Literatura castellana (completada)
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TRABAJO LITERATURA CASTELLANA En este trabajo se resume la literatura castellana del libro de 3 º de la eso desde el tema 1 hasta el tema 10, con los temas ahora ya completados Javier Marfil Sánchez 3ºD
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TRABAJO LITERATURA CASTELLANA
En este trabajo se resume la literatura castellana del libro de 3 º de la eso
desde el tema 1 hasta el tema 10, con los temas ahora ya completados
Javier Marfil
Sánchez
3ºD
1
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LITERATURA TEMA 1 “El lenguaje literario”
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LA LITERATURA
En la literatura se incluyen las obras de arte en que se han empleado, como material expresivo,
las palabras. En el proceso de creación de un texto literario interviene, sobre todo, el deseo de
emplear determinados recursos de la lengua.
Lo que diferencia a las obras literarias entre sí no es el tema o la idea que se expresa, son la
manera de expresarlo, es decir, el estilo.
RECURSOS EXPRESIVOS DEL LENGUAJE LITERARIO
Hay diferentes tipos de recursos por ejemplo: la personificación y comparación.
Siempre que no uses expresiones previsibles de la lengua, estarás empleando recursos
literarios.
La definición que contiene el diccionario está expresada con un lenguaje denotativo. Pablo
Neruda por ejemplo, utiliza lenguaje connotativo, es decir, subjetivo.
LA OBRA LITERARIA Y EL LECTOR
Todo escritor es un emisor que espera ser leído y comprendido por un receptor.
Al leer, evocamos, pensamos, recreamos y nos convertimos en intérpretes libres de la obra
literaria.
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LITERATURA TEMA 2 “Los ge neros literarios”
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CLASIFICACIÓN DE LOS GÉNEROS LITERARIOS
Las obras literarias se agrupan en tres géneros: lirico, narrativo y dramático o teatral.
La literatura castellana es deudora de otras literaturas más antiguas [la griega, la latina o la
árabe]
LA LÍRICA
Contiene los textos literarios en los que los escritores muestran un mayor grado de
subjetividad.
Las obras líricas se agrupan en subgéneros:
I. Sátira. El autor muestra una reacción de rechazo.
II. Oda. Se emplea cuando ose quiere elogiar a alguien o algo.
III. Elegía. El autor expresa dolor.
IV. Égloga. Expresa el sentimiento amoroso en un ambiente rural idealizado.
LA NARRATIVA
El autor cuenta, en primera o en tercera persona, sucesos ficticios en los que unos personajes
hablan y actúan en un lugar y en una época determinados.
NARRATIVA EN VERSO
Se redactaban de forma versificada para facilitar, gracias a su musicalidad, su memorización y
su divulgación.
Se agrupan bajo el nombre de género épico
NARRATIVA EN PROSA
Pertenecen al género narrativo en prosa el cuento y la novela
EL TEATRO
Obras literarias escritas enteramente en forma de diálogo se incluyen dentro del género
dramático. Formas de actuación básica:
I. Tragedia. Los personajes se enfrentan a su destino con dignidad
II. Comedia. Los personajes representan defectos humanos
III. Drama. Se mezclan rasgos cómicos y trágicos de la vida
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LITERATURA TEMA 3 “La obra literaria en prosa y en verso”
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LA PROSA Y EL VERSO
Tanto en la escritura en prosa como en la escritura en verso, se registran las características
rítmicas de un idioma mediante el uso de unos recursos comunes: la acentuación, las
repeticiones, los signos de puntuación...
En la prosa se tiende a imitar la espontaneidad melódica del idioma.
En el verso se intensifica la musicalidad del mensaje mediante la aplicación de los recursos
métricos, gracias a los cuales la escritura del verso presenta un aspecto segmentado.
RASGOS QUE CARACTERIZAN LAS OBRAS ESCRITAS EN VERSO
Los recursos rítmicos más característicos son los métricos: la rima y la medida.
Hay poemas cuyos versos, llamados libres, no siguen rigurosamente las leyes métricas, y obras
en prosa que cuidan especialmente su aspecto musical. Cuando se produce esta circunstancia,
las segmentaciones tipográficas son muy importantes para determinar qué texto pertenece a
la prosa y cuál a la poesía.
LA RIMA
Es el recurso métrico que consiste en combinar los fonemas de dos o más versos a partir de la
última sílaba tónica.
Hay dos tipos básicos de rima: la consonante y la asonante.
I. En la consonante coinciden todos los fonemas, vocálicos y consonánticos, a partir de
la última sílaba tónica.
II. En la asonante, solo coinciden los fonemas vocálicos, a partir de la última silaba
tónica.
LA MEDIDA
Es el recurso métrico que establece el número de silabas métricas que tiene un verso. Según
el número de silabas, los versos pueden ser:
I. De arte menor, cuando tienen hasta ocho sílabas.
II. De arte mayor, cuando tienen más de ocho sílabas.
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1. Sinalefa. Se agrupan en una sílaba dos o más vocales contiguas, iguales o distintas,
pertenecientes a palabras diferentes.
2. Sinéresis. Se forma cuando dos vocales de una misma palabra que no forman diptongo
se unen en una sola sílaba.
3. Diéresis. Se forma cuando se separa un diptongo para obtener una sílaba más.
LA ESTROFA
Es una agrupación de versos. Para identificar una estrofa, hay que tener en cuenta el número
de versos y el tipo de medida y de rima que éstos poseen.
A veces las estrofas contienen versos de distinta medida. También puede ocurrir que algún
verso no rime; en este caso, en lugar de una letra, se coloca una raya.
EL POEMA
Es una combinación de versos que forman una unidad rítmica y temática. Los poemas pueden
ser:
I. Estróficos, cuando coinciden con una estrofa o son el resultado de una combinación o
repetición de estrofas; a este grupo pertenece al soneto.
II. No estróficos, cuando no pueden ser fragmentados en estrofas y están formados por
series; este grupo pertenecen los romances o las composiciones en verso.
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LITERATURA TEMA 4 Y 5 “La Edad Media”
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LA LÍRICA. LAS JARCHAS MOZÁRRABES, PRIMERAS MANIFESTACIONES LÍRICAS EN
LENGUAJE ROMANCE
Al descubrirse en 1948 las jarchas, composiciones líricas del siglo XI escritas en mozárabe, se
pensó que las otras lenguas romances de la Península habrían desarrollado también, el
género lírico
Las jarchas, a diferencia del resto de la lírica popular, se conservaron gracias a que los poetas
cultos las incorporaron a sus composiciones.
EL MESTER DE JUGLARÍA
En medio de una sociedad mayoritariamente analfabeta, los hombres y las mujeres que
divulgaban oralmente las creaciones literarias, propias y ajenas, eran agrupados bajo el
nombre de Mester de Juglaría.
CANTAR DE MIO CID
Se trata de una obra anónima que pertenece al Mester de Juglaría y que narra las hazañas de
Rodrigo Díaz de Vivar
Argumento: Cid, sobrenombre de Rodrigo Díaz, es desterrado por el rey Alfonso VI a causa de
una falsa acusación. Separado de su familia, emprende varias empresas militares. Id consigue
que el rey permita recuperar a su mujer y a sus hijas, a quienes casa con los condes de Carrión.
Este extenso poema se estructura en tres partes:
I. Cantar del destierro
II. Cantar de las bodas
III. Cantar de la afrenta de Corpes
EL TEATRO MEDIEVAL
La intención de divulgar, con amenidad, las enseñanzas religiosas a un público
mayoritariamente analfabeto impulsó a la Iglesia a organizar y fomentar representaciones
teatrales de la vida de Cristo, de la Virgen María y de los santos.
Paralelamente a este teatro religioso existió un teatro profano, de carácter popular, en el que
los juglares tuvieron una importante participación.
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EL MESTER DE CLERECÍA
Los clérigos compusieron narraciones en verso que explicaban en lugar de las hazañas de un
caballero, la vida y los milagros de Cristo, de la Virgen o de los santos.
Fueron los mismos clérigos los que denominaron su trabajo literario con el noble de Mester
de Clerecía.
GONZALO DE BERCEO Y EL MESTER DE CLERECIA (SIGLO XII)
Gonzalo de Berceo es el primer autor de nombre conocido en la literatura castellana. Fue un
clérigo que vivió y trabajó en el monasterio de San Millán de la Cogolla (rioja), al que acudían
las gentes en peregrinación.
MILAGROS DE NUESTRA SEÑORA: ARGUMENTO Y ESTILO
Las 25 narraciones de Gonzalo de Berceo están escritas en verso (cuaderna vía) y, a pesar de
su carácter culto, el autor emplea en ellas rasgos de estilo que facilitan su comprensión y las
hacen muy amenas:
1. Las descripciones son breves y se alternan con los diálogos.
2. En el léxico abundan los diminutivos, las notas de humor y las expresiones
coloquiales
3. Los personajes están caracterizados con cualidades o defectos muy acusados para
simplificar facilitar su reconocimiento.
4. La protagonista, la Virgen María, reúne cualidades propias de los héroes
caballerescos. Al mismo tiempo, para hacerla más accesible a sus devotos, la presenta
como una mujer de carácter, llena de espontaneidad y de sentimientos humanos.
JUAN RUIZ, ARCIPRESTE DE HITA, Y EL MESTER DE CLERECÍA (SIGLO XIV)
Su obra incluye en el Mester de Clerecía, ya que en su mayor parte está escrita en cuaderna
vía, si bien Juan Ruiz también empleó otros tipos de versos.
En su libro, Juan Ruiz demuestra ser un hombre culto y un buen conocedor de las personas, y
adopta una actitud irónica y satírica aunque comprensiva
EL LIBRO DE BUEN AMOR: INTENCIÓN Y ARGUMENTO
Esta escrito como si de una autobiografía se tratara y está formado por un conjunto de
poemas que tienen el objetivo de enseñar a las personas a elegir el buen camino, según la
religión cristiana
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-Argumento: Juan Ruiz se representa como humano y pecador y hace un recuento de los
fracasos de su vida amorosa. Su mala fortuna, lo hace responsable de todos los pecados
capitales. Como respuesta, su madre le da consejos útiles para que consiga novia. El arcipreste
seguirá dichos consejos y con la ayuda de Trotaconventos, su alcahueta y amiga, triunfará en el
amor.
DON JUAN MANUEL. LA PROSA EN EL SIGLO XIV
Era sobrino de Alfonso X el Sabio y contribuyó, como su tío, al desarrollo de la prosa en
castellano. Su actividad literaria muestra ya un cambio en la mentalidad de algunos nobles de
su época.
EL CONDE LUCANOR
Recoge una serie de cuentos dirigidos a nobles.
El argumento de estos cuentos está inspirado en otras historias de orígenes diversos, como
fabulas grecolatinas o cuentos orientales, y su estructura siempre es la misma: el conde
Lucanor plantea un problema a su consejero Patronio y este le cuenta una historia para que el
conde deduzca la enseñanza que le conviene en el caso expuesto
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LITERATURA TEMA 6 “El prerrenacimiento”
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LA LITERATURA TRADICIONAL
Las formas más destacadas de literatura tradicional en el siglo XV son las canciones y los
romances y se divulgaban oralmente por los autores cultos
Los romances anónimos reciben el nombre de romances viejos; se agrupan bajo la
denominación de romances nuevos
LOS ROMANCES. ESTILO Y CLASIFICACIÓN
Son unas composiciones breves formadas por un número indeterminado de versos
octosílabos, que riman en asonante los pares.
Se pueden agrupar en:
I. Épicos. Inspirados en las historias de los héroes épicos
II. Históricos y fronterizos. Relatan episodios de la historia de la España medieval
III. Líricos y novelescos. Los romances liricos presentan las inquietudes humanas frente al
amor, la muerte, la libertad…
LOS POETAS CULTOS DEL SIGLO XV
La composición de poemas era considerada un ingrediente más de la vida cortesana. Con esta
actividad algunos intelectuales demostraban su cultura y su ingenio.
Entre los poetas destacan Juan de Mena, Iñigo López de Mendoza, marqués de Santillana y
Jorge Manrique
COPLAS A LA MUERTE DE SU PADRE
Poema de 480 versos octosílabos y tetrasílabos, repartidos en 40 estrofas, es una elegía
El contenido del poema se estructura en:
I. Versos 1-36: se recuerda la fugacidad de la vida y el poder igualatorio de la muerte.
II. Versos 37-180: se enumeran los elementos atractivos del mundo como bienes
perecederos y sin importancia, pues la muerte acaba siempre con ellos
III. Versos 181-288: Jorge Manrique evoca algunos personajes poderosos de su tiempo y
explica su desaparición
IV. Versos 289-480: el poema se centra en la figura del padre del poeta. En primer lugar se
hace un elgio de su persona y de sus actos después se da a conocer el dialogo que el
protagonista mantiene con la muerte. En este dialogo el padre de Jorge Manrique
muestra la aceptación de su destino y su confianza en Dios.
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LA PROSA EN EL SIGLO XV
Encontramos ejemplificado en dos obras básicas de la narrativa y el teatro del siglo XV: la
novela de caballerías, obra de teatro para ser leída, a imitación de la comedia humanística
italiana
LA CELESTINA. ESTILO Y ARGUMENTO
Es una obra enteramente dialogada que se publicó en 1499 y cuyo rasgo de estilo más
destacado es el uso del lenguaje culto y del lenguaje vulgar
-Argumento: Fernando de rojas, hombre culto y de origen judío, reflejo en la Celestina el
desmoronamiento del orden social y moral de la Edad Media: los personajes de esta obra
encarnan el deseo de gozar de los bienes materiales del mundo y se olvidan de pensar en la
virtud y en la oración.
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LITERATURA TEMA 7 “El renacimiento. La lí rica”
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LA LÍRICA CASTELLANA EN LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XVI
Las dos líricas que se desarrollaron en el siglo XV siguen vigentes, la corriente lírica que
expresara el espíritu del Renacimiento sentido amoroso desde un punto de vista espiritual
GARCILASO DE LA VEGA (1501?-1536)
Fue un hombre que vivió en la época de Carlos 1. Combino las actividades guerreras con las
literarias
Expreso en su poesía varios temas relacionados con su vida privada: la amistad, la guerra, el
destierro… el tema más tratado, es el amor que sintió por Isabel Freyre. El poeta se vale de la
mitología y de la naturaleza y emplea versos endecasílabos y heptasílabos.
LA ÉGLOGA 1
Se trata de una de las composiciones más bellas de Garcilaso. Se expresa la complejidad del
sentimiento amoroso en medio de una naturaleza idealizada que sirve a la vez de escenario y
de confidente.
En esta égloga, el poeta Garcilaso se desdobla en dos pastores, Salicio y Nemoroso, para
hablar de su amor por Isabel Freyre, que a su vez, también está representada por dos pastoras:
Galatea y Elisa.
I. El pastor Salicio representa al Garcilaso despechado que acusa de indiferencia a la
desdeñosa Isabel, representada por Galatea.
II. El pastor Nemoroso representa al Garcilaso desconsolado por la muerte de la dulce
Isabel, representada por Elisa
LA LÍRICA CASTELLANA EN LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XVI
Durante el reinado de Felipe II la religión oficial era el catolicismo. En España se inició la
contrarreforma, movimiento religioso a lo largo del cual se intensifico la defensa del
catolicismo y se persiguieron las conductas sospechosas
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FRAY LUIS DE LEÓN (1527-1591)
Este fraile agustino fue un gran humanista, reunió en sus obras aspectos relacionados con la
cultura grecolatina y con su formación religiosa
Fray Luis llevó una vida pública, intensa y llena de rivalidades y enfrentamientos de carácter
ideológico, relacionados con el deseo de paz espiritual y de armonía con el universo creado
por Dios
SAN JUAN DE LA CRUZ (1542-1591)
Es el mejor representante de la poesía mística, en lengua castellana.
San Juan emplea expresiones y símbolos propios del lenguaje amoroso
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LITERATURA TEMA 8 “La narrativa y el teatro en el renacimiento”
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LA NOVELA EN EL SIGLO XVI
Durante el siglo XVI la novela experimento un notable desarrollo y aparecieron diversos
subgéneros –novelas pastoriles, bizantinas, moriscas y picarescas- que se sumaron a las de
caballerías y a las sentimentales
La mayoría de estos subgéneros responden a la necesidad de encontrar en la lectura una
evasión de la realidad cotidiana
La novela picaresca fue la única que abordó los problemas que se derivaban de la pobreza y de
amoralidad de la sociedad española
LA NOVELA PICARESCA. REPERCUSIÓN Y RASGOS
La novela picaresca es un producto original de la literatura castellana. Nace en 1554 con la
publicación de La vida de Lazarillo y de Tormes
El rasgo más característico es que, por primera vez, un protagonista literario, que recibe el
nombre de pícaro, es un antihéroe, es decir, una persona que no tiene origen noble ni fortuna
Otra de las características propias de la novela picaresca es la narración en primera persona
LA VIDA DE LAZARILLO DE TORMES: ARGUMENTO Y ESTILO
Esta novela de autor anónimo es, como hemos dicho, la que inicia el género picaresco.
Lázaro comienza su relato dando a conocer sus orígenes humildes y hace un recuento de los
distintos amos
El libro está escrito con un estilo sencillo en el que abundan los refranes y las expresiones
coloquiales
EL TEATRO EN EL SIGLO XVI
En el teatro de este siglo encontramos numerosos precedentes del teatro del XVII,
considerado el teatro clásico en la lengua castellana. Destacan autores como Torres Naharro,
Gil Vicente y Juan del Encima.
Los pasos son obras cortas, escritas en clave de humor, que reflejan las costumbres de la
época y retratan tipos humanos que carecen de profundidad.
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LITERATURA TEMA 9 “Miguel de Cervantes”
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MIGUEL DE CERVANTES (1547-1616), EL AUTOR MÁS REPRESENTATIVO DE LA
LITERATURA CASTELLANA
Es considerado el máximo representante de la literatura castellana con su novela Don Quijote
de la Mancha
La vida de Miguel de Cervantes se sitúa entre dos épocas históricas cuyos rasgos se reflejan en
sus obras. En su juventud asimiló las ideas humanísticas del Renacimiento. Y en su madurez
fue testigo de la creciente crisis que sufrió el país
DON QUIJOTE DE LA MANCHA
Es la principal novela de Miguel de Cervantes y una de las mejores obras de la literatura
universal.
Con esta novela, Miguel de Cervantes quiso mostrar los efectos nocivos que podía producir la
lectura de algunos libros de caballerías. No obstante, el tono que predomina es el burlesco, el
contraste ofrece a los lectores un motivo de reflexión sobre la dificultad que encierra la
realización de los ideales humanos.
ESTRUCTURA Y ARGUMENTO DE DON QUIJOTE DE LA MANCHA
La novela consta de dos partes y su argumento se desarrolla gracias a los continuos
desplazamientos del protagonista.
En la primera parte de la novela, que se publicó en 1605, don Quijote sale dos veces de su
casa para buscar aventuras. La primera vez no llega muy lejos, cabalga solo y es armado
caballero burlescamente en una venta. En la segunda salida don Quijote va acompañado de
Sancho, a quien convence con promesas de poder y riqueza para que sea su escudero
La segunda parte de la novela apareció en 1615 y narra la tercera salida de don Quijote y
Sancho. En esta ocasión llegan hasta Barcelona, desde donde Sansón Carrasco, un vecino de
don Quijote disfrazado de caballero de la Blanca Luna, lo hace regresar a su aldea, donde
muere después de haber recobrado el juicio.
LOS ENTREMESES
En los entreactos de las piezas teatrales extensa, unas breves obritas cómicas recibieron el
nombre de entremeses
Los personajes representados en los entremeses no pertenecen a la nobleza sino que son
criaturas festivas de tipos cotidianos
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LITERATURA TEMA 10 “El Barroco. La lí rica y la narrativa”
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LA LÍRICA EN EL BARROCO
Las dos tendencias expresivas de la literatura barroca son la culterana y la conceptista. En las
obras que pertenecen al estilo culterano se persigue la belleza de la forma mediante la
imitación de la sintaxis latina
LUIS DE GÓNGORA (1561-1627)
La poesía de este autor cordobés sigue dos caminos:
1. Composiciones eruditas, como los sonetos y la Fábula de Polifemo y Galatea
2. Composiciones de carácter popular, como los romances y las letrillas
FRANCISCO DE QUEVEDO (1580-1645)
Nació en Madrid y repartió su vida entre la política y la literatura. Escribió obras en verso y en
prosa
Quevedo es un poeta culto que también compuso obras de rasgos populares.
LA NARRATIVA EN EL BARROCO
La variedad temática que había alcanzado la narrativa en el siglo XVI se mantiene durante el
barroco, si bien algunas novelas, como la de caballerías o la pastoril, van perdiendo
importancia.
