Lorén, J.F. Fotografía aplicada a rest. 2001

8/7/2019 Lorén, J.F. Fotografía aplicada a rest. 2001

http://slidepdf.com/reader/full/loren-jf-fotografia-aplicada-a-rest-2001 1/8

La fotografía aplicada a lareproducción y restau ració n deobras de ar te

5 9 1

José Francisco Lorén González

Arbor CLXIX, 667-668 (Julio-Agosto 2001), 591-198 pp.

En este artículo vamos a tratar, como el título nos da a entender,y brevemente, de las diversas técnicas de que nos podemos servir para

documentar adecuadamente el proceso de restauración de una obra,sea pintura o escultura, y se haga este trabajo en el estudio o en ellugar en que se realiza la restauración, como puede ser un retablo ouna p in tura mura l .

Empezaremos por referirnos al equipo a utilizar que en principioy por economía y versatilidad será de formato 35 mm., que es el formatoen el que casi todos tenemo s c ám ara o equipo.

De mo men to vamos a dejar de lado la tecnología digital pa ra ceñirnosal material de soporte químico, es decir, las películas normales y corrientes, tanto en negativo como en transparencia o diaposit iva, aunquelas técnicas a utilizar sean las mismas en los dos casos.

Empezando por el principio, lo ideal es contar con una cámaradotad a de ópticas intercam biables , pue s en función del tipo de fotografíaque vayamos a hacer, necesitaremos desde objetivos gran angularesa teleobjetivos de una distancia focal moderada, con algún objetivopara macrofotografía.

Como objetivos grandes angulares podemos empezar con uno dedistancia focal en torno a 28-35 mm., aunque a veces, si tenemos quefotografiar u n retablo en tero o algu na zona amp lia sobre el andam ioel objetivo de 20 mm., nos da unos resultados sensacionales.

Para hacer macrofotografía, cuando tengamos que hacer desperfectoso detalles que nos interesen los objetivos suelen oscilar entre unas

(c) Consejo Superior de Investigaciones CientíficasLicencia Creative Commons 3.0 España (by-nc)

http://arbor.revistas.csic.es



José Francisco Lorén González592

dis tancias focales de 55/60 mm. , y 105 mm. , pudiendo servi rnos es te

p r imero como ob je t ivo no rma l , pues s i rven ind i s t i n t amen te pa ra co r t a

y larga d is tancia , y e l de 105 mm. , nos puede servi r , en cuanto a

macrofotograf ía , para fo tograf iar zonas pequeñas s in acercarnos en ex

ceso a l obje to , y ta m bi én p ar a fo tograf iar mo t ivos que es tén a u n a

dis tancia exces iva para u t i l izar un obje t ivo de d is tancia focal infer ior .

Obje t ivos de focales super iores a és tas , como pueden ser 135 ó

200 mm. , son de muy escasa u t i l i zac ión .

El s iguiente e lemento a inc lu i r en e l equipo debe ser un t r ípode,que no t i ene que se r muy pesado , pe ro s i nos i n t e r e sa que a l cance

u n a a l t u r a t o t a l m e n t e d e s p l e g a d o d e 1 , 7 0 m e t r o s a p r o x i m a d a m e n t e .

Es t e t r í pode debe complemen ta r se con un cab le s inc ro que no t i ene

que se r muy l a rgo .

Nos puede se r de u t i l i dad un fo tómet ro pa ra med i r l a l uz i nc iden te ,

sobre todo si u t i l iz am os f lash e lec t rónico , pu es e l fo tómetro de la cá m ar a

mide la luz reflejada y en el caso de uti l izar f lash, éste no nos sirve.

Para fo tograf iar podemos ut i l izar t res t ipos de fuente de luz ; en

pr imer l uga r l a l uz na tu ra l , que puede se r l a l uz ambien te de una

escu l tu ra en un pa rque , un r e t ab lo en e l i n t e r io r de una ig l e s i a o l a

luz que ent ra por e l ba lcón de nues t ro es tudio . . En es tos dos ú l t imoscasos nos podemos encon t r a r con p rob lemas de can t idad y ca l idad de

luz , aunque se podr ían solucionar con exposic iones largas o u t i l izac ión

de f i l t ros compensadores .

E l s egundo t i po de i l uminac ión puede se r med ian te l a u t i l i zac ión

de l ámparas de i ncandescenc ia , que pueden i r desde l a s imple bombi l l a

de la lámpara has ta sof is t icados equipos de cuarzo con vent i lac ión,

etc . , pas and o por l a s ve t e r an as l ám pa ras n i t r aph o t , de 250 ó 500 W .

La te rc er a fuen te d e luz, es la del f lash electrónico, m u y cómodo

y s in proble m as d e equi l ibr io de color , pu es se u t i l iza n las pe l ículas

t i po luz d í a s no rma les , de 5.500 grados ke lv in .

E s t a p e l í c u l a t a m b i é n s e r á l a q u e u t i l i z a r e m o s e n e l c a s o d e

q u e q u e r a m o s h a c e r f o t o g r a f í a s c o n l u z u l t r a v i o l e t a , so l o q u e e n

e s t e c a s o , l a s e x p o s i c i o n e s s e r á n l a r g a s e n f u n c i ó n d e l t i p o d e

l á m p a r a s q u e u t i l ic e m o s y l a d i s t a n c i a a l a q u e e s t é l a o b r a a

fo tog ra f i a r .

Así como la luz v is ib le es una radiac ión e lec t romagnét ica que se

ex t i ende en una se r i e de l ong i tudes de onda en t r e 400 y 700 nm. , l a

luz u l t r av io l e t a s e ex t i ende en t r e unas l ong i tudes de onda de 10 y

400 nm. , s egún sean u l t r av io l e t a s de onda l a rga , med ia y co r t a , pe ro

en nues t ro caso solo u t i l izaremos la u l t raviole ta de onda larga , con

u n a s l o n g i t u d e s d e o n d a e n t r e 3 0 0 y 4 0 0 n m . , a p r o x i m a d a m e n t e .





La fotografía aplicada a la reproducción y restauración..

Podemos uti l izar dos t ipos de lámparas para i luminar; o bien lostipos fluorescentes tipo TLD, que pued en tene r un a longitud de 100cm., o bien lámparas t ipo incandescente, como las OSRAM HWV de160 W, con la pega de que son lám pa ras diseñad as p ara tra baja r envertical, por lo que si las utilizamos horizontales, que será lo másfrecuente, tenemos que tener cuidado de no moverlas lo mas mínimo,porque con las vibraciones se apagan, y hasta que no se enfrían novuelven a funcionar.

Son más cómodos los tubos, porque además reparten mejor la luz

y no irradian calor, además se puede uno fabricar un equipo artesanopor poco dinero.

A la hora de fotografiar, la técnica es la misma que con luzvisible, solo que con exposiciones más largas que habrá que establecermediante pruebas, pues los fotómetros habi tuales no si rven en estoscasos.

Tamb ién debemos uti l izar de la cám ara u n fi ltro t ipo KODAK Wrat-ten 2B, que es el equ ivalen te a las gafas qu e se supo ne u tilizamospara trabajar con la luz ultravioleta.

El revelado de la película será el habitual.A la hora de fotografiar una obra, empezando por las de tipo plano,

a saber, murales, cuadros, una obra sobre papel, etc., lo ideal es disponerde 2 ó 4 puntos de luz que se colocarán simétricamente respecto ala obra, y teóricamente formando un ángulo de 45 grados, aunqueesto es muy elástico, pues en función de los problemas que puedadar la obra, en función de brillos, textura, etc., puede llegar a colocarsemuy rasante, casi paralela a el la.

Uno de los principales problem as con los que nos vamos a enco ntrara la hora de fotografiar un cuadro, es la aparición de brillos que algunasveces nos ayudarán a identificar desperfectos de la obra, pero la mayoríade las veces nos crearán problemas serios. En este caso, una soluciónsencilla es poner las luces más tendidas, es decir, formando un ángulomayor de 45 grados con el eje del objetivo y utilizar un objetivo de

la distancia focal más larga que nos permita el equipo o el espaciodisponible.

Si con esto no conseguimos elim inar o reduc ir de forma significativalos brillos, deberemos recurrir a técnicas más radicales, como la utilización de luz polarizada. La luz ordinaria, no polarizada vibra entodas las direcciones perpend iculares a la de su desplazamiento. C uandola vibración se l imita a un plano tenemos luz polarizada.

Esta técnica consiste en la utilización de filtros polarizadores tantoen la fuente de luz como en la cámara.

5 9 3





5 9 4José Francisco Lorén Gonzalez

Pr im ero co locarem os los f il tros e n la fue nte d e luz. Es tos f il tros

se pu ed en co m pra r en ro l los o cor tados en m ed ida de 50x52 aprox i

m a d a m e n t e , s o n d e g e l a t i n a , y s e d e b e n c o l o c a r a u n a d i s t a n c i a p r u

denc ia l de l a fuen te de luz para que no se quemen con e l ca lo r .

E l f il tro qu e pondre mo s en la cám ara , es de c r i s ta l , y deb erem os

hacer lo g i ra r has ta logra r l a to ta l e l iminac ión de los b r i l los .

La u t i l i zac ión de es tos f i l t ros absorbe mucha can t idad de luz ; apro

x i m ad am en te 1-̂ ^ de d ia f iragma los de ge la t ina y de 1^'^ a 2 d i a f r a g m a s

los de c r i s ta l de l a cámara .E s t a t é c n i c a t i e n e l a v e n t a j a d e e l i m i n a r p r á c t i c a m e n t e a l 1 0 0 p o r

c ien to los b r i l los , pe ro como con t rapar t ida se nos p resen tan casos en

q u e e l c o n t r a s t e p u e d e v a r i a r , a u m e n t á n d o l o a p r e c i a b l e m e n t e e n f u n c i ó n

de l t ipo de p igmento , t écn icas , ba rn ices , e tc .

O t r a t é c n i c a m u y c o m ú n e n f o t o g r a f í a d e r e s t a u r a c i ó n e s l a u t i

l i za c i ó n d e lu z r a s a n t e q u e n o s p u e d e d a r d e u n v i s t a z o u n a i d e a

b a s t a n t e p r e c i s a d e l e s t a d o d e l a o b r a , s e a l ie n z o , p a p e l o m u r a l .

Para consegui r es to , debemos s i tua r l as fuen tes de luz en un so lo

l a d o y m u y l a t e r a l . C u a n d o m á s l a t e r a l l a c o l o q u e m o s m a y o r s e r á e l

efecto conseguido.

E l p r o b l e m a q u e n o s p u e d e p r e s e n t a r e s t o e s e l d e l a m e d i c i ó nde la luz , pues los fo tómet ros normales no nos la medi rán con prec i s ión .

En es te caso debemos sus t i tu i r l a p ieza semies fé r ica que cubre la

cé lu la de l fo tómet ro , por l a p lana que sue len acompañar e l fo tómet ro .

A s í s e p u e d e n c o n s e g u i r r e s u l t a d o s e s p e c t a c u l a r e s .

C u a n d o t e n g a m o s q u e t r a b a j a r c o n o b r a s t r i d i m e n s i o n a l e s , e s c u l

t u r a s , re tab los , e tc . , l a t écn ica e s d i s t in t a . Aq uí e l concep to c am bia

rad ica lmente . En func ión de l t ipo de luz que u t i l i cemos , y cómo la

u t i l i cemos (a lo l a rgo de es te a r t í cu lo , ya os habré i s dado cuen ta de

la impor tanc ia de la luz en la fo togra f ía ) , consegui remos unos resu l tados

t o t a l m e n t e d i s t i n t o s . P o d e m o s r e s a l t a r o s u a v i z a r l a s t e x t u r a s , f o r m a s

y v o l ú m e n e s , s e g ú n u t i l i c e m o s u n a l u z d i r e c t a , d u r a y d r a m á t i c a , o

b i e n l a s u a v i c e m o s m e d i a n t e p a r a g u a s o c a ja s d e l u z .

S i que rem os fo togra f ia r u n a escu l t u ra com ple ta lo idea l es d i spon er

de un c ic lo ram a o fondo con t inuo . Pa ra e l fondo con t inu o podre mo s

u t i l i z a r u n o s r o l l o s d e p a p e l e s p e c i a l m e n t e f a b r i c a d o s p a r a e s t o s m e

nes te res , que v ienen en ro l los de long i tud var iab le y en ancho de 220

c m . , e s t á n fa b r i c a d o s e n u n p a p e l g r u e s o q u e s o p o r t a a c e p t a b l e m e n t e

e l peso de las ob ras , s iemp re y cuan do e l sue lo es té l iso , pu es s i no

s e m a r c a r á n l o s d e s p e r fe c t o s o m a r c a s q u e t e n g a e l p a v i m e n t o , e s t a n d o

disponib le en una ampl ia gama de co lores a f in de poder escoger e l

que entone mejor con la obra a fotograf iar .





La fotografía aplicada a la reproducción y restauración.

Deberemos ten er cuidado para pisa r lo menos posible el papel, puesparece mentira como se quedan marcadas las huellas del calzado. Estolo podemos evitar colocando unos papeles de periódico o de cualquierotro tipo sobre el rollo de fondos, para colocar la obra y medir la luzy los quitaremos a la hora de efectuar la fotografía.

Una vez colocada la obra, el siguiente paso es la iluminación.Como hemos dicho antes, esta puede ser de varios tipos, pero en

general no debe ser muy dura, pues nos daría unos contrastes muyal tos y unas sombras nada t ransparentes.

En este caso uti l izaremos los parag uas o cajas de luz. Los parag uas ,como indica su nombre, es una adaptación de estos art i lugios parasu utilización en fotografía, pueden ser de un tejido traslúcido en elque la luz del flash atraviesa el tejido, suavizándose la luz notablemente,o bien estar revestidos interiormente de un material blanco, para luzmuy difusa; plateado, para una ili:aninación un poco más enérgica; oincluso en algunos casos dorados, pero esto es básicamente p ara retrato sal dar una luz muy cálida. También existen los de t ipo reversible,blanco por un lado y plateado por el otro. Yo particularmente utilizolos plateados, pues son los que considero mas adecuados para unauti l ización general .

Las cajas de luz son un poco mas sofisticadas que los paraguasy también m ás voluminosas. Pueden ser de luz directa o de luz reb otada.En el prim er caso, la luz sólo está tamiz ada por una l igera pan tallade tejido traslúcido y el objeto a fotografiar recibe la luz directa através de la pantalla. En el segundo caso, la luz se dirige al fondode la caja, (que en ambos casos está revestida con material blanco oplateado) y este revestimiento rebota la luz haciéndolo atravesar lapantalla traslúcida como en el caso anterior, pero más suave.

Según los efectos que queramos conseguir, deberemos escoger unosu otros elementos y colocarlos de forma que resalten el efecto quequeramos conseguir. Deberemos utilizar una luz principal, y luego lucesde rel leno para aclarar sombras o conseguir efectos part iculares. Tam

bién en determinados casos deberemos uti l izar una luz para aclararel fondo, o separar el objeto mediante un ligero contraluz.

Otro s is tema para ac larar determinadas zonas que no tengansuficiente i luminación es uti l izar pantallas reflectoras, que puedenser desde planchas de porexpan a car tón pluma de la dimensiónque necesi temos. Este método podemos ut i l izar lo cuando tengamosque fotografiar alg un a obra al sol , y nos dé un as so mb ras muy m arcadas. Es un m étodo que se ut i l iza mucho en c ine , y da mu y b uenosresu l t ados .

5 95





José Francisco Lorén González

596

Si u t i l i zamos luz d i r ec t a , apa r t e de se r muy dura y con un con t r a s t e

muy e l evado ( luces y sombras muy marcadas ) , nos da rá en e l pape l

de fondo u na s som bras m uy poco e s t é t i ca s , y cuan to má s pun tos de

luz , m as so mb ras an t i e s t é t i ca s , po r solo e s r ecom endab le en casos m uy

concretos y específicos.

S i e s u na ob ra c l a r a , como má rmo l lo m ad era c l a r a , podemos u t i l i za r

un fondo negro , con lo cua l l a s sombras s e pe rde r í an en é l , aunque

debemos t en e r en cu en ta q ue e l fondo negro abso rbe mu ch a luz po r

lo que t end rem os qu e comp ensa r l a med ic ión de l fo tómetro . Es to t am bié n

tendremos que hace r lo ( l a compensac ión en l a med ic ión de l fo tómet ro )cuando e l obje to a fo tograf iar sea muy oscuro , como un bronce , pues

s i no corremos e l r iesgo de que nos sa lga un manchón negro .

En e l caso de fo tograf iar bronces , cada acabado es un mundo, pues

no e s l o mi sm o fo tog ra fi a r un b ronce negro con un a pá t ina supe rb r i l l an t e ,

que un a ob ra de M i ró con un acabado ve rde m a te c l a ro . E n e l p r im er

caso debem os rea lza r las formas a base de ju ga r con los br i l los , con

luz mas b i en suave , pa ra que no nos queden e sos pun tos b r i l l an t e s

que sobresa len tanto en la fo to . Es to mismo podemos apl icar lo a o t ros

ma te r i a l e s con acabados b r i l l an t e s y oscu ros , como madera , h i e r ro , po -

l iéster o f ibra de vidrio.

En e l segundo caso e l problema es menor , cas i inexis tente , y podemost r a t a r lo como cua lqu ie r o t ro ma te r i a l .

S i u na vez fo tog ra f i ada l a p i eza que rem os hace r u na se r i e de de t a l l e s ,

e l t r a t amien to e s d i s t i n to , aqu í s i que podemos u t i l i za r l uces d i r ec t a s

s i l o que que rem os e s r e s a l t a r t ex tu ra s , despe r f ectos o de t a l l e s e spe

c í f icos , pues con es te t ipo de luz , los arañazos , las pérdidas o daños

de o t ro t ipo se ident i f ican con mucha fac i l idad.

Aqu í debemos t ene r en cuen ta l a pé rd ida de p ro fund idad de l foco

que se produce a l hacer macrofotograf ías , y la pérdida de luz por la

ampliación del t i raje del objet ivo, pues los objet ivos macro al enfocar

un ob je to muy p róx imo aumen tan su long i tud , l o que l l eva impl i cada

u n a p é r d i d a d e l u z q u e h a y q u e c o m p e n s a r m e d i a n t e u n a s t a b l a s q u e

sum in i s t r a e l f ab r i can te con l a s i n s trucc iones . Es to , po r supues to , t a m

bién es apl icable a cualquier mot ivo que fo tograf iemos , ya sea p lano

o t r i d i m e n s i o n a l .

Aho ra vamos a t r a t a r e l t em a de l a s fo tog ra fí a s con luz am bien te ,

es deci r , en museos , sa las de expos ic iones , o en cualquier o t ro lugar

cer rado, en e l que nosot ros no cont ro lamos la cant idad n i la ca l idad

de la luz . Si las obras que tenemos que fo tograf iar son pequeñas , no

hay p rob lema pues u t i l i za r í amos nues t ro p rop io equ ipo de i l uminac ión ,

pero s i son grandes nos encont ramos con e l problema de la fa l ta de





La fotografía aplicada a la reproducción y restauración.

potencia. Esto se solucionaría si pudiéramos dejar la sala a oscuras,en este caso lo que haríamos sería utilizar la técnica de los disparosmúltiples de flash.

Esta técnica consiste en dejar el objetivo abierto en la posición Bo T, y dis pa rar v ari as veces los flashes, pues las de scarg as de flashson acumulativas y si el fotómetro nos indica con un disparo de flashun diafragma de 4, con dos disparos tendremos un diafragma de 5,6,y si es con tres disparos de 8. Esto lo podremos hacer siempre y

cuando la oscuridad sea total, pues si no es así, y al tener el diafragmaabierto durante cierto t iempo, las luces parásitas nos pueden influiren el resultado, tanto en dominantes de color, como en sobre-exposición.

Si se trata de una obra muy grande, como una gran escultura oun pequeño retablo de una iglesia, y tenemos la inmensa suerte deque las paredes o el techo son blancos, podemos utilizar la técnicade la luz rebotada, que consiste en dirigir el haz de luz a dichasparedes o al techo. Esto nos produce una i luminación muy suave, queen determinados casos resulta satisfactoria, esto, claro está, solo podremos hacerlo siempre y cuando las superficies sean blancas, puessi no se nos pueden presentar unas dominantes de color muy desagradables.

Cuando no tengamos mas remedio que uti l izar la luz ambiente,deberemos recurrir a otros métodos en función del tipo de luz queexista en la sala, aunque lo habitual es que haya una mezcla deluces que resulta un pastiche, pues pueden coexist ir , luz natural conproyectores halógenos y fluorescentes de diversos colores a la vez, yesto no es nada infrecuente. Si disponemos de un termocolorímetroel problema queda resuelto, pero esto no es habitual , es un aparatocaro y poco firecuente.

En esencia, este aparato es un analizador de luz para la mediciónde tres colores, que indica los filtros necesarios p ara obten er un res ultad ocorrecto. Esto se consigue mediante tres fotocélulas de silicio con filtros

para detección de luces azul, verde y rojo. Un microordenador establecela composición de la luz, y la traduce a valores de filtros fotográficos«LB» (equilibrio de luces) y «CC» (composición de color). Pero comohemos dicho antes es un aparato poco frecuente.

Si la luz que tenemos es la luz natural que entra por ventanas,no hay problema, pues aunque tengamos que uti l izar exposiciones muylargas por la pequeña cantidad de luz disponible, los resultados seráncorrectos, siempre y cuando tengamos en cuenta la pérdida de sensibilidad de la película por la ley de reciprocidad. Si la luz es mucha,mejor que mejor, no hay problema.

5 9 7





José Francisco Lorén González598

Si la i luminación es mediante lámparas halógenas o de incandescencia, deberemos uti l izar película equil ibrada para una temperaturade color de 3200° K, pero en película de 35 mm., esto solo es posiblecuando uti l izamos diaposit iva, pues en negativo no hay de este t ipo.En este caso deberemos filtrar la luz mediante un filtro de tipo 80B de Kodak o similar, tendremos que tener en cuenta que con estefiltro deberemos abrir un diafi: 'agma mas por la pérdida de luz.

Con las luces fluorescentes, los resultados son muy inciertos, pues

hay infinidad de tipos y colores, en general se utilizan filtros de colormagenta, como un 30 M, que absorbe un 2/3 de diafragma, pero yahemos dicho que con resultados, en general, poco satisfactorios, y siya pasamos a lo mas habitual , que es la mezcla de varias de estasfuentes de luz, lo mejor es hacer antes unas pruebas.



Lorén, J.F. Fotografía aplicada a rest. 2001

Documents

Transcript of Lorén, J.F. Fotografía aplicada a rest. 2001