LA UNAM EN ESTADOS UNIDOS Colección de Frida, a Boston · chancho argentino y el chapulín ......
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La muestra del acervo de Kahlo abre este viernes. DUDAMEL HOMENAJEA A JOHN WILLIAMS MÚSICA PARA CINÉFILOS LOS ÁNGELES.— La Filarmónica de Los Ángeles, con Gustavo Dudamel al frente, lanzará un doble disco con el que rendirá tributo al compositor es- tadunidense John Williams, genio de las bandas sonoras del cine. Esa doble producción se edi- tará el próximo 15 de marzo en el sello Deutsche Grammophon, aunque se podrá encargar en la preventa a partir de este viernes. (EFE) Ilustraciones: Cortesía FCE Foto: AFP [email protected] @Expresiones_Exc EXCELSIOR MIéRCOLES 20 DE FEBRERO DE 2019 LA UNAM EN ESTADOS UNIDOS Colección de Frida, a Boston do con esponta- neidad a medi- da que ponemos en marcha ese motor, o más bien ese programa mental”. La también ensayista y perio- dista aclara que utilizar palabras que comiencen con la misma le- tra para dar vida a una historia no representó para ella una limitan- te, un corsé. “Al contrario. Ésa es la gracia de las limitaciones en la escritura. Te abren a descubri- mientos impensados”. Respecto a qué letras le costa- ron más trabajo, la autora de las novelas Hay que sonreír (1966) y Realidad nacional desde la cama (1990), dice que “es obvio que la ‘U’ complica las cosas; y la ‘X’ trae otros misterios, palabras y nombres que se escriben con ‘X’ pero pueden pronunciarse como ‘J’ ó ‘Sh’: Xavier, xavantes”. Y sobre su experiencia con la combinación CH, a la que se con- sidera una letra muy mexicana, quien ha vivido largas tempo- radas en París, Barcelona, Nue- va York y México, añade que no tuvo problema alguno. “Pero fue la historia en sí misma, entre el chancho argentino y el chapulín mexica, escrita en tiempos cuan- do ustedes sufrían el flagelo de la gripe porcina, la que costó un poco de trabajo”. En fin, Luisa Valenzuela, tras haber explorado la palabra escri- ta durante más de 60 años, con- fiesa que hizo de las suyas con el lenguaje. “Oh sí, me temo que de otra forma no habría podido ar- mar este juego que, al finalizar cada microhistoria, me dejaba pasmada por su coherencia”. Finalmente, la autora de El gato eficaz y Cuidado con el ti- gre califica de “extraordinarias” las ilustraciones que hizo Amen- gual para este título en pasta dura de 75 páginas. “No fue un traba- jo conjunto propiamente dicho. Lolo se llevó la primera versión de mis textos y los fue elaboran- do y profundizando con el tiem- po. Si hasta aportó en varios de sus dibujos una lectura política que yo no había pensado”. RETO CREATIVO El artista gráfico Lorenzo Amen- gual, Lolo, confeccionó en tinta china 30 ilustraciones, 29 para cada microfábula que recrea una respectiva letra del alfabeto y una para la portada. “Estos dibujos me representan. Soy un gráfico, adicto a la tinta china, vengo del grabado y de la imprenta”. Para el arquitecto, una fábu- la es “una estructura tradicional de relato, una retórica específica con reglas que deben respetarse; cuyos actores, generalmente ani- males humanizados, sorprenden al lector con un ejemplo o conse- jo que asombra o aporta un des- tello de sabiduría: la moraleja”. Lo notable de Valenzuela, se- ñala el diseñador que ha vivido y trabajado en Nueva York, Mi- lán, Berlín y Madrid, “es que, sin apartarse del canon, en este libro innova el género con su escritura particular”. Dice que aceptó en- cantado ilustrar este volumen, porque “me fascinan desde siempre los ‘juegos de palabras’, pues muestran la maleabilidad de esa materia viva que es el len- guaje y su poder evocador. Es la ‘gimnasia’ con la cual desarrolla- mos nuestro seso. Dicen que por hablar somos menos animales”. El humorista admite que no fue fácil crear un lenguaje grá- fico paralelo a los textos de Va- lenzuela. “Fue un reto creativo contar estas historias. Me pro- puse algunas restricciones para las ilustraciones. Ya que algunos textos son construcciones com- plejas, decidí representar a los protagonistas de manera des- criptiva realista. Hice gran canti- dad de pruebas y bocetos, hasta encontrar el dibujo apropiado”. Sobre la experiencia de tra- bajar con la narradora, comen- tó que tuvo una gran ventaja. “Luisa y yo somos amigos desde hace tiempo. Ambos creemos y confiamos en la creatividad del otro. Conversamos mucho, pero no acordamos nada. El resultado gráfico surgió solo”, concluye. El tiraje de ABC de las microfábulas fue de cuatro mil 300 ejemplares. POR VIRGINIA BAUTISTA [email protected] “ C on toda es- pontanei- dad, dejando circular li- bremente el lenguaje”, la escritora argentina Luisa Valenzuela decidió dar vida a 29 microfábulas, una por cada letra del alfabeto, y demostrar de esta forma la “enorme afinidad” que siente con el mundo animal. El reto era construir estas fá- bulas, excepto artículos y pre- posiciones, con palabras que comenzaran con la letra elegida. Así, la correspondiente a la “R” empieza con la frase “Redondos rinocerontes resoplan y resuellan en los ríos de Ruanda”; y la de la “V” reza: “Vacunos varios, vario- pintos y voluntariosos, vacían las vasijas de vidrio con verdadero valor”. De esta forma, “habitando a sus anchas el idioma español”, imaginándolo, hurgándolo, la narradora que nació en Buenos Aires en 1938 confeccionó el libro ABC de las microfábulas (Fondo de Cultura Económica), con ilus- traciones del también argentino Lorenzo Amengual (1939). “La fábula es una historia ejemplar que tiene una mora- leja aleccionadora. Me divirtió trabajar con eso, porque las re- comendaciones de las viejas fá- bulas suelen ser muy restrictivas. Como los cuentos de hadas clási- cos, tema que exploré años atrás buscando en su interior la his- toria que sería liberadora, sobre todo para las jóvenes”, comenta en entrevista con Excélsior. Sobre cómo innovar en un género tan antiguo, la novelis- ta y cuentista asegura que “hay formas y formas. Yo me atuve al abecedario. Te cuento que tengo un ABC de las minimicrofábu- las, de una sola línea y una sola vocal”. Reconoce que, para armar la fábula con una letra del alfabe- to, no sólo enfrentó dificultades, sino alegría. “Ambas estuvieron unidas. Cada hallazgo es una celebración. Y sevan produ- cien- TÍTULO: ABC de las microfábulas AUTORA: Luisa Valenzuela ILUSTRACIONES: Lorenzo Lolo Amengual EDITORIAL: Fondo de Cultura Económica, México, 2019; 77 pp. LUISA VALENZUELA/LORENZO AMENGUAL POR JUAN C. TALAVERA jc.talavera@gimm.com.mx El director de orquesta Ben- jamín Juárez Echenique, re- cientemente nombrado director de la sede UNAM- Boston (Centro de Estudios Mexicanos), ubicado en la Universidad de Massachu- setts, informó a Excélsior que con su llegada buscará un ma- yor impulso a la difusión cul- tural de temas mexicanos en territorio estadunidense. Adelantó que el próximo 27 de febrero se inaugurará una exposición dedicada a Frida Kahlo como coleccionista de arte popular en el Museum of Fine Arts Boston, en donde recientemente se adquirieron 40 imágenes de la fotógrafa mexicana Graciela Iturbide y el óleo de Dos mujeres (Sal- vadora y Herminia), de Kahlo. La muestra incluirá distin- tas obras adquiridas por co- leccionistas estadunidenses, como Chica con máscara de muerte, pintada por Kahlo en 1938; Mis abuelos, mis padres y yo (árbol genealógico), de 1936; Bodegón con papagayo y fruta, de 1951; así como la fo- tografía Frida Kahlo en la sala de estar de Rivera con la fi- gura de un judas, captada por Bernard Silberstein en 1940, así como algunas máscaras pertenecientes a distintas co- lecciones de arte popular. “Podemos decir que la cultura mexicana está muy presente en la zona de Nue- va Inglaterra, en la franja que incluye estados como Maine, Nuevo Hampshire, Vermont, Massachusetts, Rhode Island y Connecticut, y que la UNAM habrá de hacer todo lo posible por dar más resonancia para estos trabajos según los planes estratégicos y las prioridades del rector y de la comunidad mexicana de la ciudad”, ex- presó vía telefónica. Detalló que el recinto bos- toniano cuenta con un acer- vo importante de arte egipcio, griego y europeo, y ha sido se- ñalado como el segundo mu- seo más importante de EU, sólo atrás del Museo Metro- politano de Nueva York. Echenique recordó que hay centros de Estudios Mexi- canos en Canadá, Alemania, Sudáfrica y Francia, y dijo que estas exposiciones “son una muestra clara del papel glo- bal que juega México y el pa- pel que juega la UNAM como una estrategia para facilitar el intercambio académico”. Concluyó que muchas ve- ces se olvida que México es el país con el mayor número de hablantes en el mundo, an- tes que EU y España, aunado a que Boston es un centro de conocimiento con alguna de las universidades del mundo. Foto: EFE Emma Watson En un nuevo libro, la escritora y el ilustrador experimentan con el idioma español y la tinta china, y logran crear 29 pequeños textos que juegan con cada letra del abecedario
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La muestra del acervo de Kahlo abre este viernes.
DUDAMEL HOMENAJEA A JOHN WILLIAMS
MÚSICA PARA CINÉFILOSLOS ÁNGELES.— La Filarmónica de Los Ángeles, con Gustavo Dudamel al frente, lanzará un doble disco con el que rendirá tributo al compositor es-tadunidense John Williams, genio de las bandas sonoras del cine. Esa doble producción se edi-tará el próximo 15 de marzo en el sello Deutsche Grammophon, aunque se podrá encargar en la preventa a partir de este viernes. (EFE)
Ilustraciones: Cortesía FCEFoto: AFP
[email protected] @Expresiones_Exc
EXCELSIORmIéRCOLES 20 dE fEbRERO dE 2019
LA UNAM EN ESTADOS UNIDOS
Colección de Frida, a Boston
do con esponta-neidad a medi-da que ponemos en marcha ese motor, o más bien ese programa mental”.
La también ensayista y perio-dista aclara que utilizar palabras que comiencen con la misma le-tra para dar vida a una historia no representó para ella una limitan-te, un corsé. “Al contrario. Ésa es la gracia de las limitaciones en la escritura. Te abren a descubri-mientos impensados”.
Respecto a qué letras le costa-ron más trabajo, la autora de las novelas Hay que sonreír (1966) y Realidad nacional desde la cama (1990), dice que “es obvio que la ‘U’ complica las cosas; y la ‘X’ trae otros misterios, palabras y nombres que se escriben con ‘X’ pero pueden pronunciarse como ‘J’ ó ‘Sh’: Xavier, xavantes”.
Y sobre su experiencia con la combinación CH, a la que se con-sidera una letra muy mexicana, quien ha vivido largas tempo-radas en París, Barcelona, Nue-va York y México, añade que no tuvo problema alguno. “Pero fue la historia en sí misma, entre el chancho argentino y el chapulín mexica, escrita en tiempos cuan-do ustedes sufrían el flagelo de la gripe porcina, la que costó un poco de trabajo”.
En fin, Luisa Valenzuela, tras haber explorado la palabra escri-ta durante más de 60 años, con-fiesa que hizo de las suyas con el lenguaje. “Oh sí, me temo que de otra forma no habría podido ar-mar este juego que, al finalizar cada microhistoria, me dejaba pasmada por su coherencia”.
Finalmente, la autora de El gato eficaz y Cuidado con el ti-gre califica de “extraordinarias” las ilustraciones que hizo Amen-gual para este título en pasta dura de 75 páginas. “No fue un traba-jo conjunto propiamente dicho. Lolo se llevó la primera versión de mis textos y los fue elaboran-do y profundizando con el tiem-po. Si hasta aportó en varios de sus dibujos una lectura política que yo no había pensado”.
RETO CREATIVOEl artista gráfico Lorenzo Amen-gual, Lolo, confeccionó en tinta china 30 ilustraciones, 29 para cada microfábula que recrea una respectiva letra del alfabeto y una para la portada. “Estos dibujos me representan. Soy un gráfico, adicto a la tinta china, vengo del grabado y de la imprenta”.
Para el arquitecto, una fábu-la es “una estructura tradicional de relato, una retórica específica con reglas que deben respetarse; cuyos actores, generalmente ani-males humanizados, sorprenden al lector con un ejemplo o conse-jo que asombra o aporta un des-tello de sabiduría: la moraleja”.
Lo notable de Valenzuela, se-ñala el diseñador que ha vivido y trabajado en Nueva York, Mi-lán, Berlín y Madrid, “es que, sin apartarse del canon, en este libro innova el género con su escritura particular”. Dice que aceptó en-cantado ilustrar este volumen, porque “me fascinan desde siempre los ‘juegos de palabras’, pues muestran la maleabilidad de esa materia viva que es el len-guaje y su poder evocador. Es la ‘gimnasia’ con la cual desarrolla-mos nuestro seso. Dicen que por hablar somos menos animales”.
El humorista admite que no fue fácil crear un lenguaje grá-fico paralelo a los textos de Va-lenzuela. “Fue un reto creativo contar estas historias. Me pro-puse algunas restricciones para las ilustraciones. Ya que algunos textos son construcciones com-plejas, decidí representar a los protagonistas de manera des-criptiva realista. Hice gran canti-dad de pruebas y bocetos, hasta encontrar el dibujo apropiado”.
Sobre la experiencia de tra-bajar con la narradora, comen-tó que tuvo una gran ventaja. “Luisa y yo somos amigos desde hace tiempo. Ambos creemos y confiamos en la creatividad del otro. Conversamos mucho, pero no acordamos nada. El resultado gráfico surgió solo”, concluye.
El tiraje de ABC de las microfábulas fue de
cuatro mil 300 ejemplares.
POR VIRGINIA [email protected]
“Con toda es-pontanei-dad, dejando circular l i-bremente el
lenguaje”, la escritora argentina Luisa Valenzuela decidió dar vida a 29 microfábulas, una por cada letra del alfabeto, y demostrar de esta forma la “enorme afinidad” que siente con el mundo animal.
El reto era construir estas fá-bulas, excepto artículos y pre-posiciones, con palabras que comenzaran con la letra elegida. Así, la correspondiente a la “R” empieza con la frase “Redondos rinocerontes resoplan y resuellan en los ríos de Ruanda”; y la de la “V” reza: “Vacunos varios, vario-pintos y voluntariosos, vacían las vasijas de vidrio con verdadero valor”.
De esta forma, “habitando a sus anchas el idioma español”, imaginándolo, hurgándolo, la narradora que nació en Buenos Aires en 1938 confeccionó el libro ABC de las microfábulas (Fondo de Cultura Económica), con ilus-traciones del también argentino Lorenzo Amengual (1939).
“La fábula es una historia ejemplar que tiene una mora-leja aleccionadora. Me divirtió trabajar con eso, porque las re-comendaciones de las viejas fá-bulas suelen ser muy restrictivas. Como los cuentos de hadas clási-cos, tema que exploré años atrás buscando en su interior la his-toria que sería liberadora, sobre todo para las jóvenes”, comenta en entrevista con Excélsior.
Sobre cómo innovar en un género tan antiguo, la novelis-ta y cuentista asegura que “hay formas y formas. Yo me atuve al abecedario. Te cuento que tengo un ABC de las minimicrofábu-las, de una sola línea y una sola vocal”.
Reconoce que, para armar la fábula con una letra del alfabe-to, no sólo enfrentó dificultades, sino alegría. “Ambas estuvieron
unidas. Cada hallazgo es una celebración. Y
se van produ-cien-
TÍTULO: ABC de las microfábulas
AUTORA: Luisa Valenzuela
ILUSTRACIONES: Lorenzo Lolo
Amengual
EDITORIAL: Fondo de Cultura
Económica, México, 2019; 77 pp.
LUISA VALENZUELA/LORENZO AMENGUAL
POR JUAN C. [email protected]
El director de orquesta Ben-jamín Juárez Echenique, re-cientemente nombrado director de la sede UNAM-Boston (Centro de Estudios Mexicanos), ubicado en la Universidad de Massachu-setts, informó a Excélsior que con su llegada buscará un ma-yor impulso a la difusión cul-tural de temas mexicanos en territorio estadunidense.
Adelantó que el próximo 27 de febrero se inaugurará una exposición dedicada a Frida Kahlo como coleccionista de arte popular en el Museum of Fine Arts Boston, en donde recientemente se adquirieron 40 imágenes de la fotógrafa mexicana Graciela Iturbide y el óleo de Dos mujeres (Sal-vadora y Herminia), de Kahlo.
La muestra incluirá distin-tas obras adquiridas por co-leccionistas estadunidenses, como Chica con máscara de muerte, pintada por Kahlo en 1938; Mis abuelos, mis padres y yo (árbol genealógico), de 1936; Bodegón con papagayo y fruta, de 1951; así como la fo-tografía Frida Kahlo en la sala de estar de Rivera con la fi-gura de un judas, captada por Bernard Silberstein en 1940, así como algunas máscaras pertenecientes a distintas co-lecciones de arte popular.
“Podemos decir que la cultura mexicana está muy presente en la zona de Nue-va Inglaterra, en la franja que incluye estados como Maine, Nuevo Hampshire, Vermont, Massachusetts, Rhode Island y Connecticut, y que la UNAM habrá de hacer todo lo posible
por dar más resonancia para estos trabajos según los planes estratégicos y las prioridades del rector y de la comunidad mexicana de la ciudad”, ex-presó vía telefónica.
Detalló que el recinto bos-toniano cuenta con un acer-vo importante de arte egipcio, griego y europeo, y ha sido se-ñalado como el segundo mu-seo más importante de EU, sólo atrás del Museo Metro-politano de Nueva York.
Echenique recordó que hay centros de Estudios Mexi-canos en Canadá, Alemania, Sudáfrica y Francia, y dijo que estas exposiciones “son una muestra clara del papel glo-bal que juega México y el pa-pel que juega la UNAM como una estrategia para facilitar el intercambio académico”.
Concluyó que muchas ve-ces se olvida que México es el país con el mayor número de hablantes en el mundo, an-tes que EU y España, aunado a que Boston es un centro de conocimiento con alguna de las universidades del mundo.
Foto: EFEEmma Watson
En un nuevo libro, la
escritora y el ilustrador
experimentan con el idioma
español y la tinta china, y logran crear
29 pequeños textos que
juegan con cada letra del
abecedario
EXCELSIOR : mIéRCOLES 20 DE FEBRERO DE 2019 EXPRESIONES :27
Sindicalizados bloquearon ayer el Museo Nacional de Arquitectura y obstruyeron Paseo de la Reforma
POR JUAN C. [email protected]
Museógrafos y trabajadores técnicos del Instituto Nacio-nal de Bellas Artes y Literatura (INBA) cerraron ayer las insta-laciones del Museo Nacional de Arquitectura del Palacio de Bellas Artes, y cancelaron la apertura de la exposición Creatividad y compromiso. Los arquitectos de la Acade-mia Mexicana de Artes, pro-gramada para las 18 horas, tras denunciar que el INBA, que encabeza Lucina Jimé-nez, contrató a una empresa privada para llevar a cabo tra-bajos de montaje que realiza el personal sindicalizado de la institución.
Así lo dijo a Excélsior Francisco Albarrán, secretario general de Sindicato Nacional Independiente de Trabajado-res del INBAL (SINITINBAL), quien aseguró que los traba-jadores también pidieron la destitución de Cecilia Zára-te, coordinadora del museo, ubicado en el tercer piso del Palacio de Bellas Artes, “ante la corrupción y la falta de ca-pacidad en los montajes”, así como por contratar servicios outsourcing para sustituir el trabajo de empleados de base.
Dicha empresa, cuyo nombre se desconoce, fue contratada por Zárate para rea-lizar las labores comúnmente
Trabajadores del INBA cerraron anoche Paseo de la Reforma y causaron caos vial.
TRABAJADORES DEL INBA
Esa empresa no siempre cumple en tiempo y forma con las actividades que le son asignadas y los trabajadores de base deben concluir dichos trabajos.”FRANCISCO ALBARRÁNSECRETARIO GENERAL DEL SINITINBAL
REVISTA AMAUTA, DE MARIÁTEGUI
Reviven vanguardias latinas
De la revista Amauta aparecieron sólo 32 números.
RESCATEEl Museo Reina Sofía abrió ayer la muestra Redes de vanguardia: Amauta y América Latina, 1926-1930.
Fotos: Especial
Cierran museo y vialidad
Foto: EFE
Trabajadores cerraron ayer el Museo de Arquitectura.
SIN EXTRATrabajadores denun-ciaron que les supri-mieron las compen-saciones y presta-ciones ordinarias.
subdirector de administra-ción; Francisco Darío Montiel, director de Asuntos Laborales; y Félix Tena, coordinador na-cional de Relaciones Labora-les de la Secretaría de Cultura federal, y acordaron que el día de hoy el es-pacio museográfi-co abrirá de forma normal.
Sin embargo, re-cordó que las dis-tintas fracciones sindicales del INBA y la SC federal man-tienen colgada una manta, como protesta, en la facha-da del Palacio de Bellas Artes, porque hasta el momento las autoridades culturales no han resuelto las demandas de los trabajadores, respecto de las prestaciones y ajustes sala-riales, “pero no nos han dado fecha para sentarnos a nego-ciar”, reconoció.
CANCELAN DERECHOSEn otro contexto, más de 500 trabajadores operativos de confianza del INBA denuncia-ron que las nuevas autorida-des, encabezadas por Lucina Jiménez, les suprimieron las compensaciones y prestacio-nes ordinarias, que formaban parte de su salario, sin que hasta hoy les haya explicado el motivo ni el fundamento.
Saúl Sánchez, vocero de la comisión de personal de confianza, detalló que aun-que Jiménez ha manifestado “el respeto a los derechos la-borales de los sindicalizados y de honorarios, considera-mos que a los operativos de confianza nos relegaron, al ser excluidos de estas garan-tías, como resultado de la sus-pensión de nuestros ingresos”. Dijo que estos más de 500 tra-bajadores no son funcionarios públicos ni tienen posiciones de dirección, sino trabajado-res con funciones administra-tivas y de servicios generales.
“A partir del 1 de ene-ro de este año, sin tener co-nocimiento de causa, nos suspendieron los pagos de prestaciones… y en la lógica de los nuevos funcionarios, nos han aplicado la Ley de Remuneraciones, aduciendo que Hacienda no tiene previs-
to nuestro puesto y ahora nos conside-ran personal ope-rativo de mandos, cuando somos em-pleados, es decir, oficinistas, admi-nistrativos, con un sueldo mensual
promedio de 12 mil pesos”.
CAOS EN REFORMAAl cierre de esta edición, otro grupo de al menos 50 trabaja-dores se manifestó afuera de las oficinas del INBA, atrás del Auditorio Nacional, y hacia las 21:00 horas se movilizó ha-cia Paseo de la Reforma, obs-truyendo la vialidad de forma intermitente sin obtener res-puesta de las autoridades.
asignadas a los trabajadores de base, con lo cual la de-pendencia no sólo duplicaría funciones del personal exis-tente, sino que erogaría un pago innecesario a una empresa.
“Lo peor es que esa em-presa, que ya es ubicada entre los trabajadores, no siempre cumple en tiempo y forma con las actividades que le son asignadas y posteriormente los empleados de base de-ben concluir dichos trabajos”, apuntó.
“Ayer (lunes) las autori-dades del INBA autorizaron a una empresa para hacer el montaje de la exposición Creatividad y compromiso. Los arquitectos de la Aca-demia Mexicana de Artes, mientras que a los propios trabajadores del INBA no se
MADRID.— El Museo Rei-na Sofía recuperó las páginas de la revista peruana Amau-ta, fundada por José Carlos Mariátegui, el “vehículo” que articuló un debate internacio-nal político y social, pero so-bre todo cultural, ya que fue el contenedor intelectual de las vanguardias latinoamerica-nas de los años veinte.
Redes de vanguardia: Amauta y América Lati-na, 1926-1930 se llama esta muestra que hasta el 27 de mayo, y con motivo de la feria ARCO 2019 (donde Perú es el país invitado), lleva a Madrid 250 obras, algunas que fue-ron reproducidas en esta pu-blicación de sólo cuatro años de vida, y otras que inspiraron los debates que se generaron en sus 32 números.
“Amauta es una revista de culto, nos hace entender las vanguardias desde otra posi-ción. Guarda las perspectivas de una visión global con dis-tintas tendencias, pues no era formalista, tenía un posicio-namiento poético y político (...) es un lugar de encuentro”, dijo el director del Museo Rei-na Sofía, Manuel Borja-Villel.
Comisariada por Beverly Adams, del museo de Arte Blanton de Austin y Nata-lia Majluf del museo de Arte de Lima (Perú), la exposición muestra un nuevo panorama de los años veinte.
Además recupera la figura de Mariátegui, un “referen-te” de la discusión cultural en América Latina y de cuya co-rrespondencia solo se conser-va un 40 %, por lo que no se puede conocer toda esa “red” de contactos que “tejió”, según la comisaria peruana.
Así, en Redes de vanguar-dia: Amauta y América Latina,
1926-1930 el visitante no sólo podrá sumergirse en el alma de esta revista, sino que po-drá contemplar algunos de los cuadros, esculturas o dibujos que ocuparon sus páginas.
Trabajos de artistas como Ramón Alva de la Canal, Diego Rivera, José Sabogal, Martín Chambi, Carlos Mérida, César Moro o Tina Modotti. Artistas de diferentes movimientos,
como el muralismo mexi-cano y su compromiso so-cial, el realismo argentino o el futurismo, y que se unieron gracias al intelec-tual peruano (1894-1930).
P e r o t a m b i é n d e Francis Picabia o Emi-lio Pettoruti, pintores que protagonizaron las por-tadas de Amauta y que se pueden contemplar para conocer la cercanía de Mariátegui con los movi-mientos de vanguardia de Europa.
“Sólo tuvo 32 números, pero ha de verse como un laboratorio, un espacio de exploración que permitie-ra pensar en el presente y proponer debates en el fu-turo”, destacó Majluf.
les consideró. Así que decidi-mos realizar una manifesta-ción en contra de la autoridad, por lo que hoy (martes) cerra-mos el Museo de Arquitectura
debido al desplazamiento de funciones”, expresó.
La tarde de ayer, el SINI-TINBAL sostuvo una reunión con Pedro Fuentes Burgos,
