Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

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niversidad uárez Autónoma de abasco J U “Estudio en la duda, acción en la fe” Arquitectura Contemporánea Alumno: José Julián Torres Díaz Tema : T A 1 rquitectos Internacionales y Nacionales

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CONTIENE INFORMACION DE ARQ. CONTEMPORANEOS Y SUS OBRAS QUE ME TOME LA LIBERTAD DE DESCRIBIR LAS CARACTERISTICAS DE CADA UNA DE ELLAS-.,

Transcript of Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Page 1: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

niversidad

uárez Autónoma

de abasco

JU

“Estudio en la duda, acción en la fe”

Arquitectura Contemporánea

Alumno:José Julián Torres Díaz

Tema :

T

A

1

rquitectos Internacionales y Nacionales

Page 3: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Obras Adolf Loos

Page 4: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Fue diseñada para un escritor francés . Fachada de 5 pisos, esta dividida en dos partes simétricas, la inferior acabada en piedra, y la superior revocada.

Grandes muros con ventanas relativamente pequeñas, le dan una presencia casi cultural. Concepto de Raumplan.

Se limita solo al revestimiento de los pilares con planchas atornilladas de madera contrachapada.

Casa Trinsta Tzara(1926)

Adolf Loos

Adolf LoosCasa Tristán Tzara

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Casa Trinsta Tzara(1926)

Adolf Loos

Parte Inferior Acabada en

piedra

Parte superior revocada

Ventanas Pequeñas dan una presencia

cultural

Fachada de 5 pisos

La casa se divide en 2 partes simétricas

Balcón

Adolf LoosCasa Tristán Tzara

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•Esta villa fue alabada por su fachada cúbica.

•La creación de los espacios interiores no se entendió y se calificó de no moderna.

• Loos aquí separo la zona reservada a la familia de la del personal usando el Raumplan, lo cual aquí jugo de manera innovadora.

•Uso materiales como piedra travertina en el exterior de la entrada, azulejos verdoso en el vestíbulo, mármol cipolino jaspeado en verde, madera de caoba.

Villa Muller(1928-1930)

Adolf Loos

Adolf LoosVilla Muller

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Adolf LoosVilla Muller

Villa Muller(1928-1930)

Adolf Loos

Fachada cubica

Materiales como piedra travertina

en el exterior

Ventanas Pequeñas

Muros Puros sin presencia de

ornamentación

Azulejos verdoso en el vestíbulo, mármol cipolino jaspeado en verde, madera de caoba

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A esta edificación se le añadió una planta y se amplió 3.5 metros por tres de sus lados.

Esta villa es un ejemplo excepcional de su “Teoría del Revestimiento”, utilizando abundante mármol para revestir suelos y paredes, madera para paredes y techos, así como laminas de cobre para el techo del comedor.

El contraste de materiales que realzado por el diseño de las distintas habitaciones: en la entrada oval las superficies blancas, negras y rojas de mármol se oponen al mosaico dorado del techo; en el cuarto de baño, el mármol veteado en blanco y negro se combina con paneles de madera, de caoba y techo revocados en blanco.

Utiliza la planta espacial o Raumplan.

VILLA KARMA 1903-1906

Clarens, cerca de Montreux.

Adolf LoosVilla Karma

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El edificio descansa sobre un basamento

de 12 escalones

Adolf LoosVilla Karma

Villa Karma(1903-1906)

Adolf Loos

Utiliza abundante mármol para revestir suelos y paredes (teoría

del revestimiento)

Planta cuadrangular con torre enesquina.

Vanos Rematados

con Arco

Laminas de cobre para el techo

Ausencia de ornamentación

Repetición de ventanas en cada

nivel

Cada nivel con una medida diferente de

ventanas

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El diseño de la fachada que daba a la calle sigue las prescripciones municipales que sólo autorizaban una altura en el barrio de Hietzing a la altura de la calle St. – Veit Gasse.

Por esto Loos utilizó un truco que consistía en construir un tejado en forma de cuarto de barril uniendo la fachada de la planta que daba a la calle con la fachada de tres alturas que daba al jardín.

La fachada tiene revoque liso y una apariencia estrafalaria por la distribución irregular de las ventanas.

A primera vista la fachada da la impresión de ser simétrica y la planta en su distribución es asimétrica.

Casa Steiner(1910)

Adolf Loos

Adolf LoosCasa Steiner

Page 11: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Adolf LoosCasa Steiner

Casa Steiner(1910)

Adolf Loos

La cubierta es un cuarto de

circunferencia

En la fachada se ve nivel y medio pero por de t ras

hay 3Distribución

irregular de las ventanas

A primera vista la fachada da la impresión de ser simétrica y la planta en su distribución es asimétrica

Desnudez completa de la

fachada

En el interior utilizó alfombras orientales, cómodos muebles ingleses, vigas a la vista de color marrón oscuro y un artesonado de madera en roble.

Page 12: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Obras Frank Lloyd

Wright

Page 13: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Casa MillardPasadena, California(1923-

1924)

Frank Lloyd Wright

Frank Lloyd WrightCasa Millard

Millard House, también conocida como La Miniatura, es una casa de bloque textil

Tratando de integrar la Casa Millard con la tierra, Wright diseñó la casa para aferrarse a la empinada barranca , ubicado que entre los árboles, y se fabrican los bloques de hormigón a casa el uso de arena, grava y minerales que se encuentran en la propiedad.

Los bloques fueron creados en moldes de madera con los patrones en el exterior y lisa en el interior

Page 14: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Trató de combinar la casa con el color y la forma de los árboles

y las laderas

• La primera planta tiene la cocina, cuarto de sirvienta y una apertura comedor a una terraza con piscina reflectante.

• La segunda planta tiene la entrada principal, habitación de huéspedes, y un salón de dos pisos con chimenea y balcón.

• El tercer piso contiene el dormitorio de Millard con un balcón con vistas a la sala de estar y terraza al aire libre.

Casa MillardPasadena, California(1923-

1924)

Frank Lloyd Wright

Frank Lloyd WrightCasa Millard

Utiliza Textura con tono de arena en

el edificio Integra el edificio al

entorno

Fabrican los bloques de hormigón

Consiste en un bloque de tres pisos verticales

Page 15: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Casa Robie

Frank Lloyd Wright

Frank Lloyd WrightCasa Robie

La casa Robie se encuentra en una esquina, en el barrio de Hyde Park, cerca a la Universidad de Chicago. Concretamente en 5757 Woodlawn Avenue, Chicago, Illinois.

No tiene fachadas, no cuenta con muros exteriores o ventanas "normales", ni tampoco con entrada principal.

La horizontalidad se ve reforzada por los alféizares, los dinteles de las ventanas y los remates de piedra, así como también por la fábrica de delgados ladrillos con juntas de mortero rehundidas.

Casa protegida contra incendios sin espacios cerrados en forma de “bloques” y sin los elementos decorativos habituales, como cortinas o alfombras compradas.

Page 16: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Casa Robie

Frank Lloyd Wright

Frank Lloyd WrightCasa Robie

La base de la composición es un

largo bloque de dos plantas,

aparentemente simétrico

cubierta de poca pendiente

Para lograr aquellos enormes aleros, Wright fue pionero en la utilización de acero en la estructura de la casa, a través de dos grandes vigas que discurren

longitudinalmente a lo largo de la misma, anclándose a la chimenea.

Balcón

Ausencia de ornamentación

Chimenea que ancla todos los planos horizontales por debajo de ella

Ventanas alargadas horizontalmente

Muros de Ladrillo ayudanA dar la

horizontalidad de la casa

Resulto de forma Lineal

Page 17: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Museo GuggenheimNueva york 1937

Frank Lloyd Wright

Frank Lloyd WrightMuseo Guggenheim

Desde la calle, el edificio parece una cinta blanca enrollada en forma cilíndrica, levemente más ancha en la cima que abajo. Internamente, las galerías forman una espiral.

Así, el visitante ve las obras mientras camina por la rampa helicoidal, como un paseo.

Page 18: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Frank Lloyd WrightMuseo Guggenheim

Museo GuggenheimNueva york 1937

Frank Lloyd Wright

Genera cintas

Formas geométricas

Aplica colores puros

Volumen en forma de espiral

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Price TowerOklahoma

Frank Lloyd Wright

Frank Lloyd WrightPrice Tower

Se trata de un espectacular y bello edificio que realmente se destaca en el horizonte de esta pequeña ciudad de Oklahoma.

La Price Tower tiene 19 pisos (221 pies) de altura.

Precio Sr. Harold 's apartamento estaba en el piso 17. Se trata de un, pequeño apartamento con un loft para el dormitorio. Las escaleras son muy estrechas y empinadas para ahorrar espacio.

Page 20: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Frank Lloyd WrightPrice Tower

Price TowerOklahoma

Frank Lloyd Wright

19 pisos (221 pies) de altura

Línea horizontal rodea al edificio

Piso 19 oficina muy pequeña

2do piso Salón de belleza y tienda

Apartamento piso 17, Las escaleras

son muy estrechas y empinadas para ahorrar espacio

La mayoría de los muebles de los apartamentos tuvo que ser montado en el lugar debido a los ascensores y las escaleras

eran tan estrechos.

Se remata al edificio con planos de

concreto

Cada piso es un poco más pequeño que el suelo debajo de ella

Núcleo Central de Vidrio

La Price Tower fue diseñado para ser

un edificio multiuso

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La casa de la Cascada es la obra cumbre de Frank Lloyd Wright y una de los hitos principales de la arquitectura del siglo XX.

Básicamente consiste en integrar en una unidad (edificación) los factores ambientales del lugar, uso y función, materiales nativos, el proceso de construcción y el ser humano o cliente. El terreno en el que se ubica la casa tiene abundancia de rocas a nivel del suelo, las cuales sirvieron de cimentación del edificio.

La zona tiene un relieve ligeramente accidentado, un bosque de árboles caducifolios que se mantiene prácticamente virgen ya que solo un camino peatonal conduce a la casa, y el arroyo del Oso, en el cual está la cascada de la casa.

Del terreno del lugar se extrajeron rocas que conforman mamposterías de la parte baja de las fachadas del edificio, colocadas en ese lugar para crear una progresión desde la roca natural del suelo hasta el hormigón de las partes altas. El resto de las fachadas es de color crema, color contrastante con el entorno verde o marrón (según la estación).

Otro elemento contrastante de la casa son las formas ortogonales que tienen los voladizos y las paredes, imponiéndose así la casa como “arquitectura”.

Casa De la CascadaMill Run -PensilvaniaFrank Lloyd Wright

Frank Lloyd WrightCasa de la Cascada

Page 22: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Utiliza el tema de planos

Voladizos Planos

Casa De la Cascada (1939)

Mill Run -PensilvaniaFrank Lloyd Wright

Estilo:orgánico

Frank Lloyd WrightPrice Tower

Rocas extraídas de la zona apara muro

de mampostería

Color crema para contrastante con el

entorno

Los cimientos de la casa son las rocas

Terrazas

Page 23: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Pérgolas a modo de toldo que transcurren desde la pared exterior hasta un talud de piedra que se eleva sobre el camino que conduce a la entrada

A este sitio se le conoce como el “bosque de la casa”

Las sombras que proyectan las pérgolas se asemejan a

las de los troncos, efecto que hace que la sombra de la

casa se difumine en las de los árboles.

Ventanas que se extiende

horizontalmente

El interior con materiales que la integran con el

exterior

Material de roca extraído de la región para mampostería

Frank Lloyd WrightCasa de la cascada

Page 24: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Frank Lloyd WrightCasa de la cascada

Una de las terrazas que mira al sur.

La verticalidad del "corazón" de la casa contrasta con las terrazas y voladizos horizontales.

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Obras Le Corbusier

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La Casa Citrohan

(1920-22)

Casa Citrohan representada por primera vez un diseño dúplex con una superficie habitable de doble altura, un entresuelo, y los dormitorios de los niños en el techo.

Esto marcó el desarrollo inicial de una característica de tratamientos espaciales de Le Corbusier: espacios entrelazados de diferentes alturas, proporcionales

Le Corbusier consideraba su formulación de la forma elemental de la columna pura y losa como elemento central de su obra toda la vida.

Le CorbusierCasa Citrohan

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Pilares que apoyan la estructura, liberando la

tierra debajo del edificio

Terraza de la azotea, transformable en un

jardín y una parte esencial de la casa

Superficie habitable de doble altura

Dormitorios de los niños en el

techo

Fachada libre de ornamentación

ventanas en tiras que afirman la independencia del bastidor estructural.

Planta Libre

Casa Citrohan

(1920-22)

Le CorbusierCasa Citrohan

Page 28: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Uno de los ejemplos más finos de la arquitectura.

Es singular en el estilo de Le Corbusier, en el que sale de sus principios de la estandarización y de la máquina estética, dando lugar a una respuesta sitio-específica. Por propia admisión de Le Corbusier, era el sitio que proporcionó los lugares geométricos necesarios para la respuesta, el horizonte visible en los cuatro lados de la colina y de su herencia histórica por siglos como lugar de la adoración.

Le Corbusier también detectó una relación sagrada de la colina con sus alrededores, las montañas del Jura en la distancia y de la colina misma, dominando el paisaje.

Capilla Notre Dame du Haut en Ronchamp

(1954)

Le CorbusierCapilla Notre Dame du Haut en Ronchamp

Page 29: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Capilla Notre Dame du Haut en Ronchamp

(1954)

Paredes curvadasVentanas pequeñas irregulares

Escalera EstructuralAcceso a la capilla

Volumen que jerarquizan el acceso

El Edificio Presenta una forma masiva,

escultural

Paredes Lisas sin ornamentación

Le CorbusierCapilla Notre Dame du Haut en Ronchamp

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La Villa Saboya es considerada como el paradigma de la Arquitectura Internacional y de la nueva manera de construir edificios de viviendas del siglo XX

Cinco Puntos para una nueva Arquitectura, que consisten en:

•Edificio que descansa sobre pilotis (columnas) en planta baja, dejando la superficie en su mayoría libre para permitir que el paisaje quede autónomo del edificio.

•Cubierta plana, sobre la que se sitúa un jardín.

•Espacio interior libre, debido a la estructura basada en pilares y tabiques.

•Fachada libre de elementos estructurales, de forma que puede diseñarse sin condicionamientos.

•Grandes ventanas alargadas en las fachadas para conseguir una profusa iluminación natural en el interior (fenêtre en longeur).

Villa Saboya

Paris, Poissy(1929)

Page 31: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

El edificio descansa sobre pilotes

Cubierta plana, sobre la que se sitúa un jardín

Fachada libre de elementos

estructurales

Grandes ventanas alargadas en las fachadas para

conseguir una profusa iluminación natural en el

interior

Le CorbusierVilla Saboya

Villa Saboya

Paris, Poissy(1929)

Planta Libre

Page 32: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Le CorbusierPlanta Arquitectonica Villa Saboya

Page 33: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Es éste edificio uno de los exponentes de un momento creativo y de un modo de materialización plástica que no volvió a repetirse en el conjunto de la obra del autor

El Pabellón Suizo de la Ciudad Universitaria es un acabado paradigma del énfasis del movimiento moderno en que las formas sean representativas de las diferentes funciones (form follows function) y a la vez, sean objeto de un tratamiento plástico tanto en su gestación como en su integración al conjunto.

Pabellon Suizo dela ciudad Universitaria

Paris(1930)

Le CorbusierPabellón Suizo de la Ciudad Universitaria

Page 34: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Dormitorio

Pabellón Suizo dela ciudad Universitaria

Paris(1930)

Le CorbusierPabellón Suizo de la Ciudad Universitaria

Separado del suelo por columnas de

hormigón

Pabellón de reuniones,

espacio social.

4 plantas de 49x9 mts.

El cuerpo de habitaciones queda abierto mediante muros de vidrio

Materiales: Hormigón, piedra y vidrio

Estructura: Sistema de vigas y columnas de hormigón armado.

Terraza

Page 35: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Obras Mies Van Der

Rohe

Page 36: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

La vivienda se sitúa en una parcela de 24 hectáreas a orillas del río Fox, a unos 90 km al sur de Chicago

. La construcción se eleva del terreno para formar un patio rectangular de 16,7x6,7 m (111 m2), y un nuevo rectángulo se eleva hasta los 1,5 m formando propiamente la vivienda, de unas dimensiones de 23,5x8,8 m2 (206 m2), de los que aproximadamente 140m2 están cerrados por una envolvente de vidrio.

La cocina y los dos baños se agrupan en una pastilla central con acabados en madera, que aloja las instalaciones y articula la separación entre las distintas zonas de la vivienda, dejando libre circulación en todo el perímetro.

Los planos horizontales están soportados por una serie de pilares metálicos en forma de doble T muy separados entre sí (6,7 m; el mismo ancho del patio), y también pintados de blanco.

Casa FarnsworthMies Van der Rohe

1950-1951

Mies Van der RoheCasa Farnsworth

Page 37: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

La construcción se eleva del terreno para formar un

patio rectangular de 16,7x6,7 m (111 m2),

Un rectángulo se eleva hasta los 1,5 m

formando propiamente la

vivienda

Los planos horizontales están soportados por una serie de pilares metálicos en forma de doble T muy

separados entre siPilares

metálicos

Soportando el techo

Muros de CristalConectando el interior

con el exterior

Suelo de mármol

travertinos, con calefacción por suelo radiante.

Esta obra constituye uno de los ejemplos pioneros y paradigmáticos del minimalismo: los únicos elementos que destacan en la construcción son los tres planos horizontales que forman la terraza y el suelo y techo de la vivienda, soportados perimetralmente por los pilares, que no llegan a perforar los planos.

Mies Van der RoheCasa Farnsworth

Casa FarnsworthMies Van der Rohe

1950-1951

Page 38: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

La Neue Nationalgalerie (Nueva

Galería Nacional)Ludwig Mies van der Rohe

Berlín 1968Este museo es la última obra del afamado arquitecto Mies van der Rohe, y la primera que realizó en Berlín.

El museo forma parte del complejo de edificios culturales de Berlín (Kulturforum), y está principalmente dedicado al arte del siglo XX, con particular énfasis en expresionismo, cubismo y Bauhaus.

Mies Van der RoheNeve Nationalgalerie

Page 39: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

La Neue Nationalgalerie (Nueva Galería Nacional)

Ludwig Mies van der RoheBerlín 1968

Mies Van der RoheNeve Nationalgalerie

Cubierta Metalica

8 pilares perimetrales

sustentan a la cubierta cuadrada El edificio se

constituye como un Zócalo de

piedra

Cerramiento enteramente de

vidrio

Este edificio es una de las muestras más representativas y refinadas de la búsqueda de la elegancia mediante la simplicidad conceptual y constructiva: un reflejo de la famosa frase "menos es más" que popularizara este mismo arquitecto.

Este espacio a nivel de superficie es sólo una parte del museo, que hace las veces de atrio, mientras que las salas de exposición principales se sitúan bajo tierra.

Estructura metálica que se

revela del edificio

Page 40: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Pabellón de BarcelonaLudwig Mies van der Rohe

Berlín 1968

 El Pabellón de Barcelona, obra simbólica del Movimiento Moderno, ha sido estudiado e interpretado exhaustivamente al tiempo que ha inspirado la obra de varias generaciones de arquitectos.

Construido con vidrio, travertinos y distintas clases de mármol, el Pabellón se concibió para albergar la recepción oficial presidida por el rey Alfonso XIII junto a las autoridades alemanas

Mies Van der RohePabellón de Barcelona

Page 41: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Paneles de acero y cristal conectando el

interior con el exterior

Basamento travertinos de

marmol

8 escalones de altura

Estanque de agua rectangular tiene como

función reflejar las partes del edificio y de

dar espesor al basamento

Techo en forma de plano

Muro adosado sostiene y relaciona planos del techo de las zonas cubiertas del

pabellón

8 soportes metálicos cromados de sección cruciforme, soportan

el forjado de hormigón que cubre la zona de exposiciones

Aquí los planos tienen los colores propios de los

materiales

Mies Van der RohePabellón de Barcelona

Page 42: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Villa Tugendhat 1929-1930

Ludwig Mies van der RoheBrno Actualmente Republica Checa

Mies Van der RoheVilla Tugendhat

La Villa Tugendhat es una obra maestra del arquitecto alemán Ludwig Mies van der Rohe. Según la Unesco, es «un ejemplo remarcable del estilo internacional en la arquitectura moderna tal como se desarrolló en Europa en el correr de los años veinte».

Construida entre 1929 y 1930 para Fritz Tugendhat y su esposa Greta rápidamente se convierte en un ícono de la arquitectura moderna funcionalista,.

Page 43: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Villa Tugendhat 1929-1930 Ludwig Mies van der Rohe

Brno Actualmente Republica Checa

Estructura de acero permiten distribuir los

espacios con gran libertad

Mies van der Rohe diseñó, como lo hacía habitualmente, todo el mobiliario.

Ventanas horizontales corren

ininterrumpidamente

Mies Van der RoheVilla Tugendhat

Page 44: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Edificio SeagramNueva York 1954 – 1958

Mies van der Rohe

Mies Van der RoheEdificio Seagream

Símbolo del mundo industrial contemporáneo, ilustra el lema del arquitecto Menos es más.

Uno de sus detalles más originales es que, en lugar de ocupar todo el solar disponible decidió liberar un espacio próximo al edificio que destinó a plaza, de forma que al aproximarse al mismo se genera una sensación de escala mediante el juego lleno-vacío (edificio-plaza) y mediante las proporciones del propio edificio.

Su tipología deja en evidencia la estructura en la fachada, cumpliendo a la vez un rol ornamental, compuesta por vigas de acero y columnas de bronce.

Page 45: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

El Edificio SeagramNueva York 1954 – 1958

Mies van der Rohe

Cuenta con 39 pisos

157 Metros de Altura

Libera un espacio próximo al edificio que destinó a

plaza

El acceso a la plaza es a través de una escalinata entre dos grandes pilastras o basas, encima de las cuales se extienden dos láminas de agua en simetría.

el edificio se sostiene sobre pilotes), fuste (bloque principal de oficinas) y capitel (la parte superior del edificio que sirve como remate a la composición).

Mies Van der RoheEdificio Seagream

Libera La Planta

Restaurante y bar

oficinas

Locales de renta

Fachada Revelando su estructura

Page 46: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

“La arquitectura comienza donde termina la ingeniería”

Obras Walter Gropius

Page 47: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

- Los edificios de Gropius reflejan el más puro estilo de la Bauhaus, construidos con materiales nuevos, confieren un aspecto moderno, desconocido en aquella época.

- Sus fachadas son lisas y de líneas claras, y carecen de elementos ornamentales innecesarios.

Walter Gropius

Gropius House (1938)

Page 48: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Gropius House Walter Gropius

Gropius House (1938)

Escalera de forma espiral

Material económicoBarda de material

de la región

Muros sin ornamentación

Ventana comunicando

interior -exterior

Pérgola para la luz indirecta

Terraza

Ventanas corridas

Page 49: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

- Autor del Racionalismo Arquitectónico

-Trabaja en la ampliación de la fábrica de hormas de calzado Fagus demostrando que es posible exponer los materiales para que se expresen de forma renovada.

Sencillez absoluta de formas lo que además de dar un aspecto sobrio y funcional a sus edificios, abarataba los costes de producción.

Ausencia absoluta de decoración exterior al estilo tradicional.

Creación del muro-cortina de cristal, así el exterior y el interior quedan fusionados a través de las ventanas

Formas volumétricas puras y racionales.

Walter Gropius

Edificio Rectorado Walter Gropius

Page 50: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

- Separó la zona estructural del revestimiento exterior a través de un lienzo

de cristal o muro cortina, que le da más ligereza al edificio y dota de luz a todo el

interior del edificio.

Fabrica Fagus Walter Gropius

Volumen Puro

Utiliza el Cristal como muro

Acceso

Escalones tipo pirámide

Ausencia de ornamentación

Fábrica Fagus de Grophius (1910)

Page 51: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Principios Conceptuales

- Generar la convergencia de las fuerzas de vanguardia en un movimiento unitario que sea capaz de atacar toda la producción edilicia y modificar totalmente el ambiente en el cual el hombre vive y trabaja.

- Promover la síntesis de todas las artes y la abolición de la antinomia entre artesanía e industria.

- Plantear la conexión sustancial entre la forma y la función, es decir, no contraponer las exigencias funcionales a las formales dentro del viejo sistema de valores, sino ver las unas y las otras integradas bajo un nuevo punto de vista.

- Generar una arquitectura que "simbolice el espíritu de los tiempos modernos".

Walter Gropius

Page 52: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

- Gropius fue el fundador de la famosa escuela de diseño Bauhaus, en la que se enseñaba a los estudiantes a utilizar materiales

modernos e innovadores para crear edificios, muebles y objetos originales y funcionales.

Bauhaus Walter Gropius

Bauhaus Master's House (1926)Walter Gropius

Ciudad: Dessau (Sajonia-Anhalt)País: Alemania, Europa

Volumen Puro

Utiliza el Cristal como muro

Acceso

Escalonetipo pirámide

Ausencia de ornamentación

Retícula de acero

Page 53: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Principios Instrumentales

-La composición a partir de volúmenes macizos, articulados libremente sobre el terreno.

- La absoluta libertad en el planteo de los aventanamientos, desvinculando a las ventanas de toda relación proporcional con las fachadas y atendiendo sólo a la expresión de las funciones interiores.

Walter GropiusEdificio Metlife

Page 54: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Metlife (Pan Am Building) (1963)Walter Gropius

Dirección: 200 Park AvenueCiudad: Nueva York (Nueva York)

País: EEUU, América

Edificio Metlife Walter Gropius

Volumen Puro

Quiebra el edificio

Libera La Planta

En el edificio revela el uso de sus materiales utilizándolo para

embellecer el edificio

Page 55: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Pensamiento

"Los nuevos tiempos exigen su propia expresión. Una forma exactamente delineada, sin casualidad alguna, unos marcados contrastes, el orden de las componentes, la organización en serie de las partes similares y la unidad de formas y color; éstas son las bases estéticas del arquitecto moderno, que corresponden a la energía y a la economía de nuestra vida pública."

Walter GropiusHarvard Graduate Center

Page 56: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Harvard Graduate Center Walter Gropius

Harvard Graduate Center (1949)

Walter GropiusCiudad: Cambridge (Massachusetts)

País: EEUU, América

Genera un pasillo con palafitos

Ventanas Corridas

Soluciona el edificio de Forma

lineal

Ausencia de ornamentación

Revela el color del material

Page 57: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Obras Thomas Gerrit Rietveld.

Page 58: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

La Sra. Schroeder propuso criterios para el diseño de las habitaciones:

1. Una cama debe ser capaz de encajar en la sala de por lo menos en 2 diferentes posiciones

2. Cada habitación debe tener suministro directo de agua y drenaje.

3. Cada habitación debe tener una puerta que daba acceso al exterior.

SCHRODER HOUSE(1924)

Thomas Gerrit

Schroder house Thomas Gerrit

Page 59: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Schroder house Thomas Gerrit

SCHRODER HOUSE(1924)

Thomas Gerrit

Sistema constructivo: Vigas de acero y columnas, la madera y

hormigón armado.

Como parte del movimiento, los colores primarios como el rojo, azul y amarillo, se utilizan principalmente, en interiores y exteriores.

La planta baja consta de cocina-comedor salón, una sala de lectura, un espacio de estudio

Uso de planos

Sin ornamentación

Balcón con barandales

La planta superior se consideró ático de acuerdo con el código de construcción Todos los dormitorios se encuentra en ese espacio y las habitaciones estaban divididas sólo por tabiques móviles.

Planos con Ángulos Rectos

Page 60: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

ELEVACION SURESTE

SCHRODER HOUSE(1924)

Thomas Gerrit

Schroder house Thomas Gerrit

Page 61: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

ELEVACION SUROESTE

SCHRODER HOUSE(1924)

Thomas Gerrit

Schroder house Thomas Gerrit

Page 62: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

ELEVACION NORTE

SCHRODER HOUSE(1924)

Thomas Gerrit

Schroder house Thomas Gerrit

Page 63: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Schroder house Thomas Gerrit

SCHRODER HOUSE(1924)

Thomas Gerrit

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Arquitectos Nacionales

Page 65: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Obras Juan O´gorman

Page 66: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Museo Casa Estudio Diego Rivera y Frida Kahlo

Ciudad de México (19319)

Juan O´gorman

El museo lleva el nombre de los reconocidos artistas mexicanos Diego Rivera y Frida Kahlo.

Representó el rompimiento de todos los paradigmas estéticos de la arquitectura mexicana hasta ese entonces, al incorporar de manera contundente las teorías y pensamientos más vanguardistas que arquitectos como Le Corbusier iban desarrollando a la par en el continente europeo.

Pensamientos como el uso racional de los materiales, el análisis del funcionamiento ideal de los espacios y la adecuación de los mismos a las actividades que se realizaban dentro de ellos, ideas que en un principio resultaron radicales pero con el tiempo fueron asimiladas por la arquitectura a nivel mundial.

Juan O´gormanMuseo Casa Estudio Diego Rivera y Frida

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Casa Sobre Pilotes

Planta Libre

Fachada libre

Ventanas Horizontales

Colores Fuertes

Azul Representa

a Frida

Materiales económicos

Color Rojo Representa

a Diego

Unidos Por un puente, el lazo de pasión

entre ellos

Techo en Forma de Zig Zag

Juan O´gormanMuseo Casa Estudio Diego Rivera y Frida

Terraza jardín

Museo Casa Estudio Diego Rivera y Frida Kahlo Ciudad de México (19319)

Juan O´gorman

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Casa estudio Diego Rivera

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Planta baja

Planta alta

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Edificio de la Bibliotecca Central Ciudad de México (1948)

Juan O´gorman

El programa constructivo se basó en estudios hechos por el Mtro.José Luján del funcionamiento de las principales bibliotecas universitarias del mundo, y a partir de ello se creó un edificio, dentro de las corrientes funcionalistas dominantes en esos años, destinado a almacenar un millón de libros; en él destaca una serie de elementos distribuidos en dos volúmenes: uno desarrollado en sentido horizontal, y el otro, superpuesto, en sentido vertical.

Fue necesario recurrir a las piedras de colores naturales porque no hay en ninguna parte del mundo colores que puedan pintarse y que resistan la intemperie, los rayos solares, las lluvias y los cambios de temperatura

Juan O´gormanEdificio de la Biblioteca Central

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Juan O´gormanEdificio de la Biblioteca Central

Volumen horizontal

Volumen forma de Cubo Vertical

Volumen horizontal

Estructura de piedra volcánica

Espacios ocupados por

vidrierasPilares liberando la

planta

Base una franja de vidrieras y muros

bajos que corresponden al

piso abierto

Se despliegan diez pisos, con las composiciones

pictóricas

Fue necesario recurrir a las piedras de colores naturales porque no hay en ninguna parte del mundo colores que puedan pintarse y que resistan la intemperie, los rayos solares, las lluvias y los

cambios de temperatura.

Edificio de la Biblioteca Central Ciudad de México (1948)

Juan O´gormanusó la técnica del mosaico mural,

caracterizada por la utilización de

materiales autóctonos y

tecnología artesanal

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Casa y observatorio Ciudad de México (1933)

Juan O´gorman

Juan O´gormanCasa y observatorio

O´Gorman no llego nunca a repudiar totalmente el racionalismo, si no que este quedó en cierto modo subsumido en la exploración del surrealismo y la arquitectura orgánica.

Como parte de una serie de casas “funcionalistas” por él proyectadas, en 1933 O´Gorman terminó una casa y un observatorio astronómico adyacente, para el doctor Luis Erro.

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Casa y observatorio Ciudad de México (1933)

Juan O´gorman

Juan O´gormanCasa y observatorio

El cuerpo del observatorio, elevado sobre pilotes, en forma antropomórfico y estructuralmente redundante

Este componente esta dedicado al observación de la bóveda celeste

Los objetos de servicios se manifiestan claramente

Escalera de comunicación aparenta penetrar los edificios

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Casa Toor Juan O´gorman

Juan O´gormanCasa Toor

O´Gorman proyectó un estudio y vivienda para Frances Toor, destacada antropóloga americana y editora de una guía de México.

A diferencia de sus casas anteriores, el proyecto de la casa Toor tiene un carácter más nacionalista y “mexicanizado

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Juan O´gormanCasa Toor

Casa Toor Juan O´gorman

Barandales de material económico

En esta casa se emplearon recursos expresivos tales como ciertas estrategias de diseño urbano popular, las funciones pragmáticas, el colorido y el mobiliario interior

Ventanas Horizontaleshaciendo manifestar los

principios de Lecorbusier

Fachada Libre de ornamentación

Muro de separación de la calle, que a la vez era la

puerta de acceso vehicular

Las fachadas se pintaron de azul subido y de rojo veneciano, la escalera figurativa a nivel de planta

bajaLa cubierta se resolvió aplicando las prescripciones de Le Corbusier

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Ejemplo insólito en el panorama de la arquitectura mexicana contemporanea, La casa contemporanea de Juan O ´gorman puede considerarse justamente como la precursora de la arquitectura ambiental en México.

Ejemplo patente y tangible de su nueva teoría de “Arquitectura Orgánica” donde exalta y establece como fundamento la relación del edificio construido con el ambiente y paisaje que lo rodea.Por lo que la obra arquitectónica debe ser una extensión de las particularidades o características físicas, topográficas del entorno, y la pieza clave de armonía entre el hombre y su contexto.

Juan O´gormanCasa Juan O´gorman

Casa Juan O´gormanJuan O´gorman

Page 79: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

La casa aprovecha una burbuja u oquedad deformación natural en la lava petrificada, destinándola a la estancia en tanto que el resto de los espacios y habitaciones se van conformando de acuerdo a las formas sugeridas de la roca volcánica, complementada con un traga luz, de manera cenital, proporciona luz y calor al interior de la roca habitable.Juan O´gormanCasa Juan O´gorman

Casa Juan O´gormanJuan O´gorman

Page 80: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

recrea las formas y textura de las rocas en las fachadas agregando un colorido único atreves de la decoración de los volúmenes con figuras policromadas echas con mosaicos de piedra de colores, en una composición completamente libre y no apegada a ningún cano estetico-estilistico, lo que le otorga su carácter único y que, en palabras de su actor era, un grito de protesta a favor del humanismo en el desierto mecánico; será mucho tiempo después cuando los postulados expuestos en esta chasa sean retomados por una nueva generación de arquitectos, convirtiéndola en completo símbolo que aun no se agota

Juan O´gormanCasa Juan O´gorman

Casa Juan O´gormanJuan O´gorman

Page 81: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Obras José Villagrán

García

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Estacionamiento Gante Ciudad de México (1945)

José Villagrán García

José Villagrán GarcíaEstacionamiento Gante

Para entender la arquitectura del Arquitecto Villagrán hay que entender un poco sus principios, los cuales eran fundamentados en su totalidad en la funcionalidad del espacio, dado que para la década de 1920 cuando comienza con su arquitectura modernista, el país estaba en franca crisis después de la revolución Mexicana, por esto, Villagrán García basa su arquitectura en la creación de espacios limpios con materiales amigables tanto económica como constructivamente, como el concreto y el tabique.

Page 83: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

2 niveles de servicios para

comercio

4niveles de servicios

estacionamiento

El edificio se mantiene por un

juego de columnas de acero

Losas de concreto

el concreto y tabique en forma de fachada para reducir loscostos

Celosía formada por techos

José Villagrán GarcíaEstacionamiento Gante

Estacionamiento Gante Ciudad de México (1945)

José Villagrán García

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El desarrollo creciente de la ciudad de México en la década de los 70 a trajo al turismo y al hombre de negocios internacional, lo que propicio la creación de instalaciones hoteleras a la altura de las mejores ciudades del mundo.

Un predio sobre paseo de la reforma con vista al principal monumento de la ciudad el ángel de la independencia, fue destinado para construir el hotel mas importante de la ciudad:

EL Hotel De María Isabel Sheraton.

Esta situación f fue muy bien aprovechada disponiendo una plaza de acceso elevada sobre el nivel de la calle y protegiendo la entrada al edificio mediante un pórtico que a la vez la enfatiza.

EL Hotel De María Isabel Sheraton.José Villagrán García

Paseo de la Reforma México D.F.

José Villagrán GarcíaHotel María Isabel Sheraton

Page 85: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

José Villagrán García planteo un conjunto en el que el hotel se integra el edificio de oficinas ford bajo un lenguaje funcionalista, con fachadas de vidrio y manguetas de aluminio en una ordenada composición reticular.

Los servicios que ofrecía el edificio respondían a las necesidades de la época con instalaciones propias para eventos así como la incorporación de una zona comercial que fue un cierto funcional, tanto para los huésped como para la ciudad.

EL Hotel De María Isabel Sheraton.José Villagrán García

Paseo de la Reforma México D.F.

José Villagrán GarcíaHotel María Isabel Sheraton

Page 86: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Obras Carlos Obregón

Santacilia

Page 87: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Carlos Obregón Santacilia creó una arquitectura en ocasiones heroica casi siempre monumental, con una clara conciencia de que los edificios no son independientes sino que son ellos los que hacen la ciudad.

Uno de los detalles mas notables de sus edificios es la existencia y la importancia de los espacios de conexión entre el exterior y el interior, a si como la habilidad con la que están resuelto.

Una de las aportaciones de este arquitecto es la del empleo de materiales propios del país, tratando de romper la dependencia de la arquitectura de otros países.

Carlos Obregón Santacilia

Carlos Obregón Santacilia (1896-1961)

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Carlos Obregón Santacilia (1896-1961)

Secretaría de Salubridad y Asistencia

Es un servicio del Gobierno Federal Mexicano. Actualmente se le conoce como Secretaría de Salud a nivel federal, y en los gobiernos de los estados

su función se descentralizó, adquiriendo el nombre de Servicios de Salud.

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Carlos Obregón Santacilia (1896-1961)

Puente el cual enmarcan la transición de un espacio a otro

Utiliza piedras grises de Xaltocan

Se distribuye en tres grandes bloques, uno en la esquina principal del Paseo de la Reforma y dos a las calles laterales.

Se integra con el jardín y las esculturas

Secretaria de salubridad y asistencia

Carlos Obregón

Page 90: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Pocos elementos decorativos, ubicados en sitios estratégicos, aligeran los grandes volúmenes de la construcción de piedra gris y cantera negra

El diseño conserva elementos art déco que caracterizaron buena parte de la arquitectura de ese período

Diseñado en búsqueda de nuevos valores expresivos en la arquitectura y de un mejor aprovechamiento de los recursos que ofrecían los nuevos materiales.

Carlos Obregón Santacilia (1896-1961)

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Carlos Obregón Santacilia (1896-1961)

El exterior del edificio, con imponentes fachadas de piedra, no permite imaginar el gran espacio abierto del interior, con jardines sombreados por robustas jacarandas, un gran espejo de agua, rectangular, con tres fuentes, que remata en un grupo escultórico de Manuel Centurión.

Page 92: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Carlos Obregón Santacilia (1896-1961)

Page 93: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Carlos Obregón Santacilia (1896-1961)

Edificio Guardiola. Ciudad de México.

Construido en 1941. Tras la inauguración del Edificio del Banco de México en 1927 surgió la necesidad de generar un edificio “gemelo” que complementara las necesidades del edificio, especialmente en el almacenamiento de bienes

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Edificio Guardiola (1938-1941)

Consta de doce niveles, 3 sótanos y 9 exteriores

Fachada sin acabados la

simple piedra

En sus vanos ocupa el vidrio pero con una cancelería mucho menos pesada

Acceso peatonal

Su último nivel se arremete para no interferir con la cinta pero sí generar un nivel extra.

Genera balcones, arremetiendo los vidrios y dejando pasillos de tránsito en este espacio

En su estructura incorpora el uso del acero, la cual consta de una forma completamente reticular.

Los claros que se utilizan para sostener el edifico son muy cortos

Genera un ritmo coherente con las ventanas

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El monumento a la revolución actúa como un “edificio-puerta”, un gran portal urbano y un espacio de transición puro.

Este monumento destaca por lo masivo y geométrico de su construcción que nos remite a la arquitectura prehispánica, sin embargo también es fiel representante de una las corrientes arquitectónicas de ese momento, el Art Deco.

Este monumento fue convertido también en mausoleo donde descansan los restos de los algunos de los principales protagonistas de la Revolución Mexicana.

En la actualidad el monumento y el gran espacio abierto que lo rodea, (la llamada Plaza de la República) se realizan distintas actividades culturales

Monumento a La Revolución

Carlos Obregón Santacilia (1896-1961)

Page 96: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Esculturas que se asientan sobre las

pechinas de la cúpula de cobre del monumento

Monumento a la Revolución

(1933-1938)

El monumento a la revolución actúa como un “edificio-puerta”, un gran portal urbano y un espacio de transición

puro.

Lámparas ubicadas a los lados del monumento.

Consta de 4 grandes arcos

sosteniendo la doble cúpula

Cúpula exterior forrada con lamina de

cobre

Estructura metálicarecubierta de piedra

acompañada con concreto

Plaza de la República

Carlos Obregón Santacilia (1896-1961) Monumento a la Revolución

Page 97: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Obras Mario Paní

Page 98: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Hotel Reforma(1938)

Mario Pani (1911-1993)

Hotel Reforma Mario Pani

La arquitectura de primera Categoría no es la generalizada, es la de excepción. Independientemente hacia donde se vaya dirigiendo el país junto con sus expresiones arquitectónicas, en estos momentos tan variables se tiene la necesidad de incorporar elementos arquitectónicos nuevos que se van presentando durante el desarrollo.

Algo muy cierto en todos los lugares y en todos los tiempos lo que se hace con sinceridad y entusiasmo, refleja cultura.

Nuestra arquitectura ni tiene por qué desmerecer ante la de otros países con muchas posibilidades tecnológicas y económicas. Al contrario, el hecho de que no podamos o debamos incorporarle varios elementos tecnificados y costosos, nos da una características cultural

Page 99: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Hotel Reforma(1938)

Mario Pani (1911-1993)

Hotel Reforma Mario Pani

Primera obra de Pani en México.Primer Hotel realmente Moderno

en México

Fachada Principal

Acceso al Edificio

Material Tabique

Remarca el acceso.Cinta vertical de tabique

Balcón generado por Remarcar el acceso

Modulo Ventana

Esta obra me recuerda a la Obra de Adolf Loos. Muros con ausencia de ornamento. El remate que hace al acceso, la

forma de la fachada. Colores blanco

Page 100: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Planta del restaurante

Hotel Reforma Mario Pani

Columnas robustas adelgazadas mediante un panel de cristal, que las

duplica.

Page 101: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Hotel Reforma(1938)

Mario Pani (1911-1993)

Hotel Reforma Mario Pani

Interior Restaurante

Page 102: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Parte central de la fachada con las

Alegorías escultóricas

Mario Paní (1911-1993)Conservatorio Nacional de Música

Conservatorio Nacional de Musica

(1946)Mario Pani

Retícula de cristal

Promotor de las ideas de Le Corbusier(Palafitos)

Ventanas de Estructura de acero

Palafitos

Genera Módulos de Ventanas en forma de cuadro, aplicando uno de los

principios de le corbusier, pero en su estilo.

Page 103: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Auditorio al aire libre ;Detalle de la concha acústica en cuyos muros del fondo existen dos dibujos abstractos referentes a la música.Hechos con varilla de fierro pintado.

Remate del auditorio abierto.

Perforaciones que permiten oír el

órgano monumental que puede funcionar tanto el teatro

abierto como para el auditorio

cerrado

Auditorio al aire libre Mario Pani

Formas Orgánicas

Explanada de observadores

Auditorio al aire libreMario Pani

Page 104: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Torre Insignia(1959-1962)

Es uno de los más importantes edificios de la ciudad, además de tener el mayor carillón de América con 47 campanas como nota cultural.

Torre Insignia Mario Pani

Esta construida en forma de pirámide

Construido con hormigón armado

Carrillón en el punto mas alto.

Mario Pani se le olvidó en sus planos construirle baños y drenaje, por lo cual en su construcción le añadieron una estructura tubular pegada a una de las caras de la torre.

De textura cuadrada

Cara de cristal

Forma Triangular

Page 105: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Edificio de Rectorado

Edificio Rectorado Mario Pani

La torre de rectoría es el edificio localizado en ciudad universitaria donde la dirección de la Universidad Nacional Autónoma de México tiene sus oficinas. Este edificio forma parte del patrimonio de la universidad.

Por ser el edificio central de la Universidad a sido blanco de diversos bloqueos en toda su historia como forma de manifestación de algunos estudiantes inconformes.

Modulación de

ventanas

Niveles de pisos

identificados

Colores monocromá

ticos

15 niveles

Revelación de

estructura

La torre de Rectoría debía llevar murales, al igual que la biblioteca central, por sus cuatro costados.

Page 106: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Obras Francisco J. Serrana

Page 107: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Francisco J. Serrana

Francisco Serrano(1937)

Sus proyectos públicos: Parque Tomás Garrido en Villahermosa, Tabasco,  Biblioteca Pública “José Ma. Pino Suárez”, también en Tabasco

Francisco Serrano permanece siempre en la búsqueda de materiales contemporáneos que expresen de manera actual las soluciones a las necesidades de la sociedad.

Page 108: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Francisco J. Serrana

Francisco Serrano(1937)

 El manejo de la luz, el uso exacto de los cristales y la aplicación de formas geométricas que proyectan los espacios, tabiques y uso magistral del concreto son elementos considerados emblemáticos de su legado.

Con respecto a éste último afirma orgulloso “si algún material hemos tratado con cariño y hemos moldeado para que tenga una expresión distinta y mexicana, ese ha sido el concreto”.

Page 109: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Arcos Bosque corporativo

Francisco J. Serrana

Francisco Serrano(1937)Arcos Bosques Corporativo

Genera una retícula en la

cara del edificio

Maneja la luz

Utiliza el tabique, el cemento cincelado

blanco y la combinación de éste

con cristales.

Genera un edificio en forma

de arco

Utiliza la línea recta generando

una retícula

Page 110: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Francisco Serrano(1937)Embajada de México en Guatemala

Embajada de MéxicoFrancisco J. Serrana

Utiliza las formas puras generando ángulos que dan forma a triángulos

Estructura metálica

Las aberturas las tapa con cristal

Utiliza colores puros

Utiliza la luz para generar armonía

La línea pura Muros lisos sin ornamentación

Page 111: Laminas de arquitectos conteporaneos nacionales e internacionales

Francisco Serrano(1937)Nueva Terminal 2 Aeropuerto Internacional

Benito Juárez de la Ciudad de México

Terminal 2 Aeropuerto Internacional Benito Juárez de la Ciudad de México Francisco J. Serrana

Utiliza el concepto de la luz

Generando armonía

Utiliza formas geométricas

Elementos de soportes con forma de retícula

Aplica colores puros

Utiliza elementos puros

Columnas limpias

Maneja el concepto de luz

No olvida generar retículas