Lenguaje Audiovisual

LenguajeAudiovisualESCUELA UNIVERSITARIA DE HUMANIDADES.FACULTAD DE COMUNICACIN.UNIVERSIDAD DE LIMA.Formatos de filmacin y grabacin / proyeccin y emisin.Los conceptos de CUADRO y ENCUADRE van a estar delimitados tambin por los formatos de proyeccin y grabacin.

En el caso del cine: los formatos de proyeccin o de imagen (image size o aspect ratio) establecen la relacin del encuadre recortado por la pantalla.

Desde la aparicin del cine se impuso un formato casi universal que estableci una relacin de entre el alto y el ancho de la pantalla (1x 1,37).

Es el llamado formato flat o estndar o cuadrado, que tambin se aplic para la televisin. Con los avances tecnolgicos aparecieron nuevos formatos de proyeccin hacia los aos 50: el Cinemascope, la pantalla panormica, el Cinerama, muchos de ellos dejados de lado actualmente.El estndar actual para las pelculas norteamericanas es de 1x1,85 mientras que para las europeas es de 1x1,65.En cuanto a los formatos de proyeccin y filmacin: el formatos de 35 mm fue el que predomin a lo largo de la historia del cine.Tambin puede hablarse de otros formatos como: 16 mm (para proyecciones alternativas y no comerciales), el 8 y el super 8 (proyecciones o pelculas caseras o domsticas).El formato puede tener tambin un soporte electrnico: la cinta de video analgico o digital.

La aparicin de nuevos soporte como el DVD (disco verstil digital) o el blu ray abren nuevas posibilidades para el cine y la tv.

Es cierto que en los ltimos aos se han alargado y panoramizado las pantallas de televisin, pero la transmisin televisiva ordinaria, no la de HD, sigue manteniendo un tamao similar al formato cuadrado.El campo visual.Es la porcin de espacio comprendida dentro del rea cubierta por el ENCUADRE.

Corresponde a lo que el ESPECTADOR percibe como el UNIVERSO representado o mostrado en la superficie de la pantalla.Para el ESPECTADOR tiene una apariencia TRIDIMENSIONAL, an cuando el cuadro de la pantalla tiene slo dos dimensiones.

La sensacin de esta TERCERA DIMENSIN se origina por la impresin de PROFUNDIDAD que posee la IMAGEN FLMICA. Estamos hablando de una PERSPECTIVA ARTIFICIAL que presenta los objetos en la FORMA y DISPOSICION en la que los objetos naturales aparecen ante la vista del ser humano.No debemos confundir esta PERSPECTIVA ARTIFICIAL con el procedimiento ptico de la tercera dimensin o 3D que fue un recurso popularizado durante los aos cincuenta y que es retomado por el cine cada cierto tiempo, sobre todo a partir de las posibilidades que ofrecen las nuevas tecnologas.EL CAMPO VISUAL ser entonces el ESPACIO constitutivo del ENCUADRE que modela y perfila una perspectiva potencialmente abierta y mvil.

El espacio en off.Otro aspecto a tener en cuenta con respecto al CAMPO VISUAL es el del ESPACIO EN OFF.

En el encuadre (ya sea de cine o tv) y ms all de los lmites fijados por l hay un fuera de campo que tambin va alimentando de determinados sentidos al encuadre.Entre el CAMPO VISUAL y el FUERA DE CAMPO se establecen relaciones mltiples.

El primero es el campo real, concreto, observable.El segundo es un espacio virtual, imaginario. Las conexiones y relaciones entre uno y otro se establecen a travs de las entradas y salidas de los personajes o medios de locomocin, mediante las miradas de los personajes, mediante la posicin y distribucin de los objetos, decorados, personajes, los ruidos o las voces, etc. Carcter esttico y dinmico del Encuadre.El ENCUADRE supone una ORGANIZACIN de sus componentes.

Dentro de l coexisten elementos estticos y dinmicos.

El movimiento interno de los elementos visuales o cualquier modificacin del movimiento de la cmara o lentes modifican el ENCUADRE.En cada ENCUADRE hay un continuo ininterrumpido de movimientos que alteran sus elementos: distancia, posicin, movilidad, punto de vista, etc.

ENCUADRE FIJO: aquel en el que no hay movimientos internos, ni de cmara.ENCUADRE FIJO: el nico en el que coinciden la dimensin esttica del encuadre (unidad visual sin movimiento o cambio) con la dimensin dinmica (unidad espacio temporal con elementos en modificacin permanente).Caractersticas esenciales del ENCUADRE.El ENCUADRE ser el resultado de la SELECCIN de una porcin de espacio delimitado por el campo de la visin cubierto y el formato de proyeccin elegido.

Es una representacin audiovisual dinmica por accin de los movimientos de la cmara, los movimientos internos, modificaciones de luz o color, o presencia de elementos sonoros.El ENCUADRE es la SELECCIN de un trozo o un segmento de la realidad.

Cada ENCUADRE est cargado de la SIGNIFICACIN que le aporta el hecho de provenir de una eleccin expresiva.

En el ENCUADRE se expresa la mirada del realizador o del equipo de realizadores.

Implica una dimensin espacial.Implica una duracin con o sin movimiento.Implica una dimensin sonora.Implica un modo de representacin y un punto de vista que se traduce en un estilo particular o genrico.Dimensin espacial.Desde el punto de vista de la DIMENSIN ESPACIAL puede ser: ABIERTO O CERRADO.

TOTALMENTE ABIERTO: cuando el espacio representado es muy amplio y abarcador.

TOTALMENTE CERRADO: cuando el espacio representado es muy cercano.Existe una GRADACIN INTERMEDIA entre estos extremos.

A esas diferencias se refieren los llamados PLANOS cuya clasificacin designa una diversidad de distancias.Dimensin temporal: duracin.Pueden tener una mayor o menor duracin, con muchas posibilidades intermedias.

En los inicios del cine el tiempo en la duracin dependa mucho del recurso tcnico (10 minutos era la duracin estndar de una bobina de 35 mm.)En el caso de la televisin no hay un lmite tcnico que se imponga a la duracin del encuadre.

Son las normas o los usos del medio los que han impuesto los estndares (el uso de cmaras en simultneo o el soporte digital por ejemplo).Esta duracin puede ser breve o dilatada.

Los encuadres de muy breve duracin tienen un mayor efecto sensorial y afectivo (publicidad, videos clip)

Los encuadres de mayor duracin buscan un estmulo ms racional (programas de conversacin).Existir toda una gama intermedia de duraciones, que se ajusta a las caractersticas de la accin o la descripcin narrativa.Movimiento.De acuerdo con la PRESENCIA o AUSENCIA de movimiento, los ENCUADRES pueden ser: MVILES O FIJOS.ENCUADRES MVILES : aquellos en los que hay movimientos de cmara, movimientos internos de los elementos del ENCUADRE o ambos a la vez.

ENCUADRES FIJOS: los que no ofrecen ningn movimiento.Dimensin sonora.Est formada por los ruidos (de distinta naturaleza y caractersticas), la msica en sus diversas modalidades y la palabra hablada.

A esto debemos sumar la ausencia de sonido o EL SILENCIO que adquiere un mayor valor con la llegada del cine sonoro.

El cine sonoro invent EL SILENCIO como recurso dramtico.Modos de representacin.Pueden ir desde lo sobrio y austero hasta la abundancia y complejidad.

Dependiendo del tipo de contenido que se est elaborando.

Dependiendo del gnero o formato que se est trabajando.Puntos de vista.En los relatos de FICCION se plantea una diferencia en la perspectiva o punto de vista adoptado por el encuadre.

ENCUADRE OBJETIVO: es el que corresponde al punto de vista del enunciador del relato.ENCUADRE SUBJETIVO: es el que corresponde a la mirada de uno o ms personajes de la ficcin.Resumen.El ENCUADRE es la UNIDAD BASICA de SELECCION en la CONSTRUCCION del LENGUAJE AUDIOVISUAL.

No es una UNIDAD SIMPLE sino COMPLEJA.

Est constituido por la combinatoria de diferentes elementos: los que configuran el encuadre y los que lo representan.Elementos de configuracin.Planos o distancias.ngulos de toma.Uso de lentes.Movimientos de cmara.Movimientos pticos, etc.Elementos de representacin.

La Iluminacin.El color.La escenografa.El vestuario.Los actores.Componentes sonoros: msica, ruidos, palabra.