Los Dioses de Lata

7/25/2019 Los Dioses de Lata

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3/7/2016 Los dioses de lata

https://cinelatino.revues.org/1596 1/13

Cinmas dAmrique latine17 | 2009:

Varia

Los dioses de lata

JUANANTIN

p. 65-72

Traduction(s) :

Les Dieux de tle

Rsums

EspaolFranaisPrimera animacin sobre la conquista de Amrica vista desde la perspectiva indgena, hechapara divertir e instruir, esta pelcula busca una esttica en dos partes distintas para figurar elchoque entre los pueblos. La animacin sigue un estilo original con dos aspectos bien diferentes.La fotografa se har desde varias cmaras. El trabajo de investigacin ha sido serio y largo, yhasta las materias primas utilizadas proceden de ella, a fin de lograr la calidad buscada parafigurar el contraste cultural de aquel momento de la historia de Amrica.

Premier film danimation sur la conqute de lAmrique vue du point de vue indigne,fait pourdivertir et instruire, ce film cherche une esthtique en deux volets distincts pour figurer le chocentre les peuples. Lanimation suit un style original avec deux aspects bien diffrents. Laphotographie se fera depuis plusieurs appareils. Le travail de recherche a t srieux et long, et amme fourni les matires premires utilises dans le film, afin darriver la qualit recherche

pour rendre le contraste culturel de ce moment-l de lhistoire de lAmrique.

Entres dindex

Mots-cls : animation, conqute de lAmrique, esthtique, peuples originaires, argile, couleur,collage, image par image, recherche historique et anthropologiquePalabras claves : animacin, conquista de Amrica, esttica, pueblos originarios, arcilla, color,collage, cuadro por cuadro, investigacin hi strica y antropolgica

Texte intgralLos dioses de lata es la primera pelcula de animacin que aborda los sucesos de la

conquista de Amrica desde la perspectiva latinoamericana. Es una comedia animadaque retrata la Amrica precolombina: su descubrimiento, conquista y colonizacin,pero desde una mirada olvidada por la Historia: la indgena.

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Arte

Animacin

Suelo imaginar el absurdo encuentro entre estas dos civilizaciones antiguas: losmalentendidos y las situaciones. Pensar en la imagen que debieron haber dado a losindgenas aquellos extraos hombres europeos, desembarcando de sus naves comodioses, cuando en realidad slo traan prueba de su ms salvaje humanidad.

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Considero que el cine de animacin es un vehculo ideal para comunicar ideas a niosy jvenes, y esta pelcula animada ofrece un documento divertido para que puedanconocer nuestra verdadera Historia, entreteniendo tambin a los adultos, gracias alhumor cido de su lectura poltica porque esta historia es lo contrario de lo que nos

ensearon en la escuela cuando ramos nios.

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El arte y la animacin de la pelcula se apoyan en una concepcin visual y tcnicaindita. Los personajes y sus respectivos contextos se construyen a partir de la estticacon la que ellos se representaban a s mismos. Es decir que en el film confluyen dosestticas y tcnicas diferentes.

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La imagen de los pueblos originarios se basa en una gran sntesis de representacin,muchas veces llevada hasta la abstraccin. Esta manera de representar est reflejada

tanto en el trabajo de las formas como en las texturas y en el uso del color. Lospersonajes estn modelados en arcilla, como forma de rescatar la textura natural propiade la tierra como tcnica se utilizan las herramientas propias de las culturasrepresentadas. Para las vestimentas se utilizan fibras textiles, reproduciendo tcnicasdel tejido en telar, pero en escala. En cuanto al color, se utiliza una paleta que refleja lafuerte vibracin visual presente en el noroeste argentino, Bolivia y Per, como resultadode las geografas contrastantes, los minerales del suelo y, sobre todo, la potente luzsolar que exalta los colores.

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En el caso de Europa y los conquistadores, la imagen se basa en la esttica delRenacimiento, que fue inculcada en Amrica a partir de la llegada de losconquistadores, eliminando las producciones locales por considerarlas primitivas. El

trabajo saturado de texturas sirve como medio de representar la opulencia de lomaterial, que se desarroll junto con las riquezas incorporadas a partir del desarrollocomercial de la explotacin de las nuevas colonias.

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Para el diseo de personajes y fondos, la tcnica utilizada para el arte de Europa sebasa en los recortes, o collage, combinando diversas texturas de tipo fotogrfico. Se creaas un tipo de animacin plano, de movimientos basados en lneas rectas, querepresentan la rigidez ideolgica que acompaaba a los conquistadores en su avancesobre otras culturas.

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De esta manera, el arte desarrollado para la pelcula no es slo una ilustracin de loshechos histricos que se narran en el film, sino que habla del contraste cultural de dosrepresentaciones del mundo y las transformaciones que se generaron a partir del

contacto violento entre ellas.

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La tcnica de animacin utilizada es la de stop motion, o animacin cuadro porcuadro. Se intenta lograr un estilo de animacin propio, sin tomar escuelas instaladas yevitando los clichs de los dibujos animados un estilo gracioso, basado ms en elmovimiento real que en el estilo animado convencional. Para la animacin tambin esnecesario crear dos mundos totalmente diferentes para americanos y europeos. Lospersonajes americanos, que son tridimensionales, estn animados con movimientos de

tipo orgnico. Los personajes europeos se animan con recortes en dos dimensiones, conmovimientos lacerantes, desplazamientos, rotaciones y cambios de escala, todosrealizados en el plano.

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Fotografa

Investigacin

Fiche techniqueTITRE ORIGINALLos dioses de lata

TITRE EN ANGLAIS Tin Gods

TITRE EN FRANAISLes dieux de tle

GENRE animation - stop motion / papier dcoup

FORMAT DE TOURNAGE 4k photo numrique

FORMAT FINAL 35 mm, couleur 1:85

LANGUE ORIGINALE espagnol - quechua

DURE 90 minutes approx.

SON dolby digital surround

CRIT ET RALIS PAR JUAN ANTIN

Acte1, Squence 6, page 59

Toda la pelcula se compone digitalmente y la captura de stop motionse realizar concmaras reflex digitales de 4k, con pticas de 35 mm, desde varios puntos de vistasimultneos, a travs de varias cmaras, con diferentes valores de cuadro y ngulos, locual permite ms variables de corte en el montaje. Las cmaras son controladas porordenadores para poder generar movimientos precisos, cuadro a cuadro, programadoscon anterioridad. A pesar del uso de tecnologa digital, se busca recrear un acabado

netamente artesanal.

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Lograr la correcta presentacin de un punto de vista indgena, que sea plausible yverosmil, implic una profunda investigacin histrica, sociolgica y antropolgicaque tom varios aos del desarrollo. Este trabajo servir como fundamentoantropolgico y arqueolgico al desarrollo de la pelcula. Hemos viajado por el Sur de

Amrica, visitando y viviendo con diferentes comunidades indgenas, trabajando juntoa ellas para dar testimonio fiel de sus vivencias, su cultura y races. En estas

comunidades el equipo de arte realiz prcticas sobre tcnicas de alfarera y moldeadoparticipamos de fiestas y cultos sagrados, realizamos consultas a especialistas encultura precolombina, arquelogos e historiadores, visitamos museos, sitios histricos

y arqueolgicos, analizamos documentos y colecciones privadas. De este trabajo decampo no slo surgi el guin de la pelcula sino el tratamiento particular para laanimacin, y los materiales especficos trados de las regiones de origen, como la arcillaroja, proveniente del Noroeste argentino, que utilizamos para el modelado de lospersonajes indgenas. l

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11b Walunama marche / vers la marmite / (La camra la suit) Tepul se met debout / pour la suivre

12 PA Walunama cuisine / Walunama entre et sert le repas dans une assiette de terre cuite / puis la tend

Tepul (2)

13 PA Torche / La main de Walunama / allume la torche au feu

14 PG Ayllu de nuit, fte / Layllu de nuit /Au fond la fte continue (sons et musique) /Walunama et Tepul

marchent sur la route /Le curaca (chef) et le chaman (prtre) sont assis au centre

Acte 1, Squence 6, page 63
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21 Travelling + zoom OUT / Int. Escalier de la grotte. Tepul descend en regardant les peintures, la lumire de

la torche le prcde / (travelling : la camra dcrit un pano. et finit sur Tepul. Tepul regarde bahi et tourne la

tte)

22 Pano. / Int. grotte. Momies assises (camra fait un pano. et enchane avec virage sur la tte de Tepul, 2)

Walunama allume le feu

23 PE Tepul, entre de la grotte / La lumire du feu sallume et illumine / Le visage de Tepul et les momies

restent dans lombre / Tepul finit de tourner la tte vers le centre
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Table des illustrations

Titre Acte1, Squence 6, page 59

Lgende

11b Walunama marche / vers la marmite / (La camra la suit) Tepul se

met debout / pour la suivre12 PA Walunama cuisine / Walunama entre

et sert le repas dans une assiette de terre cuite / puis la tend Tepul(2)13 PA Torche / La main de Walunama / allume la torche au feu14

PG Ayllu de nuit, fte / Layllu de nuit /Au fond la fte continue (sons etmusique) /Walunama et Tepul marchent sur la route /Le curaca (chef)

et le chaman (prtre) sont assis au centre

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Titre Acte 1, Squence 6, page 63

Lgende

21 Travelling + zoom OUT/ Int. Escalier de la grotte. Tepul descend en

regardant les peintures, la lumire de la torche le prcde / (travelling :la camra dcrit un pano. et finit sur Tepul. Tepul regarde bahi et

tourne la tte)22 Pano./ Int. grotte. Momies assises (camra fait unpano. et enchane avec virage sur la tte de Tepul, 2) Walunama

allume le feu23 PE Tepul, entre de la grotte / La lumire du feu

sallume et illumine / Le visage de Tepul et les momies restent danslombre / Tepul finit de tourner la tte vers le centre

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Pour citer cet article

Rfrence papier

Juan Antin, Los dioses de lata, Cinmas dAmrique latine, 17 | 2009, 65-72.

Rfrence lectro nique

Juan Antin, Los dioses de lata, Cinmas dAmrique latine[En ligne], 17 | 2009, mis en

ligne le 06 novembre 2015, consult le 04 juillet 2016. URL : http://cinelatino.revues.org/1596

Auteur

Juan AntinJuan Antin (Buenos Aires 1969) estudi fsica y computacin en la Universidad de Buenos

Aires, posteriormente cine de animacin e n el Instituto de Artes Cinematogrficas de

Avella neda (Argentin a) y animaci n 3D en Montreal , Canad . Ha sido jurad o y expone nte e nfestivales, explor todas clases de tcnicas de animacin y cre un personaje, Mercano, cuya

serie fue premiada y mostrada por las televisiones de toda Latinoamrica. Su primerlargometraje, Mercano el Marciano, recibi muchos premios y se ha mostrado en numerosos

festivales, en especial en Toulouse. Es docente en animacin en la Universidad del Cine, en

donde tambin es investigador. Est preparando actualmente su segundo largometraje, Losdioses de lata.

Droits dauteur

Cinmas dAmrique latine est mis disposition selon les termes de la licence Creative

Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International .
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