Le Corbusier comienza su discurso de la siguiente forma...

57 EJERCICIOS DE TRANSICIÓN Y ADAPTACIÓN. EL DOMINIO DE LA ENVOLVENTE

Le Corbusier comienza su discurso de la siguiente forma: “Se podría afirmar que la historia de la ventana es también aquella de la arquitectura, o cuando menos, de una de las ramas más características de la historia de la arquitectura”40.

Con los esquemas planteados en el documento, narra la evolución de la ventana, desde la antigüedad hasta la fachada de Haussmann que según él simboliza ya, el punto final de la ventana entendida como huecos en el muro; este cambio se da gracias al aporte de las nuevas técnicas para la liberación de la fachada y la aparición de ventanas corridas sin interrupciones.

Resalta la importancia del sol, y de entender de qué manera impacta en los edificios, dependiendo de la hora y época del año, con el fin de escoger la conformación de fachada más adecuada para cada caso. Según esto se puede plantear una modulación y las dimensiones tanto del sillar como de la ventana.

Luego, hace referencia a la Villa Carthage y a través de un esquema muestra cómo a partir de la separación entre los soportes y los elementos de delimitación logra crear espacios intermedios en fachada, que sirven de aisladores; a la vez que los voladizos arrojan sombra sobre las superficies vidriadas.

El diagrama número 14, muestra la solución usada en proyectos en Barcelona, dónde tal como lo explica Le Corbusier el problema del sol era imperativo, por lo tanto se implementaron unas profundas loggias combinadas con celosías móviles de modo que se pueda regular según la intensidad de la luz.

Finalmente termina esta argumentación haciendo referencia a Argel, donde a través de los voladizos, logra caracterizar cada fachada en relación a la exposición solar a la que va estar sometida. Esta operación genera una estructura de fachada alveolar, donde cada celda permite capturar la luz necesaria para suministrar el interior de iluminación constante más no directa.Además aclara que la variación en la profundidad del brise soleil se dió al disponer elementos verticales y horizontales cruzados con el fin de proteger del sol, esta disposición ha formado un espacio “Las pantallas se crean como una extensión arquitectónica significativa, una especie de balcón o logia”41

40. Le Corbusier. Problemes de l’ensoillement: Le brise-soleil. Œuvre Complete 1938-1946, Zurich, Girsberger, 1946, p.10841. Idem, ibidem, p.105.

60. Le Corbusier, Diagramas evolución de la ventana en relación al clima. Problemas de asoleamiento, el brise - soleil, 1946.

LA PROFUNDIDAD DE LA ENVOLVENTE 58

1938- 1942 Le Corbusier.Rascacielos Quartier la

Le Corbusier. A n t e c e n t e s d e l a concepción espacial de fachada libre, a partir de la separación, estructura y cerramiento que provocó la profundidad.Defendió la adaptación de la arquitectura a los agentes del clima adaptando a la envolvente dispositivos e implementando el uso del quiebrasol. Reconoce la profundidad de la fachada c o m o e s t r a t e g i a d e protecciòn solar.

1941. Medellín.Edificio Alvarez Santa María Cárdenas. Arq. Roberto

1942 - 1946Edificio La Naviera Colombiana Medellín. Viera, Vásquez y Dotheé

1 9 4 6

A N T E C E D E N T E S

1946 -1952Lepoldo Rother. Edificio Nacional. Centro cívico Barranquilla.

EVENTO.1946. Fundación Revista PROA

Leopoldo Rother.Arquitecto alemán representante la e t a p a d e a d a p t a c i ó n d e l a arquitectura y la incorporación de elementos de control climático en la fachada, experimentación formal y técnica.

1943 - 1947Edificio Bemogú. Medellín.Viera, Vásquez y Dotheé

1947 - 1949Edificio Fabricato. Medellín.Federico Blodek

1947. Cuellar, Serrano, Gomez.Edificio Nader. 1er edificio en reticular celulado.Bogotá.

1947 Le Corbusier. New York. Proyecto Palacio de las Naciones Unidas

1948 Jean Prouvé. Maison tropical.

1 9 4 8

E J E R C I C I O S D E T R A N S I C I Ó N

EVENTO. 1947. Le Corbusier visita Bogotà


EJERCICIOS DE TRANSICIÓN

Leopoldo Rother, es el personaje que más influye en la formación arquitectónica de esta denominada Ejercicios de Transición; este arquitecto alemán llego al país a mediados de 1936, y como profesor de arquitectura en la Universidad Nacional transmitió las bases teóricas para la formación de profesionales durante 40 años.

Su pensamiento arquitectónico se podría decir que está formado por dos influencias principales: la primera es Le Corbusier, pues Leopoldo Rother se encargó de analizar tanto sus obras como su producción teórica, influencia que se reflejará luego en sus proyectos y que lo convertirá en uno de los primeros impulsadores de la arquitectura moderna en Colombia y de la obra del maestro suizo. La segunda influencia, es la arquitectura brasileña, motivada por el interés que despertó en él el clima tropical de Colombia y de cómo la arquitectura, en este caso la brasileña había ya consolidado diversas experimentaciones que buscaban estrategias de adaptación y relación con los agentes climatológicos particulares de estas zonas tropicales.

La madurez de Rother como arquitecto debió acercarlo con curiosidad de científico a la experiencia de habitar en medio de altas humedades relativas y con temperaturas que a la hora de mayor calor del día rondan los 35ºC, identificando las razones por las cuales estas duras condiciones solamente puede paliarlas la arquitectura si provee refugio con sombra abundante y


amplia exposición a las brisas. Al adentrarse en el país, era forzoso el contacto con las viviendas campesinas de clima cálido, construidas con materiales vegetales de escasa capacidad de almacenamiento térmico, con anchos techos elevados y con habitaciones transparentes, soportadas con postes entre los cuales se guindan las hamacas y el viento pasa sin obstáculos.

En el año 1942 el Museum of Metropolitan of Art de New York, realizó una exposición sobre arquitectura de Brasil, en la cual se presentaban obras de arquitectura que iban desde 1652 hasta 1942. Esta exposición estuvo organizada por Philip Goodwin (un defensor de la arquitectura moderna en Estados Unidos) y con fotografías G. E. Kidder Smith. Tanto la exposición, como el libro publicado con posterioridad, estaban estructurados en dos secciones, un primer segmento en la cual se presentaban obras de arquitectura colonial y otra en la cual se abordaban las obras de arquitectura moderna.

No se puede precisar en qué momento llega el libro de Philip Goodwin a la biblioteca de Leopoldo Rother (aunque se sabe sí lo obtuvo); dado que es editado en 1943, y que las circunstancias de la época no permiten suponer su difusión de forma amplia y menos su llegada inmediata a Colombia, es razonable pensar que hasta un poco después de la finalización de la guerra, en 1945, el libro fuera desconocido para Rother. De acuerdo con su hijo Hans Rother, sus páginas fueron estudiadas por su padre con detenimiento.42

Edificio Nacional Centro Cívico.

La principal obra que demostrará esta primera etapa de transición es el Edificio Nacional Centro Cívico en Barranquilla, proyectado por Leopoldo Rother en 1946 y terminado en 1952, una de las primeras obras nacionales donde se incorporó el nuevo lenguaje arquitectónico, la envolvente adquiere cierto espesor y los elementos de control climático se incluyen a la fachada como elementos de composición.

El cuerpo principal de este edificio es de cuatro pisos y se apoya sobre esbeltas columnas que se hunden en el cuerpo de la primera planta sobresalen, por su diseño estructural, las escaleras curvas que comunican todos los pisos del edificio, en los bloques bajos anexos y en el último piso culminó Rother su experimento formal con el empleo de bóvedas en cáscara de concreto.

42. Hans Rother, Arquitecto Leopoldo Rother, Bogotá, Ed Escala, 1984, p.63

61

62

61. Milton y Mauricio Roberto, Asociación Brasilera de Imprenta (A.B.I), Rio de Janeiro, 1938, Vista interior.

62. Oscar Niemeyer, Club Naútico, Rio de Janeiro, 1942.


EDIFICIO NACIONAL CENTRO CÍVICOLeopoldo Rother. 1946-1952. Barranquilla.

LOCALIZACIÓN

FACHADA SURCORTE TRANSVERSAL

PLANTA TÍPICA

63


El edificio tiene una proporción esbelta, con una concepción adecuada para el clima tropical, condición que según muestran los esquemas fue analizado en detalle por el arquitecto. La penetración de espacios es muy pronunciada en los primeros pisos, debajo de la estructura rectangular de columnas, con intervalos de 7 X 7 m, a su vez, el edificio tiene prolongaciones circundantes para servicios de correos y otras dependencias, cubiertas por bovedillas y dos rampas de vehículos, subida y bajada respectivamente, cuyos extremos se hallan en dos vías opuestas alrededor del conjunto.

En la envolvente se emplearon persianas de Eternit y madera, calados en los sillares para permitir la ventilación, persianas en concreto y en algunas áreas sombreadas, vitrinas y persianas de vidrio. En ambos extremos hay rejillas verticales de concreto y persianas en los costados hacia el oriente y poniente; también se repiten en la fachada del intercolumnio central. Se advierte la preocupación inicial del arquitecto por atender las circunstancias del clima, pues proyectó un conjunto de edificios estrictamente orientados según los ángulos de soleamiento más favorables, entre ellos el edificio del centro cívico.

En este proyecto, la delgadez del prisma que compone el volumen central de este edificio, obedece a buscar la máxima protección solar, pues al orientar las fachadas largas al norte y al sur, sólo los costados más cortos están expuestos a la salida y caída del sol. Esta forma, hace que la distribución al interior se dé organizada en una sola crujía, con el corredor abierto en la parte posterior y las oficinas hacia las fachadas aprovechando la iluminación y vistas.

64

64. Leopoldo Rother, Edificio Cívico Nacional Barranquilla. 1946. Esquema estrategias para promover la ventilación.

65. Leopoldo Rother, Edificio Cívico Nacional Barranquilla. 1946. Esquema estrategias para controlar el sol y generar la ventilación.

66. Leopoldo Rother, Edificio Cívico Nacional Barranquilla. 1946. Imagen ampliada conformación elementos de fachada, aleros, ventanas y calados.


La envolvente de las fachadas oriental y occidental son predominantemente cerradas y sólo se implementan en estas unas grietas verticales para permitir la ventilación, además gracias al hecho de estar sobre columnas, se logra apreciar una escalera semicircular a través de la cual la brisa proveniente del noreste y es canalizada para recorrer los pasillos. En la fachada occidental, una celosía que impide la entrada del sol ofrece salida al aire capturado en el extremo opuesto, y permite ventilar los servicios sanitarios.

Un cuidadoso estudio de la geometría solar produce unas fachadas sombreadas y profundas, con aleros, persianas de concreto y ventanas basculantes, apropiadas para mantener la ventilación aun durante los fuertes aguaceros sesgados que a veces caen sobre la ciudad.

Cuando Le Corbusier ve sobre una de las mesas de la Dirección de Edificios Nacionales los dibujos de Rother, decide quedarse a esperarlo y conocerlo. Al regresar, conversan largamente, le muestra sus planos para el Edificio Nacional y Le Corbusier le pide que le regale una copia. Para Le Corbusier tuvo que ser impresionante ver aquellos dibujos cuando apenas se estaban construyendo los cimientos de la Unidad de Habitación de Marsella. La estrecha relación del proyecto con el clima, que Rother seguramente le describiría brevemente, debió llenarlo de interés.43

Los edificios del centro cívico de Barranquilla (1945), la Facultad de agronomía en Palmira o la plaza de Mercado de Girardot, del arquitecto Leopoldo Rother, se constituyen en claros ejemplos de diseño de arquitectura moderna en concreto armado para el clima tropical, edificios que en su mayoría abren las fachadas al norte, a la menor incidencia de la irradiación, utilizan dispositivos de protección solar, preservan de la luz las caras laterales mediante la disposición de las circulaciones, son abiertos y permiten que el aire fluya a través de calados en concreto y otros elementos que potencian la ventilación cruzada.

Se cree que, este edificio es realmente el primero en Colombia en ser diseñado y fabricado en respuesta a un proceso de adaptación de los principios de la arquitectura moderna; pues cuenta con todos elementos que son propios de esta nueva idea; volumen sobre pilotis, fachada libre, ventana corrida y racionalización de la forma.

43. Hans Rother, Arquitecto Leopoldo Rother, Bogotá, Ed Escala, 1984, p.60

65

66


Ejercicios De Transición En Medellín.

A mediados de los años 40 los edificios aumentaron su altura (de siete a diez pisos) inicialmente en edificios como Bemogú (1947) y Fabricato (1949) combinando formas expresionistas y el rigor ortogonal, marcando la esbelta verticalidad, y donde ya se ratifica la ausencia decorativa en los planos de las fachadas, la cuadrícula de ventanas de hierro y vidrio, o el uso de nuevos materiales de acabados, como los enchapes en piedra Bogotana, para señalar uno de ellos.

Los nombres indican que para estos años se da la transición a los edificios empresariales, ya no llevan el apellido de los propietarios sino de las empresas promotoras, un elemento simbólico del auge industrial de la ciudad como lo expresó el de la empresa Fabricato (1949), en la esquina de la calle Junín con la carrera Boyacá.

El edificio Fabricato diseñado por Federico Blodek F., es un buen ejemplo de las nuevas realidades sociales y técnicas, y de los lenguajes arquitectónicos; con un piso noble en la plataforma y en los pisos superiores la torre con el escalonamiento de los planos, en los que se rompe la horizontalidad de los pisos con las líneas verticales producidas con los brise-soleil de concreto, elemento que empezaba a ser característico de la composición de fachadas modernas de estos años, de corte racionalista.

…baste por ahora hacer hincapié en el hecho de que las técnicas de las construcciones se pueden dividir en dos grandes épocas: la una antes de la aparición del concreto reforzado y la otra después de conocido el material. Es tan profunda la influencia de este material extraordinario, que un constructor de la primera época no entendería seguramente el lenguaje ni los métodos empleados por los técnicos de la edad actual.44

A partir de esta época y hasta 1970 la utilización del concreto armado cobra fuerza durante este periodo histórico; es un material que brinda libertad a la propuesta arquitectónica, permite estructuras esbeltas, grandes luces, plantas libres y fachadas compuestas donde se maneja de modo ejemplar la

44. Leopoldo Guerra, (1942), El edificio de Ensayos de Materiales, Revista Ingeniería y Arquitectura Nº 39, p. 10.

69 - 72 . Fichas planimétricas proyectos en Medellín fase de transición.


E D I F I C I O L A B A S T I L L A1 9 4 0 - 1 9 4 3 / M e d e l l í n .V i e i r a , V á s q u e z , D o t h e é

E D I F I C I O B E M O G Ú1 9 4 4 - 1 9 4 7 / M e d e l l í n .V i e i r a , V á s q u e z , D o t h e é

E D I F I C I O F A B R I C A T O1 9 4 7 - 1 9 4 9 / M e d e l l í n .F e d e r i c o B l o d e k .

67 68

E D I F I C I O L A B A S T I L L A1940 - 1943 / Medellín.

VIEIRA, VÁSQUEZ Y DOTHEÉ

E D I F I C I O B E M O G Ú1944 - 1947 / Medellín.


E D I F I C I O F A B R I C A T O1947 - 1949 / Medellín.

FEDERICO BLODEK

69


EDIFICIO LA BASTILLA1940 - 1943 / Medellín.


EDIFICIO BEMOGÚ1944 - 1947 / Medellín.


EDIFICIO FABRICATO1947 - 1949 / Medellín.

FEDERICO BLODEK

70 71 72


preocupación por lograr espacios de muy buena calidad ambiental. Ese momento en que la arquitectura se reconcilia con la naturaleza se encuentra estrechamente ligado al uso del hormigón armado, y en nuestro país surgen importantes expresiones de arquitectura moderna adaptada de modo magistral a las variadas condiciones climáticas del país45.

El aumento gradual de tamaño de las ventanas desafiaba el papel tradicional del muro con pequeñas aberturas. Aunque este incremento de tamaño se pensó como una forma de aumentar la cantidad de luz dentro del edificio y, por tanto, su área rentabilidad, el agrandamiento proporcional del área de vidrio, Y por tanto en la ventana, supuso la transformación del propio muro, convirtiendo a la diferencia entre ventana y muro en algo ambiguo.

La fachada ya no es un despliegue motivos decorativos sobre una superficie a modo de máscara, abierta tan solo por ventanas perforadas, sino que se ha convertido en un lugar de interacción entre estructura, ventana y paramento, donde la profundidad se logra mediante la inserción espacial de volúmenes dentro de la crujía de la fachada.

45. Asocreto, La Construcción del Concreto en Colombia. Apropiación Expresión-Proyección, Bogotá, Asocreto, 2006, p.157. 73

73. Medellín, fotografía aérea centro de la ciudad, 1957.Colombia país de ciudades.


E J E R C I C I O S D E T R A N S I C I Ó N

1943 - 1947Edificio Bemogú. Medellín.Viera, Vásquez y Dotheé

1947 - 1949Edificio Fabricato. Medellín.Federico Blodek

1947. Cuellar, Serrano, Gomez.Edificio Nader. 1er edificio en reticular celulado.Bogotá.

1947 Le Corbusier. New York. Proyecto Palacio de las Naciones Unidas

1948 Jean Prouvé. Maison tropical.

1 9 4 8

EVENTO. 1947. Le Corbusier visita Bogotà

Gabriel Serrano Camargo.

Representante la etapa de a d a p t a c i ó n d e l a a r q u i t e c t u r a y l a i n c o r p o r a c i ó n d e elementos de control climático en la fachada, experimentación formal y técnica.

1948. Viaje Gabriel Serrano Camargo.Proceso de adaptación técnico y conciencia climática de la envolvente.

1948 - 1952Edificio Banco de la República Barranquilla.Cuéllar, Serrano, Gómez.

E d i fi c i o a d a p t a c i ó n i d e a s retomadas de la arquitectura brasilera. Envolvente filtro.

1948Compañía colombiana de Tabaco. Medellín. Nel Rodríguez Hausler.

EVENTO.1949. Fundación Industria Peldar. Medellín.

NOTA. Considerado como el “ Primer edificio de rasgos modernos en Medellín”

1950Edificio de Renta. (No construido)

Barranquil la.Obregón y Valenzuela.

Muestra la influencia y del Banco de la república con la respuesta de l a e n v o l v e n t e p r o f u n d a incorporando elementos de contro l c l imát ico, según la propuesta de Serrano.

1950 - 1951.Lever House. Gordon Bunshaft.

1950Edificio de Renta. Cali. Obregón y Valenzuela.

1 9 50

A D A P T A C I Ó N


“Y me he propuesto salir de la rutina; me formé un propósito de hacer a un lado la tradición y empezar nuevamente de cero. Tengo fe y estoy casi convencido de que algún día no muy lejano veremos

a Medellín sobre un plan de desarrollo moderno”46

Nel Rodríguez Hausler

ADAPTACIÓN E INNOVACIÓN TÉCNICA

Luego de esta época hay una variación en el pensamiento visual y espacial de la obra arquitectónica: el exterior debía reflejar la organización interior, la estructura se debe expresar de modo directo sin tratamientos decorativos, predominando las aberturas de fachada sobre otros elementos compositivos.

Los nuevos materiales y técnicas de construcción fueron admitidos y utilizados, convirtiéndose en un rasgo determinante de la arquitectura de la época de 1946 a 1954. La búsqueda de una arquitectura diáfana, alegre y nítida se tradujo en el uso extensivo del vidrio en las fachadas como fórmula mismo del diseño.

La concepción de la envolvente va más allá de cubrir edificios ortogonales, prismáticos y blancos, pues se estaba consolidando como manifiesto técnico dentro de la obra arquitectónica, tomando mayor importancia los elementos de protección anti solar, las volumetrías con elementos salientes y rehundidos, de marcado relieve claroscurista, y con una nueva libertad compositiva en tramas, retículas, módulos y balcones.

El efecto de esta nueva concepción fue rápidamente divulgado y abordado por varios arquitectos locales, pues en muchas ciudades colombianas con gran éxito formal, se empezaron a ver edificios en los cuales sus envolventes incorporaban

46. Nel Rodríguez, op. cit, p.578.

74

74. Gabriel Serrano, Diagramas de análisis, dispositivos de control fachadas. 1948


el uso de quiebrasoles, aleros, rejillas y celosías, inscritos dentro de un orden formal donde predominaba el uso de las proporciones y los trazados reguladores.

El segundo momento de la evolución arquitectónica de la fachada profunda se caracteriza por un proceso de Adaptación e Innovación técnica, en este sentido, resulta determinante el aporte de Gabriel Serrano Camargo respecto a sus experiencias de viaje como medio para absorber o dilucidad influencias formales o técnicas; sus apuntes de viaje47, escritos y dibujados incorporaron dos componentes fundamentales en la conformación de la profundidad: el primero de estos, es en relación a la dimensión técnica, pues luego del viaje a Brasil en 1948, Serrano traería al país la génesis de la invención más importante de la época en este aspecto y con la ayuda de Doménico Parma: inventarían el sistema reticular celulado.

Se cree que este sistema, patentado en 195048, fue la herramienta que permitió la completa liberación de la fachada y la revolución del sistema constructivo de edificios en altura en Colombia. Se intuye que, este sistema es el que logra la materialización colombiana del ideal del sistema Dominó planteado por Le Corbusier; es decir el reticular celulado permitió desarrollar los principios de la arquitectura moderna en el país, pues con otros sistemas constructivos los planteamientos eran mucho más limitados y se podría inclinar por un interés estilístico más que espacial.

Pero de manera paralela al desarrollo técnico, Gabriel Serrano Camargo incorpora la conciencia climática como elemento fundamental en la concepción del espacio, expresado principalmente a través de las fachadas, pero entendido no como el diseño de una superficie a partir de elementos sobrepuestos sino como una interacción entre interior y exterior a partir del espacio intermedio de la envolvente.

La primera obra en la que Cuéllar Serrano Gómez combina estas dos ideas e implementa elementos de control solar a las fachadas es en el Banco de la República de Barranquilla diseñado en 194849.

47. Gabriel Serrano, (1948), Revista PROA, No 11, p.7.48. Alberto Mayor Mora, Silvia Inés Jiménez Gómez, Hugo Cardona Bueno, Inventos y patentes en Colombia, 1930-2000: de los límites de las herramientas a las fronteras del conocimiento, Medellín, Fondo Editorial Instituto Tecnológico Metropolitano, 2005, p.128.49. Revista Proa, Septiembre 1952, No 63, p.5.

75

76

75. Reticular celulado, disposición de los cajones prefabricados, 1950, revista Proa 33.

76. Estructura entrepisos, construído en sistema reticular celulado, 1950.


BANCO DE LA REPÚBLICA BARRANqUILLACuéllar, Serrano, Gómez. 1948

LOCALIZACIÓN

CORTE TRANSVERSAL

PLANTA TÍPICA OFICINAS

FACHADA ORIENTALFACHADA SUR

77


Banco de la República en Barranquilla.

Es para este proyecto en específico que, por instrucción de la Junta directiva del Banco de la República, Gabriel Serrano es enviado a Brasil para revisar soluciones en relación al confort y estrategias de control climático en edificaciones donde estos problemas ya hayan sido estudiados y resueltos.

“Antecedió a nuestra decisión el detenido estudio que el doctor Gabriel Serrano, distinguido profesional colombiano, efectuó en la República de Brasil, sobre los modernos sistemas de arquitectura, tan felizmente logrado en ese país”50

Diseñado por Cuéllar Serrano Gómez entre 1948 y 1949 en Barranquilla, este edificio albergó la sede del Banco de la República. Este proyecto reviste especial interés para el desarrollo de la arquitectura posterior del país dado que es uno de los primeros ejemplos en los que se hace patente una modernidad consolidada, sin tintes del racionalismo de los años 30.

50. Banco de la República, (2000) Revista del Banco de la República 1923-1951, p.45.

78 79 80

78. Cuéllar, Serrano, Gómez & CIA, Edificio Banco de la República. 1947. Edificio en proceso de construcción.

79. Cuéllar, Serrano, Gómez & CIA, Edificio Banco de la República. 1948. Vista fachadas articulando sistemas de control solar.

80. Cuéllar, Serrano, Gómez & CIA, Edificio Banco de la República. 1948. Detalle mecanismos de control solar.

81. Gabriel Serrano Camargo, Edificio Banco de la República. 1948. Esquemas libreta de viaje Gabriel Serrano.


En esta formalización renovadora, emparentada plenamente con el sistema estético que provee la abstracción y en todo caso lejana de una concepción estilística, tuvo que ver el que Barranquilla fuera en esa época una ciudad eminentemente moderna debido a su condición de puerto internacional de Colombia en el mar Caribe.

Los gestores del edificio designan para su diseño al arquitecto ingeniero Gabriel Serrano Camargo, quien viajó a Brasil en busca de las influencias contemporáneas, representadas en la arquitectura de Óscar Niemeyer y sus coetáneos. Entre los referentes capturados, cabe mencionar, por su incidencia directa en el Banco de la República de Barranquilla, el Banco Boavista de Río de Janeiro, edificio en el que no sólo destaca la formalidad constructiva de la modernidad, sino la atención prestada a las fachadas como elementos de control climático.

Esta lección permite que la réplica ejecutada en Barranquilla se adelante en mucho a los edificios de la época ejecutados en el país, por causa de su novedosa estructura formal y por el hecho de qué todas las fachadas de son distintas según su ubicación respecto al sol; este rasgo que antepone las condiciones climáticas a los un interés estilístico, permitió que el edificio se adaptara muy bien al clima de la ciudad.

Mención especial merece la aparición de la profundidad de la fachada con funciones de control climático, además de otra serie de recursos del mismo orden, entre los que se cuentan persianas verticales, aleros y calados. Este es uno de los primeros ejemplos del país en el que las fachadas no se someten a una pauta esteticista sino a las relaciones que establecen con el sol.

Desde la oficina de Cuellar, Serrano, Gómez & CIA se proyectaron y realizaron numerosas obras valiosas para la arquitectura moderna en Colombia, representativas por su carácter innovador en la utilización de un lenguaje moderno, de nuevas técnicas y sistemas constructivos estandarizados, y en las cuales se llevó a cabo la consolidación de una nueva escuela, siguiendo los parámetros de la construcción arquitectónica moderna y re adaptándolos al contexto específico del país.

Esto, no significa que existiera en los arquitectos de la firma un rechazo a las influencias extranjeras, sino un prudente proceso de filtración de todo

81


lo observado en los libros y revistas, según Germán Téllez “…hay una preservación plena de cordura de la propia condición ideológica entre el tironeo hacia aquí y hacia allá de las tentaciones formales”51.

Todo este conocimiento dirigido a la formación de una nueva arquitectura, se fundamentó en las búsquedas que Gabriel Serrano llevó a cabo para lograr avances técnicos en la realización de edificios a gran escala; por ejemplo, tal como se explicó anteriormente, cuando viaja a Brasil, trae la idea de sustituir las placas macizas de las estructuras de concreto convencionales, por unas aligeradas mediante el diseño y el cálculo de un procedimiento de aligeramiento de entrepisos con el empleo del reticular celulado.

Sus apuntes de viaje examinan con lupa los detalles de conformación de las fachadas de los edificios visitados revisando los elementos de protección climática, persianas, quiebrasoles, ventanas, paneles, mallas analizados en detalle en sus dibujos, además hace diversas anotaciones sobre los materiales de los envolventes, la modulación, dimensiones y gráficos descriptivos sobre los mecanismos de funcionamiento de las persianas móviles.

La influencia de la arquitectura brasileña en este aspecto fue notoria, pues se implementó de manera recurrente los elementos de protección solar, las grandes persianas, el uso de azulejos o cerámicas como revestimientos exteriores, las jardineras o macetas interiores. La coincidencia temporal de este conjunto de obras que fueron visitas por Gabriel Serrano en 1948 representa la materialización de la conciencia del sol como elemento determinante para la envolvente, la cual tendrá una influencia definitiva en la arquitectura colombiana.

Surgió en consecuencia un nuevo vocabulario formal con quiebrasoles, pérgolas, elementos prefabricados, bóvedas o cascaras, muros ondulantes, calados, los paneles y demás elementos provenientes de las nuevas posibilidades tecnológicas, ante todo del concreto.

Hacia mediados de los 50 fueron apareciendo particularmente en Medellín y Cali una serie de arquitecturas de un nuevo estilo formal vinculado a la consciencia de lugar y de adaptación climática. Estas innovadoras arquitecturas mostraban una acertada conciencia de lugar a partir de

51. Germán Téllez, op. cit., p.23.

82

83

82. Cuéllar, Serrano, Gómez & CIA, Edificio Banco de la República. 1948. E

83. Cuéllar, Serrano, Gómez & CIA, Edificio Banco de la República. 1948. Corte por fachada.Autor. Edison Henao Carvajal.


elementos arquitectónicos singulares que dialogan con el clima y generan visuales exaltadas, gracias a la inclusión de ventanas corridas, posibles gracias a sistemas estructurales hasta ahora desconocidos.

La década de 1950 fue el periodo del concreto reforzado en la arquitectura colombiana, se abandona casi completamente los materiales tradicionales (ladrillo tolete, teja de barro, madera) y se da su reemplazo por nuevos materiales (bloque cemento, elementos prefabricados, asbesto); lo que derivo la formación de un lenguaje muy técnico con matices locales.52

Reticular Celulado

Durante los últimos años la arquitectura moderna ha planteado los ingenieros del problema de un entrepiso en concreto reforzado para edificios apoyados sobre columnas apreciablemente separadas entre sí, y con espesor uniforme. El entrepiso reticular celulado, estudiado en todos sus detalles constructivos por el ingeniero José Gómez Pinzón, gerente de la firma Cuéllar Serrano Gómez & CÍA limitada, y por el autor, representó una solución satisfactoria al problema.53

El avance constructivo y la necesidad de una claridad formal fueron alicientes en la búsqueda de nuevos, económicos y sencillos procedimientos constructivos. En este sentido, el avance más representativo del vínculo entre arquitectura y técnica es el entrepiso reticular desarrollado por el ingeniero Doménico Parma, como una mejora de los entrepisos planteados por Lucio Costa; idea traída por Gabriel Serrano a partir de su viaje Brasil en 1948.

Este ingeniero, se incorporó a la oficina CSG y desde su cargo evaluó los obstáculos, que a la presentación interna ofrecían las tradicionales estructuras de concreto con sus vigas, viguetas y ménsulas expuestas y de cómo este nuevo sistema podría garantizar una uniformidad visual y estructural.

Guillermo González Zuleta y Doménico Parma son personajes determinantes en la historia de la arquitectura en Colombia, su influencia no es referible sólo a unas pocas obras, ni a un determinado rasgo formal, ya que, su aporte

52. Alberto Saldarriaga Roa, op. cit., p.107.53. Doménico Parma Marré , op. cit., p4

84

85

84. Cuéllar, Serrano, Gómez & CIA, Edificio construído en el sistema reticular celulado.

85. Publicidad sistema reticular celulado, revista Ingeniería Colombiana, 1957. Para este aviso se usó una vista aérea del edificio de la Compañia Colombiana de Tabaco en Medellín.


técnico fue tan pertinente y adaptable que hizo posible muchas intenciones formales de los arquitectos; teniendo en cuenta la concepción espacial, pero sobre todo la capacidad constructiva, material y la agilidad en el proceso de ejecución.

Si alguna notoriedad internacional tiene la construcción colombiana se le debe en gran parte al aplauso crítico que ha merecido cálculo y ejecución, del cual se nutrió y benefició la arquitectura54.

El sistema consiste en una placa liviana de espesor uniforme, que se apoya directamente sobre las columnas destinadas a sostenerla, sin vigas principales de carga intermedia; tal placa está compuesta por la combinación de un retículo de viguetas de malla rectangular, en concreto reforzado, fundidas en el sitio y elementos fabricados en concreto en forma de cajón.

Estos cajones, están dispuestos por pares, uno sobre otro en forma tal que, realizan una celda interior cerrada; las viguetas se funden entre los cajones así colocados. Cajones y viguetas conforman los componentes resistentes del entrepiso, las . El sistema reticular celulado debe su nombre precisamente, a la malla que forman estos elementos rectangulares prefabricados y a la composición celular intrínseca de estos mismos elementos.

Doménico Parma escribe al respecto del sistema lo siguiente: “Se originó el sistema con la mirada realizar una losa de espesor suficiente para resistir todos los esfuerzos a que pudiera someterse, y de fondo plano. Pero una losa así es pesada y elástica mente equivocada. Para aligerarla se procedió a ahuecarla, lográndolo mediante la introducción de cavidades dispuestas en forma tal que el material restante formara una cuadrícula de viguetas.

Ejecutándolas mediante la introducción de formaletas o encofrados verticales que permitieran el vaciado de las viguetas del retículo con el mínimo de costo y que en vez de ser removible se quedaran permanentemente en su sitio formando parte de su estructura.”55

Estas losas aligeradas, absorben esfuerzos de flexión y corte relativamente bajos y repartidos en grandes áreas, a diferencia de, un entrepiso tradicional

54. Germán Téllez, Critica & Imagen, 1998, Bogotá, Editorial Escala, 1998, p.121.55. Idem, (1950), Revista Proa No32.

86

87

88

INTRODUCCIÓN 77

89

86. Reticular celulado, disposición de los cajones prefabricados, 1950, revista Proa 33.

87. Reticular celulado, disposición viguetas con sección de doble T, 1950, revista Proa 33.

88. Reticular celulado, detalle viguetas, 1950.

89. Augusto González V., Edificio Miguel de Aguinaga en contrucción, 1954, Medellín.


con vigas, donde los esfuerzos son altos y condensados en pequeñas áreas; logrando como consecuencia, una economía materiales estructurales y de mano de obra a favor de reticular celulado, respecto a otros sistemas.

Este entrepiso materializa una solución satisfactoria al problema arquitectónico de la planta libre, posibilitando mayor libertad en la distribución interior; logrando luces entre apoyos con un promedio de 6.50 metros y de sección uniforme sin recurrir al aumento excesivo de costo, pues, pueden fabricarse cajones de pared alta para permitir construir placas de espesor mayor, con la consecuente elevada capacidad de resistencia y sin un incremento de precio significativo.

La correspondencia entre arquitectura e ingeniería y su evolución en Colombia, demuestran fases incesantes de experimentación en formatos, materiales, conceptos constructivos durante los ingeniosos años 50 y 60, claramente orientados hacia conseguir prototipos de valor local, en una línea hacia la prefabricación liviana preferida en los grandes proyectos de vivienda públicos y privados56.

Consecuencia de esto, algunos de los arquitectos se asociaron con ingenieros especializados con quienes atendían sus trabajos, desde su concepción hasta su completa realización. Es posible que, por esta compenetración entre diseño y técnica la arquitectura local haya alcanzado un lenguaje aparentemente más simple pero, con una consistencia material y formal destacable.

Esta iniciativa no solo se concentró en Bogotá con CSG, pues también se destacan otras empresas como Prefabricaciones del Atlántico en Barranquilla, Ingeniería y Construcciones en Medellín y Borrero, Zamorano y Giovanelli en Cali. A través de sus obras, estas firmas impulsan la prefabricación y construcción en concreto, no solo de piezas estructurales, sino también de elementos para las fachadas y para la protección solar; quiebrasoles, aleros, rejillas, calados, alfajías, sillares y barandas demuestran la experimentación arquitectónica que surgió a partir del auge que tuvo en esa época la industria del cemento.

56. Nota al pie entre agosto de 1949 y marzo de 1950 se construyeron 15,000 m² de entrepiso para diferentes edificaciones en reticular celulado. Véase: Fernando Arias Lemos, op. cit.p.120.

90. Le Corbusier , Sistema Dom-ino, 1914. Corte y perspectiva.

91. Cuéllar, Serrano, Gómez, Obra la Soledad. Bogotá, 1953.


Según Fernando Arias, la presencia del sistema estructural corbusierano se logró materializar en las ciudades colombianas, cuando se empezó a usar el sistema estructural denominado reticular celulado, desarrollado por la firma arquitectos colombianos Cuéllar Serrano Gómez, en principio de manera experimental pero a partir de la década de los años 50 de manera extensiva por todo el país.57

German Téllez agrega en este sentido que el diseño estructural bogotano, es más refinado y eficiente que lo propuesto en el esquema de Le Corbusier, pues el reticular celulado conforma entrepisos bidireccionales, donde todos los elementos tienen la misma sección, generando una losa uniforme sin elementos descolgados que hagan perder la continuidad de la superficie.

Adicional a esto los voladizos, son alternativas que ya están incluidas dentro de las posibilidades del sistema, sin afectar el espesor de la losa, ni su uniformidad.

57. Fernando Arias Lemos, Le Corbusier en Bogotá el proyecto del “Grand Immeuble”, 1950-1951 ,Bogotá, Punto aparte, 2008, p.53.

90

91

Le Corbusier comienza su discurso de la siguiente forma...

Documents

Transcript of Le Corbusier comienza su discurso de la siguiente forma...