LFdTV en construcción y Goteo.org. Entrevista en la Revista Llámpara.

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“Parecía seguir combatiendo contra los mismos tradicionales obstáculos de su comienzo;

su batalla seguía siendo la misma.”

María Zambrano. Unamuno.

Edita: © Asociación Llámpara. Patrimonio IndustrialTeléfono: 0034 665565836www.llampara.org | [email protected] llamparas.blogspot.com.es DirecciónMónica López Sánchez. Fundación Ars Civilis y Asociación LlámparaCoordinaciónMª Dolores Palazón Botella. Universidad de Murcia y Asociación LlámparaCarmen Hidalgo Giralt. Universidad a Distancia de Madrid y Asociación LlámparaConsejo Editorial Luis Santos y Ganges. Instituto Universitario de Urbanística, Universidad de ValladolidJosé Luis Lalana Soto. Instituto Universitario de Urbanística, Universidad de ValladolidGuillermo Rivilla Marugán. Asociación Llámpara Pablo Sánchez Pérez. Asociación LlámparaHéctor Cantalapiedra Sigüenza. Asociación Llámpara Consejo AsesorMaría Griñán Montealegre. Profesora Titular, Directora Dpto. Hª del Arte. Universidad de MurciaJesús I. San José Alonso. Profesor Titular, ETS de Arquitectura. Universidad de ValladolidAntonio Palacios Garcia. Profesor contratado doctor, Universidad Autónoma de MadridRaúl Mario del Toro Matamoros. Doctor investigador contratado, Centro de Automática y Robótica, CSIC-UPMAntónio Camões Gouveia. Professor Auxiliar, Faculdade de Ciências Sociais e Humanas, Universidade Nova de LisboaJosep Maria Pey Cazorla. El Generador Proyectos Turísticos y CulturalesGestión económica: José Carlos Neches Fernández. Asociación LlámparaIndización y referencias bibliográficas: Paula Valderrey de Prado. Documentalista. Banco de EspañaTraducción y revisión idiomática: Lucía Martínez Sebastián. Archivera Comisión EuropeaDirección de arte: Carlos de Miguel García. Profesor, ESI Escuela de Diseño ValladolidDiseño y maquetación: www.atypico.esSecretaría: Ana Torres Guirao. Asociación LlámparaFoto de portada: “Innovadora”, de Gloria Jiménez. Primer premio IV Rally Fotográfico Patrimonio Industrial “Ciudad de Murcia (España)”

EJEMPLAR GRATUITO. PROHIBIDA SU VENTA

patrimonio industrial

LLÁMPARA: Patrimonio industrial. – N. 6 (2014)– Valladolid: Asociación Llámpara, 2014.v.; 72 p. 30 cm. Anual DL S-172-2008ISSN 1888-47841. Patrimonio Industrial I. Asociación Llámpara

LINEA EDITORIAL

Esta revista pretende ser la voz de la Asociación Cultural Llámpara, entidad sin ánimo de lucro que surge en el año 2003 ante la necesidad existente de es-tudiar, salvaguardar, dar a conocer y poner en valor mediante nuevos usos un rico patrimonio histórico y cultural a menudo olvidado por la mayoría: el Patrimonio Industrial. Llámpara trata de recuperar, analizar, difundir y pre-servar la memoria colectiva de nuestro pasado y el valor sociocultural, arqui-tectónico, artístico y laboral que mu-chos edificios industriales han tenido hasta hace no muchos años y que en la actualidad se encuentran relegados al olvido, siempre teniendo en cuenta una posible reutilización adaptada a los nuevos tiempos.

Llámpara encuentra prioritaria la labor sensibilizadora a desarrollar a través de diversos medios, entre ellos, y uno de los más importantes, la edición de una revista que permita dar a conocer, estudiar y difundir el patrimonio in-dustrial en todas sus dimensiones y a todos los públicos.

De la misma manera también desea-mos conectar con el público especiali-zado, convertir la revista en un foro de debate y presentación de las últimas iniciativas y temáticas relacionadas con el Patrimonio Industrial.

Pretendemos una revista de calidad y atractiva, accesible para todo tipo de lector, visual, dinámica, que permita abarcar el Patrimonio Industrial desde múltiples puntos de vista para llegar así tanto al público más especializado como al ciudadano de a pie.

PATRIMONIO INDUSTRIAL | 3

normas

El período de recepción de trabajos para cada nº anual finaliza el 30 de abril del año correspondiente a ese nº; los trabajos presentados fuera de ese plazo quedarán en eva-luación de cara a siguientes números.

Los textos deberán ser remitidos en formato procesador de textos compatible, a la di-rección de correo electrónico [email protected] recibiendo, en todo caso, acuse de recibo del mismo (si no fuera así, por favor, contacte de nuevo con la revista). En el campo Asunto del correo electrónico se deberá indicar “Propuesta publicación en Revista”.

La Revista es de difusión científica destinada a un público general por lo que se pueden publicar tanto trabajos originales como adaptaciones divulgativas de trabajos científicos publicados en otros medios destinados específicamente a la comunidad científica. En este último caso, se deberá hacer constar claramente, además de incluir la referencia bibliográfica a la publicación anterior.

Los textos serán evaluados por la Coordinación y el Consejo Editorial, pudiendo recurrir a evaluadores externos cuando se considere necesario. Estos evaluadores podrán per-tenecer al Consejo Asesor o a expertos ajenos a la Revista.

SECCIONES: “ARTÍCULOS DE DIFUSIÓN CIENTÍFICA” y “PROYECTOS”

Extensión y formato del texto:

• Extensión máxima 7.000 palabras; 15 págs. incluyendo ilustraciones/cuadros/ gráfi-cos y bibliografía/referencias /notas en formato DIN-A4. Tamaño 11 puntos en letra Verdana, interlineado 1,5. Notas y citas bibliográficas al final del texto en tamaño 10.

• Se aceptarán textos en castellano, inglés, francés, italiano y portugués.

• El título irá en negrita (idioma utilizado, español e inglés) a tamaño 14 puntos, ha-ciendo referencia brevemente a los contenidos del artículo. Los apartados en el texto se titularán en minúscula y en negrita con numeración hasta tres niveles (por ejem-plo: 1., 1.1. y 1.1.1.). La primera línea de cada párrafo iniciará con una sangría de un centímetro.

• Debajo del título y los autores se incluirá un resumen de 150 palabras así como cinco palabras clave en orden alfabético (máximo en ambos casos). Tanto el resumen con las palabras clave se escribirán en inglés y castellano.

Datos de autores: Aparecerán debajo del título en el orden que deseen ser citados. Los textos irán acompañados del nombre, dirección, teléfono, correo electrónico y centro donde desarrolle su actividad el autor.

SECCIÓN: “ENTRECOMILLAS” (Breves)


• Extensión máxima del texto de 4 páginas incluyendo ilustraciones, cuadros, gráficos y bibliografía en formato DIN-A4, con tamaño 11 puntos en letra Verdana, interli-neado 1,5. Notas y citas bibliográficas al final del texto en tamaño 10. El título irá en negrita (en español y en inglés) tamaño 14 puntos, haciendo referencia brevemente a los contenidos del artículo. Los apartados en el texto se titularán en minúscula y en negrita.

• Debajo del título y los autores se incluirá un resumen de 100 palabras así como cinco palabras clave en orden alfabético (máximo en ambos casos). Tanto el resumen con las palabras clave se escribirán en inglés y castellano.


4 | LLÁMPARA

SECCIONES: “MIRADAS SOBRE NUEVOS USOS DEL PATRIMONIO INDUSTRIAL” y “MIRADAS DESDE LA RED”


• Extensión máxima del texto de 4 páginas incluyendo ilustra-ciones, cuadros, gráficos (2 como mínimo) y bibliografía en formato DIN-A4, con tamaño 11 puntos en letra Verdana, in-terlineado 1,5. Notas y citas bibliográficas al final del texto en tamaño 10. Título en negrita tamaño 14, haciendo referencia brevemente a los contenidos. Si se incluyen apartados en el texto se titularan.

• Debajo del título y los autores se incluirá un resumen de 100 palabras así como cinco palabras clave en orden alfabético (máximo en ambos casos). Tanto el resumen con las pala-bras clave se escribirán en inglés y castellano.

• En el caso de “Miradas sobre nuevos usos”, debajo del nom-bre del autor se incluirá su ubicación (lugar, provincia, país, coordenadas UTM, año de apertura y año de cierre).


REFERENCIAS EN EL TEXTO, NOTAS, CITAS BIBLIOGRÁFICAS Y BIBLIOGRAFÍA

• Las palabras caracterizadas por algún motivo dentro del tex-to irán con comillas altas dobles (“ ”), en cursiva las escritas en otro idioma, los títulos de libros, periódicos, revistas, pe-lículas, congresos o los nombres de empresas comerciales (Renfe). Los guiones de texto serán medios (– –), reserván-dose los cortos sólo para las fechas o palabras compuestas (1936-1939), sin utilizar en ningún caso los largos o bajos.

• Las citas textuales dentro del texto irán con comillas altas (“”). Sólo cuando superen las tres líneas irán en cuerpo dis-tinto del texto, en letra tamaño 10, donde las citas internas se harán con comillas altas simples (‘ ’), las omisiones o las explicaciones externas entre corchetes con tres puntos […] o texto [sic]. Los cuadros y gráficos deben presentarse nume-rados y en buenas condiciones de reproducción en blanco/negro.

• Las citas textuales dentro del texto se indicarán con el nom-bre del autor en minúscula, el año de la obra y las páginas.

• Se ruega no incluir espacios previos o sucesivos suplemen-tarios en ningún caso; no abusar de las numeraciones en los distintos apartados dentro del texto; poner los números volados o índices de remisión (1) antes y no después de los signos de puntuación.

• Las notas irán al final del texto, serán referenciadas en el texto y al final siguiendo este esquema (1) (2), que se escribi-rá a mano, sin utilizar la opción e notas de los procesadores de texto.

• Las fuentes de información y bibliografía irán al final del tex-to, detrás de las notas (si las hubiese). Las normas a seguir para la bibliografía serán la UNE 50-104-94 y la ISO 690-2, tal como se sugiere:

Monografías:

• APELLIDOS, Nombre entero del autor, (año). Título de la obra. Lugar de impresión: Editorial, página/s de referencia (p/pp.) si las hubiere.

APELLIDOS, Nombre entero del autor, (año). Título de la obra [en línea]. Lugar de impresión: Editorial, (pp.), dirección web, [consulta: dd/mm/aa].

Artículos en publicaciones periódicas:

APELLIDOS, Nombre entero del autor, (año). “Título del artículo”, Título de la revista, vol., nº mes/año, páginas del artículo (pp.)

APELLIDOS, Nombre entero del autor, (año). “Título del artí-culo”, Título del periódico, fecha completa, páginas.

APELLIDOS, Nombre entero del autor, (año). “Título del artí-culo”, Título de la revista [en línea], vol., nº mes/año, páginas del artículo (pp.), (dirección web) [consulta: dd/mm/aa].

Participación en obra colectiva:

APELLIDOS, Nombre entero del autor, (año). “Título del artículo”, en APELLIDOS, Nombre del autor/es (comp./ed./coord./y otros), Título de la obra. Lugar de impresión: Edito-rial, páginas del artículo (pp.).

Documentación de archivo:

APELLIDOS, Nombre entero del autor (si existe), Título del documento (si existe), fecha; Archivo o Centro de investiga-ción (siglas – que se usarán en lugar del nombre completo si fuese necesario repetirlo), Fondo o nombre de la colección, caja o localización, expediente. [Fecha de consulta en forma-to dd/mm/aa].

REQUISITOS PARA LAS IMÁGENES

• Resolución: 300 ppp (pixeles por pulgada).

• Formato: JPG

• Modo: escala de grises preferiblemente (la publicación va en blanco y negro) o color.

• Tamaño: a partir de 5 megabytes cada imagen, imágenes a página completa (A4) 25 megabytes.

Las imágenes deben incluir un pie de foto con la siguiente in-formación y formato: Título / Autor. Fecha. Localización

Título: deberá ser una frase corta y descriptiva de la imagen o el título exacto en el caso de que la imagen lo tenga.

Autor/es: el nombre del autor o la palabra “Autor/a” si es el mismo que el del texto.

Fecha: si se conoce se pondrá exacta (ej. 1/01/2011 ó 2011 si solo se sabe el año), si es aproximada se referenciará acompañada de aprox., circa., en torno a; si no se conoce se indicará “fecha desconocida”.

Localización: el lugar que representa. Si la fotografía se custodia en un centro (archivo, institución, etc.) se indicará el nombre del centro y la signatura de consulta si la tuviese.

* Pueden consultar los pies de foto del nº 4 de la Revista como modelo.

** Los autores asumen la responsabilidad de tener la autorización y permisos necesarios para publicar las imágenes. La Revista Llámpara no se hace responsable de las ges-tiones a realizar para solicitar las autorizaciones para publicar las imágenes ni de los errores que los autores puedan cometer en este sentido.

contenido

11 Editorial

16 Del uso laboral al uso residencial: análisis socio-semiótico de la reconversión de un taller de manufactura, “La Igualdad”. MAXIMILIANO SOTO

Este artículo introduce al lector en las dinámicas de reconversión del patrimonio industrial, dando cuenta del cambio de un uso laboral a un uso residencial en una antigua manufactura de Valparaiso: La Igualdad. Esta construcción fue escuela-taller para jóvenes y adultos, localizada en el Cerro Cordillera, lugar que ha vivido procesos de valorización, desvalorización y revalorización en el marco de la patrimonialización que viene viviendo esta ciudad-puerto después de haber sido incluida en la lista del Patrimonio Mundial de la Humanidad el 2003. La rehabilitación-restauración de La Igualdad es el resultado de un juego de actores que produce formas patrimoniales, formas sociales y estructuras de sentido en el proceso social y arquitectónico de una reconversión; donde la transición en las prácticas de uso de una vieja manufactura abandonada deja en evidencia los desafíos y conflictos en la conservación del patri-monio industrial.

Palabras clave: Análisis socio-semiótico - Patrimonio industrial – Re conversión – Valparaíso - La Igualdad.

28 Corcho y Propaganda. La Junta Portuguesa del Corcho y la Exposición Universal de París de 1937.

IGNACIO GARCÍA PEREDA Empleando la metodología de los estudios culturales se intentará interpretar, para el

caso de la Exposición Universal de París de 1937, el uso del arte en la construcción de los pabellones y los carteles de propaganda. Este artículo va a analizar las maneras por las cuales estos medios de persuasión representaron la revolución de un nuevo sector industrial en Portugal, un país que hasta los años 20 se había limitado, apenas, a pro-porcionar corcho en bruto a las fábricas de países como Inglaterra o los Estados Unidos.

Palabras clave: Historia Cultural, Corcho, Historia Industrial, Cartel, Propaganda.

36 Proyectos. Barrio Obrero y Ferroviario: iniciativa de gestión del patrimonio industrial en la

ciudad de Santiago de Chile (2007 - 2013). MARÍA DE LOS ÁNGELES CARVAJAL, LUÍS ROJAS MORALES y ANDREA ORTEGA ESQUIVEL.

El sector identificado como “Barrio Obrero y Ferroviario” ha sido reconocido, tanto por sus habitantes, académicos, políticos, artistas y visitantes, como una pieza fun-damental del patrimonio industrial urbano en la ciudad de Santiago de Chile. Este barrio, configurado en torno a la industria y sus procesos de urbanización asociados, es representativo de la industrialización y de la producción vivienda obrera de inicios del siglo XX por parte del Estado Benefactor. Hoy se presenta la necesidad urgente de aumentar el reconocimiento y valoración de este espacio urbano, no sólo por los cambios que allí se proyectan sino también por las oportunidades de desarrollo que han surgido para conservar y difundir una parte fundamental de la historia y la cultura de la ciudad. En este artículo se describen las diversas y recientes acciones tendientes al fortalecimiento de su identidad, la protección y puesta en valor de este legado desde la gestión de la ciudadanía.

Palabras clave: Patrimonio industrial, vivienda obrera, gestión patrimonial, Santiago de Chile.

48 EntreComillas (Breves) Lafábrika_detodalavida (LFdTV) en construcción y Goteo.org. PEDRO SALGUERO y SIRO SANTOS

Fábrika para la gestión social del territorio y la ociocultura en lo rural. Así es como se define la asociación extremeña LaFábrika-detodalavida, que está desarrollando un proyecto de rehabilitación de dos naves de la antigua Cementera ASLAND situada en la localidad de Los Santos de Maimona (Badajoz), con el objetivo de recuperarlas para uso de la comunidad.

Palabras clave: LaFábrika-detodalavida, patrimonio industrial, territorio, ociocultura

6 | LLÁMPARA

52 Miradas sobre nuevos usos del Patrimonio Industrial.

El Espacio Molinos del Río_Caballerizas (Murcia - España) CARMEN HERNÁNDEZ FOULQUIÉ

English Heritage: impulsando nuevos usos LLAMPARA

60 Miradas desde la red. • El inventario del Patrimonio de la Región de Poitou-Charentes/

Inventaire du patrimoine de la Region Poitou-Charentes MARIA DOLORES PALAZÓN BOTELLA

• Detroit: the Motor City. LLÁMPARA

64 Actividades.

66 Galería. IV Rally Fotográfico Patrimonio Industrial “Ciudad de Murcia”

contenido

“He seemed to continue fighting against the same traditional obstacles of his beginning, his battle was still the same.”

María Zambrano. Unamuno.

Published by: © Asociación Llámpara. Patrimonio IndustrialPhone: 0034 665565836www.llampara.org | [email protected] llamparas.blogspot.com.es DirectorMónica López Sánchez. Fundación Ars Civilis y Asociación LlámparaEditorsMª Dolores Palazón Botella. Universidad de Murcia y Asociación LlámparaCarmen Hidalgo Giralt. Universidad a Distancia de Madrid y Asociación LlámparaEditorial BoardLuis Santos y Ganges. Instituto Universitario de Urbanística, Universidad de ValladolidJosé Luis Lalana Soto. Instituto Universitario de Urbanística, Universidad de ValladolidGuillermo Rivilla Marugán. Asociación Llámpara Pablo Sánchez Pérez. Asociación LlámparaHéctor Cantalapiedra Sigüenza. Asociación Llámpara Advisory CouncilMaría Griñán Montealegre. Profesora Titular, Directora Dpto. Hª del Arte. Universidad de MurciaJesús I. San José Alonso. Profesor Titular, ETS de Arquitectura. Universidad de ValladolidAntonio Palacios Garcia. Profesor contratado doctor, Universidad Autónoma de MadridRaúl Mario del Toro Matamoros. Doctor investigador contratado, Centro de Automática y Robótica, CSIC-UPMAntónio Camões Gouveia. Professor Auxiliar, Faculdade de Ciências Sociais e Humanas, Universidade Nova de LisboaJosep Maria Pey Cazorla. El Generador Proyectos Turísticos y CulturalesEconomic management: José Carlos Neches Fernández. Asociación LlámparaIndexing and citations: Paula Valderrey de Prado. Documentalista. Banco de EspañaTranslation: Lucía Martínez Sebastián. Archivera Comisión EuropeaArt director: Carlos de Miguel García. Profesor ESI Escuela de Diseño Valladolid.Design and layout: www.atypico.esSecretaría: Ana Torres Guirao. Asociación LlámparaFoto de portada: “Innovadora”, de Gloria Jiménez. First prize IV Rally Fotográfico Patrimonio Industrial “Ciudad de Murcia (España)

FREE COPY. NOT FOR SALE

patrimonio industrial

LLÁMPARA: Patrimonio industrial. – N. 6 (2014)– Valladolid: Asociación Llámpara, 2014.v.; 72 p. 30 cm. Anual DL S-172-2008ISSN 1888-47841. Patrimonio Industrial I. Asociación Llámpara

EDITORIAL LINE

This magazine tries to be the louds-peaker of Llámpara Cultural Associa-tion, non profit organisation created on 2003 to avoid the need of investigation, protection, dissemination and valori-sation of a forgotten cultural heritage: Industrial Heritage. Llámpara tries to recover, analyze, disseminate and pre-serve the collective memory of our re-cent past and the socio-cultural, archi-tectonical, artistic and laboral value of a lot of industrial buildings. Nowadays these buildings could be really impor-tance due to the possibilities offered to the society, who need to recover part of its past.

Llámpara´s main aim is to sensitize society about the real value of Industrial Heritage. The association uses many channels to achieve this aim, but the most important one is this magazine, that allows us to promote, study and disseminate all dimensions of indus-trial heritage to the general public.

At the same time, Llámpara also wants to connect with the specialized public, trying to make this magazine as an important debate forum presenting the last projects and initiatives linked to industrial heritage.

Llàmpara´s magazine hopes to beco-me an accessible, dynamical, visual, attractive and high quality publication, allowing the reader (specialized or not on the matter), have a wide look on In-dustrial Heritage.


contents

11 Editorial

16 From Industrial to Residential Use: Socio-semiotic Analysis of the Conversion of a Workshop Factory, “La Igualdad”.

MAXIMILIANO SOTO This paper introduces the reader to the conversion dynamics of industrial heritage,

illustrating the change of an old factory in Valparaiso from industrial to residential use: La Igualdad. This building was a school-workshop for young people and adults at Cerro Cordillera, a place that has lived processes of enhancement, devaluation and revaluation in the framework of the cultural heritage policies developed by this port city since its inclusion in the UNESCO World Heritage Sites list in 2003. The rehabili-tation-restoration practice of La Igualdad is the result of a set of actors that produces heritage and social forms and structures of meaning in the social and architectural process of conversion.

Keywords: Socio semiotics analysis – Industrial Heritage – Conversion – Valparaiso – La Igualdad

28 Cork and Propaganda. The Portuguese Cork Board and the Paris World Exhibition in 1937.

IGNACIO GARCÍA PEREDA

Using the methodology of cultural studies to interpret the use of art in propaganda posters and the construction of pavilions in Paris World Exhibition, this paper analyzes the ways in which this persuasive medium represented the revolution of a new industry sector in Portugal, a country which until the 1920s had just supplied raw cork to the factories in countries like the UK or USA.

This paper analyzes the symbols which were present in propaganda art and considers how their meanings interacted with the changing development of a national industry. Political factions built strong representations of a more robust national cork industry in propaganda art.

Keywords: Cultural history, Cork, Industrial history, Poster, Propaganda

36 Proyects Barrio Obrero y Ferroviario (Working-Class and Railway Neighbourhood):

Industrial Heritage Management Initiative in the City of Santiago de Chile (2007-2013).

MARÍA DE LOS ÁNGELES CARVAJAL, LUÍS ROJAS MORALES & ANDREA ORTEGA ESQUIVEL

The area identified as “Barrio Obrero y Ferroviario” has been recognized by citizens, academics, politicians, artists and tourists, as an important piece of the urban and industrial heritage in the city of Santiago, Chile. This neighbourhood, shaped by the industry and its associated development processes, is representative of the industriali-zation and the production of workers’ housing since the beginning of twentieth century from the Benefactor State. Today there is an urgent need to increase awareness and appreciation of this urban space, not just because of the changes planned there, but also because of the development opportunities that have emerged to preserve and dissemi-nate a fundamental part of the history and culture of the city. This article describes the many and recent actions aimed to strengthening its identity, protection and revalue of this heritage from the citizenship management.

Keywords: Industrial heritage, workers’ housing, heritage management, Santiago of Chile.

48 Quotes (Brief) Lafábrika_detodalavida (LFdTV) under construction and Goteo.org

PEDRO SALGUERO & SIRO SANTOS Fábrika for the social management of the territory and for the leisure-culture in rural

environment: this is how the association from Extremadura “LaFabrika de todalavida” defines itself. This association is developing a project for the rehabilitation of two industrial buildings belonging to the old cement factory ASLAND, in the town of Los Santos de Maimona (Badajoz), aiming to recover them for community use.

Keywords: Lafábrika_detodalavida, industrial heritage, territory, leisure-culture

52 Glances to new uses for industrial heritage. El Espacio Molinos del Río_Caballerizas (Murcia - España).

CARMEN HERNÁNDEZ FOULQUIÉ

English Heritage: impulsando nuevos usos LLAMPARA

60 Glances from the web. • El inventario del Patrimonio de la Región de Poitou-Charentes/

Inventaire du patrimoine de la Region Poitou-Charentes MARIA DOLORES PALAZÓN BOTELLA

• Detroit: the Motor City. LLÁMPARA

64 Activities.

66 Gallery. IV Rally Fotográfico Patrimonio Industrial “Ciudad de Murcia”

contents

"Parecía seguir combatiendo contra los mismos tradicionales obstáculos de su comienzo; su batalla seguía siendo la misma". Esta reflexión de María Zambrano sobre Unamuno nos parece perfecta para ilustrar el momento en que nos encontramos, uno como cualquier otro, en la espiral del eterno retorno.

En Llámpara siempre hemos optado por una po-sición que, reconociendo las imperfecciones, fallos y necesidad de vigilia constante por la preservación del Patrimonio Industrial, mirara en positivo hacia adelante e intentara aportar un grano de arena me-diante la difusión de diferentes acciones que se han desarrollado o están desarrollándose y que ofrecen buenas enseñanzas y resultados.

Es desde esa posición en positivo, desde donde hemos trabajado durante 2013 para lograr sacar a la

editorialASOCIACIÓN LLÁMPARA. Patrimonio Industrial

luz el número 6 de la Revista Llámpara, pese a todas las piedras y baches que hemos tenido en el camino. Un ejemplar que es reducido pero que finalmente existe, y que, como siempre, esperamos contribuya a generar nuevas ideas y sinergias.

Abre la sección de Artículos Maximiliano Soto, que nos trae un interesante análisis desde la sociolo-gía y la semiótica aplicadas a hábitats urbanos que in-duce a interesantes reflexiones y abre la mirada hacia las estrategias de intervención sobre el Patrimonio. Por otro lado, Ignacio García nos propone un estudio sobre los medios de propaganda utilizados por Portu-gal para promover su industria del corcho con motivo de la Exposición Universal de París de 1937.

En Proyectos hemos pedido al colectivo chileno RESCATA que nos cuente las iniciativas que están apoyando y desarrollando en el Barrio Obrero y

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Ferroviario de Santiago de Chile, un trabajo con la población local residente en el barrio que nos parece de gran interés y de inspiración.

En Entre Comillas animamos a nuestros lecto-res a apoyar el proyecto que el colectivo LaFábrika-detodalavida está promoviendo en una cementera de Los Santos de Maimona (Badajoz). Una iniciativa que explora nuevas vías y a la que deseamos larga vida.

Miradas sobre nuevos Usos nos lleva hasta Mur-cia, al Museo Hidráulico de los Molinos del Río_Ca-ballerizas, donde se conjugan la preservación y difu-sión de esta instalación y su maquinaria con activida-des culturales que incluyen conciertos, exposiciones o actividades pedagógicas. De ahí, viajamos hasta UK, donde English Heritage nos proporciona una recopilación de ejemplos concretos de preservación de Patrimonio Industrial gracias a proyectos que han dado nueva vida a los inmuebles.

En cuanto a la difusión del Patrimonio Industrial a través de internet, las Miradas desde la red nos

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presentan la web del Servicio de Inventario del Patri-monio Cultural de la región francesa de Poitou-Cha-rentes, web que conjuga lo profesional especializado con la divulgación. La otra Mirada la posamos sobre la ciudad de Detroit, para presentar a nuestros lec-tores algunos recursos de interés para conocer este significativo caso desde múltiples miradas.

Este año, la revista dedica la Galería a las foto-grafías presentadas al Rally organizado en la ciudad de Murcia en 2013, una gratificante colaboración con el ForoFotoCAV.

El equipo de la Revista Llámpara quiere agra-decer a todas las personas y entidades que han colaborado con nosotros en la realización de este número y el apoyo que nos han prestado para que este proyecto siga en pie. Queremos recoger una mención especial al Museo de la Siderurgia y de la Minería de Castilla y León, sin cuyo apoyo el número 6 de nuestra Revista no habría podido salir a la luz. n

Finalista III Rally Fotográfico Patrimonio Industrial “Mecanismos del futuro”. / SAMUEL CAMOUNT MONTAMAT

editorialASOCIACIÓN LLÁMPARA. Patrimonio Industrial

always, that it contributes to generate new ideas and synergies.

Maximiliano Soto opens the section Papers. He offers an interesting analysis from sociology and se-miotics applied to urban habitats that induces reflec-tions on industrial heritage intervention strategies. On the other hand, Ignacio García proposes a study about propaganda used by Portugal to promote the cork in-dustry during the Universal Exhibition in Paris in 1937.

In Projects, we have asked to the Chilean collec-tive RESCATA to tell us about the initiatives they are developing in Barrio Obrero y Ferroviario (Working-Class and Railway Neighbourhood) of Santiago de

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“He seemed to continue fighting against the same traditional obstacles of his beginning, his battle was still the same.” This reflection of María Zam-brano on Unamuno illustrates the current context, a moment like any other one in the spiral of eternal return. In Llampara, we have always pointed out the imperfections, faults and needs about the pre-servation of industrial heritage. But always trying to be positive, looking ahead and contributing on the dissemination of good practices.

From that position, during 2013, we have been working to publish the issue 6 of the magazine Llám-para. Although this issue is reduced we hope, as

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Chile, in particular a very inspiring project they are carrying on with local population.

In Between Quotes we encourage our readers to support LaFábrika-detodalavida, a collective who is promoting a project in an old cement factory in Los Santos de Maimona (Badajoz). It is an initiative that explores new ways and we wish them a very long life.

Glances to New Uses takes us to Murcia, to the Hydraulic Museum Río_Caballerizas Mills where preservation and dissemination are combined with cultural activities as concerts, exhibitions and edu-cational activities. From here, we travel to UK, where English Heritage provides a collection of examples about industrial heritage preservation actions that give new life to buildings.

As regard the dissemination of Industrial Heri-tage through internet, Glances From the Web shows

us the web site of the Cultural Heritage Inventory Service in the Poitou-Charentes region (France)

The other Glance from the Web looks on Detroit to present our readers some interesting resources to learn about this meaningful case from multiple perspectives.

This year Gallery is dedicated to the photographs submitted to the Llampara Rally organized in the city of Murcia in 2013 and carry out in collaboration with ForoFotoCAV.

The team of Llámpara magazine wants to thank all people and organizations that have collaborated with us in carrying this issue and supporting us to continue with this project. We would especially like to thank the Museum of Iron an Mining of Castilla y Leon, without whose support it would have been impossible for this issue to come to light. n

Primer premio III Rally Fotográfico Patrimonio Industrial “Mecanismos del futuro”(el original es en color) / GUILLERMO SANZ SÁNCHEZ-ÁVILA

Todas las imágenes de la Editorial pertenecen al III Rally Fotográfico Patrimonio Industrial “Mecanismos del futuro”. Para ver todas las fotografías del rally ir a: http://llamparas.blogspot.com.es/2012/12/premios-iii-rally-fotografico.html

Serie premiada en el III Rally Fotográfico Patrimonio Industrial “Mecanismos del futuro” (el original es en color). / MERCEDES VECINO QUIZÁ

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entre’comillas BREVES

Lafábrika detodalavida (LFdTV) en construcción y Goteo.orgPEDRO SALGUERO y SIRO SANTOS. LaFábrika detodalavida (LFdTV)

Fábrika para la gestión social del territorio y la ociocultura en lo rural. Así es como se define la asociación extremeña LaFábrika-detodalavida, que está desarro-llando un proyecto de rehabilita-ción de dos naves de la antigua Cementera ASLAND situada en la localidad de Los Santos de Mai-mona (Badajoz), con el objetivo de recuperarlas para uso de la comunidad.

¿Cómo, cuándo y por qué surge la idea de recuperar la cementera?

Esta idea surge allá por el 2010. Influenciados por la afini-dad a los parámetros artísticos, movidos por la necesidad de en-contrar algo con lo que sentir-nos identificados y siguiendo un patrón que parece repetirse en estos casos; cuatro amigos es-tudiantes de Bellas Artes (Gra-nada) deciden embarcarse en un camino algo indeterminado.

LaFábrika detodalavida se aloja en dos naves de una antigua cementera ubicada en Los Santos de Maimona, Badajoz. Un idea, un proceso, que poco a poco y tras sus cambios de perspectiva y problemáticas está consiguiendo establecerse como una realidad dentro de su contexto.

Tras el coqueteo con el arte y concebir esta idea como un centro de arte contemporáneo. Con el paso del tiempo y la propia evolución (la madurez tal vez), LaFábrika detodalvida se define como una Fábrica para la Gestión Social del territorio y la Ociocultura

en lo rural. Un espacio polivalente y heterogéneo con distinta capa-cidad de respuesta ante deman-das sociales insatisfechas. Un ambiente ociocultural, formativo y productivo puesto en marcha desde la autogestión.

La autoconstrucción de estas dos naves en estado semiruinoso se convierte en nuestra primera necesidad, un gran esfuerzo para

una institución sin recursos como la nuestra. En este largo proceso, aún recordamos nuestro primer acercamiento telefónico en Fe-brero de 2010 a Santiago Ciruge-da. Tras esa primera llamada, el estudio de Recetas Urbanas es-taba en el espacio dos semanas después, y hoy está asumiendo la responsabilidad del proyecto téc-nico de rehabilitación y autocons-

Logo del proyecto y cartelería de acciones comunes. / LAFÁBRIKA DETODALAVIDA


Fábrica de cementos ASLAND 1956. Los Santos de Maimona (Badajoz). / REPORTAJE PLAN BADAJOZ. DIPUTACIÓN DE BADAJOZ.


trucción junto con bAuk. Para agilizar la labor y no ahogarnos hemos tomado la decisión, junto con los equipos técnicos, de frag-mentar la rehabilitación en tres fases. En estos momentos nos encontramos rehabilitando la pri-mera “La Oficina Técnica”. Donde pronto empezaremos a trabajar de manera productiva y desde donde empezaremos a colonizar el resto del espacio.

Conservar y rehabilitar todas las edificaciones que aún que-dan estables después de algunos derribos es una de las labores que se proponen desde la asocia-ción. Queremos concienciar del valor de este patrimonio en su conjunto y hacer todo lo posible para mantenerlo en su estado original. La arquitectura entró en nuestras vidas profundamente, creando un posicionamiento al respecto. Queremos recuperar el patrimonio, claro está, pero tam-bién necesitamos un lugar donde desarrollarnos y por esa razón lo reclamamos a la administra-ción local. Desde el comienzo pretendimos plasmar la colabo-ración entre ambas partes me-diante convenios, para dar una base legal a la iniciativa y buscar el compromiso del gobierno. Trá-mites burocráticos para los que no hemos sido preparadas y de los cuales depende la durabili-dad del proyecto. En un primer momento firmamos un convenio que quedó obsoleto y lejos de las intenciones actuales. En estos momentos acabamos de firmar un segundo convenio (27/12/2013) después de 10 largos meses de negociaciones con la adminis-tración local. Un acuerdo que se prolonga hasta finales de 2015 y con el cual nos comprometemos a rehabilitar los 120m2 de la pri-mera fase “La Oficina Técnica”. Equivocaciones y aciertos, dudas, incertidumbre, así funcionan las experiencias vivas.

Decir que somos una comu-nidad en pleno crecimiento, per-sonas jóvenes, inquietas y con

“ Para agilizar la labor y no ahogarnos hemos tomado la decisión, junto con los equipos técnicos, de fragmentar la rehabilitación en tres fases.”

iniciativa social. Actualmente te-nemos los recursos materiales, económicos y humanos necesa-rios para llevar a cabo la primera fase, estamos muy ilusionadas de ver como este largo recorri-do está a punto de concretar-se como realidad, cosa que es-tos años anteriores no sucedió. Querer agruparnos ha creado la necesidad de autoconstruirnos colectivamente un lugar acorde a nuestra ética, un lugar sim-bólico y físico al mismo tiempo. Donde la gobernanza y la propie-dad anteponen las personas al capital, donde los nuevos mode-

los de colaboración y las formas de conocimiento abierto, libre y compartido, dan como resultado nuevos modelos de producción, relación y desarrollo.

Por último, decir que LaFá-brika detodalavida en una inicia-tiva con “ADN social y abierto”, donde se trabaja con dinámicas y metodologías que giran alrededor del procomún, el código abierto, la colaboración, la autogestión y las prácticas p2p. Todo con una actitud que pretende ser respon-sable, cooperativa, sostenible e inclusiva. Es curioso como una asociación local solicita un lugar para desarrollarse, lucha por re-habilitar un espacio público, re-cupera y respeta el patrimonio industrial y lo abre para el usu-fructo de la ciudadanía.

Goteo.org es definida por la Fun-dación Fuentes Abiertas, que es la entidad que la promueve, como una red social para financiar y co-laborar con proyectos creativos que fomentan el procomún. Esta es la vía que la asociación extre-meña LaFábrika-detodalavida ha escogido para conseguir apoyos para la primera fase de su pro-

bierno de Extremadura. Un es-fuerzo por democratizar la distri-bución de los recursos públicos y proponer nuevas maneras a la hora de gestionarlos. Gran línea de trabajo que aboga por dar fin al sistema de selección a dedo.

¿En qué medida la utilización de las redes sociales y las posibilidades que ofrece la Red ha dado visibilidad y/o enriquecido el proyecto?

La campaña de crowdfun-ding supone un hito en la visi-bilidad del proyecto que nunca antes habíamos experimentado. Nos ha dado la posibilidad de conectarnos con más personas, instituciones, proyectos,…

Se nota mucho la visibilidad desde las redes sociales T o F, y también en nuestra humilde web (en construcción). Igualmente se han incrementado los men-sajes de apoyo, historias de vida en relación al espacio, personas que quieren investigar sobre él y piden información/colaboración, ofrecimientos de otras colabora-ciones no monetarias como mano de obra o materiales, invitaciones a eventos donde presentar el pro-yecto, etc. Lo importante en este caso es la comunidad que se ha creado a través de la red. Interac-ciones, conversaciones y debates que refuerzan la identidad y el contexto del proyecto, y con las cuales se podría escribir una his-toria de intereses comunes.

Pensamos en la red como una herramienta de comunicación y conexión global, además de ser para nosotras un ejercicio de transparencia hacia el exterior. En contraste con esto, nuestra pers-pectiva de trabajo pasa más por las relaciones persona a persona, experimentarlo/tocarlo y sentir-se partícipe. Creemos, y mucho, en las conversaciones cercanas, en cómo éstas son las que explo-tan los valores del proyecto en su plenitud. Confiamos más en el cara a cara, en vivir la experiencia, pensamos que en la red se habla

el proyecto, si está bien orientado para una campaña, te apoyarán o no, cómo hacerlo visible,… ciertas preguntas que en nuestro caso po-demos decir están presentes des-de el primer día de vida. La satis-facción de verlo realizado tan poco a poco y con el apoyo de tantas personas, de tan variados perfiles, no tiene precio.

Por otra parte está hacer la campaña con Goteo, aunque en España existen multitud de pla-taformas de crowdfunding, la de-cisión desde un principio estaba clara. Algunas de nosotras ya co-nocíamos Goteo y su perspectiva sobre el ADN abierto de las pro-puestas, sobre sus filtros de selec-ción. Para nosotras entrar con el proyecto en esta plataforma tam-bién supone trabajar bajo nuestra ética y contribuir por un modelo de conocimiento libre y abierto, por el procomún y por los retornos co-lectivos hacia la sociedad.

Destacar también la gran la-bor que está llevando a cabo Go-teo con sus campañas por Capital Riego. Negociaciones con insti-tuciones públicas y privadas para crear nuevas formas de financia-ción y distribución de recursos económicos. Como en el caso de la campaña #cofinancia de la que somos partícipes y donde Goteo trabaja conjuntamente con el Go-

yecto de rehabilitación de dos naves de la antigua Cementera ASLAND situada en la localidad de Los Santos de Maimona (Ba-dajoz), con el objetivo de recupe-rarlas para uso de la comunidad.

¿Por qué utilizar el crowdfunding?

Hacía tiempo que seguíamos y apoyábamos algunos proyectos mediante crowdfunding. En los últimos meses habíamos con-cretado que iba a ser uno de los pasos a seguir a corto plazo. La-Fábrika tiene mucho que ver con todo el movimiento “crowd”, la fuerza de la multitud es una de nuestras premisas. Desde nues-tra pequeña comunidad intenta-mos pensar / formalizar / cons-truir entre todas y abrirlo a los demás. Utilizar el crowdfunding suponía dar un paso más en esta idea. Abrir el proyecto a más gente para que se sintiera identi-ficado con él y hacerlos de una u otra forma partícipes del mismo socializando la financiación.

Recurrir a la financiación co-lectiva nos ha servido de experien-cia positiva por el trabajo interno realizado, pero también por la res-puesta de esa comunidad que no está presente físicamente y que está apoyando el proyecto, hacién-dolo suyo. Siempre ronda la idea de que estás poniendo a prueba

50 | LLÁMPARA


Imagen de la financiación de la primera fase. / LAFÁBRIKA DETODALAVIDA. GOTEO.ORG


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mucho pero se actúa en menor medida. Posturas que se comple-mentan a la perfección creando las distintas maneras de expandir nuestra forma de entender la vida.

¿Cómo conjugáis lo glocal con el proyecto concreto de recuperación de ese bien de Patrimonio Industrial?

Para nosotras lo glocal es la manera de aportar y recibir (cono-cimiento, apoyo, experiencia, co-laboración, prototipos,..). Pensar en la necesidad de un cambio de paradigma global desde una lo-calidad rural extremeña. Por otra parte siempre estamos en conti-nua búsqueda de otros modelos de reutilización y autoconstruc-ción de espacios, metodologías de activación de los mismos, etc. que podamos adaptar en nues-tra realidad. De la misma forma abrimos y compartimos nuestro trabajo para que otras puedan re-mezclarlo y hacerlo suyo.

Intentamos apoyar y apoyar-nos en otros proyectos de recu-peración de patrimonio industrial como Can Batlló (BCN), LaTaba-calera (Madrid), Astra (Gernika-Lumo),… mediante una conexión tanto física como virtual. Desde nuestra perspectiva en esta épo-ca de cambios globales debemos aprender a cooperar y construir colectivamente estos procesos. Hace años que colaboramos con la red internacional de colecti-vos “Arquitecturas Colectivas”, donde coincidimos con personas físicas, colectivos y proyectos que tienen como punto de unión la construcción participativa del en-torno urbano. Con esta red com-partimos, online y en encuentros presenciales, similares fórmulas de activación de espacios, reha-bilitación y gestión de los mis-mos, además de vivir empírica-mente esos feedback contribu-yentes al cambio desde nuestra actitud de lo glocal.

Más allá de concebir nues-tra aportación a lo glocal como la recuperación del patrimo-nio, nuestra motivación se cen-tra en activar, empezando por nosotras, una conciencia sobre el procomún. Distintas formas de comprender la producción, el gobierno, la propiedad y el consumo en nuestros negocios, proyectos, familias, pueblos, ba-rrios,... Lo primero es importan-te, pero no es una motivación exclusiva. Conseguir que la so-ciedad civil, lo público y lo priva-do trabajen juntos en conseguir lo común es la motivación de LaFábrika detodalavida. n

Más información:

Para más información sobre el proyecto y poder seguirlo al día recomendamos consultar: www.lafabrikadetodalavida.org

Para apoyarlo directamente: twitter: @lfdtv

LFdTV en construcción y Goteo.org. Entrevista en la Revista Llámpara.

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