EN BÚSQUEDAPROPUESTA GENERAL DE FOTOGRAFÍA

TABLA DE CONTENIDO

Propuesta Base de Fotografía

IluminaciónCámaraObjetivosShutterIsoLookProfundidad de Campo

Propuesta de Fotografía en Medios Digitales

Propuesta de Fotografía en Intervención Urbana

Propuesta de Fotografía en Eventos

Evento VítreoEventos En Búsqueda

Propuesta de Fotografía Audiovisual

Escena 1Escena 2Escena 3Escena 4Escena 5Escena 6 y 7Escena 8Escena 9Escena 10Escena 11 y 12

Propuesta de Fotografía

En Búsqueda es una experiencia audiovisual interactiva que construye una atmósfera fotográfica que tiene como objetivo principal adecuarse a las necesidades narrativas de una puesta en escena conformada a partir de la hibridación de diversos lenguajes que dialogan e interactúan desde un mismo espacio; La ciudad como arquitectura dramática. Donde finalmente todo convergerá en un espacio cinematográfico, en el cual el docu-mental y la ficción mantendrán una delgada línea de indefinición entre sus límites. Estas particulares características y necesidades de la experiencia, hacen que la propuesta transmedial que se plantea desde la fotografía comprenda múltiples propuestas que respondan a los diversos lenguajes desde los que se narra esta historia.

El Ebook

En primera instancia, para el desarrollo interactivo del Ebook a través de la ciudad como hilo narrador, la fotografía se propone intervenir los espacios en que van a tener lugar para la interacción con el Ebook. La idea es a partir de luces de neón crear un tipo de ruta señalizada que identifique fácilmente los distintos espacios y a su vez cree una atmósfe-ra contrastante, llamativa y agresiva.

LA ILUMINACIÓN

Se manejará para los vídeos actuados con alto contraste entre radio (3:1) y Ratio (5:1) en los casos del secuestro y la primera muerte. Para el robo la iluminación va a ser de bajo contraste y tendrá una tendencia hacia los grises. En el caso de la documentación es fundamental construir una iluminación que permita el seguimiento de la experiencia, en este caso es fundamental la referencia de la fotografía de Casavettes donde está diseñada para permitir una movilidad del actor y la cámara. Para El bar en contraposición a todo el resto de las locaciones se plantea una luz de alto contraste que genere cierta calidez y confidencialidad en la interacción entre la actriz y Alex. Para los exteriores de día se maneja la luz natural como principal recurso, de noche por el contrario se busca que exista una intervención urbana que construya espacios de Bogotá contrastándolos con luces de neón y luz negra, Como referencia está el documental de José Luis Arzuaga que muestra una Bogotá de los sesenta iluminada y viva. Está búsqueda es primordial en cuanto a la creación de espacios móviles donde el alto contraste de luces contenga la fuerza y movimiento de una gran ciudad y a su vez de una historia que transcurre a ritmo acelerado.

LA CÁMARA

En cuanto al uso de la cámara la narrativa exige una visión a través de múltiples cáma-ras, formatos y texturas, Sin embargo la cámara principal es la Black magic, que permite una calidad de imagen que resalte las texturas, colores, luces y formas que se ven a través de toda la experiencia, además su rango dinámico permite manejar una mayor gama de contraste y visualizar los grandes entornos de la ciudad. Por otro lado la cámara de apoyo y de interiores será la 7D, que permite un buen registro de color y facilidad en su manejo.

ESC 10. INT. RESTAURANTE MÓNICA. NOCHE.

El restaurante de Mónica mantiene el ambiente cálido y de confianza, sin embargo al ser de noche se siente con mayor intensidad los tonos amarillos y un aumento en el contraste del ratio, mientras que el radio se percibe más iluminado, el uso de los reflejos deforma y reluce las texturas y brillos externos de la calle que contrastan dentro del espacio, así mismo narrativamente realza la situación dramática del momento, para el manejo del flashback se mantienen los tonos azules y violeta, sin embargo se contrasta mucho más los personajes.

ESC 11 O 12. INT. ESCONDITE DE MANUEL. ESTUDIO. NOCHE.

La iluminación del escondite es de alto contraste, donde la penumbra prepondera sobre unos focos de luz cenitales que producen una luz plana, el look en este caso se torna hacia los azules con muy pequeños puntos de tonos violeta, como en el caso el laser del arma. se pro-pone para el caso en que gane el uso de puntos de luz que revelen un desenlace satisfactorio y en color violeta.

Inception. Christopher Nolan.

PLANETARIO

SCANIMATIÓN NEÓN

FACHADA B

También se hará uso de la go pro que será la cámara aérea, que construirá la atmósfera de persecución, adicional a esto se usarán cámaras de baja calidad para dar la sensación de cámara de vigilancia, las cámaras de celular tendrán una relevancia en cuanto al manejo que se dará por parte del participante. También se propone el uso de una cámara de apoyo que permita mover el shutter en las secuencias de la calle que refuercen la sensación de velocidad.

Los Objetivos

Dentro de la lógica de construir una narración de los matices emocionales que contiene la historia. El uso de objetivos análogos es la opción estética que nos permite tener los elementos narrativos de la imagen más apropiados para el desarrollo visual del proyecto, en cuanto a textu-ras, contrastes, círculos de confusión, viñetas, que se acoplan a la propuesta general y a la propuesta de arte en cuanto al contraste de texturas y paleta de color.

Es de suma importancia en el uso de objetivos, el uso de filtros que refuercen el sentido estético de los mismos, para este fin los filtros de densidad neutra y polarizador. que en ciertos momentos permitirán una captura de imagen idónea.

La Profundidad de Campo

Del uso de la nitidez focal y los círculos de confusión es importante resaltar en primera medida una estética de la ciudad como personaje fundamental en la historia, para lo cual mantener una gran profundidad de campo es indispensable, tanto en las tomas diurnas como nocturnas.

En el manejo narrativo de los personajes, especialmente del personaje principal, la poca profun-didad de campo es en los momentos de mayor tensión dramática un importante elemento de incertidumbre y angustia. Así mismo permite la construcción de múltiples planos dentro de un mismo plano, reforzando la sensación de identidad con el personaje y abriendo un campo visual a la interacción de la ciudad dentro de la experiencia.

Por otro lado en momentos donde la cámara requiera hacer seguimiento o movimientos junto a los personajes, el rango del foco será mayor, permitiendo mantener la mirada sobre lo que sucede en el movimiento.

Shutter

El Shutter se maneja para toda la grabación a 30 fps. Sin embargo en ciertos momentos de tensión durante los intervalos de la calle se va a usar el shutter con baja velocidad del mismo modo de Chirstopher Doyle, con lo cual se busca intensificar la sensación de velocidad y tensión en la historia. En contraposición a este método y como una opción adicional de narración desde las posibilidades de la fotografía está el uso de la cámara lenta igualmente en los momentos de angustia, reforzando a modo de contrapunto las sensaciones que trabaja la historia.

ESC 10. INT. RESTAURANTE MÓNICA. NOCHE.

El restaurante de Mónica mantiene el ambiente cálido y de confianza, sin embargo al ser de noche se siente con mayor intensidad los tonos amarillos y un aumento en el contraste del ratio, mientras que el radio se percibe más iluminado, el uso de los reflejos deforma y reluce las texturas y brillos externos de la calle que contrastan dentro del espacio, así mismo narrativamente realza la situación dramática del momento, para el manejo del flashback se mantienen los tonos azules y violeta, sin embargo se contrasta mucho más los personajes.

ESC 11 O 12. INT. ESCONDITE DE MANUEL. ESTUDIO. NOCHE.

La iluminación del escondite es de alto contraste, donde la penumbra prepondera sobre unos focos de luz cenitales que producen una luz plana, el look en este caso se torna hacia los azules con muy pequeños puntos de tonos violeta, como en el caso el laser del arma. se pro-pone para el caso en que gane el uso de puntos de luz que revelen un desenlace satisfactorio y en color violeta.

Inception. Christopher Nolan.

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El Iso

Primordialmente la idea estética general es mantener una imagen limpia que permita sentir con mayor fuerza los distintos tipos de textura, tanto de la ciudad en su contraste entre el caos de las calles y su luminosidad y los espacios de avanzada tecnológica. Para lo cual se mantendrá la mayor parte entre Iso 100 a 400, para las imágenes relacionadas con un punto de vigilancia se usa un iso más alto y para los momentos de mayor dramatismo en el personaje, como por ejemplo el enfrentamiento al final de la experiencia, se propone un Iso un paso más alto del manejado normalmente.

EL ENCUADRE

La propuesta de encuadre está acentuada en dos elementos transversales en el desarrollo de la histo-ria; la augusta constante de un personaje que atraviesa una situación que lo envuelve y lo conduce a un destino que depende de las elecciones que tome, todo esto en medio del segundo personaje; Bogotá, una ciudad llena de luz, historias, y un contraste entre una sociedad caótica que es a su vez subterfugio de un mundo tecnológicamente avanzado varios años hacia el futuro. En base a estos elementos es que se construye un encuadre donde se intensifique esta lucha entre el individuo a través de la ciudad, y de la ciudad como narrador simbólico de las sensaciones internas del individuo. Con ello es importante retomar propuestas como la del cine de Eiseinstein donde se reflejan contras-tes equiparables, así mismo el cine de geodfrey regio, basado en la experimentación rusa y alemana del cine de los 20s y 40s de Dziga Vertov, Walter Ruttman, Leni Riefenstalh. En el cual la narrativa se da desde diversos tipos de tomas, incluyendo aéreas donde las ciudades narran todo un discurso ético. En nuestro caso es fundamental retomar todo este tipo de valores de encuadre para crear esa estética urbana y de control y vigilancia que refuerce la puesta en escena. En conjunto a esto es funda-mental el referente fotográfico de la cinematografía de Jhon Cassavettes, donde un complejo aparato técnico fotográfico permite mayor libertad y movimiento tanto al actor como a la cámara.Otro elemento importante en esta construcción estilística es la de las anulaciones de cámara, que además de construir la estética anteriormente expuesta va estrechamente en conjunto con el montaje, que al usar la cámara en ángulos de 30º con relación al personaje, permiten un dramatismo visual de mayor tensión.

ESC 10. INT. RESTAURANTE MÓNICA. NOCHE.

El restaurante de Mónica mantiene el ambiente cálido y de confianza, sin embargo al ser de noche se siente con mayor intensidad los tonos amarillos y un aumento en el contraste del ratio, mientras que el radio se percibe más iluminado, el uso de los reflejos deforma y reluce las texturas y brillos externos de la calle que contrastan dentro del espacio, así mismo narrativamente realza la situación dramática del momento, para el manejo del flashback se mantienen los tonos azules y violeta, sin embargo se contrasta mucho más los personajes.

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La iluminación del escondite es de alto contraste, donde la penumbra prepondera sobre unos focos de luz cenitales que producen una luz plana, el look en este caso se torna hacia los azules con muy pequeños puntos de tonos violeta, como en el caso el laser del arma. se pro-pone para el caso en que gane el uso de puntos de luz que revelen un desenlace satisfactorio y en color violeta.

Inception. Christopher Nolan.

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EL LOOK

La atmósfera visual del video responde a la significación de cada uno de los espacios que se crean. Podemos hablar de cuatro tipos de espacios que se caracterizan por una atmósfera propia; La ciudad de día, La ciudad de noche, Los interiores de alta tecnología y los interiores de la Bogotá actual.

La ciudad de día se caracteriza por una variada gama de tonos que van desde el atardecer naranja, pasando por visos rosa y culminan en la hora azul tras el final atardecer. Todos estos tonos tienen una tendencia grisácea y de altos contrastes, donde resalten los tonos de los edificios y empalidez-can un poco el verde de la naturaleza urbana.

La ciudad de noche es expresión de la intervención urbana, que como ya se había mencionado, rememora la Bogotá de los sesentas dándole un tono futurista, este ambiente contiene una fuerte atmósfera colorida, agresiva donde ciertos focos de luz van a ser muy llamativos y van a generar mezclas de tonos de temperatura. Sin embargo la luz dominante del ambiente será un amarillo con una leve tendencia al verde. Dentro de esta atmósfera se incluyen un ambiente húmedo, donde los reflejos de las luces sobre agua y elementos metálicos y de vidrio interactúan en la narración.

Los Interiores de alta tecnología se dividen en dos atmósferas que corresponden al antagonismo dramático de la historia entre Raúl y la banda. Para los espacios de raúl la atmósfera será de un tono azul que dan las cámaras de vigilancia, y está caracterizado por la penumbra, por el contrario los espacios de la banda son de una temperatura que corresponde a la luz fluorescente y van a estar completamente iluminados. Por último tenemos los interiores de la Bogotá cotidiana, donde los tonos amarillos predominan y que buscan, en el caso específico de la Normanda generar una sensa-ción de calidez y confidencialidad.

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El restaurante de Mónica mantiene el ambiente cálido y de confianza, sin embargo al ser de noche se siente con mayor intensidad los tonos amarillos y un aumento en el contraste del ratio, mientras que el radio se percibe más iluminado, el uso de los reflejos deforma y reluce las texturas y brillos externos de la calle que contrastan dentro del espacio, así mismo narrativamente realza la situación dramática del momento, para el manejo del flashback se mantienen los tonos azules y violeta, sin embargo se contrasta mucho más los personajes.

ESC 11 O 12. INT. ESCONDITE DE MANUEL. ESTUDIO. NOCHE.

La iluminación del escondite es de alto contraste, donde la penumbra prepondera sobre unos focos de luz cenitales que producen una luz plana, el look en este caso se torna hacia los azules con muy pequeños puntos de tonos violeta, como en el caso el laser del arma. se pro-pone para el caso en que gane el uso de puntos de luz que revelen un desenlace satisfactorio y en color violeta.

Inception. Christopher Nolan.

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INTERVENCIÓN URBANAPROPUESTA FOTOGRÁFICA

La propuesta de Intervención Urbana desde la fotografía se centra en la construcción de una ciudad que rescata elementos de la Bogotá clásica de los sesentas donde la luz inspira la imponencia de las grandes metrópolis, buscando crear un estilo futurista se maneja la gama de colores entre el violeta y el azul que constituyan este universo. Las intervenciones van desde la construcción de exteriores lumínicos hasta el uso de puntos espe-cíficos de luz dentro de los espacios de la narración.

Propuesta de Fotografía

En Búsqueda es una experiencia audiovisual interactiva que construye una atmósfera fotográfica que tiene como objetivo principal adecuarse a las necesidades narrativas de una puesta en escena conformada a partir de la hibridación de diversos lenguajes que dialogan e interactúan desde un mismo espacio; La ciudad como arquitectura dramática. Donde finalmente todo convergerá en un espacio cinematográfico, en el cual el docu-mental y la ficción mantendrán una delgada línea de indefinición entre sus límites. Estas particulares características y necesidades de la experiencia, hacen que la propuesta transmedial que se plantea desde la fotografía comprenda múltiples propuestas que respondan a los diversos lenguajes desde los que se narra esta historia.

El Ebook

En primera instancia, para el desarrollo interactivo del Ebook a través de la ciudad como hilo narrador, la fotografía se propone intervenir los espacios en que van a tener lugar para la interacción con el Ebook. La idea es a partir de luces de neón crear un tipo de ruta señalizada que identifique fácilmente los distintos espacios y a su vez cree una atmósfe-ra contrastante, llamativa y agresiva.

LA ILUMINACIÓN

Se manejará para los vídeos actuados con alto contraste entre radio (3:1) y Ratio (5:1) en los casos del secuestro y la primera muerte. Para el robo la iluminación va a ser de bajo contraste y tendrá una tendencia hacia los grises. En el caso de la documentación es fundamental construir una iluminación que permita el seguimiento de la experiencia, en este caso es fundamental la referencia de la fotografía de Casavettes donde está diseñada para permitir una movilidad del actor y la cámara. Para El bar en contraposición a todo el resto de las locaciones se plantea una luz de alto contraste que genere cierta calidez y confidencialidad en la interacción entre la actriz y Alex. Para los exteriores de día se maneja la luz natural como principal recurso, de noche por el contrario se busca que exista una intervención urbana que construya espacios de Bogotá contrastándolos con luces de neón y luz negra, Como referencia está el documental de José Luis Arzuaga que muestra una Bogotá de los sesenta iluminada y viva. Está búsqueda es primordial en cuanto a la creación de espacios móviles donde el alto contraste de luces contenga la fuerza y movimiento de una gran ciudad y a su vez de una historia que transcurre a ritmo acelerado.

LA CÁMARA

En cuanto al uso de la cámara la narrativa exige una visión a través de múltiples cáma-ras, formatos y texturas, Sin embargo la cámara principal es la Black magic, que permite una calidad de imagen que resalte las texturas, colores, luces y formas que se ven a través de toda la experiencia, además su rango dinámico permite manejar una mayor gama de contraste y visualizar los grandes entornos de la ciudad. Por otro lado la cámara de apoyo y de interiores será la 7D, que permite un buen registro de color y facilidad en su manejo.

Opción A Opción B Opción C

En la Intervención en el Vida Novase trabajan tres diferentes ambientes de luz, el primero responde al exterior, que busca estar tratado con una fachada colorida que a través de la figura creada por formas de colores de la pista, para ello se proponen tres opciones (A, B, C). Ya en el interior se debe manejar una luz en el estilo que se expresa en la pista 2, dentro de los tonos en búsqueda. en la pista tres se debe hacer una pequeña luz focal que puntualice la escena de la sala de vigilancia.

PISTA 1

PISTA 2 Y 3

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El restaurante de Mónica mantiene el ambiente cálido y de confianza, sin embargo al ser de noche se siente con mayor intensidad los tonos amarillos y un aumento en el contraste del ratio, mientras que el radio se percibe más iluminado, el uso de los reflejos deforma y reluce las texturas y brillos externos de la calle que contrastan dentro del espacio, así mismo narrativamente realza la situación dramática del momento, para el manejo del flashback se mantienen los tonos azules y violeta, sin embargo se contrasta mucho más los personajes.

ESC 11 O 12. INT. ESCONDITE DE MANUEL. ESTUDIO. NOCHE.

La iluminación del escondite es de alto contraste, donde la penumbra prepondera sobre unos focos de luz cenitales que producen una luz plana, el look en este caso se torna hacia los azules con muy pequeños puntos de tonos violeta, como en el caso el laser del arma. se pro-pone para el caso en que gane el uso de puntos de luz que revelen un desenlace satisfactorio y en color violeta.

Inception. Christopher Nolan.

PLANETARIO

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FACHADA B

También se hará uso de la go pro que será la cámara aérea, que construirá la atmósfera de persecución, adicional a esto se usarán cámaras de baja calidad para dar la sensación de cámara de vigilancia, las cámaras de celular tendrán una relevancia en cuanto al manejo que se dará por parte del participante. También se propone el uso de una cámara de apoyo que permita mover el shutter en las secuencias de la calle que refuercen la sensación de velocidad.

Los Objetivos

Dentro de la lógica de construir una narración de los matices emocionales que contiene la historia. El uso de objetivos análogos es la opción estética que nos permite tener los elementos narrativos de la imagen más apropiados para el desarrollo visual del proyecto, en cuanto a textu-ras, contrastes, círculos de confusión, viñetas, que se acoplan a la propuesta general y a la propuesta de arte en cuanto al contraste de texturas y paleta de color.

Es de suma importancia en el uso de objetivos, el uso de filtros que refuercen el sentido estético de los mismos, para este fin los filtros de densidad neutra y polarizador. que en ciertos momentos permitirán una captura de imagen idónea.

La Profundidad de Campo

Del uso de la nitidez focal y los círculos de confusión es importante resaltar en primera medida una estética de la ciudad como personaje fundamental en la historia, para lo cual mantener una gran profundidad de campo es indispensable, tanto en las tomas diurnas como nocturnas.

En el manejo narrativo de los personajes, especialmente del personaje principal, la poca profun-didad de campo es en los momentos de mayor tensión dramática un importante elemento de incertidumbre y angustia. Así mismo permite la construcción de múltiples planos dentro de un mismo plano, reforzando la sensación de identidad con el personaje y abriendo un campo visual a la interacción de la ciudad dentro de la experiencia.

Por otro lado en momentos donde la cámara requiera hacer seguimiento o movimientos junto a los personajes, el rango del foco será mayor, permitiendo mantener la mirada sobre lo que sucede en el movimiento.

Shutter

El Shutter se maneja para toda la grabación a 30 fps. Sin embargo en ciertos momentos de tensión durante los intervalos de la calle se va a usar el shutter con baja velocidad del mismo modo de Chirstopher Doyle, con lo cual se busca intensificar la sensación de velocidad y tensión en la historia. En contraposición a este método y como una opción adicional de narración desde las posibilidades de la fotografía está el uso de la cámara lenta igualmente en los momentos de angustia, reforzando a modo de contrapunto las sensaciones que trabaja la historia.

La FloridaLa propuesta para la Florida tiene dos aspectos principales, uno es el exterior y el otro el interior, para el tratamiento exterior se propone una iluminación de contraste que se asemeje a la situación de Mónica en la historia, quien tiene elementos Vítreo y elementos En Búsque-da, de este modo se combina en degradé los estilos que componen el espacio en el univer-so narrativo, tal como se muestra en la imagen de portada.El tratamiento en interiores contiene en la pista del baño una luz que hace ver en el espejo un mensaje oculto en la oscuridad, esto bajo el acertijo; “En la oscuridad se ven las cosas con mayor claridad”. Para el papel en el chocolate se propone un grabado traslúcido o fotoluminiscente. Para el cuadro se propone una intervención de led que esconda un código, bien sea tomando una foto o usando una pista oculta en el cuadro. El cuadro podría ser otra opción de reproducción de “Rapsodia in blue”.

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El restaurante de Mónica mantiene el ambiente cálido y de confianza, sin embargo al ser de noche se siente con mayor intensidad los tonos amarillos y un aumento en el contraste del ratio, mientras que el radio se percibe más iluminado, el uso de los reflejos deforma y reluce las texturas y brillos externos de la calle que contrastan dentro del espacio, así mismo narrativamente realza la situación dramática del momento, para el manejo del flashback se mantienen los tonos azules y violeta, sin embargo se contrasta mucho más los personajes.

ESC 11 O 12. INT. ESCONDITE DE MANUEL. ESTUDIO. NOCHE.

La iluminación del escondite es de alto contraste, donde la penumbra prepondera sobre unos focos de luz cenitales que producen una luz plana, el look en este caso se torna hacia los azules con muy pequeños puntos de tonos violeta, como en el caso el laser del arma. se pro-pone para el caso en que gane el uso de puntos de luz que revelen un desenlace satisfactorio y en color violeta.

Inception. Christopher Nolan.

PLANETARIO

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FACHADA B

El Iso

Primordialmente la idea estética general es mantener una imagen limpia que permita sentir con mayor fuerza los distintos tipos de textura, tanto de la ciudad en su contraste entre el caos de las calles y su luminosidad y los espacios de avanzada tecnológica. Para lo cual se mantendrá la mayor parte entre Iso 100 a 400, para las imágenes relacionadas con un punto de vigilancia se usa un iso más alto y para los momentos de mayor dramatismo en el personaje, como por ejemplo el enfrentamiento al final de la experiencia, se propone un Iso un paso más alto del manejado normalmente.

EL ENCUADRE

La propuesta de encuadre está acentuada en dos elementos transversales en el desarrollo de la histo-ria; la augusta constante de un personaje que atraviesa una situación que lo envuelve y lo conduce a un destino que depende de las elecciones que tome, todo esto en medio del segundo personaje; Bogotá, una ciudad llena de luz, historias, y un contraste entre una sociedad caótica que es a su vez subterfugio de un mundo tecnológicamente avanzado varios años hacia el futuro. En base a estos elementos es que se construye un encuadre donde se intensifique esta lucha entre el individuo a través de la ciudad, y de la ciudad como narrador simbólico de las sensaciones internas del individuo. Con ello es importante retomar propuestas como la del cine de Eiseinstein donde se reflejan contras-tes equiparables, así mismo el cine de geodfrey regio, basado en la experimentación rusa y alemana del cine de los 20s y 40s de Dziga Vertov, Walter Ruttman, Leni Riefenstalh. En el cual la narrativa se da desde diversos tipos de tomas, incluyendo aéreas donde las ciudades narran todo un discurso ético. En nuestro caso es fundamental retomar todo este tipo de valores de encuadre para crear esa estética urbana y de control y vigilancia que refuerce la puesta en escena. En conjunto a esto es funda-mental el referente fotográfico de la cinematografía de Jhon Cassavettes, donde un complejo aparato técnico fotográfico permite mayor libertad y movimiento tanto al actor como a la cámara.Otro elemento importante en esta construcción estilística es la de las anulaciones de cámara, que además de construir la estética anteriormente expuesta va estrechamente en conjunto con el montaje, que al usar la cámara en ángulos de 30º con relación al personaje, permiten un dramatismo visual de mayor tensión.

ESC 10. INT. RESTAURANTE MÓNICA. NOCHE.

El restaurante de Mónica mantiene el ambiente cálido y de confianza, sin embargo al ser de noche se siente con mayor intensidad los tonos amarillos y un aumento en el contraste del ratio, mientras que el radio se percibe más iluminado, el uso de los reflejos deforma y reluce las texturas y brillos externos de la calle que contrastan dentro del espacio, así mismo narrativamente realza la situación dramática del momento, para el manejo del flashback se mantienen los tonos azules y violeta, sin embargo se contrasta mucho más los personajes.

ESC 11 O 12. INT. ESCONDITE DE MANUEL. ESTUDIO. NOCHE.

La iluminación del escondite es de alto contraste, donde la penumbra prepondera sobre unos focos de luz cenitales que producen una luz plana, el look en este caso se torna hacia los azules con muy pequeños puntos de tonos violeta, como en el caso el laser del arma. se pro-pone para el caso en que gane el uso de puntos de luz que revelen un desenlace satisfactorio y en color violeta.

Inception. Christopher Nolan.

PLANETARIO

SCANIMATIÓN NEÓN

FACHADA B

ESC 10. INT. RESTAURANTE MÓNICA. NOCHE.

El restaurante de Mónica mantiene el ambiente cálido y de confianza, sin embargo al ser de noche se siente con mayor intensidad los tonos amarillos y un aumento en el contraste del ratio, mientras que el radio se percibe más iluminado, el uso de los reflejos deforma y reluce las texturas y brillos externos de la calle que contrastan dentro del espacio, así mismo narrativamente realza la situación dramática del momento, para el manejo del flashback se mantienen los tonos azules y violeta, sin embargo se contrasta mucho más los personajes.

ESC 11 O 12. INT. ESCONDITE DE MANUEL. ESTUDIO. NOCHE.

La iluminación del escondite es de alto contraste, donde la penumbra prepondera sobre unos focos de luz cenitales que producen una luz plana, el look en este caso se torna hacia los azules con muy pequeños puntos de tonos violeta, como en el caso el laser del arma. se pro-pone para el caso en que gane el uso de puntos de luz que revelen un desenlace satisfactorio y en color violeta.

Inception. Christopher Nolan.

PLANETARIO

SCANIMATIÓN NEÓN

FACHADA B

· Para el planetario se busca en primer término la ilumi-nación del exterior, como referente se toma la iluminación del planetario de Buenos Aires, el cual responde a una iluminación desde la arquitectura.

· El scanimation se propone en tonos neón o con una ilumi-nación en degradé de los tonos de la experiencia, los cuales se enciendan al contacto o interacción con el mismo.

· Para la experiencia en la terraza se propone una pista de escultura aérea que vista desde el copérnico llame al partici-pante, con ello debajo de la escultura se encuentra un código o frase a modo de anagrama que de la pista.

· En el carrusel se propone que la intervención manejelos colores azul y violetaque guarden en una figura lumínica la pista.CARRUSEL

TERRAZA CÓDIGO CARRUSEL ESCULTURA TERRAZA

ODEÓN

ESC 10. INT. RESTAURANTE MÓNICA. NOCHE.

El restaurante de Mónica mantiene el ambiente cálido y de confianza, sin embargo al ser de noche se siente con mayor intensidad los tonos amarillos y un aumento en el contraste del ratio, mientras que el radio se percibe más iluminado, el uso de los reflejos deforma y reluce las texturas y brillos externos de la calle que contrastan dentro del espacio, así mismo narrativamente realza la situación dramática del momento, para el manejo del flashback se mantienen los tonos azules y violeta, sin embargo se contrasta mucho más los personajes.

ESC 11 O 12. INT. ESCONDITE DE MANUEL. ESTUDIO. NOCHE.

La iluminación del escondite es de alto contraste, donde la penumbra prepondera sobre unos focos de luz cenitales que producen una luz plana, el look en este caso se torna hacia los azules con muy pequeños puntos de tonos violeta, como en el caso el laser del arma. se pro-pone para el caso en que gane el uso de puntos de luz que revelen un desenlace satisfactorio y en color violeta.

Inception. Christopher Nolan.

ESC 10. INT. RESTAURANTE MÓNICA. NOCHE.

El restaurante de Mónica mantiene el ambiente cálido y de confianza, sin embargo al ser de noche se siente con mayor intensidad los tonos amarillos y un aumento en el contraste del ratio, mientras que el radio se percibe más iluminado, el uso de los reflejos deforma y reluce las texturas y brillos externos de la calle que contrastan dentro del espacio, así mismo narrativamente realza la situación dramática del momento, para el manejo del flashback se mantienen los tonos azules y violeta, sin embargo se contrasta mucho más los personajes.

ESC 11 O 12. INT. ESCONDITE DE MANUEL. ESTUDIO. NOCHE.

La iluminación del escondite es de alto contraste, donde la penumbra prepondera sobre unos focos de luz cenitales que producen una luz plana, el look en este caso se torna hacia los azules con muy pequeños puntos de tonos violeta, como en el caso el laser del arma. se pro-pone para el caso en que gane el uso de puntos de luz que revelen un desenlace satisfactorio y en color violeta.

Inception. Christopher Nolan.

La propuesta para el odeón contempla en el look fotográ�co un diseño arquitectónico desde la luz, representando la estética vítreo y creando formas agresivas, con fuerza en el contraluz y resaltando con la iluminación el rostro desde ángulos lumínicos extraños.

ESC 10. INT. RESTAURANTE MÓNICA. NOCHE.

El restaurante de Mónica mantiene el ambiente cálido y de confianza, sin embargo al ser de noche se siente con mayor intensidad los tonos amarillos y un aumento en el contraste del ratio, mientras que el radio se percibe más iluminado, el uso de los reflejos deforma y reluce las texturas y brillos externos de la calle que contrastan dentro del espacio, así mismo narrativamente realza la situación dramática del momento, para el manejo del flashback se mantienen los tonos azules y violeta, sin embargo se contrasta mucho más los personajes.

ESC 11 O 12. INT. ESCONDITE DE MANUEL. ESTUDIO. NOCHE.

La iluminación del escondite es de alto contraste, donde la penumbra prepondera sobre unos focos de luz cenitales que producen una luz plana, el look en este caso se torna hacia los azules con muy pequeños puntos de tonos violeta, como en el caso el laser del arma. se pro-pone para el caso en que gane el uso de puntos de luz que revelen un desenlace satisfactorio y en color violeta.

Inception. Christopher Nolan.

PLANETARIO

SCANIMATIÓN NEÓN

FACHADA B

ESC 8. EXT. PLAZA DE BOLIVAR. NOCHE.

El manejo de luz es de alto contraste, 3:1, donde predomina la luz de la calle con contras-tes de luz en puntos intervenidos al estilo bogotano de los sesentas. el uso de fotografías dibujadas con luz para el código. la predominante amarillenta de la noche se torna violeta y azul, interviniento el espacio directamente o en post producción.

Rapsodia en Bogotá. Jose Luis Arzuaga. David Toto Ruta de la NavidadJuan Carlos Heredia

ESC 9. EXT. ENTRADA RESTAURANTE MÓNICA. NOCHE.

En esta escena se combina la estética urbana nocturna donde los tonos azules y violetas contrastan entre un amarillo de la noche, el poersonaje se ve iluminado bajo este look que combina tonos, luces y colores, así el graffiti iluminado da otra textura en la compo-sición lumínica y se contrasta una ciudad agresiva con un interior cálido, así se expresan luces contrastantes como el violeta en contraposición a la luz que provenga bien sea del graffiti o el interior del restaurante.

Evan Roth. Grafitero.

Watchmen. Zack Snyder.

Upstream Colors. Sane Carruth.

ESC 10. INT. RESTAURANTE MÓNICA. NOCHE.

El restaurante de Mónica mantiene el ambiente cálido y de confianza, sin embargo al ser de noche se siente con mayor intensidad los tonos amarillos y un aumento en el contraste del ratio, mientras que el radio se percibe más iluminado, el uso de los reflejos deforma y reluce las texturas y brillos externos de la calle que contrastan dentro del espacio, así mismo narrativamente realza la situación dramática del momento, para el manejo del flashback se mantienen los tonos azules y violeta, sin embargo se contrasta mucho más los personajes.

ESC 11 O 12. INT. ESCONDITE DE MANUEL. ESTUDIO. NOCHE.

La iluminación del escondite es de alto contraste, donde la penumbra prepondera sobre unos focos de luz cenitales que producen una luz plana, el look en este caso se torna hacia los azules con muy pequeños puntos de tonos violeta, como en el caso el laser del arma. se pro-pone para el caso en que gane el uso de puntos de luz que revelen un desenlace satisfactorio y en color violeta.

Inception. Christopher Nolan.

PARQUE BAVARIA

ESC 10. INT. RESTAURANTE MÓNICA. NOCHE.

El restaurante de Mónica mantiene el ambiente cálido y de confianza, sin embargo al ser de noche se siente con mayor intensidad los tonos amarillos y un aumento en el contraste del ratio, mientras que el radio se percibe más iluminado, el uso de los reflejos deforma y reluce las texturas y brillos externos de la calle que contrastan dentro del espacio, así mismo narrativamente realza la situación dramática del momento, para el manejo del flashback se mantienen los tonos azules y violeta, sin embargo se contrasta mucho más los personajes.

ESC 11 O 12. INT. ESCONDITE DE MANUEL. ESTUDIO. NOCHE.

La iluminación del escondite es de alto contraste, donde la penumbra prepondera sobre unos focos de luz cenitales que producen una luz plana, el look en este caso se torna hacia los azules con muy pequeños puntos de tonos violeta, como en el caso el laser del arma. se pro-pone para el caso en que gane el uso de puntos de luz que revelen un desenlace satisfactorio y en color violeta.

Inception. Christopher Nolan.

PARQUE BAVARIA

PARQUE BAVARIA

· La imagen a construir se basa en una iluminación con los colores de la experiencia, que van entre violeta y azul, se propone la construcción lumínica en la facha-da basado en la experiencia que muestra la lus de un edificio que responde a un sensor en forma de pantalla que modula la luz según como se le dé forma.

· La caja de luz en el menú deve-lará la pista oculta tras este.

· Un letrero de “Cántale al agua” invita a que la voz descubra una pista iluminada, que se propone puede ser la misma luz que a partir de la forma arroje la pista.

· Para los árboles detrás de los edificios Bavaria se propone una iluminación al estilo de los “trepods”, que descubran la pista dentro de estos.

ESC 10. INT. RESTAURANTE MÓNICA. NOCHE.

El restaurante de Mónica mantiene el ambiente cálido y de confianza, sin embargo al ser de noche se siente con mayor intensidad los tonos amarillos y un aumento en el contraste del ratio, mientras que el radio se percibe más iluminado, el uso de los reflejos deforma y reluce las texturas y brillos externos de la calle que contrastan dentro del espacio, así mismo narrativamente realza la situación dramática del momento, para el manejo del flashback se mantienen los tonos azules y violeta, sin embargo se contrasta mucho más los personajes.

ESC 11 O 12. INT. ESCONDITE DE MANUEL. ESTUDIO. NOCHE.

La iluminación del escondite es de alto contraste, donde la penumbra prepondera sobre unos focos de luz cenitales que producen una luz plana, el look en este caso se torna hacia los azules con muy pequeños puntos de tonos violeta, como en el caso el laser del arma. se pro-pone para el caso en que gane el uso de puntos de luz que revelen un desenlace satisfactorio y en color violeta.

Inception. Christopher Nolan.

PLANETARIO

SCANIMATIÓN NEÓN

FACHADA B

TORRE COLPATRIA

La Torre Colpatria responde en primera instancia al uso de la fachada para el código y las formas que se proponen como base de la experiencia en esta.

En la entrada se propone que acompañando al floor graphic exista una luz led que ilumina puntualmente con los colores de la experiencia la zona donde se va a ver el Flash back.

En la pista de la terraza se pro-pone una intervención que desde la luz invite al espectador a la experiencia con varias frases que aludan a “La Bogotá desde arriba”.

ESC 10. INT. RESTAURANTE MÓNICA. NOCHE.

El restaurante de Mónica mantiene el ambiente cálido y de confianza, sin embargo al ser de noche se siente con mayor intensidad los tonos amarillos y un aumento en el contraste del ratio, mientras que el radio se percibe más iluminado, el uso de los reflejos deforma y reluce las texturas y brillos externos de la calle que contrastan dentro del espacio, así mismo narrativamente realza la situación dramática del momento, para el manejo del flashback se mantienen los tonos azules y violeta, sin embargo se contrasta mucho más los personajes.

ESC 11 O 12. INT. ESCONDITE DE MANUEL. ESTUDIO. NOCHE.

La iluminación del escondite es de alto contraste, donde la penumbra prepondera sobre unos focos de luz cenitales que producen una luz plana, el look en este caso se torna hacia los azules con muy pequeños puntos de tonos violeta, como en el caso el laser del arma. se pro-pone para el caso en que gane el uso de puntos de luz que revelen un desenlace satisfactorio y en color violeta.

Inception. Christopher Nolan.

PLANETARIO

SCANIMATIÓN NEÓN

FACHADA B

PISTAS ANEXASCARRUSEL CHORRO DE QUEVEDO

PLAZA BOLIVAR Y LOGO MONSERRATE

ESC 10. INT. RESTAURANTE MÓNICA. NOCHE.

El restaurante de Mónica mantiene el ambiente cálido y de confianza, sin embargo al ser de noche se siente con mayor intensidad los tonos amarillos y un aumento en el contraste del ratio, mientras que el radio se percibe más iluminado, el uso de los reflejos deforma y reluce las texturas y brillos externos de la calle que contrastan dentro del espacio, así mismo narrativamente realza la situación dramática del momento, para el manejo del flashback se mantienen los tonos azules y violeta, sin embargo se contrasta mucho más los personajes.

ESC 11 O 12. INT. ESCONDITE DE MANUEL. ESTUDIO. NOCHE.

La iluminación del escondite es de alto contraste, donde la penumbra prepondera sobre unos focos de luz cenitales que producen una luz plana, el look en este caso se torna hacia los azules con muy pequeños puntos de tonos violeta, como en el caso el laser del arma. se pro-pone para el caso en que gane el uso de puntos de luz que revelen un desenlace satisfactorio y en color violeta.

Inception. Christopher Nolan.

PLANETARIO

SCANIMATIÓN NEÓN

FACHADA B

MUSEO BANCO DE LA REPÚBLICA

SUBTERRÁNEOS ASAB CINEMATECA DISTRITAL

BOLERA SAN FRANCISCO

ESC 10. INT. RESTAURANTE MÓNICA. NOCHE.

El restaurante de Mónica mantiene el ambiente cálido y de confianza, sin embargo al ser de noche se siente con mayor intensidad los tonos amarillos y un aumento en el contraste del ratio, mientras que el radio se percibe más iluminado, el uso de los reflejos deforma y reluce las texturas y brillos externos de la calle que contrastan dentro del espacio, así mismo narrativamente realza la situación dramática del momento, para el manejo del flashback se mantienen los tonos azules y violeta, sin embargo se contrasta mucho más los personajes.

ESC 11 O 12. INT. ESCONDITE DE MANUEL. ESTUDIO. NOCHE.

La iluminación del escondite es de alto contraste, donde la penumbra prepondera sobre unos focos de luz cenitales que producen una luz plana, el look en este caso se torna hacia los azules con muy pequeños puntos de tonos violeta, como en el caso el laser del arma. se pro-pone para el caso en que gane el uso de puntos de luz que revelen un desenlace satisfactorio y en color violeta.

Inception. Christopher Nolan.

PLANETARIO

SCANIMATIÓN NEÓN

FACHADA B

ESC 8. EXT. PLAZA DE BOLIVAR. NOCHE.

El manejo de luz es de alto contraste, 3:1, donde predomina la luz de la calle con contras-tes de luz en puntos intervenidos al estilo bogotano de los sesentas. el uso de fotografías dibujadas con luz para el código. la predominante amarillenta de la noche se torna violeta y azul, interviniento el espacio directamente o en post producción.

Rapsodia en Bogotá. Jose Luis Arzuaga. David Toto Ruta de la NavidadJuan Carlos Heredia

ESC 9. EXT. ENTRADA RESTAURANTE MÓNICA. NOCHE.

En esta escena se combina la estética urbana nocturna donde los tonos azules y violetas contrastan entre un amarillo de la noche, el poersonaje se ve iluminado bajo este look que combina tonos, luces y colores, así el graffiti iluminado da otra textura en la compo-sición lumínica y se contrasta una ciudad agresiva con un interior cálido, así se expresan luces contrastantes como el violeta en contraposición a la luz que provenga bien sea del graffiti o el interior del restaurante.

Evan Roth. Grafitero.

Watchmen. Zack Snyder.

Upstream Colors. Sane Carruth.

ARCHIVO DE BOGOTÁ

PLAZA DE MERCADO LA CONCORDIA CALLE SÉPTIMA

CASA LIZ

PROPUESTA DE FOTOGRAFÍA AUDIOVISUAL

ESC 1. INT. RESTAURANTE MÓNICA. ATARDECER.

La fotografía en esta escena está justificada por la luz del atardecer y la del interior del restaurante, donde la dominante es la luz del restaurante. Se busca a nivel dramático la construcción de un ambiente cálido que implique la complicidad del espacio con el per-sonaje y Mónica, por ello se propone un look con tendencia amarillenta con un contraste 2:1 en el ratio y el radio. En cuanto al desarrollo de un lenguaje entre cámara y profundi-dad de campo se propone una evolución de ambos en donde la cámara lentamente tome movimiento al tiempo que la profundidad se acorta en torno a la relación con Mónica se profundice.

Touchez pas au grisbi. Dir. Jaques Bequer Inception. Dir. Christopher Nolan Fotografía. Bill Gekas.El geógrafo. Vermeer. Self-Portrait. Rembrant.

ESC 2. EXT. CARRERA SÉPTIMA. ATARDECER.

Esta escena implica el inicio de la carrera, los movimientos de cámara tienen más fuerza y sobre el personaje recae la luz del atardecer, con tonos magentas, mientras el entorno se acerca a los tonos contrastantes entre azules y magenta. La iluminación mentiene el contraste 2:1 para el ratio, con sombras suaves y difuminadas.

ESC 3. EXT. CALLE. ENTRADA TORRE COLPATRIA. ATARDECER.

Esta escena contiene una atmósfera más oscura, cercana a la hora azul, donde la iluminación se combina entre los últimos brillos de sol con tonos muy azules y las luces del colpatria, se traba-ja también la relación entre el sujeto y la ciudad y la imponencia de la ciudad sobre este. En el uso del flash back se va a trabajar un filto sobre la imagen que combina una tonalidad azulosa con ciertos puntos violeta dados a partir de fler.

Her. Spike Jonze Husbands. Cassavetes Fishing Boat. Caspar Friedrich

Upstream Colors. Shane Carruth.

Inception. Christopher Nolan.

Escena Tres

Flash Back

Her. Spike JonzeRaphaella Spence

ESC 10. INT. RESTAURANTE MÓNICA. NOCHE.

El restaurante de Mónica mantiene el ambiente cálido y de confianza, sin embargo al ser de noche se siente con mayor intensidad los tonos amarillos y un aumento en el contraste del ratio, mientras que el radio se percibe más iluminado, el uso de los reflejos deforma y reluce las texturas y brillos externos de la calle que contrastan dentro del espacio, así mismo narrativamente realza la situación dramática del momento, para el manejo del flashback se mantienen los tonos azules y violeta, sin embargo se contrasta mucho más los personajes.

ESC 11 O 12. INT. ESCONDITE DE MANUEL. ESTUDIO. NOCHE.

La iluminación del escondite es de alto contraste, donde la penumbra prepondera sobre unos focos de luz cenitales que producen una luz plana, el look en este caso se torna hacia los azules con muy pequeños puntos de tonos violeta, como en el caso el laser del arma. se pro-pone para el caso en que gane el uso de puntos de luz que revelen un desenlace satisfactorio y en color violeta.

Inception. Christopher Nolan.

PLANETARIO

SCANIMATIÓN NEÓN

FACHADA B

ESC 2. EXT. CARRERA SÉPTIMA. ATARDECER.

Esta escena implica el inicio de la carrera, los movimientos de cámara tienen más fuerza y sobre el personaje recae la luz del atardecer, con tonos magentas, mientras el entorno se acerca a los tonos contrastantes entre azules y magenta. La iluminación mentiene el contraste 2:1 para el ratio, con sombras suaves y difuminadas.

ESC 3. EXT. CALLE. ENTRADA TORRE COLPATRIA. ATARDECER.

Esta escena contiene una atmósfera más oscura, cercana a la hora azul, donde la iluminación se combina entre los últimos brillos de sol con tonos muy azules y las luces del colpatria, se traba-ja también la relación entre el sujeto y la ciudad y la imponencia de la ciudad sobre este. En el uso del flash back se va a trabajar un filto sobre la imagen que combina una tonalidad azulosa con ciertos puntos violeta dados a partir de fler.

Her. Spike Jonze Husbands. Cassavetes Fishing Boat. Caspar Friedrich

Upstream Colors. Shane Carruth.

Inception. Christopher Nolan.

Escena Tres

Flash Back

Her. Spike JonzeRaphaella Spence

ESC 4. EXT. TERRAZA PLANETARIO DISTRITAL. NOCHE.

Esta escena propone un alto contraste para ratio y radio, las luces de la ciudad son las que determinan la iluminación que es más barroca, la imponencia de los edificios se percibe a partir de la luz, los brillos y el color que tiene una tendencia entre el violeta y el azul.

Jose Luis ÁlvarezBlade Runner. Ridley Scott

Koyaanisquatsi. Geodfry Regio.

ESC 5. INT/EXT. TORRE COLPATRIA. TERRAZA. NOCHE.

El personaje está iluminado por los reflejo del edificio, todo el entorno se ilumina en alto contraste por las luces de la ciudad, el ratio y el radio tienen un contraste 4:1 y 5:1. Los tonos de la ciudad son de amarillo con tonos magenta y azules al igual que lo que se ve en el letrero del fondo y el rostro del personaje. La animación del mapping contiene estos tonos.

Blade Runner. Ridley Scott

Escena Cinco

Video Mapping

Mapping Filux Ralph Lauren 4d Experience Mapping concierto México

ESC 10. INT. RESTAURANTE MÓNICA. NOCHE.

El restaurante de Mónica mantiene el ambiente cálido y de confianza, sin embargo al ser de noche se siente con mayor intensidad los tonos amarillos y un aumento en el contraste del ratio, mientras que el radio se percibe más iluminado, el uso de los reflejos deforma y reluce las texturas y brillos externos de la calle que contrastan dentro del espacio, así mismo narrativamente realza la situación dramática del momento, para el manejo del flashback se mantienen los tonos azules y violeta, sin embargo se contrasta mucho más los personajes.

ESC 11 O 12. INT. ESCONDITE DE MANUEL. ESTUDIO. NOCHE.

La iluminación del escondite es de alto contraste, donde la penumbra prepondera sobre unos focos de luz cenitales que producen una luz plana, el look en este caso se torna hacia los azules con muy pequeños puntos de tonos violeta, como en el caso el laser del arma. se pro-pone para el caso en que gane el uso de puntos de luz que revelen un desenlace satisfactorio y en color violeta.

Inception. Christopher Nolan.

PLANETARIO

SCANIMATIÓN NEÓN

FACHADA B

ESC 4. EXT. TERRAZA PLANETARIO DISTRITAL. NOCHE.

Esta escena propone un alto contraste para ratio y radio, las luces de la ciudad son las que determinan la iluminación que es más barroca, la imponencia de los edificios se percibe a partir de la luz, los brillos y el color que tiene una tendencia entre el violeta y el azul.

Jose Luis ÁlvarezBlade Runner. Ridley Scott

Koyaanisquatsi. Geodfry Regio.

ESC 5. INT/EXT. TORRE COLPATRIA. TERRAZA. NOCHE.

El personaje está iluminado por los reflejo del edificio, todo el entorno se ilumina en alto contraste por las luces de la ciudad, el ratio y el radio tienen un contraste 4:1 y 5:1. Los tonos de la ciudad son de amarillo con tonos magenta y azules al igual que lo que se ve en el letrero del fondo y el rostro del personaje. La animación del mapping contiene estos tonos.

Blade Runner. Ridley Scott

Escena Cinco

Video Mapping

Mapping Filux Ralph Lauren 4d Experience Mapping concierto México

ESC 6 Y 7. INT. EDIFICIO VIDA NOVA. SALA DE VIGILANCIA.

Esta escena implica tres ambientes diferentes, por un lado está el pasillo poco iluminado y con una tendencia hacia el magenta, la luz proviene de una fuente cenital, es un contraste 3:1 en el ratio y en radio.En la sala falsa de secuestro se encuentra casi en penumbra, se encienden luces entre azul y violeta del suelo, el laser que dispara sobre el personaje es color violeta. los niveles de con-traste están entre 5:1 en el radio y 4:1 en el ratio.La sala de vigilancia tiene como característica principal que la fuente principal de luz proviene de las pantallas oled, del techo hay unos puntos focales que recaen sobre una zona de las paredes para contrastar y dar volumen al espacio. por lo cual la tonalidad general es hacia los violetas, con un alto contrasta general de 3:1.

THX 1138. George Lucacs. Caravaggio.

Sala de Vigilancia real. THX 1138. George Lucacs.

Upstream Colors. Shane Carruth. Gattaca. Andrew Niccol.

ESC 10. INT. RESTAURANTE MÓNICA. NOCHE.

El restaurante de Mónica mantiene el ambiente cálido y de confianza, sin embargo al ser de noche se siente con mayor intensidad los tonos amarillos y un aumento en el contraste del ratio, mientras que el radio se percibe más iluminado, el uso de los reflejos deforma y reluce las texturas y brillos externos de la calle que contrastan dentro del espacio, así mismo narrativamente realza la situación dramática del momento, para el manejo del flashback se mantienen los tonos azules y violeta, sin embargo se contrasta mucho más los personajes.

ESC 11 O 12. INT. ESCONDITE DE MANUEL. ESTUDIO. NOCHE.

La iluminación del escondite es de alto contraste, donde la penumbra prepondera sobre unos focos de luz cenitales que producen una luz plana, el look en este caso se torna hacia los azules con muy pequeños puntos de tonos violeta, como en el caso el laser del arma. se pro-pone para el caso en que gane el uso de puntos de luz que revelen un desenlace satisfactorio y en color violeta.

Inception. Christopher Nolan.

PLANETARIO

SCANIMATIÓN NEÓN

FACHADA B

ESC 6 Y 7. INT. EDIFICIO VIDA NOVA. SALA DE VIGILANCIA.

Esta escena implica tres ambientes diferentes, por un lado está el pasillo poco iluminado y con una tendencia hacia el magenta, la luz proviene de una fuente cenital, es un contraste 3:1 en el ratio y en radio.En la sala falsa de secuestro se encuentra casi en penumbra, se encienden luces entre azul y violeta del suelo, el laser que dispara sobre el personaje es color violeta. los niveles de con-traste están entre 5:1 en el radio y 4:1 en el ratio.La sala de vigilancia tiene como característica principal que la fuente principal de luz proviene de las pantallas oled, del techo hay unos puntos focales que recaen sobre una zona de las paredes para contrastar y dar volumen al espacio. por lo cual la tonalidad general es hacia los violetas, con un alto contrasta general de 3:1.

THX 1138. George Lucacs. Caravaggio.

Sala de Vigilancia real. THX 1138. George Lucacs.

Upstream Colors. Shane Carruth. Gattaca. Andrew Niccol.

ESC 8. EXT. PLAZA DE BOLIVAR. NOCHE.

El manejo de luz es de alto contraste, 3:1, donde predomina la luz de la calle con contras-tes de luz en puntos intervenidos al estilo bogotano de los sesentas. el uso de fotografías dibujadas con luz para el código. la predominante amarillenta de la noche se torna violeta y azul, interviniento el espacio directamente o en post producción.

Rapsodia en Bogotá. Jose Luis Arzuaga. David Toto Ruta de la NavidadJuan Carlos Heredia

ESC 9. EXT. ENTRADA RESTAURANTE MÓNICA. NOCHE.

En esta escena se combina la estética urbana nocturna donde los tonos azules y violetas contrastan entre un amarillo de la noche, el poersonaje se ve iluminado bajo este look que combina tonos, luces y colores, así el graffiti iluminado da otra textura en la compo-sición lumínica y se contrasta una ciudad agresiva con un interior cálido, así se expresan luces contrastantes como el violeta en contraposición a la luz que provenga bien sea del graffiti o el interior del restaurante.

Evan Roth. Grafitero.

Watchmen. Zack Snyder.

Upstream Colors. Sane Carruth.

ESC 10. INT. RESTAURANTE MÓNICA. NOCHE.

El restaurante de Mónica mantiene el ambiente cálido y de confianza, sin embargo al ser de noche se siente con mayor intensidad los tonos amarillos y un aumento en el contraste del ratio, mientras que el radio se percibe más iluminado, el uso de los reflejos deforma y reluce las texturas y brillos externos de la calle que contrastan dentro del espacio, así mismo narrativamente realza la situación dramática del momento, para el manejo del flashback se mantienen los tonos azules y violeta, sin embargo se contrasta mucho más los personajes.

ESC 11 O 12. INT. ESCONDITE DE MANUEL. ESTUDIO. NOCHE.

La iluminación del escondite es de alto contraste, donde la penumbra prepondera sobre unos focos de luz cenitales que producen una luz plana, el look en este caso se torna hacia los azules con muy pequeños puntos de tonos violeta, como en el caso el laser del arma. se pro-pone para el caso en que gane el uso de puntos de luz que revelen un desenlace satisfactorio y en color violeta.

Inception. Christopher Nolan.

PLANETARIO

SCANIMATIÓN NEÓN

FACHADA B

ESC 8. EXT. PLAZA DE BOLIVAR. NOCHE.

El manejo de luz es de alto contraste, 3:1, donde predomina la luz de la calle con contras-tes de luz en puntos intervenidos al estilo bogotano de los sesentas. el uso de fotografías dibujadas con luz para el código. la predominante amarillenta de la noche se torna violeta y azul, interviniento el espacio directamente o en post producción.

Rapsodia en Bogotá. Jose Luis Arzuaga. David Toto Ruta de la NavidadJuan Carlos Heredia

ESC 9. EXT. ENTRADA RESTAURANTE MÓNICA. NOCHE.

En esta escena se combina la estética urbana nocturna donde los tonos azules y violetas contrastan entre un amarillo de la noche, el poersonaje se ve iluminado bajo este look que combina tonos, luces y colores, así el graffiti iluminado da otra textura en la compo-sición lumínica y se contrasta una ciudad agresiva con un interior cálido, así se expresan luces contrastantes como el violeta en contraposición a la luz que provenga bien sea del graffiti o el interior del restaurante.

Evan Roth. Grafitero.

Watchmen. Zack Snyder.

Upstream Colors. Sane Carruth.

ESC 10. INT. RESTAURANTE MÓNICA. NOCHE.

El restaurante de Mónica mantiene el ambiente cálido y de confianza, sin embargo al ser de noche se siente con mayor intensidad los tonos amarillos y un aumento en el contraste del ratio, mientras que el radio se percibe más iluminado, el uso de los reflejos deforma y reluce las texturas y brillos externos de la calle que contrastan dentro del espacio, así mismo narrativamente realza la situación dramática del momento, para el manejo del flashback se mantienen los tonos azules y violeta, sin embargo se contrasta mucho más los personajes.

ESC 11 O 12. INT. ESCONDITE DE MANUEL. ESTUDIO. NOCHE.

La iluminación del escondite es de alto contraste, donde la penumbra prepondera sobre unos focos de luz cenitales que producen una luz plana, el look en este caso se torna hacia los azules con muy pequeños puntos de tonos violeta, como en el caso el laser del arma. se pro-pone para el caso en que gane el uso de puntos de luz que revelen un desenlace satisfactorio y en color violeta.

Inception. Christopher Nolan.