Lolita: mito y representación en el cine de Hollywood

Tesis Doctoral Comunicación Audiovisual y Publicidad,

UPV-EHUDirección: Casilda de Miguel

Autora: Katixa Agirre Miguélez

7 de Mayo de 2010

En los próximos minutos

Objeto de investigaciónEstado de la cuestión

Conformación del corpusAnálisis fílmico

Primeras conclusionesConclusiones

Objeto de estudio: ¿quién es Lolita?

lolita.(De Lolita, personaje de la novela de V. Nabokov, 1899-1977).

1. f. Mujer adolescente, atractiva y seductora.

Habla Vladimir Nabokov

“Lolita no es una niña perversa. Es una pobre niña que corrompen. Y es muy interesante plantearse el problema de la tonta degradación que el personaje de la nínfula ha sufrido entre el gran público.”

El mito en los estudios de comunicación

Vertiente antropológica (Lévi-Strauss).

Vertiente psicoanalítica (Jung).

Vertiente semiológica (Barthes).

¿Por qué es Lolita un mito?

Sociedad post-mítica: abolición de los grandes mitos cosmogónicos.

Apuesta por los micro-mitos profanos.

Compartidos por los individuos de una misma cultura.

Altavoz e impulso en los medios de comunicación.

Lolita, mito mediático

¿Por qué Hollywood?

Hegemonía en la construcción de un imaginario global.

Dependencia del mercado internacional: configuración del espectador medio global.

Supuesta asepsia ideológica.

Fábrica recurrente de Lolitas desde sus inicios.

¿Quién reclama a Lolita?

Crítica literaria: relecturas de Lolita y deslegitimización de la crítica canónica.

Girls’ studies: reivindicar la experiencia de la chica adolescente fuera de los límites del patriarcado.

Estudios fílmicos feministas: representación de la mujer, hacer visible lo invisible.

Cómo conformar un corpus

Dos adaptaciones de Lolita (1962 y 1997)

Deconstrucción mítica de Lolita en el cine posmoderno.

Relación hombre adulto-chica menor de edadCriterio de relevancia Referencia intertextual a Lolita.

Lolita según Stanley Kubrick (1962)

Modificaciones

Lolita mayor y deseable.Pasado borrado de Humbert.Humbert caballeroso. Eliminación de drogas, chantajes…Ambiente de “laxitud” sexual.Ámbito familiar.

Lolita según Adrian Lyne (1997)

Volver a la novela

Importancia del prólogo, el trauma imborrable.Focalización interna: mirada privilegiada de Humbert.(Ab)uso del voice over: citas románticas.

Edad y aspecto de Lolita.Travesuras.Sobornos sexuales.Chantaje emocional.Las escenas de sexo: el placer de Lolita. la violación que da

risa.

La fidelidad en entredicho

Mofas al trauma de infancia.Humbert droga y soborna a Lolita.Lolita es huérfana y no tiene a dónde ir. Lolita llora “cada noche, no bien me creía dormido”.Lolita no disfruta con Humbert: “nunca vibraba bajo mi caricia”.

Unas primeras conclusiones

KubrickKubrick. Transforma la naturaleza de la novela: una historia de amor con toques de humor negro.

LyneLyne. Pretendida fidelidad. Desligada ya de la novela, pertenece al mito.

Lolitaposmoderna

El cabo del miedo (1991)

• El mito de Lolita en el contexto de la crisis de la familia nuclear.

Beautiful Girls (1996)

• La fascinación por Lolita como consecuencia de la falta de madurez del hombre adulto.

American Beauty (1999)

• Deconstrucción paródica del mito de Lolita.

• El disfraz de Lolita como trampa para la chica.

El hombre que nunca estuvo ahí (2001)

• Vuelta a los orígenes para parodiar a Lolita.

Broken Flowers (2005)

• Lolita y el cliché inconsciente

Hard Candy (2006)

• Mito de Lolita + Girl Power

• Legitimización de la violencia femenina

Conclusiones

Naturaleza siempre cambiante del mito.Fuerza y recurrencia del mito de Lolita.El mito busca el cine.El mito no entiende de géneros.Influencia del contexto social en las representaciones del mito.Renegociación del mito: discursos contradictorios.

Conclusiones (II)

Ideas recurrentes: ausencia del padre, obsesión por el paso del tiempo, pureza de la infancia…Pendulación continua: víctima-verdugo.Cine posmoderno: cuestionamiento de nuestro bagaje mítico.Un micro-mito en el centro de las contradicciones contemporáneas.

Lolita: mito y representación en el cine de Hollywood

Muchas gracias.Muchas gracias.Thanks a lot!Thanks a lot!Eskerrik asko!Eskerrik asko!