Historia de la msica II

Las corrientes

musicales de la

segunda mitad de

siglo XX

lvaro Puertas de la Morena 15/05/2015

Las corrientes musicales de la segunda mitad de siglo XX

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ndice:

1. Introduccin y contexto histrico tras la segunda guerra mundial 2. El serialismo integral 3. Indeterminacin 4. Innovaciones en la forma y la textura 5. El nuevo pluralismo 6. Vuelta a la simplicidad 7. Desarrollos en la tecnologa 8. Eplogo

1. Introduccin y contexto histrico tras la segunda guerra mundial

Este documento pretende dar una idea acerca de las corrientes musicales de la segunda mitad de siglo XX. Esta es una etapa muy especial, se trata de analizar la evolucin de la msica despus de las dos guerras ms devastadoras de la historia de la humanidad.

Se va a resumir un comentario histrico para acercarse al estado por el que la sociedad pasaba en ese periodo de tiempo, y posteriormente se van a diferenciar dos etapas: la dcada de los 50 y la dcada de los 60 en adelante.

La segunda guerra mundial es el acontecimiento ms importante, y por lo tanto es el ms influyente, de todo el siglo XX. Supuso un conflicto blico sin precedentes en mundo, a nivel de personas y pases implicados, desarrollos tecnolgicos de todo tipo, destruccin de muchos enclaves civiles, exterminios raciales, etc.

Otra caracterstica muy importante que surge en esta poca es la creacin de dos bloques internacionales y antagnicos; el comunismo sovitico frente al capitalismo de EEUU, que culminara con un periodo de tiempo denominado guerra fra, con la competicin de estos dos bloques en asuntos como en el desarrollo de la tecnologa nuclear o la carrera hacia la conquista del espacio.

Todo este turbulento contexto histrico tendr gran repercusin en el concepto de la vida en muchos aspectos, y cmo no, en la actividad artstica. En concreto, es muy importante saber que muchos e importantes msicos emigraron desde Europa hacia EEUU, como Stravinski o Schoenberg, lo que convertir a este pas en el centro de la msica y el arte occidental.

Otro aspecto fundamental es el enorme desarrollo de las comunicaciones. Los movimientos culturales y artsticos se reemplazan y superponen de un ao para otro o incluso surgen tendencias novedosas y muy distintas unas de otras cada vez ms rpido. La msica tambin forma parte de este desarrollo y, si en la dcada de los 50 predominan slo dos tendencias, el serialismo y la indeterminacin, en los 60 surgen el minimalismo, la msica textural, la tnica, la ambiental, la neotonalidad entre otros muchos.

Por ltimo hay que tener en cuenta tambin el descontento con los acontecimientos histricos por parte de los msicos. El evidente fracaso de las expectativas mundiales les llev a adoptar una ruptura radical con su pasado histrico y cultural, lo que llev a la adopcin de una contracultura influenciada por culturas alternativas fruto de diferentes pueblos no continentales como la msica hind. Como

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rasgo general hay que afirmar que no existe una esttica central o comnmente admitida, si no la coexistencia de muchos estilos variados.

A continuacin se van a exponer algunas tendencias de esta segunda mitad de siglo XX que como se ha comentado, se puede estructurar en dos partes: la dcada de los 50 y la dcada de los aos 60 en adelante.

2. El serialismo integral

La tradicin musical en esta poca histrica se relaciona con los fracasos polticos y sociales del pasado. El neoclasicismo se vio por los compositores como un intento fallido de reconciliar las revoluciones tcnicas de la era postonal con los fundamentos estticos heredados de un lenguaje musical anterior. Era necesario, por tanto llevar a cabo una ruptura total con todas las nociones musicales anteriores a todos los niveles: no slo los meldicos, sino tambin los rtmicos, los dinmicos, texturas y formales, de acuerdo con unos procedimientos estrictamente seriales.

El serialismo integral comienza con un compositor francs de la anterior generacin: O. Messiaen. Messiaen cre una forma de componer rigurosa y objetiva que refleja su tendencia a tratar las caractersticas individuales del sonido (meloda, ritmo, dinmica y timbre) como componentes individuales. Por tanto, cada uno de ellos tiene unas caractersticas especficas. Como ejemplo, el ritmo se concibe como un valor corto y libremente manipulable, lo que mueve la msica hacia una carencia de medida. Se adquiere flexibilidad rtmica aadiendo o suprimiendo valores. Se adoptan algunas ideas matemticas de permutacin que son parte de la serie dodecafnica para determinar la secuencia ordenada de intensidad, duracin y timbre de los sonidos. Sus obras Cuarteto para el fin de los tiempos o la Sinfona Turangalila representan ya las caractersticas seriales, y son precursoras, en cuanto a la utilizacin de los mtodos seriales, de unas obras clave para el serialismo: Los cuatro estudios de ritmo y Mode de valeurs et dintesites. Un compositor influenciado por Messiaen fue Boulez. Boulez desarroll el serialismo hacia algo totalmente estricto. Cuando el rgido esquema precomposicional se pone en marcha, el compositor tiene muy poco control sobre lo que puede ocurrir. Se abre paso a una msica en la que los detalles individuales son insignificantes en comparacin con el efecto global de la obra. Otros compositores importantes de esta tendencia fueron: K. Stockhausen, Milton Babbit o Igor Stravinski.

3. Indeterminacin

La indeterminacin es uno de los desarrollos musicales ms significativos que aparecen tras la Segunda Guerra Mundial y se basa en la utilizacin intencionada del azar, en la composicin y/o en la interpretacin. En la dcada de los 50 goz de gran aceptacin por parte de un amplio nmero de compositores, debido a la influencia de un nico compositor, el americano John Cage. Cage se interes por los sonidos no convencionales dando arbitrariedad en la eleccin del material para la estructura temporal establecida.

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El mtodo de relleno adquiere un matiz improvisatorio. La indeterminacin puede aplicarse tanto al acto de la composicin como al de la ejecucin. Cage tena la idea de que cada sonido es en s, sin relacin alguna con otros, lo que llev a la conviccind e que la msica careca de propsito y esto fue exactamente lo que busc a travs de la indeterminacin. Cage termin pensando que se deba desechar cualquier intervencin humana en el proceso composicional. De este modo, Cage introdujo operaciones casuales en sus composiciones, como lanzando monedas al aire, trazando lneas meldicas segn las imperfecciones de una lnea de papel o utilizando las cartas de navegacin del I Ching. Sus obras carecieron de valores de tempo, ritmo, dinmica, nmero de instrumentos, etc. con lo que daba a sus obras una gran libertad de ejecucin en todos los aspectos. Cage influenci a compositores serialistas como Boulez o Stockhausen, haciendo que las dos tendencias, aparentemente antagnicas, se acercaran. Esta tendencia ha sido el origen de mtodos grficos y visuales, en contra de la notacin musical tradicional. Otros msicos importantes de esta tendencia fueron Morton Feldman, Earlie Brown o Christian Wolff.

4. Innovaciones en la forma y la textura Como se ha concluido, el siglo XX supone el derrumbamiento de la estructura musical tradicional. Toda la tradicin cae derrumbada en la bsqueda de una nueva y revolucionaria estilstica en la creacin musical. Este cambio total no ser efectivo hasta despus de la Segunda Guerra Mundial. Este cambio radical conlleva la asimilacin de los elementos musicales como independientes, autosuficientes, permutables, la saturacin cromtica, la dispersin de registros, la dispersin del orden mtrico en busca de un nuevo lenguaje esttico que se basa ms que en las relaciones y las individualidades en la bsqueda de una nica masa sonora. Entre las innovaciones en la concepcin de la obra musical, pueden destacarse:

Composicin en grupo. El puntillismo de las obras seriales llev a algunos compositores a extender el principio serial a categoras formales mayores como las relaciones temporales, las variaciones en la densidad textural, transformaciones del registro, etc. buscando los detalles individuales a partir de una concepcin del todo estructural que es el punto de partida.

Msica textural. Esta tendencia parte de la idea anterior de concebir la msica como un todo atendiendo a sus atributos sonoros ms amplios y a la textura de la obra musical. Los atributos sonoros ms amplios se basa en la construccin de slidos segmentos de intervalos meldicos cromticos emparejando casi todas las notas con una sola, con lo que se obtiene una masa homognea de sonidos adyacentes al principal. Esta tcnica persigue el efecto de ruido.

Nuevos recursos instrumentales. La aceptacin y uso de recursos instrumentales nuevos y rompedores con otras pocas ha sido muy importante en todo el siglo. La incorporacin del ruido como elemento musical vlido, como cualquier otro sonido, ha

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introducido el uso de cualquier tipo de material, como cacerolas, pitos, botellas, etc. Tambin se da el caso de el uso de instrumentos convencionales de una forma absolutamente no convencional e inusual.

Msica estocstica. Otra nueva tendencia en la creacin musical es la basada en el uso del computador electrnico y de la incorporacin de la estadstica matemtica a la hora de realizar la obra sonora.

5. El nuevo pluralismo La dcada de los 60 supone el abandono del serialismo y de la indeterminacin. A partir de esta poca el panorama musical mundial va a estar caracterizado por una extraordinaria experimentacin en todos los campos y aspectos de la msica. Entre las muchas y variadas formas de lenguaje musical se puede destacar:

Citas y collages. Muchos compositores han utilizado para sus obras, msicas prestadas de otros compositores de todas las pocas, dndoles un carcter propio y compatible con la esttica presente. A veces se usan multitud de fuentes distintas y de muchas pocas, crendose obras collages.

Influencia del Jazz y el Rock. Muchos compositores han intentado fusionar estas tendencias ms cercanas a la gente con la msica tradicional.

Exotismo. Otra tendencia consiste en la utilizacin de fuentes tnicas exticas, sobre todo orientales, de las que se toman ritmos, melodas, instrumentos, etc.

Interconexin y mezcla de diferentes aspectos de la cultura como msica, teatro, espectculos, pera, con la realidad.

6. Vuelta a la simplicidad

Otra de las tendencias que surgen en los aos 60 es el minimalismo. Esta tendencia se basa en producir una msica ms sencilla y clara. El material que se utiliza es muy reducido, y est influenciado por la msica oriental. Su estructura tonal es esttica y se limita a uno o pocos acordes distintos, repetitivos. Es una reaccin a los excesos de otras tendencias de postguerra. Autores importantes son La Monte Young, Terry Riley, Steve Reich o Philip Glass.

Adems del minimalismo, surge el inters por la reconsideracin de las posibilidades de la msica tonal tradicional. No se trata de una copia de las caractersticas estilsticas del siglo XIX, sino ms bien de una reestructuracin de la tonalidad y del lenguaje clsico.

La bsqueda de nuevas tonalidades o afinaciones distintas a la temperada (introducida en el Barroco) ha sido de gran inters por parte de algunos compositores. En concreto, surgen estudios como la microtonalidad, que representa el inters por la expansin microtonal de la escala cromtica, como por

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ejemplo en cuartos de tono o incluso en divisiones ms pequeas, lo que se denomina microtonalidad temperada.

7. Desarrollos en la tecnologa

Los desarrollos tecnolgicos, muy fuertes como consecuencia de las guerras de las guerras mundiales, tambin influyeron enormemente en la msica. Se desarroll la msica electrnica, y trajo a las nuevas composiciones unas sonoridades nuevas.

De las primeras manifestaciones musicales influenciadas por los medios electrnicos es la msica concreta. Este tipo de msica parte del ruido o los sonidos naturales. Su origen se remonta a 1948 cuando en el estudio de la radiodifusin francesa, P. Schaeffer ofreci sus estudios de ruidos. Consistan en grabar sonidos del exterior y transformarlos, variando la velocidad, invirtiendo la cinta, etc. Mediante estas tcnicas se pretenda desnaturalizar la msica, creando un aspecto surrealista que alejara lo ms posible de la realidad. Pronto se unieron otros compositores y aparecieron gran cantidad de estudios.

En 1952 se crea en Darmstadt el primer estudio exclusivo de msica electrnica. Esta msica est exclusivamente producida de forma electrnica. El sonido se produce mediante osciladores y generadores de ruido. Este tipo de msica cre descontento en los compositores debido a que resultaba pobre tmbricamente. Por ello se desarroll la unin de la msica concreta y la electrnica para crear un gnero que gozar de gran popularidad hasta hoy: la msica electroacstica. El desarrollo de la tecnologa traer a lo largo del siglo XX grandes avances. La incorporacin de los sintetizadores y el desarrollo de los ordenadores hacen que se pueda componer msica mediante programas musicales informatizados, dando lugar a la msica por ordenador.

8. Eplogo

El panorama mundial se caracteriza por un pluralismo sin precedentes debido a los medios de comunicacin. Estos permiten la interconexin de las culturas en todas las partes del mundo. Formalmente, se tiende a la sencillez en comparacin con las generaciones anteriores.

La msica culta se ha distanciado de los gustos y preferencias del pblico corriente, ms interesado por las msicas populares como el rock, el pop, etc. No parece probable un cambio de magnitud en la msica en un horizonte cercano. Para que la msica cambie, parece que antes el mundo debe de cambiar de nuevo.

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Biografa:

http://presencias.net/indpdm.html?http://presencias.net/histor/ht2013d.html

http://cmm.cenart.gob.mx/doc/doc/timeline/movins/serialismo.html

http://www.slideshare.net/ICHGROLLENICHT/musica-aleatoria-concreta-minimalismo-y-musica-

electronica