sci_arttexthttp://www.scielo.org.ar/scielo.php?pid=S1852-96152010000100006&script=sci_arttexthttp://www.scielo.org.ar/scielo.php?pid=S1852-96152010000100006&script=sci_arttexthttp://www.eric-reyes.com/assets/deleuze001.pdfhttp://www.eric-reyes.com/assets/deleuze001.pdfhttp://www.eric-reyes.com/assets/deleuze001.pdfhttp://www.eric-reyes.com/assets/deleuze001.pdfhttp://www.scielo.org.ar/scielo.php?pid=S1852-96152010000100006&script=sci_arttexthttp://www.scielo.org.ar/scielo.php?pid=S1852-96152010000100006&script=sci_arttext


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>oreno, >arvel1 O@riane, T?a @riane1 2;@1 R2WH!TA #2 ;LTRA #2 @;;H#2NT2 "4

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P7re6, Antonio1 O#ilo'o, verdad alteridad en Plat(n1 top?a pr5is latinoamericana 1"D

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Gasca "4

Los Signos Del Secreto en Oriane

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