LECTUALES DEL PRAP. MADRID OCTUBRE 7

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SUMARIO: 6. Editorial 8. EL BVNTEON DE LOS MITOS ILUSTRES

ID. Concursos de arte

£ 16.CAMPANA DE SOLI­DARIDAD 18 POESÍA * 2KIÍN PROftUOnAl: (OnTRfiDKKMHS M Un flRT« T<ORKflm<nT< POPULAR ^continua ía represión

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4 Desde hace tiempo y a propuesta de las Juntas del FKAP se venia discu tiendo en el seno de la organización la posibilidad de que la Unión Popu lar de Artistas pasara a integrarse en estas Juntas de reciente creación, que aglutinan diversos sectores y ca pas populares cuyos objetivos comu­nes se resumen en los 6 puntos pro­puestos por el comité coordinador -pro Frap, que constituyen un progra ma suficientemente amplio para reco ger las aspiraciones e intereses de todo el pueblo.

Late paso ya se ha producido y, co­mo veréis en el presente número, VIKXTU DEL PULULO es, desde ahora, órgano de las Juntas de Artistas del FKAi'. Bato supone un importante a van ce para los artistas revolucionarios, concretizado en una mayor unidad po pular, una mayor flexibilidad y un»« condiciones más idóneas para la rea lización de un arte combativo si -como para nuestro propósito d» ir -haciendo intentos er la creación de un arte popular, aunque éste solo -termine de ser realidad tras la vic toria final del pueblo sobre sus enemigos.

bl hecho de que como UPA estuviéra­mos volcados casi exclusivamente en una política cerrada de sector (apar te del punto referente a la creación de un arte popular que, además, se vela bastante bloqueado por esta po litica sectorial), suponía un aleja miento del resto del pueblo, una prioridad excesiva de los intereses del sector artístico sobre los inte reses de todas las masas populares. Si a esto añadimos el agravante de que, dado nuestro general origen pe_ queño-burgués, acarreamos una gran dosis de individualismo y de carác­ter vacilante en ni marco de la re­volución, se velan claras nuestras necesidades de estrechar lazos con los demás sectores revolucionarios, para reafirmar nuestra conciencia y comprender mejor por medio de una -relación más directa y continua las necesidades culturales que en un rao mentó artístico determinado tiene -nuestro pueblo. Asi es que con esta importante decisión dejamos de tener un carácter pro-frentista para inte gramos de lleno en el seno de las capas populares representadas por •

ia.s Juntas del Frap que ya constitu ye» la base del frente y que hoy por doy se dedican de lleno a llevar a cabo una política frentista.

Late paso también ha de afectar pro­fundamente a nuestra revista que has ta ahora cataba dirigida casi exclu­sivamente al sector, a sus reivindi­caciones profesionales y a algunos -aspoctos teóricos del arte. VIENTO ULL l'ULHLU debe intentar ser la publi cacion que canalice la tarea de solu clonar las necesidades culturales de las masas populares revolucionarias. Con lo cual no deja de ser el porta­voz da las aspiraciones de los artis tas, sino que*do nueatro trabajo ar­tístico, asi como el verdadero trans misor do la realidad que debemos re­coger, sintetizarla y transformarla cu obras de arte revolucionario que estimulen la lucha que incansablemen te llevan a cabo todos los pueblos -üe 1. spaita. Lsta tarea es tara llena -de dificultades y no podemos pensar que pueda ser llevada a la práctica sin la colaboración do los numerosos artistas e intelectuales antifascis­tas que se ven relegados a la incomu nieación con su pueblo y al silencio por los métodos criminales de repre­sión cultural que manaJa la dictadu­ra, l'or ello os hacemos urna llamada para que colaboréis con nosotros en la tarea de crear la cultura que núes tro pueblo merece: una cultura que -vaya paralela a la lucha diaria'que contra el fascismo y el imperialismo está llevando a cabo y llevará hasta

A ral2 de las combativas jornadas del 1 7 2 de Majo en toda fapaña y eapa-cialmente en Madrid, se han produci­do una saris da acontecimientos que constatan la agudización da la árlala dal fascismo j él intento por parto de ésta do acocorar su continuidad, acelerando la maniobra do restaura­ción monárquica con la fémula Juan Carlos-Carrero. _ No raaos a afirmar aquí que las* lu­chas dol 1 y 2 ds Majo najan sido el único factor desencadenante de esta crisis, ñero sí uno de los principa­les, 7 quiza el definitivo,por lo que hrm supuesto de nuevo en la lucha con tra a! fascismo al ponar de maniflea to la capacidad de combate de nuestro pueblo cuando éste se prepara j or?a niza convenientemente*

La primera 7 directa consecuencia de estas ¿ornadas ha sido el brusco in­cremento cualitativo 7 cuantitativo de la represión contra ios luchadores antifascistas 7 patriotas en general; incremento que se ha\puesto de mani­fiesto no sólo en Madrid, donde los métodos policíacos han sido especial mente sanguinarios, sino también en otros muchos lugares del país (Barce lona, País Vasco, Valencia, Vallado-lid, Extremadura, Sevilla, etc.)

Esta regresión ciega, que se basa fun damentalaente en los disparos contra los huelguistas 7 manifestantes 7 en las torturas a los detenidos, aparte de las formas 7a "clásicas" (deten­ciones preventivas, consejos de gue­rra, tribunales de orden publico 7 especiales, etc.), es claramente la única salida que la dictadura tiene nara seguir manteniéndose ante el ov?jtoo *e la lucha popular. Otra so­lución sería une "democratización" 7 "aperturización" del alaterna como forrea de dar una alternativa políti­ca a una situación que solo puede -dominar por la fuerza. Pero el fas-clemo/no tiene esa intención, porque es oonscients de que esa otra "sali­da" aceleraría aún más su final. Con la represión 7 las formas dictatoria les espera mantenerse más tiempo. Es

una simple cuestión de supervivencia, pese a los pueriles blanqueos de fa­chada de cara al exterior, en un in­tento hasta ahora yano de acercaatien to al Mercado Común como trampolín -de los afanes expensionistas en Boro pa de la economía norteamericana fuer temente anclada en nuestro país.

la segunda coneecuenola, quisas) attl indirecta, ha sido el apresuramiento por dar cuerda a la máquina de la -restauración, adelantando el primer paso con el nombramiento do Carrero Blanco como Presidente del Gobierno» Sste siniestro personaje, al que ya nos referíamos en el numero 2 de"Vien to del Pueblo" , ha traído consigo • un cambio del gobierno hacia la linea "dura" (si es que cabe) con Arlas Ha •arro en Sobornación, Kinisterio ola ve en el mantenimiento de la "paz in terior".

Esto significa que los distintos ele atentos en el poder conocen perfecta­mente el profundo sentimiento antimo nárquico de nuestro pueblo y temen -una respuesta popular contra la res­tauración. Por eso quieren sujetar -bien fuerte las riendas y "pacificar" la situación antes de dar el paso d¿ finitivo. Se ahí que el nombramiento de Carrero como Presidente del Sobier, no, nrevisto en principio como simul táneo a la coronación, se haya ade­lantado a ésta, ya que Tiene a jugar el papel de "apisonadora" que allane • el camino al pelele y su corte para mantenerlo después contra viento y -marea en el "Trono de España".

Como contrapartida, el pueblo ha da­do un maravilloso ejemplo de apoyo y solidaridad antirepresiva. Desde loe primeros momentos hemos recogido muí titud de opiniones de aliento entre** todo tipo de personas y partleularmea te entré los artistas e intelectua­les a los que nos hemos dirigido.

Cuando se coordinó y organise la ayu da económica a los detenidos y tortu rados del 1 y 2 de Hayo, Isa aporta­ciones no han cesado de llegar, que­

dando bien uatente la gs*tm de comprensión y movllizac cierra nuestro pueblo, al t enorgullece pertenecer como o intelectuales revolucionar

íidad ¿e en •;os -latas

En los momentos actuales, y ZAB la situación política planteada «n el país, es san más necesario intensifi­car la lucha contra la maniobra mo­nárquica, denunciándola» desenmasca­rándola y preparando todo tipo de ac clones de protesta.

Para los artistas e intelectuales an tifasclstas en general, constituye -un deber reflejar mediante obras y -manifestaciones artísticas clandesti ñas el sentimiento de repulsa que -sentimos y siento nuestro pástale ha d a la monarquía y hacia Joan Carlos, su paladín, así como apoyar y prepa­rar nuestra participación en la 3uel ga General Revolucionaria que, eos -la clase obrera al fente, se está -fraguando para el momento de la coro nación. * • ..*• *

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EL B\NTEON DÉLOS MITOS

ILUSTRES UNA MED\LLA AL TRABAp

*OB artistas esoañoles oueden -sentirse satisfechos ya fue mu­chos de ellos han estampado su firra en un documento en que se solicitaba la medalla del traba jo oara el ilustre salchichero y rapsoda de la vida teatral es Talóla, D. *n?el I,aborda.

•38 urip nena que los artistas que buenamente se han adherido a car tas, actos o comilonas en honor de esta, especie de analfabeto de la cultura no tengan un? idea aoroxim&da de la personalidad del ilustre galardonado.

Ángel Laborda era un gacetillero que en un diarto madrileño comen ZÓ a escribir una sección oue -cobraba a los interesados a tan­to la línea y que se llamaba "Ta lia al teléfono". Se trataba de una columna en la que el eximio escritor ponía lo oue el artista contratante nadaba. 5n vista del éxito obtenido, pasó a las na>i-

ñas del "Hoja del Lunes" ese pe riódico que deberla ser el expo­nente democrático de la opinión de todos los periodistas y que -sólo resulta una grotesca lamida de culo al Gobierno de la Junta que por todos los medios se lo­gra imponer a cada nueva elección "democrática". Allí 3). Ángel la-borda estableció otra ágil seca­ción de cotilleo teatral, dondoi desarrolló una tarea algo más -conveniente para sus intereses. Bajo el seudónimo de Andrés Mon cayo realizó critica de espectá­culos frivolos y de café teatro, dedicándose a noner magnlficamen te todos los espectáculos de una sala llamada "Stefanis". Hasta -aquí simple partidismo. Lo pere­grino del caso es* que el Sr. La-borda es propietario de esa sala a medias con un asesor jurídico de ,T,VE«

acias las virtudes periodísticas, los marqueses de Luca de Tena re quieren sus servicios para otra" sección frivola y D. Ángel llega al ''gran diario" con su sonrisa y co; curiosos y habituales rega los de saquetes de morcillas pa­ra las más destacadas personali­dades de la redacción, ya que por esta época sus ventas de favores le han permitido hacerse con una modesta fábrica de charcutería -donde no es difícil que termine haciendo café teatro.

Si habláis con algún redactor je fe de ABC, os dirá que a Laborda hay que corregirle el nombre de los autores dramáticos extranje­ros y si os dirigís a algún alto car^o del departasento de conta­bilidad os relatara cor"-», aoarte

de su sueldo, percibe una canti­dad que se aproxima y a veces -desborda el millón de pesetas,en concepto de comisiones por la pu blicidad que consigue do los em­presarios a cambio de suff níti­das en la escena al día.

Pero Laborda es un "buen homr-e* porque la mayoría de las veces -reproduce lo que se le manda so­bre esos proyectos que nunca M cumplirán, sobre lejanos éxitos que nunca ocurrieron y natural­mente sobre la magnificencia, -grandiosidad y servicio a la fia manidad de los hombres del tea­tro al servicio del ooder.

Por éstas y por algunas otras ra zones, no hemos comprendido las adhesiones a favor del señor La-borda realizadas por ciertos ar­tistas honrados que debieran sor más conscientes en casos como és te.

Ah, se nos olvidabas La medalla que le ha sido concedida, lo o» en su categoría de olata y hoja de roble.

la» pocas salidas que al «lata aa actual «a a loa artista» pláatleó» («alarla», aaaaflansa, ilustración, pu blioidad, ...ato.) oaba destsear una" sunaaente peculiar! loa ooaouraoa.

De todoe aa Man conocido al intarea dal ragiaan fascista por inpedir la oraaolén y daaarrollo por un* cultu­ra popular y au total 7 abaoluta ca­pacidad -sara potaaelar una pintura d« carácter 7 afaotoa raaoeionarloa qua aaa lnetruaecto da opresión 7 rafia-Jo da la» ralaolonae de dominación -que alloa latpoaaa.

Loa concursos da arta, extandidos ñor todo al pala, paraean dar (oaracan, paro ao dan) una alternatira al artls ta nuevo, loran: la proaoeida (poal-" bllldad da contratos con galerías, -premios an matálico, madalla», nonbre, fe.-".a, ... ate).

Cono eonaaeuaneia da data "promoción" pode-nos aaftalart

a) Brolotación (auy cómoda) dal artla ta.

b) vantalización dal artista hacía -una nareantilisación dal arta.

c) Colapso dal artista anta su ruptu ra con la posibilidad da un arta-

al sarricio dal pusblot teotlao-niar, criticar, itrraatigax, donan alar, eoanmloar.... luchar.

Aan aaí, asta tal "proroción" Usa» a KU7 ñocos, dado al gran minero da barraras qua la son inpuestas al ar­tista plástloo, a aabsr: aalacclón olsslsta 7 conaerradora, falta da -crltarios ssrios, objetivos 7 actúa­las, atraso formal a ideológico do -los Jurados, anchufas, nombre» fi

ate.

10 r II organigrama funoloaal. da satos coa

eursos as s i oiguiantas 1 SSáanS t r .au as éaSal enml I

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muum» sooiái ***•* — — * J s a a . T r - ^ a n íi • M a O M I COI TO1U1 l a » * » " ™ » enpmameme. L . __ _* , 1 s»saaamjaaaai sjaaajammsamai

Asi, loa concursos da arta viansa a aridanciar la falta da eanalss da di fusión da la oroducclón artística honrada dadas las contradicciones an tro si artiata honrado 7 si régimen" faselsta.

Aun cuando elsntos da artistas as ara aantan a satos concursos, la coactan ala da au falaadad eraos, seno lo de auastra al parcial balset a loa con­cursos lasl-onalee. La única alterna, t i m poalbla aa la unían de loa ar­tiata» plástico» para nentener 7 aeraeentar el boicot a loa eoneursoe 7 raallaar obra» ene denuncien la -oproalón de todo el anebló en general* laraatlgando la utUlsaeldh de cans­ía» de difusión autínticamente popula

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Desda el 20 da abril al 5 de*~aayo se ha celebrado an Naney al IX Festival liondial da Théatre an al qua han par tlcipado un total da 40 o 45 grupos representantes da países da todo al mundo. SI Festival tiene una organi­zación autónoma, sostenida por una -veintena da entidades oulturales, ofioialaa unas y privadas otras, y presidida por Jack Lacy, nombre muy prestigioso an los medios teatrales franceses.

I) LA ORGANIZACIÓN DEi, r"BSTIVAl

Para hacer un comentario de la Ix adi ción, lo primero que hay qua resaltar es qua la organización ha aido fran­camente mala. Según comentarios da al gunoa de loa Jóvenes qua colaboran en ella, este año aa ha querido organi­zar un super-festival para dar más -prestigio al acontecimiento y conse­guir así algún apoyo serio del Minia, tario de Cultura (apoyo que hebra quedado an pura ilusión tras les de­claraciones de !•!. Druon. nuevo minia tro de Cultura, an las que afirmó es tar dispuesto a "denegar subvenciones a espectáculos teatrales que no de­fienden la moral de la • República"

Coordinar el desplazamiento, alber­gue, comidas, ate... da ais de lOou persones, número total da componen-tea de los grupos participantes mea invitados (críticos, directores, etc), es una tarea complicadísima que" supe, ró las posibilidades da los organiaa doras. Nency era durante los días del Festival una enorme confusión s todos los niveles. Las salas donde as dase rrollabsn los sspectáoulóe aran de -todo tipo, dssds el Oren Théatre de ríancy, especie de teatro de la Opere ?on decorados lujosos, beste el Oirn-

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nasio Poincaré, que era ;<na cancha -de baloncesto y balonnano o taptaia lo mejor posible para lao repre;ento_ ciones, pasando por I33 tren carpes circenses montadas especialmente -pa­ra el Festival.

Otro problema lo constituía el enor-zxe número de espectáculo;; que señorea ba la imposibilidad de verío • todo; a lo lar"c:o del Festival, ni ¡siquier*-para un espectador dedica lo inte-ró­ñente a ello, ya que nai-e e;~ cay i.; de soportar 10*dÍ33 a 1 »r:pectác*lo diarios asi-.iilániolo- con carncila! crítica. Tara los actore.: y ::-';iC3.: de los grupos resultaba cor.p 1 e^a -.en­te imposible ir uár; allá 1 1C ó 12 espectáculos en el total del '-'o-i-/al y eso les obliyaba a una selec­ción apriorística cae daba lu^ar a muchos equívocos. De esta forma se fué poniendo de manifiesto la impo- . oibilidad de coloquios, discusiones o cualquier tipo de contactos entre los grupos participantes, que debie ra ser el primer objetivo de un Fe£ tival de este tipo. Las únicas con­versaciones lo fueron a nivel partí, cular, después de ver las represen­taciones o en el comedor universita_ rio, lugar general de reunión de -lo3 participantes.

II) COMENTARIO CRITICO OENErtAL

SI nivel de los trabajos presentados -en e3ta edición del Festival ha si ao, por lo general, bastante bajo. Con excepción de 5 o b espectáculos, que rápidamente se hicieron conoci­dos entre el público, el resto de -los presentados eran de un nivel que dejaba mucho que desear.

Posiblemente una de las mayores sen saciones del Festival fué el «rupo-

Pao e Circo de Brasil, que presenta ron "La boda de los pequeños hurgue ses" de B. 3recht en una versión -llena de imaginación y violencia -que va mucho más allá del propio tex to de la obra. Los brasileños tuvi£" ron el teatro en que trabajaban aba rrotado todos los días de represen­tación.

Otro grupo que llamó mucho la aten­ción, aunque en otro sentido, fué el de Stu de Polonia, con un espec­táculo que parecía mas bien america

no que pronio ae un paí.: "socialis­ta", con ausica "pro-resivs" y e~ce no-rafia llena ae luce- ae "-iJco¿e_ es", flash, etc.

Je ha puesto ae maninesto una tóni ca leneral ue continuar en ía línea del teatro moaerno, si.-uienuo la.; -üQorífis de Irotows/.y, Artaul, e»». , que no solían lie.rar a un objetivo claro y se quedaban siempre a nedias en la intención. COMO contrapartida, el 8opecto ná- positivo del Festival -corrió a car-o de los -rupos lati­noamericanos (con ai :u:ias excepcio­nes). 2stos grupos, quizá por las -circunstancias políticas en las que desarrollan su trabajo, oan abandó­nale cr. ren»rol estas líneas eliti£ t-..-. y eluc; isutea de "teatro ¡aoder no** ." buscón eu otras direcciones --x: úc"¿trc rnténtiesmente popular, -•o .lis'u.lo las ;ac.jores tradiciones

y elementos del ceátro clásico yadi cionando técnicas adaptadas a nues­tro tiempo. A3Í, se consiguen espec táculos efectivos, de una critica -directa y sobre todo simples, fáci­les de conprender para un público -no habituado al teatro", como es al que tienen que dirigirse en sus pal ses. Parece como si los países con regímenes fascistas (más o menos di, simulados) produzcan un ingenio en" las gentes que quieren hacer del tea tro un arma de lucha, -s el caso de Pao e Circo de Brasil, la Candelaria de Colombia (cuyo espectáculo total mente didáctico-historico ae repre­sente en pueblos y fábricas de su -país), etc. Por otra parte, han si­do precisamente estos grupos los que han mantenido más contactos e Ínter cambio de experiencias a lo largo -del Festival.

31 grupo Alaph de Chile era espera­do con expectación por parte de to­dos, pero decepcionárion. Su traba­jo fué, en cierto modo, pobre y muy amateur, y no responala en Teñera1 a lo que se esperaba de un país en el que el arte ha tenido un gran au ge con el triunfo ae la Unidad Popu lar.

Hubo al;;uno3 Trupos europeos (leat 7<¿, II gran teatro ae Roma, los dos de Italia, o Theatre Mobne de Sui­za) qu? aunque en distinto ambiente de trabajo presentaron espectáculos

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» r Terminar la tragedia en esperpento Jaleando con hala y ole y hele se preñara, montando un gran pelele de ignorancia dechado y monumento."*

Su borbónica faz es un nortento. ^ ^ ¡ ^ H^mena.le ala baba se titula. (Manes de don Camulo, ved qué nula coronada de sanare y excremento) .jj

Tiremos, componeros, de la manta," que el pueblo está que arde y ya quemando ante taxita vergüenza y desespero.!

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... Y n.irad que ya el pueblo se levanta a terminar la farsa propinando f ran patada a borbónico traoeroT

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líne inte ala' J-O ?

tino usa Je o ter.v. s n

v a l i ó o s , siempre dentro do >ui8 a de ludia y con hal la a/tos muy rosantes. Incl ino actos Tunos , ftdoa de las formas y circiaistan

ie trabajo i.ue rodean a lo¿ la ar..sricanoj en nenerax, muestran l ínea para le la , macando Corúas ¡.presión populares, que permitan mar con e l teatro do minorías ive l económico e i n t e l e c t u a l ) .

I I I ) 3ONC2.O3I0HSS

La conclusión, trar? ent03 a n á l i s i s y comentarios, es que hay dos /grandes ver t i entes en e l trabajo actual de lou grupos t e a t r a l e s no dependientes directamente de roblemos "(es dec ir , la def inic ión que en España entende nos por "Independiente"'. Por un la Jo muchos -rrupoa europeos (franceses ing le se s cono e l ríA?, checos , po la ­co.:, yugoslavos) , norteamericanos -(cono e l iowa Laboratory y otros más) e incluso algunos latinoamericanos

co.-o del ^entro experimental de "ue :¡CJ Aires) prosi --.ven ima labor de • inves t í -ación sobre e l camino del -"tc i tro uoderno", la» :aas de las ve­ce.; i n ú t i l como espectáculo , minori­tar io (e.i la* funciones del IOVÍS La ooratory, l o s actores oe ne.^aron a

-ie nublara más de 30 espectadores en la sa lo por función) y toxaliaen-te deaprevisto de alcance popular. ")e otro lado, la mayoría ae l o s pai ¡os latmoamericanoa y algunos euro

peos como l o s ya c i t a d o s , buscan uñ" xeatro a l s erv i c io de una lucha r e ­voluc ionaria , y con unas iorma3 más populares; en una palabra: un teatro e f e c t i v o , ú t i l y a l s erv i c io ae xa l iberación ae sus pueblos.

IV) NANCY 1974: « í FUTIRO IHCiSBTO 3n es tos momentos, no só lo e l ..íinis n o de Cultura I!. "Jruon sino muchas pex sonalidudaa del 3oble¿-no ivanoés, s in contar oon <** «icalde a« Hanoy y luuas l a s autoridadea c i v i l e s , r e i i -- i o s a s , m i l i t a r e s , quieren a tooa -costa que no 8« ce leore a l Fes t iva l e l próximo ano, poniendo todo t ipo -de trabas adminis trat ivas , suspensión de aubvenciones a in;luyendo en la -opinión pública para conseguir lo . -oack Lacy. presidente honoi-arío del f e s t i v a l , y e l director de la or»ani zación han e s c r i t o cartas a todos -l o s -rrupos que han p a r t i c i p i o en las últimas edic iones y , a i parecer, a

todas las personalidades teatra les -del mundo entero que han acudido a i ­rona vez o han tenido alguna re lac ión

con e l F e s t i v a l , para que envíen s-.r. testimonios de apoyo y ayuden en lo pos ib le a e v i t a r e l cese de l a s act i vida-103, ya que e l Fes t i va l de lían-"" cy, pese a no alcanzar un n ive l medio muy s a t i s f a c t o r i o , proporciona ocasi o* nao ae conocer e l traoajo t e a t r a l en otros p a í s e s , cambiar impresiones y prender , l o cual es siempre ú t i l re

- . ' i « O J O .

El 1 de llayo y coincidiendo con las jornadas del Fes t iva l , hubo en TTan-cy una manifestación de trabajado­res organizada por la 33T, CTD? (cen tra les s indicales a i s fuer-ees), PCF7 -P. Social is ta francés y varias or.=g_ nizaciones más ae obreros y estudian tes (PC ( o - l ) , Jk¿d, e t c . ) .

la manifestación marcha normal, has­ta que ya próxima a terminar, los jó venes "gauchistas" ae dirigen a la -plaza 3tañíalas , próxima a l cendro -de reunión dei jrestivai: ¿1 Chapi-cee i en la plaza Canieve. Ante la ear~a -de la po l ic ía se dirigen a l Cnapitenu y tratan de refugiarse en é l . Ss la hora ae mayor afluencia ae público y participantes en las oficinas de la organización, y poco a poco muchos -da loa componentes de l o s grupos je enteran por los* gauchía tas que varios trabajadores (entre los cuales habí-., a l parecer, 2 norteafrícenos y 2 es ­pañoles) habían sido asténicos. Gru­pos de participantes se manifiestan junto con numerosos jóvenes obreros y estudientea en la plaza Stanisias duranze la tarca, enfrentándose a la -po l i c ía y pialando la libertad de loa detenidos. til sen-cimiento general de uniaad de los ar t i s tas conscientes con e l res to del puabio se puso una vez más -de manifiesto en este ejemplo ue -unidad popular en e l que tuvimos la ocasión de participar.

A pesar de los buenos consejos y de las directrices de la todopoderosa industria discográfica ñorteamerica na, en contra de las hipótesis de -los más reputados "disc-jockeys"que preveían la total asimilación e in­tegración de algunos niños díscolos de la "música Joven", a nivel mun­dial se está produciendo una revita libación de la tan desprestigiada -"canción política". John Lennon,Bob Dylan, Tom Paxton y los de siempre como el combativo Pete Seeger y sus compañeros han registrado una pro­gresiva dedicación de su temática -hacia una determinada serie de pro­blemas de su tiempo, que incluso han llegado a inquietar a un esta-blishment tan "tolerante" como el -de USA.

Bob Dylan canta a su compañero "Geor ge Jackson" y recuerda que el mundo es el patio de una gran prisión en la que todos estamos recluidos, sal vo los propio» guardianes. John Le­nnon dedica uno de los mejores te­mas de su última producción a Ange­la Davis y abundando en la misma te mática de Dylan se refiere al motin de la prisión de "Áttica" acusando al propio presidente de los Estados Unidos de haber disparado personal­mente sobre los reclusos y en ex ten sión sobre todos nosotros.. Esta lú­cida obra de Lennon ha sido por pri mera vez, prohibida en el territorio de los Estados Unidos y consecuente mente en sus colonias, entre las que tenemoa el honor de estar incluí dos. Solamente por el hecho incon--trastable de su antiyanquismo el dis co ha sido prohibido y para nuestros*

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complacientes especialistas John Le nnon sigue siendo el sonriente "bea tle" de siempre.

Hace unos años aparecieron nuestros primeros "cantantes de protesta" di rectamente prefabricados por las es presas discográfleas para "vender -su mensaje" a los jóvenes, para crear una falsa imagen de inconfor­mismo de buen tono de cara a los in quietos universitarios. Pocos caye­ron ea la trampa y los "dise-jockeys' apuntaron patriarealmente que la can ción no servia para aquellas cosas."*

Los cantantes de "protesta" declara ron que no hacían "política", que -la política era algo muy feo, porque por supuesto hacer política en este país ea hacer política de oposición y eso no les ha interesado nunca ni a las casas discográficas ni a un -gobierno que por medio de sus múlti pies órganos represivos ha propicia do la aparición de un "arte pseudo-popular". El Ministerio de Informa­ción y Turismo ha obrado en este as pecto de dos formas, por una parte" y por medio de la censura prohibíen do y aplastando cualquier manifesta ción artiatica o cultural que lleva ra en si misma el más mínimo germen de oposición y por otra protegiendo, subvencionando y amparando la crea­ción de un arte antipopular, que ro baba sus fórmulas más eficaces del verdadero arte popular.

Lste "arte" patrocinado por el Mi­nisterio es eminentemente político ya que bajo su capa aséptica y des­preocupada de cualquier problema oculta un clarísimo intento de alie nar a las «asas y alejarlas de la -conaideración de sus propias necesi dades. Es un arte decididamente fas cista que propugna un falso naciona lismo triunfalista que haga olvidar la realidad aociopolitica y económi ca del pais. Un claro exponente de esto resulta la canción del "apolí­tico" cantante Manolo Escobar, "Y viva España" con su conclusión fina "España es lo mejor" francamente adecuada a las continuas huelgas y enfrentamientos actuales.

Ante una canción política prop da y defendida por el Gobie: arma de alienación y erabrutec to hay que recordar la exis de la "canción" a lo largo de tiempos utilizada por el pue no arma de lucha, la canción a- > ticamente popular que hace refe¿ cia a sus problemas y que ref sus inquietudes y sus deseos* es la canción "política" que tigian y reprimen los órgancr tas ayudados voluntaria a ¿se­riamente por numerosos cant&í * "apolíticos" español»»-

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..* represión deeencarenarta a raíz de las luchas del IB y 2 de Mayo en Ma­drid especialmente las torturas y me los tratos de que han sido víctimas"" los detenidos en estas fechas, han despertado la solidaridad de gran nú mero de intelectuales y artistas,así como de otros amplios sectores de nuestro pueblo.

Al cerrar este número de Tiento del Mueblo queremos dejar constancia de la ayuda económica recogida hasta e momento, que está siendo canalizada a través del Pondo Unidos de Solida­ridad (P.U.S.) hacia los cresos noli ticos más necesitados y sus familias sin distinción de ideología o afilie ción política.

Igualmente, hacemos un urgente llama miento a todos nuestros lectores pa ra que, si aún no lo han hecho, nos hagan llegar su aportación económica por pequeña que sea, ya que las nece sidades más indispensables de alguna' familias de los represaliados están aún deficientemente cubiertas.

Relación de aportaciones recibidas

Un eecritor, 1000 • De varias colectas en oficinas - ¿ Un grupo de teatro, 1.900 De unos periodistas, 200 Coléete, entre estudiantes de "íüe De un acto cultural, 3.400 Un «bogado, §00 Un gruoo de maestros, 1.250 Un estudiante de bachiller. 10r Un pintor, 100 De u* r e c i t a l , 335 >a a r t i s t a p l á s t i c o , 100 D* r e v i s t a s del PUS., 75 Un c r i t i c o de c ine , 100 Oh cantante, 100 Be do* pr©rt**iones de C % ^«g-ttpo * * obreros

i.fioc

W.MO £«000

Recogido con l a venta de posters ent• -jersonas de diversos sec tores , .*">* De compañeros de l a UPA, 2.57*5 Un cantante, 25 De fami l iares de varios compañeros, 300 Recogido por unos simpatizantes 4.10^ Un actor de t e a t r o , 200 7arios , 1.100 Simpatizante, 45 Obrero, 200 Unos profesionales, 1..10O de un gruño de simpat ^an*

.A TOpOS L JS COMPAÍIEROS TORTÚRALOS POR L,

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le. fa? ee jn portento. — •- r r- ' P- ~

(Manee de -J-on C a r u l o , ved qué rtula! c o r o n a d a de s a n a r e y e x c r e m e n t o ) . 9

T i r e m o c , c o r . r a r e r o s , de l a r u a n t e , ! que e l o u e b l o e e t á que a r d e y ya quemando a n t e t a n t a v e r r t J e n z a y d e s e e n e r o . " 1

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. . . Y r.virad q *e ye e l o u e b l o ee l e r a n t a t e r - i n a r l a f a r s * o r o o i n a n d o l firran p a t a d a a b o r b ó n i c o t r a s e r o .

ANÓNIMO SIGLO XX

V r:--:;ÍSm liiííit! mf Jm1 á¡m

¿Acaso oonocéis las interminables noches sn los calabozos de la D.S.S. esperando que tu nombre suene y te suban para ser Interrogado? Allí desaparece la separación entre la noche y el día, no sabes cuándo te llamarán, ni cuántas veces, ni con qué nuera tortura se iniciará el tormento. 861o una cosa sabesi que tienes que soportarlo todo, que en ese momento la revolución consiste en .callar y mentir.

H OTO D2 TATO nr\ I te «i rusto del Prade^Vcrento * los grabado» de .saerra d« loya)

Ada exiate quién »• refugia *r. un ruaeo tiara no « w r autrto en una ««quine,

?era dejar per aa samnto de eer eoabre y ee eerareadt al *erst frente a frente re t ra tá i s , an l a hlatori» a i l enar ia de tortura»

Caá al corasen aaltfedone an l e lucha l legue «1 í*ueeo. arranados laa ojos «ton ?er un r io da l * T i a a a • por un eauce da i r a c o l e c t i v a .

Bl oueblo da ".oy*, eetaba sufriendo iiievasente ahora y aa «eror aaeab- da s i s o .loa heridos • aaa posee da fueto sor un aosanto yo -med al cuadro y todaa e l loe an s i , aa encaminaron. No» mirsaos franta a franta y un «¡rito de "uerm noa iatsulsd la e?rwrre da loe <J14« al cacho, del -sacho a l a cabeza.

tea costa que loa calabozos estaban llenos de cuerpos tan elaroa ceao sua cuereo* que no han oedide con «lio* que jóvenes sajares han oarido aaa luz que raaos llaaaa, tatuados da tanto y tanto-exterminio y eerenterio paro que no, que no oueden reaeeraoa.

La sala de presto ae litad* da extranjeros. re retirá y al speaker lea acerca al ~eya da teres, da reyesueles, de monjas de eorteeaaos aclealado» y rituales. Yo rolvl los ojee al Tarados del pueblo . en un adide, coaraaltros, TOlvereaos.

J^No s e puede empuñar un^ cá ­mara como arma r e v o l u c i o n a r i a . s i no se empuñan a n t e s l a s a u t é n t i c a s a r ­mas de l a r e v o l u c i ó n . Un c i n e r e v o ­l u c i o n a r i o no puede nacer más que -dentro de l a misma r e v o l u c i ó n . 9 9

CHIC PROMSIOÍIAI: «MTRADKIOÍKS

MUflftim noRKfniKim

POPULAR Un célebre y ya cesado cunsor, llau tista de la Torre* jefe a su vez -de la junta de censura, comentaba que la razón fundamental de la exis tencio de la censura es el carácter eminentemente popular del cine* Efectivamente -tal y como decia el ex-censor- el espectáculo cinemato gráfico tiene acceso a los barrios*, a los pueblos, a las clases obreras ... No es tan fácil encerrarle en -templos culturales como el teatro, la poesía, la literatura y la pin­tura. Y aquí surge la más sangran­te de la. contradicciones: el cine es un arte fundamentalmente popular, que está controlado de tal forma que se vuelve en contra del pueblo que lo consume masivamente. Es, por asi decirlo, un gigantesco caballo de Troya arrojado por las clase, di rigentes a la ciudad.la del pueblo. Un caballo de Troya con el vientre relleno por la. arma, más voraces -de la alienación y el embrutecía!en to.

Si queremos dar un recorrido por -la. formas que él podar usa para -su dlrigismo cinematográfico, hay

que partir constatando el tqtal co laboracionismo de las esferas capí tali.ta. de la industria. Asi vemos cómo los tres grandes estamentos -- Producción, Distribución y Exhi­bición - se han volcado a promocio nar un determinado tipo de produc­tos, en los que se juega con unos elemento, de consumo capaces de -atraer la atención popular sin que en ningún momento estos elementos digan más que aquello que la oligar qula y el régimen estén dispuestos a tolerar.

Se habla continuamente de la censu rm cinematográfica, mejor dicho, -de la. censuras: la censura en el •omento d. plantearse una historia que contar (-"ésto no pasa", es la frase más repetida al comenzar un guión con cierta, pretensiones-), 1« censura de guión para obtener -.1 permiso de rodaje y "la censura de película terminada. Todo ello -es .1 re.ultado del terrorismo ofi cial que at.naza cualquier forma -d. expresión.

El autor cinematográfico sabe que -ni la Administración ni la indus­tria le vaya a consentir que empuñe lia cámara como arma revolucionaria. Asi, castrado desds un principio,si autor más o menos consciente de su responsabilidad, s. debate como pus de, intentando "colar" aquello que"" qui.r. expresar. Entonces, entre -guiño» d. complicidad, convierte con frecuencia su cin. en un espectácu­lo para élite, ya apriorlsticamente

liiimi i • 22

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preparadas para iser entre lineas -todo aquello que «1 pueblo no puede captar. I ello en el caso de las po cas obres cinematográficas que real mente merecen verse y discutirse, y que -rosa curiosa- han sido realiza das, en su Mayor parte, gracias al "interés especial" concedido por el propio Ministerio. Ahora, desapare­cida esta fámula del "interés cipe cial" (loe productores obtenían has ta cinco Millones de la Dirección -General de Cine por raaliaar una pe licula con inquietudes artísticas), el cine está en átanos de los dtitri buidores. Un fila se comienza a ro­dar con el adelanto que dan al pro­ductor, una vez aprobado el proyec­te. Y para tener «ata aprobación por parte de la casa distribuidora, la película debe reunir una seria -de condiciones que van desde el "ín teres" del tema -es decir, que sea claramente comercial- hasta que au rodaje isa realizado en color y con actores taquilleros. Ll producto debe gustar al público y ol distri­buidor "conoce" sus gusto*.

Asi llegamos al problema más lamen­table, i-.l pueblo no puede superar -las cargas de alienación que pesan sobre él, de forma que huye de tqut lias películas donde se intenta ha­blar de sus propias realidades, pe­ro empleando un lenguaje tan clitis ta que se aleja del propio pueblo, ti cine de espejo» deformante» al -predominar sobremanera ha calado -hondo en una parte del pueblo; se -le ha ensenado que el cine es un ei pectáculo falso, vistoso, colorista. Ll cinc no puede concienciar al pue blo ai ese pueblo no está concien­ciado previamente desde unos cauces revolucionarios marginales al espec táculo. No se puede empuñar una cá­mara «.orno arma revolucionaria . si no se empuñan antes las auténticas ar-iias de la revolución. Un cine revo­lucionario no pu<*de nacer más que -danti a de la misma revolución.

l'or otra parte, si todo marcha mal, „por qué el cine profesional va a -ser diferente? Además, la mexlsten cía de un cine auténticamente popu­lar, ¿no es acaso el mayor testimo­nio de la bastarde* de una situación política?.

Una del

gran cine

parte de los profesionales es consciente de esta rea­

lidad. Detrás de muecas estúpidas y movimientos de camera al servicio -de teesae "de consumo se esconden -muchas frustraciones y tomas ds con cioncia de la autántica situación -en que hay que desenvolverse en es­ta profesión, l'or eso no es justo -criticar en bloque a quienes traba­jan en un cine coa» el que habitual. •ente se ve en nuestras pantallas. Lo mismo que el compañero que en otro número de "Viento del Pueblo" pedia comprensión para los periodi» tas que luchan con las limitaciones impuestas en su profesión ("no to­dos son reaccionarios, no todos son franquistas", decía) los que hacemos cine la pedimos igualmente. Ln las condiciones en que debemos trabajar la realización do una obra válida -es completamente utópica. Lo mismo que el economista no puede resolver el problema de la plusvalía de la -empresa donde trabaja, por muy cla­ras que tenga las ideas al respecto. el cineasta no puede hacer un cine popular, en el auténtico sentido de esta palabra.

Lo que si debe es luchar dentro de su profesión con las escasas armas que posee, y ponerse al servicio, -fuera de loa platos, da los verdade ros intereses del pueblo, utilizan­do sus conocimientos pora dar testi aonio -aunque sea en canales de exhi bición más reducidos que los profe­sionales- de la difícil realidad en que vivimos.

• I • I •

continua ía represión

23 «aeremos dedicar la habitual aecLÓn antirepreaiva de nuestro bolet ín a dos recientes hechos que considera­mos lo suficientemente importantes contó para merecer toda nuestra atan ción. ~

SI primero de estos hechos ha oou rrido en Cataluña, y para relatarlo" con toda fidelidad recurríaos a l fla­mero extraordinario que,con fecha 24-9-73» sacó a la ca l la e l boletín SOCORRO ROJO de Barcelona.

£1 pasado 3o de Agosto, fueron de tenidas en Tarragona unas quince par sones, acusadas de pertenecer a orga nizaclones del FRAP de aquella pro-" vínola . Entre e l l o s figuraba Cipria­no Hartos, obrero de la construcción de 28 años de edad, natural da Huer-tortaja (Granada). Sobre este compa­ñero recaía la acusación concreta da Sartenecer al Partido Comunista de

spafia (marxiste- leninista) . Aunque e l s i l enc io de lo s a s e s i ­

nos de la Guardia Civi l ha sido has ta ahora absoluto —lo que.haoe d i f í c i l saber oon certeza cómo se han -desarrollado lo s becboa-,Cipriano -fué conducido a l penoso interrógate r io de l a s 72 horas, donde fué soma tido a l a s crueles torturas que la" represión fasc is ta emplea con todos lo s revolucionarios.

Según declaraciones de fuentes -p o l i c i a l e s , Cipriano Martos "ingi­rió" duran!» lo s interrogatorios al líquido tóxico (sulfúrico o gaso l i ­na; que l e fué encontrado en su pro pie casa, y oue estaba destinado a la preparación de cóoteles "Molotov"

Sn e l juagado comenzó a tener vó mitoa oscuros que motivaron su tras lado a l hospi ta l , donde permaneció" criminalmente aislado de cualquier

contacto oon a l exterior . Ni médi­cos partioularea, ni su propio abo-S d o , llagaron a tener acoeao hasta

en ningún momento* Tampooo fue­ron avisados sus familiaree.

Loa fa sc i s ta s fueron acabando así oon la poca vida que la quedaba, lo­grando consumar su aaaainato «1 día 18 da septiembre, en que f a l l e c i ó . IX 21 del álamo mas fué enterrado, ain la promanóla da uno sólo da aua familiares ,eete nuevo héroe da la lucha de nuaatro pueblo.

Bata y otros abundantea orimanee da la dictadura f a s c i s t a , que no han casado desda au victoria mil i tar en 1 »939«muéstren que a l régimen de Pan oo, e l régimen da la oligarquía y el~ imperialismo, sólo cuentan oon e l ar ma de la represión para oponerse a la justa lucha de nuestro pueblo -por su l iberted e independencia. Ahí están las reoientee y masivas torturas a loa repreaaliados del 1 y 2 de Hayo en Madrid, las torturas a numerosos militan-toa del FRAP en otros puntos de Sspaffa (balancia, -Málaga, Navarra, e t c . ) .

Ahora ha eido e l asesinato de un militante obrero, de un hombre joven que ha entregado au vida en defensa de su clase y de todo e l pueblo y -oue seré vengado, como todas las vio timas de la represión, oon e l aplas~ tamiento de este régimen de oligarcas f yanouis, con Franco o Juan Carlos s la cabeza.

Desde aquí, e l Fondo unido de So lidaridad (FUS) llama a todo e l pu? ble español a realizar una gran oaí pefia de solidaridad con Cipriano -Hartos y de repulsa a la represión asesina, organizando desde noy a rsam

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Iro alrededor Núcleos'unitarios del FUS y aportando la solidaridad econó mica con loa fsailiares da esta con. pafíero.

Llamamos a abogados y médicos .es­pecialmente, asi como a la opinión pública internacional,a emprender to das las accionas nua conduzcan al as clarecimiento. y conocimiento da est*é nuevo crimen entra todo nuestro pue­blo.

U día 3 da Octubre, la policía pretendió excarcelar sin orden Ju~ dicial a tras compañeros da la Irri­sión da Carabanohal. 41 acercarse los funcionarioa, loa tras presos se opusieron f iraemcnte a eer axcar celados y agarrándose a las rejas espesaron • gritart "Ayudadnoa, que ya nos llevan otra vea a torturarnos11 Acudieron loa daaáe presos da todos los rincones y loa funcionarios re­trocedieron asustados. Inatediatasen te entraron en la oíroel la policía armada y miembros de la B.P.a., QUB

ae encontraron con la resistencia es los presos, armadoa con patas de ai Usa y todo cuanto pudieron enoon-"* trar. Los anfrentamientos fueron muy violentos, realizando la policía al­gún disparo.

3a esta forma ae lograron evitar loa exceroelamientos previstos, sis que la direoción sancionó a los pre aoa con incomunicación. Bse mismo r

día, 83 da ellos iniciaron una huel ga de hambre oua sólo terminó el 3n asa día 8, cuando al director de li" Prisión, asustado por las acciones da los presos y sus familias (que -al jueves 4 ae concentraron en la -aala da aspara y estuvieron gritan­do "asesinos* durante horaa)firmó -un esorito por al nua quedaban pro­hibidas las excarcelaciones sin or­den judidial y sólo sa permitía que fuesen llevados al Tribunal da Ordei Publico (TOP).

Han llegado igualmente noticias de q ue, mientras los presos poli ti-1 eos y algunos comunes luchaban por evitar loa exoarcelaaientoa, ara de destaoar la pasividad da Marcelino Camacho y otros miembros ds CC.OO.

i

Desde el día 8 de octubre se viene desarrollando en Madrid una de las luchas obreras más importantes en lo que va de año. Mos referimos a -la huelga de la Construcción, plan­teada por la Oposición Sindical Obrera (O.S.O.) con el apoyo de to­das las demás organizaciones del Co mita Pro-FRAP.

El escandaloso aumento del coste de la vida y la congelación práctica -de los salarios que estamos sufrien do estos últimos meses, hacen que -las condiciones de vida de la clase obrera y en partircular de los obre ros de la construcción sean cada -vez más angustiosa.

Recogiendo el sentir del sector de la construcción, y ante la proximi­dad de la firma del nuevo Convenio, la OSO elaboró una plataforma rei-vindicativa que fuá ampliamente di­fundida y discutida en gran cantida< de tajos de Madrid. Esta plataforma estaba basada en 14 puntos reivindi cativos, relativos a salarlos, jor­nadas de trabajo, condiciones de se guridad e higiene, destajos y even­tualidad, primas de nocturnidad y -trabajos peligrosos, ...etc.

Ante la gran cantidad de opinión fa vorabie de los obreros de la cons­trucción, la OSO llamó a la huelga el lunes día 8. En la semana del 8 al 14 ae estima en unos $0.000 los obreros en huelga, correspondientes a los grandes tajos de Chanartin, -Coalada, San Fernando de Henares, -

Barrio del Pilar, Peña Grande, Mora talas, Lopes de Hoyos, Va lleca» , ^ 7 lomeras, Aluche, Carabanchel, Mosto les, Alcorcón, Léganos, ..etc.

En el momento de cerrar este bole­tín, la huelga entra en su segunda aemana, hablándose sumado s ella -otroa tajos de los que aún no pose emos información concreta.

En numerosas fábricas, del ramo -del Metal principalmente, ae están desarrollando acciones de solidari dad con la construcción, concreta­das en paroa y colectas psrs forta lecer laa cajas de resistencia de los obreros en huelga.

Entre otros sectores de nuestro pueblo, y concretamente entre los artistas e intelectuales, se están recogiendo el apoyo moral y la so­lidaridad económica con la construc ciónj en un gran ejemplo de unidad revolucionaria que abre grandes perspectivas a las luchas de todo el pueblo unido en la Huelga General Revolucionaria, respuesta que hemos de dar a la coronación de Juan Car los el día que intenten imponernos la monarquía.

Para loú artistas e intelectuales an tií-scistio en general, constituye -vn >:eber reflejar mediante obras y -rariifestaciones artísticas clan&esvi ñas el sentimiento de repulsa que ~ sentidos y siente nuestro pueblo ha cia la monarquía y hacia Juan Carlos^ su paladín, así como apoyar y prepa3^ rar nuestra participación en la Huel ga General Revolucionaria que, con ~ la clase obrera al fíente, se está -fraguando para el momento de la coro nación. * O ""