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    Louise Bourgeois: escritos

    Proyecto editorial: Philip Larratt-Smith

    Traduccin: Jaime Arrambide

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    Este libro es publicado en ocasin de la exhibicinLouise Bourgeois: el retorno

    de lo reprimido, organizada por Fundacin Proa, Buenos Aires, Argentina, y el

    Instituto Tomie Ohtake, marzo - junio de 2010.

    Con el apoyo de la Embajada de Estados Unidos en Argentina

    Auspiciada por

    CuradorPhilip Larratt-Smith-OrganizacinFundacin Proa, Buenos AiresInstituto Tomie Ohtake, San Pablo

    Louise Bourgeois Studio, Nueva York-Produccin generalVitoria Arruda / Wendy Williams-AsistentesAim Iglesias Lukin / Camila Jurado-Diseo expositivoLouise Bourgeois StudioFundacin Proa-

    MontajeTobias May / Eddie McAveneySimon Rybansky / Angelika FredesDepto. de montaje Fundacin Proa-ConservacinAngela Freitas

    PrestadoresLouise Bourgeois Trust, Nueva YorkThe Museum o Modern Art, Nueva YorkJohn Cheim, Nueva YorkUrsula Hauser Collection, ZurichY otros que prerieron mantenerse en

    el anonimato-CortesaCheim & Read, Nueva YorkHauser & Wirth, Zurich y Londres

    proa

    Itinerancia

    Instituto Tomie Ohtake, San Pablo. Julio 2011Museu de Arte Moderna, Ro de Janeiro. Septiembre 2011

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    Proyecto editorialPhilip Larratt-Smith-TextosLouise Bourgeois-

    TraduccinJaime Arrambide-EdicinMartn Schino-CorreccinLiliana Garca del Carril

    Coordinacin editorialAim Iglesias Lukin-Diseo y produccin grcaFundacin PROAGuillermo Goldschmidt

    Karina Kevorkian-Fotocroma e impresinProietto & LamarqueBuenos Aires, Argentina- de los textos: los autores de las imgenesLouise Bourgeois Trust-Todas las imgenes de obra y laspalabras de Louise Bourgeois son

    Louise Bourgeois Trust/All works and words o LouiseBourgeois are Louise BourgeoisTrust

    Larratt-Smith, Philip

    Louise Bourgeois. Escritos / Philip Larratt-Smith y Louise Bourgeois. - 11a ed. - Buenos

    Aires : Fund. Proa, 2011.

    318 p. ; 27x19 cm.

    ISBN 978-987-1164-11-0

    1. Arte. I. Bourgeois, Louise II. Ttulo.

    CDD 708

    Fecha de catalogacin: 24/02/2011

    ISBN 978-987-1164-12-7 (coleccin)

    ISBN 978-987-1164-11-0

    2011, Fundacin Proa. Queda prohibida la reproduccin total o parcial del

    contenido de este catlogo por cualquier medio o soporte sin la autorizacin

    previa de la Fundacin

    Fundacin PROAAv. Pedro de Mendoza 1929 C1169AAD Buenos Aires, ArgentinaT +5411 4104 1000 / [email protected] / www.proa.org

    Instituto Tomei OhtakeAv. Faria Lima 201, San Pablo, Brasilwww.institutotomieohtake.org.br

    proa

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    Los escritos psicoanalticos de Louise Bourgeois que integran el presente volumen, seleccionados

    por Philip Larratt-Smith, son la clave de acceso a una comprensin cabal de la obra y del imaginario

    de la artista. En estos manuscritos que hasta hoy permanecan inditos, tanto en espaol como en

    su lengua de origen Bourgeois se interna de manera descarnada, ntima, y sorprendente en el terri-

    torio de su propio inconsciente, un paisaje ignoto que recorre a la luz de su experiencia psicoanaltica.

    Los escritos revelan y despliegan en palabras las imgenes y el carcter medular de

    sus obras visuales. Los textos seleccionados apuntes de sueos reveladores, cuadernos de

    notas, entradas de diario ponen en evidencia y proundizan la relacin que la ar tista mantuvo

    con el psicoanlisis a lo largo de muchos aos de su vida. No slo son relatos autobiogrcos sino

    tambin nuevos pensamientos que enriquecen el campo terico, escritos desde la sinceridad de

    sus labernticos sentimientos.Bourgeois analiza con cruda lucidez los meandros ms escabrosos de su inancia, des-

    menuza sus consecuencias, su presente de artista y las contradicciones que surgen entre la vida

    domstica y la vida proesional. Su emenedidad, su cuerpo, es visto as en uno de sus escritos:

    Tena vergenza, estaba muerta de vergenza, preera estar muerta o bajo tierra que tener una

    buena gura y mostrar mi cuerpo. No quera saber nada con mi cuerpo y empec a ocultarlo, a herirlo

    y descuidarlo. Me recoga el pelo hacia atrs y me vesta con hbitos de colores oscuros. Eso es as

    hasta el da de hoy. Me deca a m misma que era demasiado gorda y ea y encontraba paz y consuelo

    en la religincatlica que dice que todo lo que tenga que ver con el cuerpo y la carne es pecaminoso.

    La novela amiliar, desde el padre hasta sus hijos, transitando por la inmensidad de suinconsciente volcnico, como lo suele llamar, y los confictos con su vida artstica, aparecen, por

    ejemplo, as:

    Sera capaz de retorcerle el cuello al mundo. Voy a dejar mi galera, mi marido y cuando las guras

    estn terminadas le voy a decir lo que pienso de l. Qu puede curar te de la rustracin y el odio...

    Lo ms sorprendente de esta escritura, sin embargo, es su alcance literario, su sinceri-

    dad y libertad, no slo potica sino tambin libertad para admitir la adversidad y lujuria de sus

    propios sentimientos.

    El conjunto de textos seleccionados por Larrat-Smith orece un extraordinario y nico

    relato sobre los grandes temas del arte, la amilia, el amor, el odio; un universo entre vida, obra yel devenir de la creacin artstica.

    El Louise Bougeois Studio, conjuntamente con The Easton Foundation, patrocinan la

    presente edicin, con el objetivo de diundir el pensamiento de Louise Bourgeois en espaol. A

    ellos, y a Jerry Gorovoy, nuestro proundo agradecimiento.

    Ahora el artista, el lector ocasional, el visitante a la exhibicin, tiene en sus manos a

    Louise Bourgeois en vivo. A la artista descarnada, sorprendentemente cercana, porque su

    escritura permite estar al lado de ella. El mejor legado que puede dejarnos: sentir su prounda e

    inconmensurable amistad.

    Adriana RosenbergPresidente

    Fundacin Proa

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    Introduccin*

    Philip Larratt-Smith

    En algunos casos de compulsin a la repeticin el paciente se comporta como

    si quisiera enmendar omisiones y errores del pasado. Repite sus acciones como

    esorzndose por llegar a un estado de pereccin imaginario, pero la condicin

    deseada nunca se alcanza. De ah que a menudo d la impresin de que lo que el

    paciente realmente desea es repetir toda su vida; quiere vivirla de nuevo, esta

    vez libre de culpas.

    Emil A. Gutheil1*

    Valoro mi mtodo

    slo en eso puedo

    conar

    la abdicacin:

    toda mi produccin

    es una disculpa, es

    muy dicil darse cuenta

    comprender esta

    observacin, y es mi

    deber explicarme []

    Dispensar la absolucin

    dispensar el perdn

    creer en ese poder.

    padre nuestro que ests en los cielos

    Louise Bourgeois2

    Este volumen de escritos psicoanalticos inditos que acompaa la mues-

    tra de Louise Bourgeois existe gracias al hallazgo de su asistente de muchos aos,

    Jerry Gorovoy, que a comienzos de 2004 descubri dos cajas de textos de la artis-

    ta.3 En los primeros meses de 2010, durante la restauracin de la casa de piedra

    rojiza que ue el hogar de Bourgeois durante casi cincuenta aos, Gorovoy encon-

    tr otras dos cajas metlicas con escritos. El contenido de todas las cajas, cuya

    compaginacin y procesado continan al momento de publicarse este volumen,

    constituye un archivo de aproximadamente mil pginas sueltas, escritas durante

    el perodo en que Bourgeois comenz a psicoanalizarse, en 1951, por un breve lapso

    con el Dr. Leonard Crammer y luego con el Dr. Henry Loweneld, a quien visit re-

    cuentemente entre 1952 y 1966 y luego ms espordicamente entre 1966 y 1982.4Estos textos complementan en algunos casos los diarios que llev durante toda su

    vida, y en otros vienen a llenar los vacos de nuestros registros, que corresponden

    a los aos en que no llev diario, a saber, entre 1957 y 1959 y entre 1961 y 1963.

    Para alguien que crea que su arte poda prescindir de las palabras, las

    explicaciones o las deensas, Bourgeois escribi abundantemente durante toda

    su vida, sobre todo cartas, diarios, cuadernos de notas, anotaciones de trabajo,

    notas sueltas y, hacia el nal de su vida, anotaciones en el reverso de sus dibujos.5

    Escriba en cualquier cosa que tuviese a mano, en papel rayado, cuadriculado, liso,

    de color, en sobres, invitaciones, e incluso en las paredes de su casa. Era incapaz

    de tirar nada, impedida quiz por un miedo al abandono proundamente arraigado,

    que ella misma asociaba a las recuentes ausencias de su padre ocasionadas por laguerra, el trabajo o sus amantes, y a la prolongada enermedad y temprana muerte

    de su madre en 1932. De ah que en los archivos se conserve una enorme cantidad

    Traduccin:

    Graciela Speranza

    * Las notas de este ensayo se

    encuentran en la pgina 130

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    de cartas a la madre, al padre, a su esposo, a otros miembros de la amilia y a sus

    amigos. Si Bourgeois necesita sus recuerdos porque, como ha dicho, son mis docu-

    mentos,6 tambin lo contrario es cierto: todo lo que guardaba ya ueran ropas,

    cartas, otograas o trozos de tapices, obraba como talismn, capaz de conjurar

    el pasado y resguardarse de la desatencin, la prdida, el olvido y la muerte.

    Una entrada de sus diarios de 1923 revela una sensible conciencia de s

    en relacin a los otros y una necesidad particularmente apremiante de entender

    sus emociones:

    VIERNES 14 de diciembre 1923

    Me desespero pero no encuentro

    uerzas para pensar bien las cosas

    y an as tengo muchas cosas que pensar

    Quienes lean

    este diario seguramente pensarn

    esta chica es demasiado nerviosa

    no tiene otra cosa que hacer

    ms que dormir jugar comer, pero

    no es as tengo cosas que pensar

    refexionar misterios que escarbar

    todas estas preocupaciones no son importantes

    para ti pero no es as para m7

    El lector amiliarizado con los escritos de Bourgeois encontrar en esta

    entrada una sorprendente consistencia con su voz madura. Ya a los once aos,

    hay en ella una precoz disposicin a las pautas y los tropos del psicoanlisis, evi-

    dente en los misterios para escarbar, un comentario que recuerda la metora

    reudiana del psicoanlisis como excavacin, arqueologa del pasado subjetivo.Bourgeois recurrir al psicoanlisis tras la muerte de su padre en 1951,

    como haba recurrido al arte tras la muerte de su madre en 1932 y, despus de la

    segunda de estas prdidas traumticas, ambos proyectos irn de la mano y se un-

    dirn de tal modo en su prctica artstica que resulta imposible determinar donde

    acaba uno y comienza el otro.8 Su arte inorma su psicoanlisis tal como su psicoa-

    nlisis transorma su arte. En el arte as como en el anlisis, Bourgeois buscaba la

    restauracin del sel, el objetivo del psicoanlisis para Heinz Kohut.9 En el tor-

    mento hay islas de silencio, escribi Bourgeois,10y en estos escritos psicoanalticos,

    hermticos y patolgicos, demuestra un talento particular para la objetividad, un

    don para tomar distancia y observarse, que no solo desnuda una usin nica entre

    psicoanlisis y arte sino que la coloca en la larga tradicin de literatura rancesa dela introspeccin, desde Montaigne y Rousseau a Proust y Artaud.

    Francesa de origen emigrada a los Estados Unidos en 1938, Bourgeois

    viva en un mundo bilinge. Tanto en la conversacin como en su prosa, pasaba del

    ingls al rancs y otra vez al ingls con fuidez, a veces abruptamente. Tena un

    gusto particular por los proverbios (tout comprendre cest tout pardonner, le chien

    qui a peur mord), las expresiones idiomticas (especialmente en ingls:sob sister

    [redactora de noticias lacrimgenas] keep your eyes peeled [estate alerta]),

    las rases hechas, las canciones inantiles, las guras populares (Little orphan

    Annie [Annie la hueranita]), y las parbolas (algunas con una moraleja nal, como

    por ejemplo, el crculo se cierra, o la rase de Turenne Carcasse, tu trembles ? Tu

    tremblerais bien davantage, si tu savais o je te mene)..) Coleccionaba libros ilus-trados, especialmente libros inantiles. Preera los poetas a los prosistas. Tena

    debilidad por los diccionarios y alguna vez se llam a s misma una petite glossa-

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    rienne.Cuando reciba un libro iba directamente al ndice. Es interesante recordar

    que en el perodo de retraimiento y depresin ms severa, a nes de los cincuenta,

    abri una librera anticuaria, Erasmus, donde tambin venda dibujos y grabados.11

    Educada en el Liceo Fnelon y en la Sorbona con una ormacin rancesa

    clsica, era extremadamente versada en literatura, losoa e historia. Los escri-

    tos psicoanalticos abundan en impresiones, interpretaciones e identicaciones

    con textos y personajes literarios: Eugenia Grandet de la novela epnima de

    Balzac, que nunca se cas y viva dominada por el padre; el hermoso y decadente

    Chri, un joven enamorado de una cortesana mayor en Chri de Colette; Salamano,

    que aporrea a su perro porque lo quiere en El extranjero de Albert Camus; y Cecilia,

    prendada de un padre mundano en Buenos das, tristeza de Franoise Sagan.

    Molire era uno de sus autores avoritos, y tambin Sartre. La Fontaine era su pie-

    dra de toque, mi escuela de la calle,12 con sus bulas engaosamente simples

    y sus animales antropomrcos, espejo satrico del comportamiento humano

    en sus picardas. Bourgeois descubri sus fbulas en los tapices y bordados

    que llegaban al taller de restauracin de su madre en Antony. Le gustaban las

    bulas porque eran relatos edicantes, lecciones de supervivencia en un mundobrutal. Su temprana edicin de grabados He Disappeared into Complete Silence

    (1947, Desapareci en el silencio total), nueve estampas acompaadas por textos,

    puede considerarse su contribucin al gnero. Al lector podr resultarle extrao

    que Bourgeois creyera que su produccin como escritora era superior a su obra

    artstica. Pero es que a su juicio, el escritor emprende una tarea intelectual, que

    le permite la demostracin y la persuasin, mientras que el artista queda preso

    de la propia expresin. Con todo, a n de cuentas, desconaba de las palabras:

    Los existencialistas desaparecieron cuando llegaron los estructuralistas.

    Apareci Lacan. A los estructuralistas les interesaban el lenguaje, la gramtica

    y las palabras, mientras que Sartre y los existencialistas estaban ms interesa-dos en la experiencia. Por supuesto, estoy del lado de los existencialistas. Con

    las palabras, se puede decir cualquier cosa. Se puede mentir sin parar. Pero no

    se puede mentir en la recreacin de una experiencia.

    Como dijo La Rocheoucauld: Por qu habla tanto? Qu es lo que tiene que

    ocultar? A menudo las palabras quieren ocultar algo. Quiero recordar todo el

    pasado y poder controlarlo por completo. Porque, qu sentido tendra mentir?13

    En cambio el cuerpo, con sus unciones, disunciones, allas, y un rico

    espectro de sensaciones, no miente. Los desrdenes del cuerpo le dan a Bourgeois

    acceso al reino del inconsciente, va regia al pasado, de otro modo irrecuperable.

    Es por eso que estudia con atencin y registra compulsivamente los dolores mens-truales, los trastornos estomacales, los dolores de cabeza, y los accesos de insom-

    nio: los miedos del pasado estaban conectados con las unciones del cuerpo y

    por lo tanto reaparecen a travs del cuerpo.14 Escribe Bourgeois:

    Aparece la tensin premenstrual retraimiento

    autodegradacin, sospecha y culpa Algo

    me pasa y es mi culpa

    la tensin post menstrual es vengativa y agresiva

    algo me pasa pero es

    tu culpa t lo hiciste (la que recibe la

    acusacin es la gura materna)15

    Pero Bourgeois posee a la vez esa peculiar capacidad rancesa para ana-

    lizar las emociones con el lenguaje de la razn. En algunos escritos se observa a

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    s misma como si tomara distancia, como si los episodios psquicos que registra

    siguiendo a Czanne los llama sus petites sensations y parecen surgir de la

    eervescencia de su inconsciente sin ataduras le sucedieran a otra persona. Su

    inclinacin al anlisis racional de las emociones, ortalecido por un tono distante,

    casi clnico, puede que derive en parte de sus tempranos estudios de matemtica

    y losoa en la Sorbona, donde escribi su tesis sobre Pascal. Bourgeois era

    una verdadera pascaliana y suscribe citndolo uno de sus aorismos ms cle-

    bres: Le coeur a ses raisons que la raison ne connat pas.16 En otros escritos, en

    cambio, aparece el libre fuir de la conciencia en estado puro, como si emanara

    de una compulsin irresistible a decir todo lo que siente o mitigar la culpa. Esta

    compulsin se relaciona con la necesidad paralela defaire le vide, vaciar el cuerpo

    o la casa para evacuar la mente, una necesidad que coexiste, una vez ms, con el

    impulso contrario a llenar el espacio vaco, como presa del horror vacui, a juzgar

    por esas notas repletas de rdenes reiterativas (calme toi, ne pense rien) o

    sus dibujos de telaraas y madejas, donde todo parece continuo e interconec-

    tado. En algunos casos la cadena de asociaciones surge, como en Proust, de un

    estmulo sensorial que deja entrever un incidente del pasado hasta entonces olvi-dado. En otros, un encuentro ortuito con alguien hace aforar el inconsciente. Y

    puede tambin que las asociaciones resulten a veces de un ejercicio de escritura

    automtica, emprendido con deliberacin como mtodo para revisitar el pasado.

    Alguna vez Bourgeois describi el proceso del dibujo como un viaje sin des-

    tino, y lo mismo podra decirse de sus escritos. En estrecha relacin con sus dibujos,

    a menudo presentan una uerte impronta visual que pone de maniesto la misma

    vocacin, obsesiva y repetitiva, de dejar marcas. Las lneas de algunos textos dibujan

    espirales ceidas o se abren como rayos desde un centro. A veces Bourgeois ilustra

    una cuestin con elementos del dibujo. Sus exhaustivas listas de personas, lugares

    y cosas se organizan a menudo en columnas, como siguiendo una de esas ormas

    de pilas segmentadas que cultiv a principios de los cincuenta. Cataloga los ros queconoce, las casas en que ha vivido, los talleres que ha visitado. Recorre la conjugacin

    de un verbo, o las permutaciones posibles de una rase, o las asociaciones del color

    rosa. En algn momento imagina cmo reaccionaran rente a la atraccin sexual

    cada uno de los cinco miembros de sus dos amilias. En otro, se ormula y se responde

    preguntas muy elementales en un dilogo interior, como de catecismo.

    Sus colecciones y listados de nombres y nombres de lugares son as

    aide-mmoire y a la vez una orma de exorcismo: la valencia puede cambiar de

    positiva a negativa o viceversa, pero el mecanismo que las anima es el mismo.

    Bourgeois se siente obligada a recordarlo todo para aerrarse a su pasado, y al

    mismo tiempo quiere olvidar el pasado para vivir el presente. Su pasado nunca

    pierde magia, misterio y dramatismo precisamente porque es la sede y el origendel trauma al que deber volver una y otra vez. Desenmaraar el tormento: seguir

    el rastro de sus angustias hasta llegar a las causas le permite pasar de la condi-

    cin pasiva de vctima del miedo y la depresin, a la condicin activa de autora de

    su destino.17 Cada estado, sin embargo, depende dialcticamente del opuesto.

    As, su agresin, por ejemplo, evidente en los escritos psicoanalticos y en el acto

    sico de tallar la madera o esculpir el mrmol, es de hecho un mecanismo de

    deensa. La serie en mrmolFemme Couteau (Mujer cuchillo) invierte las clsicas

    asociaciones de la eminidad con la pasividad y el retraimiento, para proponer a

    cambio la usin de la mujer con el cuchillo. La iconograa de cuchillos, tijeras,

    guillotinas, formas descoyuntadas, y partes de cuerpos desmembrados que

    aparece en su obra da orma simblica a un marcado conficto entre las identi-caciones materna y paterna, que se vincula as no solo con la agresin sino tam-

    bin con la rustracin del deseo sexual. Los escritos demuestran tambin que

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    los ataques al esposo pueden leerse como una deensa contra los sentimientos

    de castracin indeseados. An as, Bourgeois a menudo identica a Robert con

    su madre, lo que le aade una cuota de complejidad (y eventual remordimiento).

    Femme Couteau adopta la orma lica identicada con el agresor.18 Pero sus pro-

    pios actos de agresin llevan invariablemente a la culpa y a la depresin porque

    minan su eminidad, su identidad como mujer. Como lo demuestran sus escritos,

    el resultado es, casi invariablemente, la crisis.

    El miedo a la desintegracin psquica la asedia constantemente. Se

    siente en alta, incapaz de estar a la altura de los roles de hija, hermana, esposa

    y madre (y mucho menos de artista); se describe como incompleta, vaca, aunque

    en algn momento siente una plenitud intolerable y una sobrecarga sensorial.

    (Por suerte solo tenemos 5 sentidos, cuntos problemas y sufrimientos nos aho-

    rramos!Imagnatesi tuviramos 14, Cielos!!!)19 En momentos de estrs agudo,

    no consigue sostener una personalidad coherente. Teme la ragmentacin. En

    un texto, se pierde de vista en el espejo literalmente:

    dnde estoy?, Busco renticamente un espejo. Tengo laspinzas de depilarpero no me veo, estoy perdida.

    por n, pongo la mano detrs de la lmpara roja

    y veo una pequea cara que se refeja y me siento

    mejor, todava existo, tem haberme perdido,

    haber desaparecido, no me vea, u! qu miedo

    [] No quiero volver a olvidar a Louise. Ella

    es todo lo que tengo.20

    Su necesidad intensa de documentarlo y registrarlo todo conrma la cen-

    tralidad de la memoria tanto en el proceso creativo como en el anlisis (simbiticos

    en la prctica). El conjunto de escritos descubiertos recientemente incluye notasde trabajo y registros de sueos que dan cuenta de sus lecturas psicoanalticas de

    Sigmund Freud, Marie Bonaparte, Melanie Klein, Anna Freud, Karen Horney, Otto

    Rank, Carl Jung, Wilhelm Stekel, Franoise Dolto, Ernst Kris, Susanne Langer, Jacob

    Moreno21, y Bruno Bettelheim, entre otros. Incluye tambin comentarios y crticas

    de esas lecturas.22 As pues, en una anotacin temprana mecanograada, ataca a

    los analistas que se creen dioses23; en otra, sostiene que sus diagnsticos no

    tienen nada que orecerle al artista, destinado, a su juicio, a una condicin trgica

    e incurable. El artista est condenado a una vida de repeticin, y su produccin

    completa es una reactualizacin simblica del trauma originario, una variante del

    regreso de lo reprimido. El artista posee sin embargo la capacidad de acceder a

    las percepciones ms proundas del inconsciente y el don de la sublimacin.24Bendecido y maldito, pues, el artista es capaz de alcanzar una sublimacin superior

    a la normal, y all reside su contribucin a la teora y la prctica del psicoanlisis.

    Los escritos psicoanalticos de Bourgeois iluminan las interconexiones

    entre su propio anlisis, las lecturas psicoanalticas, la excentricidad de su pro-

    duccin artstica, su relacin simblica con los materiales y su inventiva ormal:

    Una mujer que acaba de enviudar recoge la ropa interior de su marido sin lavar, y

    hace una mueca con elstico y la coloca en el lugar de l en la cama-

    Olor a transpiracin es un smbolo de vida

    Olor a pies y caricia de pies relacionados con treme las pantufas.

    Olor a locin de lavanda para el pelo todava me producepalpitaciones despus

    de medio siglo-

    la camisa suelta sobre los calzoncillos una especie de campera de aviador- el

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    aldn de la camisa por sobre la parte de atrs de los calzoncillos, despus de

    entrar al bao del hermano25

    El descubrimiento de los textos psicoanalticos de Bourgeois ha enri-

    quecido y aumentado extraordinariamente nuestra compresin de su obra y

    de su vida. Los escritos representan en su conjunto una contribucin nica a

    la historia del arte y a los estudios psicoanalticos, y seguramente encontrarn

    un lugar junto a la autobiografa de Benvenuto Cellini, los diarios de Eugne

    Delacroix, y las cartas de Vincent Van Gogh. La seleccin de 94 textos que se

    incluye en este volumen, traducida con delidad y elegancia de los originales

    en rancs y en ingls por Jaime Arrambide, debe leerse como un preludio al

    conjunto ms abarcador de escritos que Robert Violette Editions publicar en

    el uturo. Las obras exhibidas en la muestra, a su vez, pretenden dar una visin

    de la amplia gama de tonos de la artista, del uso idiosincrsico del lenguaje, la

    iconograa excntrica, el poder imaginativo y, al mismo tiempo, de su relacin

    con el psicoanlisis, con una seleccin a la vez representativa y especca. La

    notas sueltas sin echa ueron echadas de modo aproximado (se indica circaen ese caso) o periodizadas en base a algunos detalles o a los materiales sobre

    las que se escribieron (o se mecanograaron). Los textos en itlica indican que

    guran en el original en rancs o en un hbrido de rancs e ingls de la autora.

    No se incluyen aquellos textos que ueron considerados demasiado hermticos

    o simplemente irrelevantes para la escala y el tenor de esta publicacin.

    La edicin de este volumen de escritos que acompaa la muestra Louise

    Bourgeois: el retorno de lo reprimido en la Fundacin Proa de Buenos Aires (19 de

    marzo 19 de junio) no hubiese sido posible sin el respaldo, la visin y el vigoroso

    entusiasmo de Adriana Rosenberg, Directora de la Fundacin Proa. Agradezco a

    Jerry Gorovoy por haber compartido conmigo la riqueza de su experiencia personal

    y el conocimiento proundo de la vida y la obra de la artista, y a Wendy Williams,Directora Ejecutiva del Estudio Louise Bourgeois, por su constante e invalorable

    apoyo. Mi proundo reconocimiento al esmerado trabajo y la colaboracin en la

    edicin de Richard Bruce, Maggie Wright, Beth Higgins, Dolores-Emma Olson,

    y Johee Kim del Estudio Louise Bourgeois, y tambin a Reed Seier, asesor en el

    diseo de ambos catlogos. Agradezco tambin a Richard Sieburth y Franoise

    Gramet, traductores de los originales en rancs para la eventual publicacin de

    estos escritos en ingls, por sus iluminadoras observaciones durante la prepa-

    racin de este volumen y a Jean Frmon por la traduccin de esta introduccin.

    Graciela Speranza ha traducido este texto al espaol con su habitual sensibilidad y

    cuidado. Mi agradecimiento tambin para los hijos de Louise Bourgeois, Jean-Louis

    Bourgeois y Alain Bourgeois, y a The Easton Foundation por su amable respaldo aeste proyecto. La gira sudamericana de esta muestra no hubiese sido posible sin

    la gua generosa de Paulo Herkenho, uno de los dos principales animadores de

    este proyecto. El otro, Donald Kuspit, ha compartido conmigo su portentoso cono-

    cimiento del psicoanlisis, el arte y sus intersecciones con inagotable generosidad.

    Comenc a trabajar como archivista literario en los Archivos Louise

    Bourgeois en 2003, por lo que esta muestra representa para m la culminacin de

    un largo proceso de inmersin en su singular mundo simblico. Cuando el segun-

    do grupo de escritos sali a la luz en 2010, durante una de mis visitas a la artista

    tuve el privilegio de leerle una seleccin de textos (algunos de ellos escritos hace

    cincuenta aos). Bourgeois estaba al corriente del carcter de esta muestra y

    de la publicacin utura, y muy entusiasmada de hecho con el proyecto. Muricuando empezbamos a trabajar intensivamente con los escritos, por lo que este

    volumen, naturalmente, le est dedicado.

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    Notas

    1 Stekel, Wilhelm, Preace, en Compulsion and Doubt (1922), traduccin al ingls de Emil

    A. Gutheil, Nueva York, Grosset and Dunlap, 1962, p. 9.

    2 LB-0029 (nota suelta sin echa, circa 1990).

    3 Algunos de estos textos ueron incluidos en la serie Wonderwater publicada por RoniHorn en 2004, y otros textos se incluyeron ms tarde en el catlogo de la Tate Modern,

    publicado en ocasin de la retrospectiva itinerante de Bourgeois en 2007. La misma

    Bourgeois incluy algunas lneas en proyectos publicados por Osiris.

    Cabe notar que Bourgeois nunca se reri a estos textos como escritos psicoanalticos,

    y que esta caracterizacin le ha sido, de alguna manera, impuesta. Antes de su muerte,

    ocurrida el 31 de mayo de 2010, sin embargo, estaba al corriente de la naturaleza y el

    nasis de esta muestra que investigara su relacin con el psicoanlisis, y tambin de la

    utura publicacin de estos escritos.

    4 La ltima mencin de su nombre en los Archivos aparece en una entrada de sus diarios

    del 18 de marzo de 1985: Llamar a Loweneld. Loweneld muri el 5 de agosto de 1985.

    5 A nes de los ochenta, comenz a hacer anotaciones en el reverso de sus dibujos ms a

    menudo, una prctica que ira a culminar en los Insomnia Drawings (1994-1995), en los

    que texto e imagen se renen. Los escritos psicoanalticos de 1951-1968 nos orecen el

    germen y la gnesis de esta prctica; imagen, palabra y sentimiento se unden all demodo inescindible.

    6 Meyer-Thoss, Christiane, Sel-Expression is Sacred and Fatal: Statements, en Louise

    Bourgeois: Designing or Free Fall, Zurich, Ammann Verlag, 1992, p. 184.

    7 DLB-1923.

    8 Despus de la muerte de su esposo Robert Goldwater en 1973, la recuencia de sus

    visitas a Loweneld aument durante aproximadamente cinco aos y luego decreci.

    9 Debo esta reerencia a Donald Kuspit.

    10 BOUR-14336 (dibujo sin echa, circa 1950).

    11 Bourgeois dividi una parte de la galera de tapices de su padre en el Boulevard

    St-Germain-des-Prs y en ese espacio venda pinturas, grabados y libros ilustrados. Fue

    all donde conoci a Robert Goldwater en 1938. De ah que Erasmus, abierta al pblico

    entre 1957 y 1960, puede considerarse una reactualizacin simblica.

    12 La cita completa: Soy una artista estadounidense [] Pero mi pasado es rancs, mi

    ormacin, mis ideas, mis valores son denitivamente ranceses. La Fontaine ue miescuela de la calle. Es parte de la sagesse de nation: cmo deenderse, cmo sobrevivir,

    en Kuspit, Donald,An Interview with Louise Bourgeois by Donald Kuspit, Nueva York,

    Vintage Books, 1988, p. 32.

    13 Meyer-Thoss, op. cit. p. 202. A propsito deEl lobo y el cordero de La Fontaine coment: El

    lobo sermonea al cordero para comrselo, igual que mi padre!, en Kuspit, op. cit. p. 32.

    14 Bourgeois concluye: La escultura es el cuerpo, y mi cuerpo es la escultura, en Meyer-

    Thoss, op. cit. p. 195.

    15 LB-0303 (17 de octubre de 1955).

    16 Segn Allan Bloom los ranceses son cartesianos o pascalianos. Si la cosmovisin

    cartesiana es racionalista y postula una divisin cuerpo-mente, la pascaliana destaca

    el poder de la intuicin y los lmites de la razn (como en la amosa apuesta por la e).

    Cuando Bourgeois observa que est tratando de ser una Descar tes. [] Pienso, luego

    existo; dudo luego existo; me engaan, luego existo (en Meyer-Thoss, op. cit. p. 71),

    el comentario puede resultar un tanto contrario a la intuicin si se piensa en su clarainclinacin por Pascal. Puede que simplemente se est apropiando de la estructura

    sintctica de la clebre proposicin car tesiana. Su deseo de adoptar una posicin

    cartesiana que priv ilegie a la mente por sobre el cuerpo parece expresar ms bien, a mi

    juicio, un deseo de escapar de la angustia que la atormenta.

    17 La etiologa de la histeria segn / Freud / los sntomas histricos se / originan siempre

    en / recuerdos sexuales reprimidos / que por lo general ocurrieron (experimentados) /

    los recuerdos pueden hacerse / conscientes mucho despus, en la pubertad / mi padre

    caminando por ah / con su camisn sujetndose los genitales. Entrada de diario, 22 de

    ebrero de 1949, DLB-1949.

    18 El poder me da miedo. Me pone nerviosa. En la vida real, me identico con la vctima.

    Es por eso que me dediqu al arte. En mi arte, soy la asesina. Me da pena el suplicio del

    asesino, el hombre que debe viv ir con su conciencia, en Meyer-Thoss, op. cit., p. 195.

    19 LB-0303 (nota suelta sin echa, circa 1958).

    20 LB-0386 (nota suelta sin echa, circa 1963).21 Bourgeois conoci a Moreno a principios de los 60 y particip en sus sesiones

    experimentales de terapia de grupo.

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    22 Mucho ms tarde Bourgeois publicara una crtica a Freud y a su relacin con el artista

    enArtorum, Freuds Toys, enero de 1990, vol. 28, n 5, pp. 111-13. En la escultura de

    BourgeoisArch o Hysteria (1933,Arco de histeria) hay una crtica velada a la predileccin

    de Charcot por las escenas espectaculares de histeria emenina. No le gustaba Lacan,

    a quien consideraba un perormer vanidoso aecto a las grgaras de palabras, y

    hubiese discutido su teora del inconsciente estructurado como un lenguaje. La cita

    de Bourgeois: Descono de los Lacans y los Bossuets porque se hacen grgaras depalabras, en Obrist, Hans-Ulrich, Preace, en Bourgeois, Louise, Destruction o the

    Father/Reconstruction o the Father, Bernadac, Marie-Laure y Obrist, Hans-Ulrich (eds.),

    Cambridge, Massachusetts, The MIT Press, 1998, p. 16.

    23 LB-0467 (8 de ebrero de 1952).

    24 Meyer-Thoss, op. cit., p. 119. Bourgeois contina diciendo que esa percepcin es

    provechosa porque permite conocernos, y sobre todo conocer nuestras limitaciones.

    Y tambin: Que una persona sea artista es una garanta de cordura. Indica que es capaz

    de asumir su tormento, en Meyer-Thoss, op. cit., p. 194. En un intercambio por correo

    electrnico con el autor (19 de diciembre de 2010), Donald Kuspit obser v que muchos

    psicoanalistas, de dierentes posiciones tericas, consideran que el arte moderno (en

    trminos generales) lleva a la desublimacin (regresiva).

    25 LB-0109 (nota sin echa en la contratapa de un libro, circa 1973).

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    La traduccin al espaol de los textos de Louise Bourgeois que

    integran este volumen entraa mltiples desaos. Ms all

    de los problemas que presenta siempre la escritura ntima, en

    el caso de Bourgeois se agrega un detalle muy particular: el

    bilingismo.

    A la hora de plasmar por escrito la ugacidad de un sueo, el

    vrtigo de una idea o la uria de una discusin, Bourgeois apela

    al mismo tiempo y muchas veces sin solucin de continuidad- a

    su rancs materno y a su lengua adulta, de eleccin, el ingls.

    As, dentro de un mismo ragmento, dentro de una misma rase,

    dentro de una misma idea, las palabras se alternan en ambos

    idiomas, un rasgo que viene a reconrmar el carcter ntimo,

    quizs intransmisible, que ella le atribua a esos textos. Pero

    transmitir es justamente la idea uerza de una traduccin, que

    en este caso ha privilegiado siempre la comprensin, sin por ello

    sacricar la polisemia ni la potica.

    En esa redaccin apresurada y en la mayora de los casos

    manuscrita, Bourgeois tambin se desentiende en muchos

    casos de las maysculas, los espaciados, y las reglas del buen

    escribir. Basta apenas echar una mirada a los manuscritos

    de Louise Bourgeois para entender que se trata de textos que

    no surgen de un momento especco dedicado a la escritura,

    sino que la necesidad de escribir, de plasmar, se le impone

    como respuesta rente a la volatilidad del pensamiento y del

    recuerdo.

    Esta versin en espaol se propone rescatar y refejar cier-

    tos rasgos de ese descuido, manteniendo el carcter azaroso

    de la puntuacin y la disposicin en pgina, aunque otros han

    debido sacricarse, en aras de una mejor comprensin del pen-

    samiento de la artista. Encabezando cada escrito se encuentra

    consignado su cdigo de identicacin en el Louise Bourgeois

    Archive. Hemos preser vado el carcter bilinge de los textos

    sealando en itlica todo aquello que en los originales gura en

    rancs, mientras que el texto en redonda indica lo que en los

    manuscritos ue escrito en ingls.

    En mi carcter de traductor, vaya mi agradecimiento para

    Adriana Rosenberg, con quien hablamos durante un ao de la

    ascinante empresa de presentar al lector hispanohablante una

    seleccin de textos inditos de la artista, para Philip Larratt-

    Smith por su inteligente edicin y seleccin de textos, para Jerry

    Gorovoy por su generosidad al dejarme consultar los manus-

    critos originales en el Louise Bourgeois Studio en Nueva York, y

    nalmente para Mirta Rosenberg, por su invalorable lectura de

    los textos y la sagacidad de sus sugerencias.

    Jaime Arrambide

    Apuntes de traduccin y claves de lectura

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    LB-0689 c. 1947

    S que no ves

    que te estoy hablando

    S que no escuchas

    m voz y que no conoces

    ms 2 domas,

    rancs e ngls

    porque es mucho

    lo que deberas hacerpara entender todos los domas

    de todos los pases

    pero s que entenders,

    estatua ma,

    porque esto no hace

    nngn rudo, no te molesta,

    no huele mal,

    no es posble que te astdeo te oenda:

    S hago una dos, tres,

    cuatro estatuas en una sere

    es porque debo

    repetrme a m msma,

    estar segura de que m mensaje

    te llegue,

    s queres dez de ellasentonces har dez, cen

    al nnto sn cansarme jams

    tendremos una acumulacn

    de estatuas como los granos

    de arena en la playa.

    No hace alta que me eljas,

    pero no me abandones

    es todo lo que pdo

    no te enojes

    Louise Bourgeois trabajando

    en Sleep II (Dormir II) en

    Italia, 1967

    Los epgrafes completos se

    encuentran en el listado de

    imgenes reproducidas, pp. 182

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    no me mates por error

    segur trabajando para t aunque

    me pdas que me ocupe

    de ms hermanos y hermanas.Por t voy a dejar

    que me jodan la pacenca. Te juro

    no voy a hacerles dao

    ms que eso

    no puedo orecerte.

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    ESCENA EN EL RO

    Medo y sobre todo el sucdo como tema excluyente. mam no estaba ah.

    eljuez ltmo y amo absoluto. Chantaje, reproche.

    comparar con el recuerdo de Champrond. mam an estaba ah.

    Cuando la escena del ro es recordada la tensn (los vmtos)

    es tal que 2 papeltos en la seal de una cruz generanuna sensacn de correr por ayuda y reugo.

    Msma noche, despus de la conerenca de Calas1 en 8th. Street,

    [sentada junto a Vagabundo Bll2

    Jacques Bourgeos3 est sentado junto a m en el comedor en Antony

    (saln comedor pequeo), nos rozamos las Rodllas bajo la mesa, me sento

    me sento muy elz, de pronto adverto que m padre4 est sentado a

    [m otro ladoms ben en la sombra y completamente callado, me sorprendo y penso

    qu raro que por prmera vez mantenga la boca cerrada l sgue sn decr

    nada. Entonces m madre que est sentada en su lugar habtual mueve

    [los labos

    vsblemente, est a punto de decr algo, no escucho lo que

    dce, y penso complacda vamos, sgue hablando, por n est hablando.

    Msma noche. jueves 15 de novembre, he comprado el anllode la amgable mano extendda

    Descubro dos manos juntas, pero pertenecen a la msma persona, las

    separo y dentro de ellas hay una mano adulta blancuzca huesuda y

    [enermza

    Penso que la pobre mano protegda es ma y no me gusta.

    Sola tomar la mano de m madre y despus senta que las mas eran

    [ms uertes

    porque tenan el poder de calmar.

    Da de Accn de Gracas jueves 4 de novembre de 1951.

    1 Ncholas Calas (1908-1989),crtco de arte y escrtor.

    2 Wllam de Koonng (1904-1997),pntor abstracto estadoundense.

    3 Jacques Bourgeos era un prmode Louse. Durante la PrmerGuerra Mundal, Jacques, suhermano Maurce, y la madrede ambos, Madelene, senstalaron en la casa de laamla Bourgeos enChosy-le-Ro. Su padre,Desr, mur en el rente enlas prmeras semanas de lashostldades.

    4 Lous Bourgeos (1884-1951)era el padre de Louse. Tenauna galera de tapces en Pars,mentras que la madre de Louse,Josphne Bourgeos, de solteraFauraux (1879-1932) manejabaun taller de restauracn enChosy-le-Ro y Antony.

    5 Anatole France (1844-1924),novelsta y hombre de letrasrancs.

    6 Erk Hawkns (1909-1994),balarn y coregrao casadocon Martha Graham. Bourgeosdse los decorados de su obraEl novio de la luna (1952).

    LB-0466 NOViEMBRE DE 1951

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    Acabo de atravesar una tormenta de ideas, y an tiemblo de solo pensarlo.

    Agenda de las ltmas dos horas: he estado cortando y ponndole un

    orro a m pollera Tany. Tena la vaga sospecha de que sera

    un racaso y sbitamente advierto que me queda bien y me hace buena[gura

    Esa palabra es un drama.

    Por qu no Camnas como esa Chca dra m padre. Nunca te tomaste el

    trabajo de aprender Cmo.

    Acaso no te mras nunca en el espejo, por qu no te tomas el tempo de

    estudarte M padre dra. Y luego me comprara un abrgo de pel. He

    [regalado

    el abrgo de pel sola odar todo lo que l me compraba. Sempre me parecaostentoso y para nada m estlo. Sempre eran cosas de ulana. l quera

    que parecera una ulana. Yo entonces quera parecer todo lo contraro

    [de una ulana

    o sea estudante o mujer ndependente o artsta o santa.

    Sobre todo lo que no quera era una buena gura. Tena vergenza,

    [estaba muerta

    de vergenza, preera estar muerta o bajo terra que tener una buena gura

    y mostrar m cuerpo. No quera saber nada con m cuerpo y empec aocultarlo, a herrlo y descudarlo. Me recoga el pelo haca atrs y me vesta

    con hbitos de colores oscuros. Eso es as hasta el da de hoy. Me deca

    [a m msma

    que era demasado gorda y ea y encontraba paz y consuelo en la religin

    catlicaque dice que todo lo que tenga que ver con el cuerpo y la carne es

    pecamnoso. contra

    Lgicamenteen la escena en el ro me atrapan. me atrapan sn pantalones.

    Pesadlla del castillo de hieloy hasta el da de hoy odo la msca austraca

    The pas des patineurs en la rado me hace vomtar.

    igual que el olor del agua de colona y el agua de colona ambarna

    igual que Anatole France.5 igual que el negoco para Hombres Wanamaker.

    [igual que Suza.

    igual que los deportes de nverno. Sgo pensando que la neve me da asco.

    Amo el uego no la combustn lenta de un uego de carbn sno uno

    [abrasador. Sera

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    capaz de arrojar a ese uego m propa obra. Me gustan las llamas y me

    [alva

    ver las cenzas. No quero que quede nada. lteralmente nada.

    Me gusta el slenco el orden y el vaco no solamente la lmpeza sno el[vaco real.

    todo despejado.

    27 de novembre de 1951.

    Trabajo para Hawkins6 a una taria de 25 dlares por 3 fguras. Dice que soy

    [un ama de casa.

    Sera capaz de retorcerle el cuello al mundo. Voy a dejar m galera, a

    [m mardo ycuando las guras estn termnadas le voy a decr lo que penso de l.

    [Qu puede

    curarte de la rustracn y el odo. Acaso acostarte con un hombre.

    [Acaso trabajar.

    Cudado. el hombre que eljas debera hacerte trabajar para que a tu

    [vez puedas darle

    alguna clase de e. Cuando no trabajas te reduces al tamao de un nsecto.

    Tu energa se transorma en odo. Cuando trabajas seras capaz de[correr de alegra

    cargando la casa sobre tus espaldas.

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    3 de dcembre. 1951.

    Despus de envar m nota al Dr. C.1, volv camnando a casa desde la

    ocna de correos de la calle 23. Estoy exhausta pero bueno me gusta

    resprar proundo el are ro y me sento orgullosa de estar saludable

    Camno lenta y cudadosamente y observo el trnsto y las caras de

    la gente. Adverto que nade me presta la menor atencn y me sento

    cmoda y satsecha.cuando llego a casa evto a R.2 voy al ondo y ordena las cosas en la cocna

    despus de comer m cena palta, sopa de puerros y pur de manzana

    que todava est calente. Cuando voy a la parte de adelante de pronto

    me asalta un temor. Es algo comn en Franca (en m juventud).

    Los nios tienen miedo, no hay que tener miedo, Pierre tiene miedo, Paul

    no tiene miedo. Turenne tena miedo pero dijo Osamenta, ahora tiemblas

    pero temblaras mucho ms si supieras dnde voy a llevarte .3

    Turenne venci su miedo. Es un hecho histrico. Esa clase de medoque te hace meter la cabeza bajo las mantas, que te hace correr o

    trtar o camnar con paso enrgco de la estacn a tu casa, est

    aceptado, se lo mencona.

    cas sempre, se lo vence. Sola ser muy medosa pero m padre

    me ense. en verano cenbamos en el jardn y la noche

    caa antes de que termnramos. Hablbamos sn vernos las caras

    Un da l djo Voy a ensearles a t y a tu hermano a no

    tener medo, ve a la casa y treme esto o aquello ya no recuerdoqu. Ante el desao junt valor y me ntern en la oscurdad

    el celo no alcanzaba a verse porque las copas de los rboles se

    juntaban por encma del sendero.

    Ese medo ha retornado, no puedo segur. No puedo leer lo que he escrto.

    Me duele la espalda y tambn las pantorrllas como s hubese

    camnado 10 mllas. me voy a la cama al menos all est Robert.

    1 El Dr. Leonard Cammer(1913-1979), prmerpscoanalsta de LouseBourgeos. Tuvo con l nuevesesones en 1951, antes decambar por el Dr. HenryLoweneld, en 1952.

    2 R. es la versn abrevada queBourgeos usaba para reerrsea su esposo, Rober t Goldwater(1907-1973), estadoundense ehstorador de arte. Bourgeosy Goldwater se conoceron enPars en 1938 y se mudarona Nueva York ese msmo ao.Goldwater ue el autor dePrimitivismo en el arte moderno(1938) y Simbolismo (1979), y ueel prmer drector del Museo deArte Prmtvo.

    3 Henr de Latour dAuvergne,vzconde de Turenne (1611-1675),uno de los ms extososgenerales del rey de FrancaLus XiV. Bourgeos quso aquctar una rase atrbuda aTurenne donde se reprocha sutemor antes de una batalla y lehabla a su cuerpo como su ueraun objeto exteror o una mquna:Tiemblas, carcasa? Temblarasmucho ms si supieras dndevoy a llevarte. La rase mplcaque la mente y el cuerpo soncosas aparte, y que en la prmerase asente verdaderamente lapersonaldad; en otras palabras,es cartesano de medo a medo.Netzsche utlz esa rase comoepgrae del Lbro Qunto deLa gaya ciencia (1882).

    LB-0454 3 DE DiCiEMBRE DE 1951

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    4 de dcembre 7PM.

    Da muy muy cansador a causa del sueo.

    El sueo sobre m madre ue horroroso estoy ansosa por entenderde dnde puede venr y qu puede sgncar,

    so que ba a encontrar algo en un sueo que la dscusn

    ba a ser espantosa y que Robert tena que entender (a cualquer costo)

    el sgncado. hay un secreto y no logro alcanzarlo. quero alcanzarlo.

    Salgo a persegurlo. La angusta es grande porque s que no tendr

    xto. Robert me ha decepconado constantemente (ver el da de ayer)

    Robert es la nca persona con cuya ayuda cuento porque la

    revelacn vendr de noche a travs de ese sueo. Estoy preparadarente a Robert que duerme cuando llegue el sueo voy a golpear

    su pecho con m puo y a grtar: ah lo tenes, agrralo. Est

    todo dspuesto. la angusta es terrble. y ah vene: es m madre

    Grto ven ven y golpeo a Robert eh se est yendo. y l no se

    desperta. Entonces al ver que l no contesta en un esuerzo sobrehumano

    la llamo y trato de alcanzarla nuevamente, y de pronto alcanzo un clmax

    y satsaccn en un largo beso. me sorprende comprobar que eso

    quera yo. y ella deja en m boca un objeto como una almendra. que estabaen su boca. lo saco con los dedos y penso que es raro, adverto que no

    se mueve. tambn adverto que es sucentemente duro para resstr

    la presn ncluso de la ua de m pulgar. es ms duro que el jabn

    penso, ms duro que el mrmol. Despus decdo guardarlo para

    examnarlo. tal vez no sea la verdad pero puede ser una orma de

    verdad, sabes tan poco, tenes que probarlo todo puedes aprender a

    leer lo que te rodea En un nvel por encma de mam y de la almendra.

    Estoy preocupada porque R. no escuch n respond a la seal. Voy asoltar m verdad. ahora que la tengo, voy a soltarla. Vuelvo a golpearle

    el pecho aullando: mam. mam. esta vez de nuevo estoy exhausta

    cuando me oblgo a escuchar. m propa voz me desperta. Robert en

    realdad s escucha y responde. A partr de ese momento hablo sn

    control pero en voz alta.

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    La energa contenda es tremenda. Es la energa sexual que tena m

    padre y que Perre1 an tene. Robert tene muy poca, Alred2 tene muy

    poca, m madre tena muy poca Hawkns tene mucha (hace las cosas,)

    pero est desplazada3. Phlp Johnson4. Margat y Sylva y J.L.5 tenen

    mucha. Cudar de drgr correctamente a J.L. Alan no s.6 Mchel7

    tene poca.

    aortunadamente. Los artstas en general tenen mucha. pero no

    parece fur muy satsactoramente. En muchos casos yo s que esms ben lo contraro por supuesto que es la razn por la que se

    volveron artstas

    1 Perre Bourgeos (1914-1960)era el hermano menor deBourgeos.

    2 Alred Barr (1902-1981) ue elprmer drector del Museo deArte Moderno de Nueva York.En 1953, Barr adqur para elMoMA la escultura deBourgeos Sleeping igure(1950). Bourgeos estuvoenamorada de Barr, quen uela uente de nspracn de sutexto de 1947 ncludo en susere de grabados ttuladosThe Puritan, de 1990.

    3 Ver nota 6 en LB-0466.4 Phlp Johnson (1906-2005),

    arqutecto estadoundense.5 J.L. es Jean-Lous Bourgeos

    (1940-), el mayor de los hjosbolgcos de Louse. Margat ySylva no han sdo dentcadas.

    6 Alan Bourgeos (1941-), elmenor de los hjos bolgcosde Lous.

    7 Mchel Bourgeos (1936-1990),hjo adoptvo de Louse (1939).

    Louise Bourgeois con sus

    padres Louis y Josphine,

    c.1915

    LB-0457 4 DE DiCiEMBRE DE 1951

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    Lunes 17 dc. 1951.

    1. El cudado de tu moral

    2. el cudado de tu trabajo (conexn drecta con no. 1.

    3. El cudado de tu aspecto (sn conexn con no. 1.

    4. Comuncacn. (la palabra en general, receptva)

    s abres tu correo.

    s lees daramente el perdco. semanalmente.

    s lees algn lbro. de qu tpo.s vas al cne, al teatro o un concerto

    s escuchas rado. qu programas

    5. Comuncacn con los otros

    s contestas tu correo

    s haces los contactos necesaros (mdcos proveedoresoperaros)

    [por telono.

    s contestas, llamas, les escrbes a tus amgos.

    6. Comuncacones con tus amgos. en casa.s les sgues el rtmo a tus amgos en tu casa

    en estas y lugares pblcos.

    [57th. street

    en sus casas.

    7. Comuncacones con los otros a travs del trabajo

    S has hecho una tormenta de deas con artstas este mes

    este ltmo ao

    Tratar de analzar el advenmento. unconamento. orgen de dchoenmeno.

    Qu lo produce. Ver collages. Temas nvolucrados: rustracn (quero

    ser extosa, vendda, exhbda, amada)

    celos, ese otro tpo

    consgue lo que yo quero (te cega de ura, seras capaz

    de cualquer cosa). Torrente de odo e mpulso destructvo.

    La energa creatva parece estar relaconada con ese torrente de uerza

    emoconal que se desva apenas por obra de una mano que da

    tranquldad. Conanza en el buen sentdo. Esa conanza que

    1 Rchard Crompton, artstaestadoundense que exhb enla galera Perdot.

    2 Fred Farr, artsta amgo deBourgeos.

    3 Wlhelm Rech (1897-1957),pscoanalsta radcal de orgenaustraco.

    4 Dwght MacDonald (1906-1982).intelectual radcal y poltcoestadoundense, amgo de losGoldwater.

    5 Catherne Yarow (c. 1904-1990),artsta y ceramstaestadoundense nacda eninglaterra. Bourgeos laretrat en su Personage Portraito C.Y., que tene ncrustaconesde uas.

    LB-0455 17 DE DiCiEMBRE DE 1951

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    [transorma el

    odo en obra, ya provenga de certos xtos pasados o de la certeza

    de alcanzarlo, puede ser una orma de ser deseado.

    a veces es una hidra que se retuerce y a veces es un mar de lavaA la maana cuando me desperto est bajo ms dedos s toco

    m corazn, tensa en un enconado slenco. Cualquer temor por mnmo

    o njustcado que sea abre las compuertas. Desborde de agresvos

    [reproches,

    Es probable que con el cansanco al nal del da llegue la ansedad y estalle

    el medo. La depresn se nstala, y medos, dolencas Somtcas

    Estimulante, ca o alcohol, tambin abrir las puertas, instantneamente.

    Ver gente, amgos o no, es estmulante. Surte algn eecto.

    Cmo hacer uso de este conocmento para ponerme a trabajar. Debe ser

    un tema de precaucones y hbtos laborales. No te pongas en una stuacn

    desaortunada. como ser

    No pares de trabajar nunca. No te canses de ms. Cudado a

    qun. Prepara los encuentros con tus amgos. No te dejes llevar n lleves

    a nade.

    1. Un racaso con ms colegas de la galera. (indgnacn moral y celos)

    completan el nsomno

    relaconar la noche con Crompton R.1 con el rrazonable desborde.

    2. relacn con Farr2, pasada y hoy

    esa necesdad de decr y volver a decr y repetr y repetr la msma

    [experenca

    de dnde vene.Cuando la gente sente que no la necestas se te acerca. A nade le

    [gustan

    los llorones, o los que tenen problemas o a esos a los que hay que

    [ver. As que

    mantn la rente en alto y s

    una primadonna

    Frente al problema del analsta (tomar la decsn de a qun ver)

    [Tengo mucho

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    medo de no tomarla rabeta contra Robert.

    tambn tengo medo de dar pasos drstcos y extremos.

    el Rech3 es un extremo (preguntar a Mc D.)4

    un hombre cuatro veces por semana cuatro aos es un extremo.[(Catherne Y.)5

    un pscoterapeuta es un extremo

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    Feb. 8, 1952

    1er. acto. entre Louse y L.1

    Louse Venes a salvarme, eres un hroe. L. sobre un caballo blanco.

    Me gusta tu casa, la mesa del comedor, quero que me srvan

    de comer en tu casa y hasta hablar de t con m hermano. La conanza

    y la segurdad y la devocn son absolutas. tenes la llave de todos ms

    problemas y ahora puedo ser una estrella de mary dormr

    en paz sobre la arena soleada.

    Concenca [] de la atraccn sca La holgada camsa

    blanca hecha un bollo y el

    proundo

    mpulso no slo de acarcarla sno en retrospectva de haberla hecho

    un bollo. Amargura

    cruelcuando la stuacn real se encara como rdcula. El hombre se re de m.

    No slo soy rechazada sno que se ren de m porque soy tan estpda

    [que dejo ver

    que me mporta. Soy una ncapaz no s jugar no srvo para nada. Debera

    esconderme y morrme de vergenza. Me doy lstma y odo al msmo

    [tempo.

    De todos modos L nunca srv para nada y yo soy apenas una pobre

    estrella de marOlvda a L y haz

    el ntento de no volver a verlo. desagradable y rustrado recuerdo.

    (Jacques y Rchez)2

    2do. acto. Louse termn es oblgada a quedarse y

    [hacer rente.

    Louse est contenta de haberse quedado. vuelve el optmsmo. L. ya

    no es un hombre

    apuesto

    1 L. es la abrevatura queBourgeos utlzaba parareerrse al Dr. Henry Loweneld(1900-1985), un pscoanalstareudano ortodoxo, que estudcon Freud en Vena y abandonAlemana el msmo ao queBourgeos abandonFranca (1938).

    2 Jacques era prmo deBourgeos. Rchez era elmdco de su madre. Alusnmuy oscura.

    LB-0467 8 DE FEBRERO DE 1952

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    Ya no es drectamente un hombre. Lo he suprmdo como hombre (ya

    [que no me quso)

    pero se converte en un cerebro.

    Comenza otro enamoramento o sobreactuacn para nsprar[smpata. Tengo

    un montn

    de materal, montn de sueos, Sueos de cada de los que me salva su

    [cerebro.

    De hroe a caballo se converte en mdco. el que pone todo en orden

    El que lmpa y solucona. Sgue sendo un hroe (sn cuerpo).

    Decepcin; No le gusto. y el anlisis no est yendo a ningn lado. Cierta

    [cantdad deresentmento y hostldad. Quero dejar porque pensa que soy pretencosa.

    3er. acto.

    Louse ya no est enamorada de L. desde que ha vuelto a exponerse

    mostrndole su nters (su avdez por lmpar y ordenar y saber)

    Otra vez ha vuelto a ser su desvaldo yo suca desordenada necestada

    de dscplna y

    vda de conocmento. Hay que encontrar otra va porque despus delltmo asco

    tene que salvar las aparencas y al msmo tempo no puede resstr

    quedarse por un poco de atencn y para ser reconrmada.

    Entonces se muestra enamorada de algn otro. Un tema muy delcado.

    Sente que L. la rechaza y la despreca despus de una vsta. los actos

    transcurren

    segn un msmo patrn pero se vuelven ms y ms cortos. La prmera

    pausa era en realdad el nal. el resto ue un ntento de emparcharlas cosas ntentos de ser razonable o mero tonteo. No hay manera de

    superar la amargura, el abandono y el ranco rechazo. He sdo ncapaz

    de establecerme en nngn sentdo.

    Tratar de descubrr cmo he logrado sentr hostldad haca L.

    intentar mancllar a L. se rehsa a darme turno en horas decentes

    porque sente que soy una ama de casa y que no tengo oblgacones

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    proesonales.

    Pensa quedarse con m lbro

    No es objetvo respecto de certos temas. Tengo que preocuparme

    de sus sentmentos

    Los analstas se creen Doses y sn embargo tenen

    complejos como todos los dems. Cree que soy pretencosa. En realdad,

    [L lo es.

    Cmo s que no le gusto? Las razones son ms o menos las msmas que las

    antes menconadas.

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    Feb. 8. 1952

    Quero dejar el anlss, penso que es aburrdo y me ocupa mucho tempo.

    los turnos estn mal y no tengo ganas de hacer de eso un tema.

    Ayer llev conmgo a Alan a la otra punta de la cudad porque pens

    que poda entrometerse en los asuntos de Jean-Lous o ms ben a la

    nversa.

    establecerse una msma contra los otros. Acaso es para ver hasta

    dnde llega una. Cmo una es aceptada o querda o amada. a cuntandulgenca o e tene una derecho. cuando A se las agarra con alguen,

    o busca problemas, o desenterra problemas o pde aclaracones

    o provoca a B. de la manera que sea, es porque A. duda de s msmo y

    quere que le dgan que l es bueno y que lo aceptan.

    S A. o m padre (analzar el eterno tema de sus conversacones, que se

    reducan a 2 o 3, a saber, los mpuestos, la bronquts, la guerra. cun

    bueno ue con sus hjos cun bueno ue con sus padres. cun bueno

    ue con su pasGente no se quejen jams. Eecto elctrco de la crueldad de Robert.

    Robert se rehsa o es ncapaz de calmar a nade. no sente pena por nade.

    Mi madre tena (o actuaba como si tuviera) compasin. Tal vez por eso ayer

    llor cuando record las merendas del taller porque ah ella les daba

    a las nas la segurdad que yo necesto. Es gracoso el modo en que

    yo msma le doy esa segurdad a mucha gente (Roger Besner. Farr,

    Brooks Perre Alred.)1 Pero no tengo esa segurdad para m msma.

    dudo de m maldto yo en todo momento. No amo a quenes necestanm ayuda yo quero el amor de quenes pueden hacerme sentr que

    estoy O.K. y hacendo las cosas ben, o sea ms maestros. o esa gente

    que no slo respeto sno que admro.

    Veo esa necesdad de ser conrmado en J*L no en A.2

    Los nos sobreactan para nsprar smpata. M padre exhba sus

    problemas, sobreactuaba sus problemas para nsprar smpata. Su

    peddo de conrmacn era un peddo de pedad. Despus de eso,

    despus de mostrarse vergonzosa ntlmente (porque la gente no

    muestra compasn), recuerdo a Peggy3 en el bar the cedar tree, l se

    1 Roger Besner, un ngeneroque le propuso matrmono aBourgeos en 1936. Fred Barr,artsta estadoundense. Brooksera un pntor. Para PerreBourgeos, ver nota 1 enLB-0457.

    2 J*L es Jean-Lous, y A esAlan, los dos hjos bolgcos deLouse Bourgeos. Ver nota 5 y 6respectvamente en LB-0457.

    3 Peggy Guggenhem (1898-1979),colecconsta de arte yempresara estadoundense.The Cedar Tree Tavern era el barpreerdo de los expresonstasabstractos de Nueva York.

    4 Alred Barr. Para Erc Hawknsver nota 6 en LB-0466.

    5 En rancs bas bleu, en nglsbluestocking, lteralmente enespaol medas azules; esun trmno tradconalmentedespectvo para reerrse a unamujer culta o ntelectual, quetambn mplca la prdda decertos rasgos estereotpcosemennos. Esta ltma acepcnes evdente en este caso a la luzde los anterores comentaros deBourgeos.

    6 No dentcado.

    LB-0450 8 DE FEBRERO DE 1952

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    senta herdo y expuesto (La estrella de mar) y ajado como una oruga.

    Lo destrozaron su necesdad de exponerse para que lo quseran y su

    modestia y sus arranques de ra y su odo a ser vsto. La gente es

    sgona, no tengo prvacdad, nade saba dnde l vva (lteralmente)Su huda ue un deseo encontrado y persegudo. Lo msmo se aplca a

    Alred de modo ms sutl y de un modo nantl tambn a Hawkns.4 Es

    una acttud emenna de las nas o mujeres acechadoras, atraer y

    provocar a un hombre y ngr sentrse oenddas. En este aspecto ms

    reaccones no son emennas porque los hombres me aectan

    demasado para poder ngr nada. Antes muerta que coqueta, no s

    jugar nngn juego. Carezco de toda objetvdad. M patrn de

    comportamento enamorado es como el de m padre sobreactuandopara despertar smpata. En ambos casos nos entregamos por

    completo, nos exponemos, con estrellas en los ojos, es como una

    espece de plegara en el caso de ambos. Pattico y horrble. El otro

    rechaza ese amor adolescente, demandante, (lo msmo en el caso de

    L.) Tanto m padre como luego yo, nos sentmos rechazados. El revs

    es sbto, demoledor, slencoso. Hay un terrble resentmento

    rustracn y a veces odo. En el caso de L. (para que sga en

    anlss, tendrs que ngr que te gusto). Otra clase de sobreactuacncomenza a derente escala. Es m sobreactuacn intelectualoide5. No

    le nteresa a nade. Nuevo quebranto y rechazo. No quero jugar ms

    porque me aburro. De todos modos el anlss es un raude y me odo

    por haber hablado de Mg. G6 de todos modos. Ah es donde tuvo lugar

    la sobreactuacn de la estrella de mar, me odo porque me veron en

    m debldad.

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    24 de abrl de 1952

    M madre me dej atrs dos nvernos

    nverno del 26-27 cuando ue a Pau1

    Yo quera escapar y salvar a la gente del mal. Trabajo deber deseo

    todo ya. Y as durante aos. Tena 16 aos de edad.

    M padre nunca pertenec a la casa. se senta en el hotel des anges

    con las tres nas. y el manqu en su cama.

    La larga bsqueda de un padre que pertenecera a la casa. En

    St. Sulpce y St. German des Prs. Me sento en paz.

    sentmento de culpa y necesdad de ser castgada o expar. incapaces

    de culpar a sus padres algunos nos aceptan la culpa como propa,y queren pagar por ella. S m padre hubese racasado en su mal

    comportamento, como pasa con los tontos borrachnes, gustosos lo

    habramos ayudado y sentdo pena por l. Pero m padre no era para

    compadecerse, l senta placer, njustamente, y no pagaba por

    abandonar a su amla. Hasta puso a Dos de su lado, burlndose

    de la relgn y al msmo tempo predcando honestdad.

    Y encma de todo estaba m madre nocente que sura, eran dos

    njustcas. M padre era un ejemplo de xto en la amla, lacomundad. Fue recompensado tanto con placer como con prestgo.

    Perre no tuvo n uno n otro.

    1 Pau es una comuna deldepartamento de Pyrenes-Atlantque, en el sur de Franca,donde la madre enerma deLouse, Josphne, pas elnverno de 1926-27.Normalmente, Louseacompaaba a su madreen esos vajes.

    LB-0128 24 DE ABRiL DE 1952

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    14 de julo de 1952

    7 P M

    Mis cartas a pap por viejas que sean

    son INCMODAS Vergonzantes. torpe deseo de evitar el tema

    real. (la vergenza de un nio que ha cometido un crimen, mentira,

    hurto, desobediencia. vergenza cuando una menciona esos temasprohibidos. ruborizndose. Vergenza de mostrarse desnudo. vergenza.

    vergenza de dos chicos que se aman y no pueden o no

    saben decrselo a las chicas (johana1 re demasiado uerte, los chicos

    se enojan o escapan de la vergenza de sentirse expuestos. Las

    burlas o las indirectas provocan reacciones como si hubiesen sido

    violados. De hecho, sus secretos han sido violados.

    Durante un anlisis o un periodo de tristeza depresin. Aprensininespecca, indecisin, languidez, ensoacin, desaliento,

    soledad y silencio son necesarios para que se presente

    la razn de este estado. Si no hay una atmsera de proteccin y

    aecto y de silente soledad un conficto se maniesta

    por s mismo porque la angustia est reprimida y por lo tanto

    se vuelve ms perturbadora. el sujeto se pone irritable. y si registra la ms

    mnima oensa entonces se enoja porque no puede soportar

    una opresin interna y una oposicin externa al mismo tiempo. Estdesgarrado tironeado y pierde el control de s.

    Hoy, siento la alta de sueo de una semana, que

    se traduce en cierta especie de temblores y un sbito

    sudor inexplicable. La amilia est en Easton2 y contenta. la casa

    est ordenada y tranquila, pero tengo una angustia. No tengo

    dolor en el cuello porque no tengo confictos externos.

    Acaso eso atae a la relacin de mi trabajo con el anlisis.

    1 Johana era una na que vva

    en el msmo edco de 18th.Street donde vva la amlaGoldwater.

    2 La amla Goldwater tenauna casa de campo en Easton,Connectcut.

    LB-0309 14 DE JULiO DE 1952

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    Sento el uerte mpulso de hacer una gura tamao habtual 5 pes

    en la mesa de trabajo en una materia blanda como un material tejido la

    [palabra

    colchn me viene a la mente A PARTIR DEL material sin dudas. y atardicha gura. A los letes asados de mi juventud se los ataba.

    Esta gura que siento el impulso de hacer disolver o apaciguar mi angustia.

    A ese eecto, relacionar esta orma de concientizacin con

    un sueo o una conversacn con L. o la uria

    contra Robert. Si hay un sistema de equivalencias, cul expresin

    es la ms til + completa, cul representa una regresin

    cul un simple desahogo, cul una progresn o superacn.

    Mritos y demritos de las lecturas. por qu tengo miedo de ensuciarme

    con la lectura de libros de pscoanlss. Miedo y desconanza de la

    transerenca. celos. Por qu ser desagradable en vez de pdica.

    Desenredar el pelo. aclarar. poner en orden. rastrillar hacer

    trenzas. entretejer, enmadejar. ordenar. hacer las paces y el orden

    y descansar las lneas son fexibles y no se cruzan.

    sensbldad, ni uerza ni conficto.

    2. buscar. arrancar de raz. no dejar pedra sn mover. arar un

    [campo. desbrozar

    arrancar

    cambar el orden de las cosas tomar decsones atravesar

    transgredr, nvadr. cruzar la raya. cortar los pasos

    luchar. deensva o agresvamente.

    constante confcto con uno msmo y los dems

    luchar contra la luz para quedarse o retroceder haca la con

    [usn. deensa.

    r de la conusn a la angusta negarse a hacer rente a la an

    gusta y caer en la volenca o compulsn.

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    1 de novembre de 1954 nal de la menstruacn

    hoy das dcles los 2 ltmos das miedo a

    los nios a sus pedidos, a sus insistencias me quedo

    en cama despus de haber cumplido lo mejor que pude con mis

    obligaciones maternas

    Me la paso bajo la infuencia de hermanas, de mujeres, de mis

    compaeras de inortunio y sueo: (Sra. L.)1 hace 4 dasGeograa El Creuse2 (hace unos cuatro das).

    Vola Klen3 Mare Bonaparte4 Hlne Deutsch5.

    Freud no ha escrto nada sobre las mujeres

    En un momento de prueba llamo a mam

    mam

    El mpacto de un reclamo eroz que se arroja contra los hombres

    Penso en Alred6 con sentmentos negatvos en Alan tambn! quen

    ue reprenddo as como Robert acusados de hacerme vegetar

    la hora se pasa en la venganza y el sucdo como venganza

    por rerse de m o sea rdculzarme, desararme

    o deslusonarme.Estoy tan urosa que no puedo hablar

    Cules son las dierentes infuencias bajo las que

    una cae y a qu guras del pasado representan

    Las mujeres son razonables y desdichadas

    No vuelvo a casa, porque temo enojarme

    ningn sueo durante este periodo (maternal)

    1 Sra. L = Yella Loweneld,pscoanalsta nantl y esposade Henry Loweneld, el analstade Bourgeos.

    2 Los abuelos paternos deBourgeos vvan en Aubusson,una cudad sobre el ro Creuse.

    3 Vola Klen (1908-1973) ueuna ponera de la socologaemnsta. Checoslovaca y

    juda, huy de Praga rumbo ainglaterra en 1938, el msmoao en que Bourgeos emgr aEstados Undos.

    4 Mare Bonaparte (1882-1962),pscoanalsta que asegur elescape de Freud de Venarumbo a Londres en 1938.

    5 Hlne Deutsch (1884-1982),pscloga austraco-norteame-rcana. Abandon Alemanarumbo a Estados Undos en1935.

    6 Alred Barr (1902-1981) ueel prmer drector del Museode Arte Moderno de NuevaYork. En 1953, Barr adqur laescultura de Bourgeos Figuradormida(1950) para el MoMA.Bourgeos estuvo enamoradade Barr y en 1947 escrb untexto sobre l, El purtano.

    LB-0484 1 DE NOViEMBRE DE 1954

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    29 de septembre de 1955.

    2AM El deseo de mrar, el deseo de matar

    el medo a ser una asesna, el medo a mrar

    bote pronuncado como boite1

    bote contenedor algo que entre

    en el contenedor presonar algo para que

    entre en el contenedor algo demasado

    grande para el contenedor se necesta uerzapara orzarlo a que entre. el salmn

    en la lata. Tan cudadosa y letalmente

    comprmdo en ese contenedor.

    El contendo desaparece de la vsta, lo han qutado del medo

    tan ben como podra esperarse:

    est ben muerto. una caja como nstrumento

    del asesno porque cuando matan a alguen

    lo ponen en una caja, cuando vemos una caja, vemosal muerto. el contenedor el contendo, o al

    revs, no hay uno sn el otro,

    este sn aquel

    a cada cual su caja, a cada cual su lugar, ese

    es el modo de tener orden, todo

    en su lugar, un lugar para cada cosa y cada cosa

    en su lugar ese es el modo de tener

    paz, ese es el modo, de tener slenco

    al guardar los lbros, armar cajas

    para los volmenes que se exceden de tamao, certa

    resstenca a armar cajas, aunque tengo las tablas

    no van a hacer slenco? s no

    me gustara poner a cada cual en una caja

    para tener al n paz, por eso me gusta

    la madrugada. Las voces

    1 Boat (bote en ngls) y boite(caja en rancs) son cashomnmos. [N. del T.]

    2 El club es donde se reunanlos artstas del expresonsmoabstracto para dscutr sobrearte.

    3 El trmno utlzado aqu porBourgeos es understatement,gura retrca del doma ngls,sobre todo del humor brtnco,que consste en no decr del todoo decr por la negatva, y que encastellano entrara dentro de lasgenerales de la rona. [N. del T.].

    Louise Bourgeois (derecha)

    con su hermano Pierre y su

    hermana Henriette en Pars,

    c.1917

    LB-0131 29 DE SEPTiEMBRE DE 1955

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    se callan, en los cementerios las voces tambin

    estn calladas. cuando los muertos estn muertos

    uno puede mirarlos sin ningn temor

    no te saltan encma, me gusta que los muertos

    estn muertos, estn bien

    muertos y basta de pavadas.

    He deseado la muerte de quenes

    me amenazaban

    Yo slo quera mrar, pero no me dejan

    mrar en paz del club2 slo espero

    materal vsual, escuchares slo un susttuto de mrar, aunque escuchar

    es mejor que nada.

    Prohibido jar carteles so pena de muerte

    Me sento mejor gracas, ahora ya sabes

    lo que te espera , dce el tmdo

    asesno (no me gusta la palabra reprmda su

    olor a remedo) no dgas

    que no te advert. Me gustan los chstes con sobrentenddos3

    el chco dce: juguemos con el revlver de juguete, mam

    el revlver est cargado y mata a la madre -

  • 8/6/2019 LB Escritos

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    Easton Oct. 17

    Los clcos (clcos menstruales) sn embargo se han estado pre-

    sentando (por ejemplo ayer) mucho despus y mucho antes de la men-

    struacn. De pronto cuando me veo oblgada a r a vstar a los vecnos

    me nterrumpen en mtad de algo que estoy hacendo, contraredad,

    y no soy capaz de rehusarme a complacerlos en otros tempos me

    habra enojado hoy soy presa de un clco bastante doloroso aunqueno es el clco qumco. Este ltmo est asocado con remnscencas

    dolorosas. Es completamente ndoloro, apenas perceptble como un

    vrtgo en la boca del estmago, y le sgue una darrea nmedata. Se

    produce en el tracto dgestvo. El clco menstrual es doloroso pero no

    tene eectos vsbles.

    El clco qumco parece estar relaconado con materal nconscente o

    con una concentzacn lenta de los deseos reprmdos. El c. qumco

    se relacona con el anlss. El clco menstrual parece reemplazar elenojo en las stuacones cotdanas. Penso que sgnca un autorre-

    proche por no estar a la altura

    LB-0036 17 DE OCTUBRE DE 1955

  • 8/6/2019 LB Escritos

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    El joven esposo est dormdo

    la esposa le da un empujn y

    dce: desperta, pareces

    muerto. No quero que me acusen

    el esposo dce est ben, se

    levanta, se vste, y va a su

    escrtoro a escrbr una carta

    l habla como un rasco de pegamento

    Ella habla con un hacha

    Cuando habla l hay olor a semen

    Cuando habla ella o lmpa es un proceso

    matador

    3:15 a.am. acetunas, rbanos con sal y

    manteca

    Me gustara comer unas anchoas / o algo salado

    Caja anteror el terror al atad vno con la ltma

    alteracn menstrual, hace unas 3 semanas

    para ser exacta alrededor del 7 de septembreempacando y envando cajas, congestn

    de estatuas y bales para

    el barco. No me mporta

    el peso, el asunto es el tamao

    enojo con J.L.

    en vez de ser un agente de

    muerte, a veces penso en un caja como

    en un agente de reugo retramento y paz

    pero por supuesto a veces los nos mueren

    LB-0126 c. 1955

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    en el ventre o se asxan en un

    escondte (Paulson durante

    la guerra)

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    7 Jun. 1957.

    Me sento estaada, estaada, estaada = se vene la depresn

    los huevos anaranjados versus el cornezuelo

    La relacn entre apetto y depresn.

    salchichn a las 6 de la maana.

    el robo de dos rebanadas de pan

    reproche del actng-out1 en vez de la asocacn

    puede sgncar 1) que la asocacn

    es dcl como no quero

    darme cuenta de esto y me altan

    las palabras monto en clera con el actng-out

    ms cl y menos doloroso. gran dcultad

    para contestar pregunta. No asoco

    con pregunta pero puedo nventary relaconar (sueo) o 2) los actng son una cortna

    de humo para no tocar materal ms proundo resstenca

    - un smbolo (estatua) al nal no pueden ms que

    hacerte sentr estaada porque son slo smbolos

    no son la cosa en s. son

    normacn, son sgnos (valosos

    sgnos o sntomas a lo largo del camno pero

    no son reales. En certo modo sonalsos s la realdad los pone a prueba

    Repeler la depresn comendo. ver s una

    tene hambre verdadera o alsa, observar qu tan

    velozmente la dgestn la aplaca

    en la depresn la dgestn es lenta, muy

    veloz cuando el nmo est alto

    lesa majestad s no le mporta a nade

    m actng-out me sento oendda y tambn

    1 Para el pscoanlss, elacting-out orma parte de losmecansmos de deensa delnconscente.

    LB-0138 7 DE ENERO DE 1957

  • 8/6/2019 LB Escritos

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    en pelgro de ser descuberta. s el actng-out se equpara

    con expresn del yo entonces la expresn

    del yo es una deensa

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    Febrero 27

    Repulsin por la comida, especialmente

    la carne el asco que vuelve.

    el bao de mugre, psos desorden

    nsectos que se arrastran, jrones de carne cruda

    vmtos constantes, tengo el corazn

    en la boca deseos de vestrme de lmpo algodn blanco

    ropa de cama lmpa y perume para olvdar

    el olor a corporal

    un aller de gancho aberto me perturba. Ya

    preveo el pnchazo y el dolor. Cudadosamente

    lo cerro y tambn separo cudadosamente

    agujas de alleres, alleres de alleres

    de gancho. Me gustara bordar yponer todo en su lugar y de una orma

    ordenada y predecble

    para smplcar, reducr organzar

    redondear y retrarme despus

    con la certeza de un mtodo. replegada

    y concntrica. Me gustara

    ser.

    LB-0221 16 DE ENERO DE 1957

  • 8/6/2019 LB Escritos

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    cuando tena a m madre en la concenca o el fur

    del pensamento (qu trmno es el ms exacto) dbuj un montculo

    redondeado.

    dbuj el sguente montculo, el

    montculo es el yo pasvo aerrndose al suelo

    en su mxma superce de agarre. imposble

    de volcar. En la obra de Chadwck1

    las pattas bajo el volumen son la alenacnde la madre. no se relaconan con el suelo

    negatvamente ya que las patas estn all

    pero con retcenca. Para acobardar. Acobardarse de una

    pelota que no est atada a nada. bala. proyectl

    su balstca es tal que uncona en trmnos

    de movmento. est relaconada consgo msma. no espera nada

    del auera ocupa el menor volumen posblese ocupa de lo suyo y est equpada para la

    supervvenca. Me siento como un mejilln que se aerra

    a su roca, qu miedo que me daban las olas en Trouville y

    uimos all antes de la guerra! Yo tena 2 aos

    ellos llevaban cas 10 casados y m

    madre no se meta al agua as que yo me met en

    el mar2 con m padre. la srena de nebla es un sondo

    amlar en Nueva York. me hace pensaren el puerto y creo que me gusta. una bolta

    encerrada en el puo en el ondo del bolsllo de un abrgo de pel

    debe sentrse abrgada. Yo tengo ro pero no quero rme

    a la cama porque all me sento sola. Tengo

    tanto medo de la soledad como del ro. Es certo

    que la orma de una bolta es una buena orma pero es

    una orma tan soltara. con cualquer superce dada

    solo puede tener un solo punto en

    comn. por supuesto es certo que uno puede

    1 Lynn Chadwck, escultorbrtnc o (1914-2003).

    2 Mre y mer (madre y mar, enrancs) son homnmos.

    LB-0141 27 DE ABRiL DE 1957

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    tragarse la bolta como una pastlla de vtamnas o

    un bombn de ans Flavgny y entonces est abrgada adentro

    de la persona tocando a la persona con toda la superce de su

    crcunerenca. una bolta que no encuentra o no esencontrada por la palma de una mano

    puede convertrse clmente en una bala.

    por supuesto que esa palma abrgada que es la madre

    puede ser mala. Una madre nadecuada o degenerada

    y obvamente se nstala el terror. una madre rota

    es como una casa ra. o como un bastn blando o un tabln podrido. Es

    una anomala.

    La hstora de Paulson acerca deel reugo antbombas bombardeado donde el reugo

    se converte en trampa la buena madre se converte en una trampa

    un eslogan una muletlla para usar en contra de uno o para seducrnos

    lteralmente con un dablo un lobo con pel de cordero

    y te converte, pobre y tonta oveja, en un lobo

    vengatvo. El nacmento de la volenca podra ser

    el ttulo de estas lneas. aqu vuelven los latdos del corazn sombrero de

    [bellotaschancho en la manta. la arclla es m madre Abrl 27-57 orma cuencas

    de los ojos

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    Vernes 13 sept.

    Recuerda Espaco Arrba y Abajo

    se expermenta con despreco

    orma o dreccn.

    este

    despreco del suelo. querra colgar cosas

    y ver cosas colgadas (dbujos detoda la sere de undas colgantes)

    objetos fotantes. dbujos de nubes

    en oposcn a la cueva

    sueo (terror) con un dolor en el (plexo solar)

    ahora un puo en el arco de la caja

    torcica debajo del esternn

    Por qu me hzo alta tanto tempo con L

    le pregunto s es lo usual anotarlos sueos y recuerdos como en estas pgnas

    lleva mucho tempo pero me da la

    alegra de la creacn que sola sentr

    despus de trabajar adems me ortalezco

    el resultado no es arte ntl salvo como

    una catarss.

    LB-0219 13 DE SEPTiEMBRE DE 1957

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    Detestar

    13 Sept.

    Experencas de. lavar con agua calente y Lysoorm

    escalones y pato delantero de Erasmus1 Hasta ah

    ue todo cl pero el shock lleg cuando observ

    que el desage de la entraba

    se tapaba. Acaso una tene que vvrcon su propa mugre para sempre

    despus de eso no lavo ms los escalones y

    el pato y planeo rme

    2) experenca del ladrllo en la ventana tuvo un eecto

    menos precso y durable. porque

    ue slo momentneo.

    El agua corrente de un ro donde una

    lava la mugre lteralmente el aguasempre est lmpa. El Creuse el Bvre y el

    Hudson vistos de cerca2. Nunca hay que ver

    la msma agua dos veces.

    Ese msmo da justo despus

    quero colgar cosas y verlas colgadas

    Soyconscente de la altura y

    busco sus posibilidades. y me sento en una

    slla alta.

    1 Erasmus ue una lbreraantcuara que Bourgeos abren Nueva York en 1957. El localprmero estuvo sobre 10thStreet y luego se mud al 922de Madson Ave. y 73rd Street.Erasmus cerr en 1958.

    2 El Creuse es un ro cercano a lacasa de los abuelos paternos deBourgeos en Aubusson; el roBvre corra por los jardnes dela casa de la amla Bourgeosen Antony. Sus aguas eran devtal mportanca para el lavadoy tedo de los tapces queabrcaba el padre de Louse.

    Louise Bourgeois con su madre

    Josphine en el Htel des

    Anges en Le Cannet, 1922

    LB-0136 13-14 DE SEPTiEMBRE DE 1957

  • 8/6/2019 LB Escritos

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    Septembre 16 57 mtodo

    Mi pensamiento sigue buscando un modo

    nalble de ocuparme de ms problemas

    sn ayuda de L.1 no necestarlo

    prescndr de l y no

    deberle nada. Parece

    un deseo de ser ndependente y uerteparece un avance postvo

    hasta podra ser una bravuconada

    para acabarlo y elmnarlo por supuesto

    con la culpa subsguente. Ayer

    pregunt a Robert crees que L est muerto.

    La actividad de los ltimos 3 das

    en Erasmus me produjo una crisis

    de conciencia (expresada en quejas contraRobt. Al reconsderar m preocupacn

    y m actvdad en Erasmus lo que hce

    ue sacar el mueble grande

    del Cuarto chco porque lo

    obstrua. La honda preocupacn por la

    necesdad de lbertad y fexbldad algo

    que puedo mostrar en un dbujo

    ejemplo de un patrn rgdo inamoviblede pared a pared. dependenca de las

    paredes. sn lbertad alguna, jado a las paredes

    amurado, clavado, pegado, sn dstanca sn

    margen cas n puedo salr del

    cuarto despus de ms actvdades

    lberadoras no slo no hay uso

    de los rncones nada est anclado

    sno que 1) Puedo mover mesa o slla

    2) Puedo camnar alrededor + rodearlas

    1 Se reere a Henry Loweneld,pscoanalsta de Bourgeos.

    2 Jeacques es la antguaortograa rancesa paraJacques. Aqu Bourgeospodra reerrse a su prmoJacques Bourgeos.

    LB-0140 16 DE SEPTiEMBRE DE 1957

  • 8/6/2019 LB Escritos

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    3) Los objetos son pequeos

    Sentrse protegdo o nstalado o

    anclado sentrse segura del entornoes nnecesaro. El cuarto da vueltas

    a m alrededor con sus pequeos objetos como

    planetas alrededor de un sol central.

    antes sempre estaba atenta a las paredes y

    necestaba apoyarme todo el tempo

    en ellas y senta su uerza

    una uerza centruga. hace mucho tiempo

    (ojos de grasa en la sopa, Jeacques)2

    2. Septembre 16 1957

    Corro haca la perera = Recomponerse

    es bueno / el digestivo es perecto

    y tengo hambre todo el tiempo) pero este deseo

    de libertad viene con la culpa de querer

    matar a m padre. lberarse de la ayuda mplcamatar al ayudante.

    por la reerenca de ayer a m sucdo le ech la culpa

    aJean Louis y le dje que era lo que l quera

    (durante la cena)

    No puedo olvdar el sueo del agujero

    en la cueva-reugo

    Me remorda la concenca por escapar

    de la jacn.despreco por medir como el traste (y por

    la precisin

    del ojo)

    ser independiente omnipotente

    fur lbremente. nstalada. retrada. agresiva.

    Hice tanto escndalo aqu ayer que quiero

    escaparme a Erasmus y

    no reaparecer nunca.

  • 8/6/2019 LB Escritos

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    control del espaco

    rreo

    tenerlo asegurado porque necestas

    que el centro de gravedad cambie delcontenedor al contenido.

    la mariposa que revolotea alrededor

    de la lmpara y la lmpara que de pronto

    se apaga, y ahora qu le pasa?

  • 8/6/2019 LB Escritos

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    Sept. 30

    encontrarse bajo la infuencia de =

    el trmino trae a la mente la astrologa

    un sueo nos pone bajo la infuencia

    de zona de infuencia

    ocasin = los 2 smbolos

    Eucalipto y Lunaria que tengosobre un estante de la cocina

    me molestan porque

    juntan polvo (es verdad)

    pero producen agradables

    asociaciones, simples, y directas. Estoy pensando

    traerlos a mi cuarto

    luego desecharlos (el nmo de lmpar)

    Estoy pensando quemar el eucaliptoen la hornalla y abandono la idea

    horrorizada me digo

    el olor me pondra bajo la infuencia de

    la madre (ya hay sucentes problemas

    por ese lado 6 AM lmpeza) sin agregar

    un nsulto ms a la njura

    para hacer que una persona caga bajo

    la infuencia de quiero decir suscita elrecuerdo con las usuales emociones

    y atiga Caer bajo la infuencia en vez de = estar

    en la rbita de

    detestar el polvo del pso = me resulta imposible

    tocarlo - inhibicin

    LB-0243 30 DE SEPTiEMBRE DE 1957

  • 8/6/2019 LB Escritos

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    58

    Mi vida es una sucesin de

    cuartos de hora que paso

    en una sucesin de metros cuadrados.

    Cuando hablo del Midi y menciono

    Cannes y Le Cannet, qu quiero decir

    qu s yo de Cannet, un hilo

    sobre un mapa. El trayecto desde Villa Marcel

    hasta el colegio, una cinta, el trayecto enautobs