Lectus Venus.

Escuela de artes de Huéscar.

Autor: Francisco Ramón Navarro Ponce.

Fecha: 19 de Diciembre del 2011.

Francisco Ramón Navarro Ponce.

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INDICE

I.- Ficha técnica:..................................................................................Pág.: 3.

a) Autor.

b) Título.

c) Materiales.

d) Dimensiones.

e) Técnica utilizada.

II.-Fase analítica. .........................................................................Págs.: 4 a 11.

a) Objetivos:

-Exigencias del encargo.

-Estilo de la obra.

b) Planificación y límites:

-Establecer el plazo de tiempo para el desarrollo.

- Limitaciones técnicas.

- Presupuesto disponible.

c) Información y comunicación.

III.- Fase creativa: ....................................................................Págs.: 12 a 19.

a) Bocetos.

b) Dibujo de representación.

-Planta, Alzado y perfil.(mano alzada.)

c) Planos de taller a tamaño real.

IV.- Fase de realización: ...............................................................Pág.: 20.

a) Maqueta o prototipo.

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I.- Ficha técnica:

Autor: Francisco Ramón Navarro Ponce. En el 2º curso de ebanistería, de la Escuela de

artes de Huéscar.

Título: “LECTUS VENUS”, en referencia, al clasicismo romano a través de las

columnas dóricas y la utilización de los Lectus Triclinium.

Y la referencia barroca, a través de la obra de Velázquez: “La Venus de espejo.”

Materiales: Madera contrachapada, recortada y cantonada.

Con tintes en caoba y castaño.

Dimensiones: Altura: 1metro.

Anchura: 1,65 metros.

Profundidad: 0,65 metros.

Técnica utilizada: - La de recorte con sierra de calar, de madera contrachapada y

acantonada.

- Con juntas en las patas a media caña.

- Y con espigas para el resto de empalmes.

Francisco Ramón Navarro Ponce.

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II.-Fase analítica.

a) Objetivos:

-Exigencias del encargo.

El presente trabajo, se desarrolla sobre la base del encargo de realizar un mueble

recibidor o un Cheslón, en estilo barroco. En un principio, la primera imagen que se

me vino a la mente, fueron para el recibidor: "la Victoria de Samotracia". y la

escultura de Cánovas sobre Paulina Borghese, para el desarrollo del cheslón.

De estos dos proyectos, me decante por el desarrollo del Cheslón.

En una segunda fase, debido neoclasicismo de la escultura de Cánovas, me llevo a

ver otras alternativas de modelos a desarrollar que me llevaron a analizar las siguientes

obras:

La Venus del espejo, de Velázquez,

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La maja desnuda de Goya

y La Odalisca de Jean Ingres.

De estas cuatro alternativas, la belleza de las curvas de Venus del Espejo de

Velázquez y la confluencia de estilo con el proyecto a desarrollar, determinaron su

elección.

-Estilo de la Obra.

Aunque fueron muchas las posibilidades de desarrollo de esta obra que he

analizado, como posteriormente explicaré, al final se impuso la idea general de estilo

barroco, el análisis histórico de la utilización de este tipo de muebles por parte de los

romanos, en los Lectus triclinium, me llevaron a darle una visión clásica, con la

utilización de la columnas dóricas. Y un toque personal con una visión simbólica, con la

utilización de una especie de "Cáliz" para las patas del Lectus, como símbolo de la

mujer. Y para terminar, una visión minimalista a la obra, al prescindir de los

volúmenes y reduciendo al mínimo el quiebre de las líneas.

Francisco Ramón Navarro Ponce.

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b) Planificación y límites:

-Establecer el plazo de tiempo para el desarrollo.

El presente trabajo, una vez diseñado pretendo realizarlo en el próximo trimestre,

después de las vacaciones de Navidad.

- Limitaciones técnicas.

Sobre las limitaciones técnicas no son muchas, ya que es una obra bastante sencilla

en su ejecución salvo, la precisión en los ingletes de unión y en las escopladuras. Y el

haber tenido cierta influencia, en descartar varias posibilidades de desarrollo de las

patas del lectus, por lo generoso de estas opciones en el consumo de madera, como

eran una transformación del barroco al modernismo en una visón organicista a través

de unas patas representando un esqueleto. Y otra, de una visión netamente barroca de

unas patas que simularan las caídas de unas ropas.

- Presupuesto disponible.

* 2 Tableros de madera contrachapada.

* 3 metros de tablón de pino. (7 X 20).

* Lija fina para terminación.

* Silamón, y barnices con tinte en Caoba y Castaño.

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c) Información y comunicación.

La primeras informaciones que tenemos sobre este tipo de mueble, con pruebas

físicas nos datan de los yacimientos de Pompeya y Boscoreale. Aunque no en

madera, sino en metal, entre ellos el bronce. Sin embargo, ciertos documento

gráficos como murales y relieves en piedra, nos dan testimonio de su existencia, con anterioridad.

Sin duda, fueron incorporados a nuestra cultura occidental, en los contacto de mundo griego por el

macedonio Alejandro, en la conquista de las civilizaciones Egipciaca y Babilónica. En las que hemos

encontrado relieves de este tipo de muebles; por lo que podemos interpretar a primera vista, que

son una evolución de los grandes tronos o sillones de los faraones, en sus largas audiencias por su

potestad de impartir justicia. a la que acudían sus ciudadanos, por supuesto que no fueran esclavos.

Luego transformados en angarillas para su transporte.

Francisco Ramón Navarro Ponce.

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Sin duda, estos muebles fueron incorporados de forma habitual a nuestra cultura, en

las guerras por los tronos, a la muerte de Alejandro. Ya que la cama es una invención

muy posterior, ya que las referencias homéricas a ellas, nos hablan de los primeros

lechos como montones de pieles o jergones de paja. Concretamente, podemos

atribuir el nacimiento de la cama a las matronas romanas, como una evolución del

lectus.

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Aunque, en el mundo helénico y romano cambio de función, ya que se hizo más privado para las

clases aristocráticas, teniendo tres funciones principalmente:

-Funerarias: con las que se llevaba al muerto a los rituales funerarios de agua

y fuego para la purificación. De hecho algunos autores, no distinguen algunas

veces entre "lectus" y "feretrum". aunque parece claro que el feretrum era

en que iba encima.

-Religiosas: como forma de adoración a sus dioses bien olímpicos o familiares. que realizaban con

ofrendas gastronómicas.

-Gastronómicas: ya que una vez realizadas las ofrendas religiosas las clases aristocráticas se daban

unas ovíparas comidas.

Sin duda, de donde tenemos una mayor información de este tipo de mueble, es del periodo

romano.

Una de las referencias que he encontrado, es al Lecho nupcial, o "Lectus genialis"

que se utilizaban en la ceremonias de matrimonio una vez consagrados a "Genius".

De las que nos han llegado algunos frescos y relieves.

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Pero sin duda, la utilización más profusa de este tipo de mueble las

encontramos en los "lectus triclinium", que se convirtió en todo un

ritual para las clases aristocráticas romanas. A pesar, de la reticencias

iniciales, de los jurisconsultos, promulgando leyes suntuarias para

evitar el exceso en este tipo de reuniones gastronómicas. Sin duda;

por la tradición de pueblo guerrero el romano, como heredero de las

emigraciones de los derrotados de Troya. Pero pudo más la tradición griega que fue adquirida por

los etrusco, de donde nos han llegado algunos relieves.

Fue sin duda, a finales del periodo republicano y principios de Imperio, donde se empezaron a

construir los triclinium, que eran unas estancias que servían solo para comedores. Anteriormente se

cenaba en el atrio, en el tablinium. La palabra "triclinium", proviene del griego "treis" (tres) y

"Kline" (lecho o silla), por lo que podemos decir que eran tres sillas muy cómodas unidas. Pero que

en el ritual gastronómico romano, se ampliaba a tres lectus, el "Lectus medius", el "Lectus imus" y

el "lectus Summus".

Con la desaparición, del imperio romano occidental con la toma de Alarico, este tipo de muebles

fue abandonado en occidente, aunque se conservo en el imperio bizantino, aunque mermado su uso

a partir de la conversión de Constantino al cristianismo.

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No es sin duda, hasta el renacimiento cuando las grandes familias comerciantes y banqueras italianas

recobran este tipo de mueble, que a partir de esta momento aparecerá y desaparecerá

continuamente, como el Guadiana, siempre influenciado por el periodo artístico en que se daba.

barroco, rococó, neoclasicismo, modernismo, etc.

Casi siempre ligado a clases aristocráticas y/o pudientes como forma de expresar poderío y

magnificencia. Aunque, con la revolución industrial, se le aporto una nueva característica: "el

confort", y dejando de ser para las clases pudientes.

Francisco Ramón Navarro Ponce.

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III.- Fase creativa:

a) Bocetos.

Una vez descartadas otras opciones en el desarrollo de esta obra

fundamentalmente con respecto a la patas del lectus, al final desarrolle tres opciones

finales de las cuales he hecho una pequeñas perspectivas caballeras, para ver una

primera aproximación al trabajo final.

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Opción A: Patas simbólicas sobre la mujer como "Cáliz".

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Opción B: Patas dóricas, como continuación de las que utiliza para el

reposabrazos de la Venus.

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Opción C: Patas estípite, por coherencia artística con el estilo barroco.

Francisco Ramón Navarro Ponce.

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b) Dibujo de representación.

- Planta, Alzado y perfil.

Una vez realizadas las perspectivas caballeras y determinado el modelo a desarrollar, he

realizado un estudio de proporciones de las diversas piezas que componen el lectus para determinar

su tamaño real. Además de una aproximación de un complemento de dicho mueble como podría

ser un cojín pintado con una parte del cuadro "La Venus del espejo", de Velázquez, ya que será una

pieza que se podrá complementar con algunas telas.

- Alzado: respaldo con el contorno de la Venus del espejo de espaldas.

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- Planta: asiento donde se colocara el respaldo, el reposabrazos y donde se unirán las

patas.

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- Reposabrazos: detalles de piezas, con cinco columnas dóricas, siendo la dos extremas de

mayor grosor.

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- Cojín: posible parte del cuadro a pintar en el cojín del lectus.

c) Planos de taller a tamaño real.

Una vez determinada las proporciones de Lectus, nos ponemos a realizar los

planos a tamaño real, para pasar directamente a taller para la realización de dicho

mueble. Estos planos son:

-Planta de asiento, donde irán unidas las patas, el respaldo con el contorno de la

Venus del espejo y las columnas donde se apoyara el reposabrazos.

-Alzado de la Venus del espejo: con unas leves marcas del cabello y líneas de

demarcación del cuerpo, marcadas con un soldador caliente.

-Patas en forma de Cáliz: de dos tamaños de anchura distinta, 50 cm y 40 cm.

Por 40 de altura.

-Travesaños de unión: de las patas con el asiento. de 7x5.

-Columnas del reposabrazos: siendo las dos de los lados de mayor volumen.

-Reposabrazos: de dos alturas asemejando a un templo clásico.

Francisco Ramón Navarro Ponce.

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IV.- Fase de realización:

a) Maqueta o prototipo.

Con un doble tinte: "caoba", para el lectus propiamente dicho y "castaño", en

contrate claro para el respaldo, con la silueta de la Venus del espejo.