LA VANGUARDIA . ESPECTACIJLOS’MARTES, 22 SEPTIEMBRE 1981

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La temporada 1981-1982 delCentre Dramátic de la Generalitatque se inaugura esta noche en elTeatre Romea, ofrece una programación amplia, fruto de las propuestas que los profesionales delteatro hicieron al Departament deCultura i Mitjans de Comunicacióen respuesta a la convocatoria deun cDncurso abierto. ((Pensamos—afirma Albert Manent, directorgeneral d’Activitats Artistiques iLiteráries— que los cinco montajesseleccionados ofrecen un variado ysugestivo abanico de lo que es hoyel teatro catalán, y muy especialmente del que podriamos llamarteatro catalán de texto, aquel mássupeditado a la tradición literaria yque no siempre, desde los escenarios barceloneses, ha obtenido laatención y la difusión que por susméritos se merece.»

Tres generacionesTres generaciones de escritores

están representadas en la presenteprogramación: Joan Oliver, JosepMaria Benet i Jornet y Jordi Mesa-lles. El primero de ellos, Joan Oh-ver, representa, en palabras de Manent, ((la generación de los dramaturgos catalanes con un peso especifico anterior a 1939». E segundo, Josep Maria Benet i Jornet,repjesenta la generación que, ap$icipios de los aiios sesenta, seplantea, de manera crítica, la cóntinuidad del teatro catalán y suproyección en la problemática deaquellos años. «El estreno de suprimera obra, Una vella carregadad’or, representó —citamos denuevo el texto de Albert Manentque sirve de introducción a la pre

sente temporada— una bocanadade aire nuevo en el *rarecido ambiente de la escena catalana deaquellos años y representó, sobretodo, la incorporación de unos autores que ya no habian vivido laguerra.’> El tercero de los autorescitados, Jordi Mesalles, que se presenta como autor y director conEls Beatles contra els RolhingStones, escrita en colaboracióncon Miquel Casamayor, pertenecea una generación posterior, la quecrece con la «societat de consum»,recién llegada a Cataluña. «Muchagente joven —dice Albert Manent—reparte su tiempo entre actitudesrevolucionarias y actitudes desesperadamente vitales, antes de llegar a una lasitud que es, también,la constatación de unos años juveniles que se agotan.»

Las obrasDe Joan Ohiver, la presente pro

gramación va a ofrecernosPigmalió, su magnífica adaptaciónde la obra de George BernardShaw, obra que ya adaptó en 1957y que ahora ha reelaborado situando la acción en el tiempo enque Shaw la sitúa, 1913, pero trasladándola a Barcelona. De Benet iJornet veremos Revolta de bruixes,obra terminada en 1975. publicadaal año siguiente y estrenada, encastellano, en el Centro DramáticoNacional de Madrid, a finales deabril de 1980, alcanzando un notable éxito. La tercera obra, yacitada, Els Beatles contra els Rohhing Stones, original de Mesalles yCasamayor, ganó el Premi de Teatre Vila d’Arenys 1980 y es el pri

mer texto que sus áutores presentan en un escenario. Mesalles nosdice que su obra quiere ser «unabalada turbia, irónica, triste, divertida, evocativa, erótica, necrófila,melodramática y romántica, comoson todas las baladas».

Kleist y Strindberg

Al margen de estas tres obras,representando tres generaciones deautores catalanes, el Centre Dramátic de la Generalitat presentaesta temporada un texto de Kleist,El princep de Homburg, en traducción de Carme Serrallonga, strenado en el Grec 81, y otro deStrindber, El guant negre, en versión de Lluís Solá. Justificando lapresencia de dichos autores en laactual programación, Albert Manent afirma que «llevar al escenarioa estos autores es dar a nuestroteatro la apertura universal que todavía precisa».

Directores e intérpretes

Tanto los directores como losintérpretes de estos cinco espectáculos son altamente representativos del actual momento quevive el teatro catalán. En efecto,nombres como los de Ricard Salvat, Josep Montanyés, HermannBonnín, Montserrat Julió, PauGarsabali, Muntsa Alcañiz, RosaNovell, Rafael Anglada, CarmeFortuny, Paquita Feirandis, JoanBorrás, Nadala Batiste, Montserrat Carulla, Ovidi Montllor, Aigels MolI yJuanjo Puigeorbé, son,sobre el papel, toda una garantíade buen teatro.

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Esta noche se inaugura en el Romea

La temporada 1981-82 del Centre Drarnáticde la Generalitat

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Montserrat Julió Benet Jornet

Sitges, sede de la reunión

anna1 de la ICOM

Sltges. (De nuetro corresponsal) — Bajo 1 organizaóón dela DIputación Provincial de Bar-cetona y eJ Ayuntarnento deSitges se ha Fnicado. esta ma-ñana, en Ja sitgetan•a Casa Ro-camera, la reunión anuai d& Co-mt ínternacionaT de Conserva-cn de Museos dependiente dela UNESCO. a través de! Con-sejo Internadona de Museos.

ia reunión proseguirá hoy ymañana, siendo los principalestemas a tratar, aparte de lospuramente administrativos, los’relativos a Intentar mentalizar a loe Gobiernos para que den unamayor priorIdad a Ja conservaclén qie a a testauraclón.

Finalizadas estas reunfones,’está previsto para el miércoles,en la misma Casa Rocamora, lareunión de la comisión especialde la UNESCO, dedicáda a laconservación de pintura rupesire, e cuyo teme y prepara lóndel consiguiente programa esta-rán dedcedas estas sesIones

Como colofón’ a esta reuniónlos asistentes tienen previstodesplazarse, el Jueves, a Villa-torta, Gasuila y Morelia, paravisitar y estudiar las pinturasrupestres existentes en estaslocalidades. que rueden consldererse como los puntos másImportantes de pintura rupestreexisteiite en el Levante español.

Da destacar, finalmente, queambas reuniones serán presididas por sus titulares, el canadiense Bryan Arthur, especialista de conservación en el MuseoNacional del Hombre de Otawa(Canadá) y por RaJ isar (de la’India), funcionario de la UNES-co, contándose çon la esistencia de destacados especialistasde AustralIa, Canadá, Francia.IngIaterra Italia, República Fe-deral Alemana, Estados UnIdos,Turquía y España. •- MiquelANSON.

En medio de un silencio ver-gonzoso se rinde esta noche homenaje, en el Romea, e una granfigura de las letras catalanasde este siglo. Me estoy refiriendo al escritor mallorquín Llorenç Villalonga, cuya famosaobra «Mort de Dame-. sube denuevo, en adaptación teatral deGuillem Frontera —recuérdesequeen octubre del 70 ya se es-trerió en aquel teatro una ver-sion escenica de «Mort de Damas, realizada por Biel Moli—,

el escenario de ‘la calle del Hospital, interpretada por una compañía mallorquina compuesta porun total de cincuenta personas,entre actores y técnicos, compañía que no hubiese sido posible reunir sin la iniciativa dela Conselleria de Cultura delConseil General Interinsular, quees la que patrocina este homenaje a Llorenç Villalonga.

Al hablar de un silencio ver-gonzoso estaba refiriándose a laescasa, prácticamente nula, pu-blicidad que se ha dado a afunoión de esta noche y a lasque habrán de seguirle —laobra se representará ‘ durantetoda esta semana—. Silenciovergonzoso e incomprensible,

‘ por tratarse de Villalonga, portratarse de un espectáculo presentado por el Servei de Cultura de la Generalitat y, én de-finitiva, por la utilización que,e la postre, piensa hacerse deesta presencia mallorquina en elRomea, prese’nándola como unacolaobración entre la Conselleria de Cultura de la Generalitaty la Conselleria de Cultura delConseli General Jnterinsular.Siñ olvidar, claro, a los actoresy técnicos, personas que, comose verá, representan, sin rin-gún asomo do duda, al puebloma llorquín.

Pera Noguera, un joven formado en Barcelona, en el ms-titut del Te4tre, discípulo de Pa-wel Rouba, es el responsabledel montaje de esta .Mort deDama». Con él he mantenidouna breve conversación sobrael espectáculo que se ofreceesta noche. Noguera me ha di-cho que la principal dificultadcon la que se encontraron, Ile-gado el momento de materiali

“ zar el homenaje a Villalonga,fue la de formar una compañíatan numerosa. Dado que en Ma-lloros una iniciativa de este tipono se había llevado jamás a lapráctica, ni existitía ningunacompañía con las características necesarias para representar

Mort de Dama», se llegó a laconclusión de que lo más acer-tado sería aglutinar a los me-jores representantes —de acuerdo con los tipos ó personajesque iban a interpretar— del tea-tro popular mallorquín. Y asíPera Noguera se recorrió todoslos rgupós de aficionados ma-llorquines que actúan por lospueblos, en días festivos, hastadar con esos treinta intérpretesque configuran la actual çompañía. Se trata, pues, de una compañía •amateLr, pero sometida aun tipo de trabajo profesional.La respuesta de los intérpretesfue entusista. Muchos de ellosaportaron vestidos y todo tipode colaboración, haciendo posible que las dos semanas quese representó la obra en el tea-tro Principal de Palma fuesenun verdadero acontecimientociudadano, quedándose mucha’gente en la calle. «Los actoresy actrices —me dijo Pere No-quera— cobran todos lo mismo:desde Donya Obdúlia hasta elúltimo mono.» El montaje n esnada costoso —un millón y picode pesetas— y ha sido financie-do por el Conséll lnterinsular.

Se trata, pues, de un verdadero homenaje popular, de lasgentes de teatro de Mallorca,a Llorenç Villalonga. Un homenáje de una gran dignidad, queha recibido en los papeles loselogios de gentes de buen gusto, como Maria Aurália Cap.many, Jaume Vidal Alcover yRiel Mesquida; un espectáculoque ha de interesar, sin duda,a quienes tienen del catalán yde su cultura una visión alejadade la eutosuficiencia y, en de-finitiva, del provincianismo de«la gran Encisera»; un espectáculo que se ha presentado,con justicia, como un inicio dela dinamizaclún teatral mallorquina. Hay, pues, sobrados mo-tivos para acudir al Romea.

Joan DE SAGARRA

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24 •iÁ VANGUARDIA (ULTUR A MARTES, 16 MARZO 1982

Quérellade Mailer porel caso Abbott

Nueva York. — El ésorltor Norman Mallar fra entab’lado un pleito en al quereolama 7 mllones de dé-tarea contra el editor del.New York Post. acusandoa este periódico de dilfamasión al haber Interpretadoerróneamente sus declara-clones respecto aLasesinoJack Henry Abbott.

En el expediente del Tribunal S’upremd estatal deMahatt’an se i:nciuyern tamb’ién los comentarios quehizo Mailer en enero m:ientra Abbott (‘un delincuenteescritor e quien Mailer pro-tegía) esta’a pendietite dejuicio por haber matado aun camarero.

las aqusaclones quehace Norman Mallar figuraa da que la actuacIón delperiódico forma parte daun esfuerzo cínico paraconseguir lectores a expencas de’ la competencia, etravés de falso sensaclonalismo» ; el ¡rotativo decíaque Mailer —había Instadoa dejar a Abbott en líber-tad, que era Indiferente alsifrimiento de la familiade la víctima y que tratabade explotar este asesinatoescri:biertdo el guión de unapelícula sobre e’llo. También se calificaba al famoso escritor de 4also ydifamatorio , haciendo re-’ferencia a un comentarioobsceno que hizo contrauna periodista.

Norman Mailer ganó elpremio Pulitzer en 1969 por.Los ejércitos de Id riocihey otro en 1980 por .La can-ojén del verdugo”, y co-monzó a cartearse con Ab-bott cuando ésto estaba enla cárcel.

«Mart de Dama»: Donya Obdúlia de Montcada, todo un tipo

«MortdeDama»sepresentaestanocheenelRomea

Homenaje silencioso a VillalongaTreinta intérpretes maflorquines intervienen en unespectáculo patrocinado por el Conseil Interinsular

Casi en secreto, sin apenas publicidad, se presentaesta noche en el Teatro Romea una versión escénicade «Mort de Dama». Es él homenaje que treinta artistas, seleccionados entre los grupos populares del teatromallorquín, dedican a L!orenç Villalonga, una gran fi-gura de las letras catalanas.

Etrbutód&Nobe

Elytisha dejadode escribir

Atenas. — Odiseus Ely-tis divide su tiempo sola.rando as dudas de los tra-’du•c.tores y sirviendo da

‘ embajador cultural no of 1-cial a Grecia, lo cual no ‘leha permitido escrl’bir unasola línea de ‘poesía desdeque ganó el prmio Nobelde Literatura, en 1979.

« Cada vez me digo quevoy a sentarme y a escribirpero siempre tenga unanueva obligación y deboaplazar lo que ‘me prometoa mí mismo», ha dicho elpoeta al periódico ateniense «Dai’ly ViLma..

Elytis es famoso debidoa los sensuales, poemassobre las sias del mar¡Egeo y por otro tituladoAxion Esti al que el cern-positor Mikis llheodorakl’sha puesto música y ha ca-lificado de .bi’bl’ia para elpueblo griego. Elytis solíatrabaj’a’r sin cesar en unpiso esrparteno quia ¡poseeen el centro de ‘la capital‘griega, puliendo con metlculosidad sus poemas perapublicar y viendo a ‘muyIp000s aim:igos. Aihora estádemasiado ocupado con lostraductores de ¡sus obresen todo el mundo y viajacon regularidad para darconferencias y asistir aencuentros culturales.

Sus amigos dicen queElytis, tímido personaje alque raras veces se puedever en una café de ‘la plazaKolonaki, vestido con unachaqueta azul y una gorrade çescador, parece ac’eiptar este nuevo papel yo-luntaríamente. A ‘menudo‘ha dióh’o, haciendo eco aun tema que v’ueiho siempre en sus obras: iEstoypersonificando a Grecia enmis poemaS.

Este ‘mes el escritor vol-verá a Creta para asistir e‘las honras fúneibres en memona de Ele’ítherios Ven!ze’los, el ‘mayor estadistade la ‘Grecia moderna, queera íntimo ami(;o de supadre. A finales de marzoparticipará come invitadode ‘honor en el festival II-terario de Bélgica y ‘luegoso entrevistará con e’! ‘mi-nistro de Cultura francésJac:k Lan’g, en ‘París.

‘E’lytis ‘ha declarado queestas coses eran pequeñas‘pero indispensables y haadmitido estar ‘muy orgulioso de representar a Cre-cia: ,Qui’én puede olvidarla belleza y la amargura—juventud, amor, enferme-dad, guerra— si po hanvivido bajo el cielo deAtica?».

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LAYANGUARDIA 45MIÉRCOLES, 30SEPTIEMBRE 1987 1Espectácu1os

El Centre Drarnátic de la Gene—ralitat podría desaparecer en juniode 1 988 y el Romea pasaría a for—mar parte del Teatre Nacional, enel caso q uc Josep Maria Flotats yMax Cahner a e pien la propuestade la Generali: en este sentido.Aunque la decisor no se ha toma-do todavía, a la espera de la res—puesta de Flotats, la extinción delCentre es ya una realidad.

Desde hace algún tiempo circulaban en los ambiente teatrales rumores sobre la desaparición enju—nio de 1988 del Centre Dramáticde la Generalitat. La expectaciónera grande. ya que en reiteradasocasiones se habían producidodeclaraciones institucionales queno cuestionaban la coexistenciadel ac ual Centre [)iirnátic con elfuturo Teatre Nacional, pero quetampoco se pronunciaban en unsentido claro. Parece que, final—mente, el asunto tiene ya unaorientación definitiva que reco—noce la incompatibilidad de am-bas instituciones.

El pasado mes dejulio, el conse—ller de Cultura, Joaquim Ferrer,en declaraciones a este diario nohabía negado esta posibilidad. Lanoticia saltó el lunes por la nocheen el curso de la asamblea ordinaria de la Associació de Actors i Di-rectors de Catalunya. Albert Due

so, miembro de la junta directivade este colectivo, manifestó queJordi Maluquer —director generalde Teatre, Música i Dansa— así selo había indicado. Posteriormente, Maluquer indicó a este diarioque la decisión oficial no ha sidotornada, aunque confirmó que lalínea de trabajo es ésta. Maluquerdijo también que, en su opinión.era absurdo mantener dos teatrospúblicos y que. en consecuencia,el Centre Dramátic — “no por unaopción personal, sino por una de-cisión de carácter político que noes mía”, indicó— desaparecería— “diluyéndose”— en beneficiodel proyecto Flotats-Cahner. Ma-

luquer reiteró que aún no existíauna decisión sobre la fecha en laque acabará la singladura del Centre, pero que en junio de 1 988 fi-nalizaba el contrato del actual di—rector, Hermann Bonnin y que noparecía acertado formar otroequipo cuando la inauguracióndel futuro edificio del Nacional,en la futura plaza de les Arts, estáprevista para enero de 1990.

Dos posibilidades

La solución final tiene dos posi—bilidades. Según la primera, elCentre se extinguiría y el TeatreNacional comenzaría a funcionar

enjunio de 1988 y para la temporada 88/89 dispondría tanto delTeatre Poliorama como del Ro-mea. Esta solución, la que goza detodas las posibilidades de saliradelante, depende de la voluntadde los gestores del Nacional, JosepMaria Flotats y Max Cahner, deasumirla. En el caso de que estosdijeran que prefieren esperar alnuevo edificio, en enero de 1990,el Centre Dramátic tendría toda-vía la posibilidad de pervivir durante una temporada o bien se utilizaría el Teatre Romea comosimple sala de piogramación, perosin realizar ningún tipo de pro-dticciones. Programación que in

cluiría el ciclo de Teatre Obert, elcual volverá a funcionar el próximo año si lo permiten los disposiciones presupuestarias.

El proyecto arquitectónico delTeatre Nacional está siendo re-dactado por un equipo de profesionales dirigido por Ricard Bo—fui. El solar donde se ubicará sehalla situado en los antiguos terrenos de la estación del Norte, entrelas calles Ausias Marc y Lepanto.Este edificio y el del Auditori mu—nicipal conformarán la futuraplaza de las Arts, que dinamizaráun nuevo sector de la ciudad, próximo al futuro complejo residen-cial olímpico. La cesión de este so-lar no se ha producido aún y losmiembros del consistorio esperanconocer en detalle el futuro pro-yecto para llevar a cabo el acto ofi—cia! de cesión.

SANTIAGO FONDEVILA

El Teatre Nacional gestionaría el Poliorama y el Romea hasta la inauguración de su nuevo edificio

El Centre Dramátic de la Generalitat, con sede en el Romea, quedara absorbido en el proyecto de Teatre Nacional, que se ubicara en los terrenos que aparecen en la foto

El Centre Drarnttic podría desaparecer en 1988

La Generalitatpodría retirarla subvencióna la película“La senyora”

La Generalitat podría retirar a la productora VirginiaFilms la subvención — 10 mi-llones de pesetas— que le con-cedió para realizar el filme“La senyora”, ya que ésta fueexhibida ayer en un cine deBarcelona en versión castellana, incumpliéndose así lanormativa de la Generalitatreferente a la concesión deayudas a la producción, en laque se establece que los filmesque reciban subvención de-ben exhibirse en toda Cataluña exclusivamente en lenguacatalana.

“La senyora”, dirigida porJordi Cadena y protagonizada por Sílvia Tortosa, se estrenó ayer en tres cines de Barcelona, exhibiéndose en dos deellos la versión en mallorquíny en uno la de lengua castdllana. Según informó a este día-rio el director general de Ci—nematografia de la Generalitat, Josep Maria Forn, «ya seha levantado acta del imcum—plimiento de la normativaque se ha realizado y nuestrosservicios jurídicos estudiaránahora la decisión que se adoptará, que muy posiblementeserá la de retirar la subvención que se concedió a la pro-ductora del filme”.

No obstante, Forn puntualizó que quizá no se adoptaraninguna sanción si inmediatamente se procedía a exhibirsólo la versión catalana delfilm. El dueño de VirginiaFilms, Paco Poch, manifestópor su parte que él deseabaque ésta sólo se exhibiese encatalán y que así se lo habíapedido a los distribuidores yexhibidores, mientras que eldistribuidor, Juan Vivó, afir—mó que “en este asunto se haproducido un malentendidoy todos hemos cometido erro-res, pero yo confío en que sesubsanarán en breve”.El Teatre Lliure será una ftindación

El proyecto de conversión dela actual sociedad cooperativaTeatre Lliure en un teatro pCi-blico con sede en Las Arenas searticulará jurídicamente comouna fundación, según manifestó ayer Fabiá Puigserver en elcurso de la asamblea de la Associació de Actora i Directors. a lacual invitó a formar parte del

patronato fundacional. Comomiembros de la fundación figurarán cuatro entidades priva-das: el Teatre Lijare, la Cooperativa la Lleialtat; la Associacióde Espectadors del Lliure y laAssociació de Actors i Directors; cuatro instituciones: Mi—nisterio de Cultura, Generalitatde Catalunya, Diputació y

Ayuntamiento de Barcelona; y52 personas físicas vinculadasen su mayoría a sectores profesionales liberales.

La Associació de Actors votóa favor de la propuesta y delegóen la junta directiva para tomarla decisión final, una vez queesta haya recibido los estatutosde la futura fundación.;1]

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itPases película: 4.30, 7y 10.45 — No recomendada menores 13 años

JUEVES, 28 FEBRERO 1991 E S P E C T A C U L O S LA VANGUARDIA 4 5

ENTREVISTA a Doménec Reixach, director del teatro Romea

"Lo más importante es que el CentreDramátic tenga un línea y que sea clara "•

SANTIAGO FONDEVILA

El Centre Dramátic de la Generalitatcelebrará el próximo domingo losdiez años de su inauguración. Desdehace algo más de dos años Doménec

Reixach, actor y miembro del equipo de Her-mann Bonnin, quien le precediera en el cargo,es su director. En total son más de cinco añosentre las paredes de este centenario teatro.

-Las luces de la herradura encendidas, lasala vacía. ¿Cómo percibe este teatro?

-El teatro siempre me produce una sensa-ción de vértigo, una atracción, tanto si estoyencima del escenario como si estoy en la pla-tea. Una relación de amor-odio. A veces meda rabia, a veces lo quiero mucho, pero siem-pre hay una sensación de vértigo en el estóma-go, de atracción hacia el vértigo. Además elRomea tiene fantasmas. Todos los maquinis-tas y los eléctricos de la casa lo saben. Ahorallevamos un tiempo que están tranquilos, queno dan sustos.

-¿No serán parientes del de la Ópera?-No, pero a veces se enfadan y dan portazos

sin que haya corriente de aire.-Hágame un balance de lo que ha represen-

tado el Centre Dramátic en el contexto delteatro catalán.

-Me parece que el CD ha hecho una evolu-ción paralela a la de la sociedad. Si el teatro esun espejo de la sociedad, mirando la trayecto-ria del CD vemos lo que ha sido ésta. Comen-zamos acogiendo la realidad teatral del paíscuando la potencia teatral estaba en los gru-pos y los primeros años de gestión sirvieronpara potenciar y ayudar a estos grupos a estre-nar aquí. Algo sintomático es que se inaugura-rá con "La nit de Sant Joan". El CD asumióesta responsabilidad hasta sus últimas conse-cuencias. Dio juego a mucha gente.

-Eso era fruto de una previsión o una res-puesta espontánea a esa realidad teatral.

-Bonnin es una persona muy inteligente.He estado tres años trabajando con él y heaprendido mucho. No hacía nada gratuito.Llevaba esta idea en la cabeza y la asumía has-

SAIVADORSANSUÁN

Doménec Reixach piensa que se está creando un público fiel al Romea

ta el final., eso le generaba críticas pero él eraconsecuente. Luego el panorama teatral se fueclarificando y el CD se configuró como uni-dad de producción siempre abierto a toda laprofesión. Hubo éxitos y fracasos que no ha-blaban sino de los grandes desniveles del tea-tro en aquellos momentos y de los que el CDera el escaparate. Más tarde vino la etapa deespecialización, de encontrar el propio papely en esto creo que se ha configurado un marcoadecuado a la potenciación de la dramaturgiacontemporánea catalana, del teatro de texto,que era el que había estado más olvidado. Mi

formación es de teatro de texto y eso es lo quetenía en la cabeza hacer. Por eso han ido sur-giendo una serie de iniciativas, becas, guionesradiofónicos, los monólogos que le van dandoal CD el carácter que me parece que puede te-ner en esta ciudad y en estos momentos.

-¿El CD tiene un público propio?-Creo, sinceramente que lo estamos crean-

do y es un trabajo difícil. Es más fácil a golpede talonario hacer montajes de éxito fuera conprofesionales de aquí, pero empezar algo, ini-ciar un viaje por primera vez, es mucho másdifícil. Estrenar una obra es mucho más atrac-

tivo y mucho más difícil; resulta más árido,más seco y más apasionante y también crea unpúblico. Lo más importante es que el CD ten-ga una línea y que sea clara; si la tiene tendráun público. La prueba es que ahora, porqueson más caros, hay menos abonados, seis mil,pero la utilización es del 95 por ciento contraun 40 anteriormente. La gente sabe a lo que seabona y es más fiel.

-¿Durante la crisis de 1988, cuando se fueBonnin, temió en algún momento que se ce-rrará el Romea?

-Sí, hubo un momento en el que quedé des-pistado porque seguía trabajando aquí, peroignoraba las conversaciones que mantenía elLliure con la Generalitat y no sabía dóndeacabarían las cosas, porque todavía no había-mos comentado mi propuesta.

-¿Tiene garantías de futuro para el CD?-Todas, todas porque creo que lo que esta-

mos haciendo tiene futuro y este futuro está

"El Romea tiene fantasmas. Todoslos maquinistas y los eléctricos

de la casa lo saben. Ahorallevamos un tiempo que estántranquilos, que no dan sustos"

apoyado por opiniones de quienes piensanque no sólo los resultados concretos sino elobjetivo vale la pena. La gente de teatro siem-pre estamos en el filo déla navaja. Eso todos.Mi contrato acaba el 30 de junio y espero re-novarlo, tengo ganas de renovarlo y de conti-nuar con este trabajo.

-Se lo decía por la cuestión del Nacional. Yno quiero entrar en la dialéctica de su compa-tibilidad. Pero está convencido que los políti-cos están dispuestos a respetar esa dualidad.

-Diría que las conversaciones que hemostenido apuntan hacia el futuro. El Teatre Na-cional somos todos y tiene que servir para queaprendamos. Malo sería que en lugar de po-tenciar anulara otras iniciativas.

-¿Cómo se lleva con los políticos?-Soy una persona de teatro, que hace teatro

y me siento satisfecho. En ese sentido tengo laimpresión de que vamos juntos. Hasta ahorame he sentido siempre respaldado, incluso enel plan de inversiones que prevé para este ve-rano la reforma y mejora del vestíbulo.

-¿Le gustaría celebrar los quince añoscomo director del CD?

-Me gustaría. •

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27 de juny del 2005

Resposta a l’article de Ricard Salvat publicat en aquestes pàgines

La realitat delteatre català

iuen que el pintor ex-pressionista Kirchnerva dur un conegutdavant d’un dels seusquadres i li va pre-

guntar: “Què et sembla?”. L’home va dir:“No entenc per què has pintat la plaçainclinada, la torre negra i els carrers ver-mells; no t’han sortit bé ni la tonalitatni les proporcions”. Impassible, el pin-tor va replicar: “Aquest quadre no re-presenta la plaça, sinó l’angoixa i la iraque sento quan la miro”. Kirchner veniaa dir que la realitat no era un objectiuen ella mateixa, sinó un instrumentque, exagerat i deformat, expressava elssentiments i l’ànima de l’individu. Fauns quants dies, Ricard Salvat, en un ar-ticle redactat en aquesta mateixa sec-ció, també va donar una visió esbiaixa-da de la realitat: la realitat del teatrecatalà actual. Sospito que Salvat no pre-tenia fer una anàlisi seriosa del momentteatral, sinó més aviat mostrar el seuenuig davant d’una situació que, si béés millorable, no és de la mena catas-tròfica que l’autor predica.

Els dies 1, 2 i 3 de juny va tenir lloc al’Institut del Teatre el Primer SimposiInternacional sobre Teatre Català Con-temporani. Aquest simposi “acabaràsent històric”, però no pels motius queaddueix Salvat. Per primer cop s’han re-unit gairebé tots els especialistes uni-versitaris –catalans i no– que s’interes-sen per la recerca científica a propòsitdel teatre “d’àmbit català”. Calia reunirtothom –tret d’algunes absències jus-tificades– per fer una avaluació, no tantde la realitat teatral catalana –quetambé–, sinó de la situació actual delsestudis que la prenen com a objected’estudi. El resultat ha estat engresca-dor: valoracions panoràmiques; refle-xions sobre l’evolució de l’escripturadramàtica; algunes aportacions pun-tuals sobre l’obra d’autors (Belbel iBenet, sí, però també Cunillé, Sirera,Nolla, Escudé, Garcia Barba, Gomis, Mo-lins o Brossa); l’anàlisi de propostes es-tètiques com les de Roger Bernat, La Cu-bana, Iguana Teatre o Joglars;valoracions sobre el mim a Catalunya,política teatral, espectacles de poesia es-cenificada, models de producció, teoriateatral, etc. Res a veure, doncs, amb unsuposat simposi del qual només emer-gien veus contra el TNC –i també con-tra el Teatre Lliure després de JosepMontanyès– tal com ens vol fer veureSalvat (aquestes institucions van ser ob-jecte de debat en dues conferències, unacomunicació i en algunes observacionsd’una de les taules rodones). Cal recor-dar que el simposi va comptar amb 31ponències (de les quals el doctor Salvatnomés va ser present, descomptat laseva, en una).

Els temes no tractats són represen-tatius dels interessos del món acadèmicen relació amb el teatre de casa nostra.No és cap escàndol que no s’abordés laprimera etapa del Lliure. És més im-portant preguntar-nos per què ningú

no en va parlar a fons (i no pas pensaringènuament que se’n van censurar lesreferències). Com molt bé sap RicardSalvat, els temes proposats a les po-nències no són imposats des de l’orga-nització, sinó proposats pels mateixosponents. Així, el que finalment resultainteressant és reflexionar sobre l’auto-censura. N’és un bon exemple la con-ferència del mateix doctor Salvat on,després d’anunciar una panoràmicahistòrica sobre les darreres dècades, vaaturar-se a desmitificar l’ADB, quel’havia expulsat, va obviar la seva con-trovertida etapa al capdavant del Tea-tre Nacional de Barcelona i es va estal-viar de valorar la tasca de foment delsautors catalans empresa pel CDGC deDomènec Reixach.

El “quadre” expressionista que enspresenta Salvat també s’inventa un fa-bulós “grup de poder” que pretén con-duir el teatre català a la seva desarti-culació definitiva. Jo, que m’heproposat de fer el trist paper de l’amicd’en Kirchner, em pregunto astorat dequina manera la Sala Beckett, model deteatre compromès amb el risc, la crea-tivitat i l’experimentació, ha exercit enaquest grup de poder; de quina mane-ra ho han fet el Festival de Sitges, tris-tament desaparegut no per falta d’ori-entació ni d’oportunitat, o els tallersde l’IT. Més: com les publicacions del

C a r l e s B a t l l e

mateix Institut,en estat comatósdes de fa deuanys, han pogutparticipar delcomplot; com hiha participat eldoctorat en artsescèniques, queabraça professorat de cinc universitatsi que s’ha entestat a participar dels rep-tes d’un futur espai universitari euro-peu. I de quina manera, la revista Pausa,feliçment recuperada després de deuanys de suspensió (!!). Recordaré queaquest “grup de poder” va encarregarel primer pròleg de les noves publica-cions del TNC al doctor Salvat a pro-pòsit de Galatea de J.M. de Sagarra i queell, molt amablement, va respondreque “si no era bo per dirigir el teatre,tampoc no ho era per fer un pròleg” ique no el truquessin més. Aquest fan-tàstic grup de poder, atès el lloc on se’lsitua, ha tingut l’estranya gentilesa deconvidar Salvat a fer la conferència declausura del simposi de referència. Sem-bla, doncs, que la política obstructivadel “grup” és, pel cap baix, un pèl des-enfocada i masoquista.

Pel que fa a The Oxford Enciclopedia ofTheatre, tot i coincidir a lamentar algu-nes absències, és ben estrany que Salvates qüestioni l’evident lideratge drama-

túrgic de Benet i Belbel als últims anys(¿en quin moment històric hi ha haguttantes estrenes d’autors catalans –itambé companyies– a l’estranger?) o quees vulgui treure mèrits a José Sanchisque, si bé no ha escrit en llengua cata-lana, és una de les persones que, amb elseu mestratge i les seves iniciatives, mésha contribuït a la rebrotada d’autorsdramàtics als anys noranta (Espriu, cer-tament, no hi ha tingut res a veure).

En aquesta època en què ja no cal con-vèncen’s que la realitat no és una i que el“perspectivisme” és a l’ordre del dia, l’ar-ticle de Ricard Salvat és impagable, ja queens permet de copsar, en el seu expres-sionisme essencial, com la realitat, mésenllà d’un objecte avaluable positiva-ment, ha passat a ser un instrument es-tètic per mostrar tota la visceralitat, total’acritud, del subjecte que la distorsiona,que l’exagera. És a dir, que la manipula.

Carles Batlle. Dramaturg, professor de l’Institut del

Teatre i coordinador del Primer Simposi Internacional

sobre Teatre Català Contemporani

Sàhara,‘intifada’ dels jovesX av i e r R i u s - S a n t

Fa set anys que el pla de pau del’ONU al Sàhara, concretat en lesdues propostes de l’exsecretarid’Estat nord-americà, James Baker,

està bloquejat per la negativa del Mar-roc a celebrar un referèndum que creuque perdrà. Una consulta que havia deposar fi a un conflicte iniciat el 1975.Després de moltes negociacions, gràci-es a la mediació de Baker, el 1997 s’acon-segueixen els acords de Houston, pelsquals s’havia de celebrar un referèndumel 1998. Però la negativa del Marroc a ac-ceptar el cens de votants d’aquest refe-rèndum el va ajornar indefinidament.L’última proposta que va fer Baker abansde dimitir, que s’acostava al que haviademanat el Marroc, va ser acceptada pelPolisario, però rebutjada per Rabat.

A cada negativa del Marroc a aplicarel pla Baker, el Front Polisario ha respostamb l’amenaça de tornar a la guerra,quelcom difícil de complir, atès quedepèn de l’armament algerià i és dubtósque Algèria estigués disposada a assu-mir-ne les conseqüències. A més a més,si es tornés a la guerra i el Marroc tin-gués les mans lliures per utilitzar totel seu exèrcit en una ofensiva, el Poli-sario podria perdre aquella quarta part

del territori de l’antiga província espa-nyola que controla i on té oficialment lacapital de la República Àrab Democrà-tica Sahrauí, reconeguda per més de se-tanta Estats.

En aquest context es produeix un fetnou on el protagonisme l’han pres jovessahrauís que viuen en ciutats ocupadespel Marroc com El Aaiún i Smara. Ter-ritori on el Marroc, a més de dos-centsmil soldats i policies, hi té desplaçatsuns cent cinquanta mil colons que vanvenir del nord pel modificar el resultatde l’hipotètic referèndum. Aquesta po-blació sahrauí, gràcies a Internet, a la te-lefonia mòbil i a la llibertat superiord’algunes cadenes de televisió marro-quines, han perdut la por de parlar i ma-nifestar-se. I, així, fa un mes va esclatarla somniada intifada saharauí a les ciu-tats controlades pel Marroc i en univer-sitats de Casablanca i Rabat on estudienmolts d’aquests joves, fet que ha posaten evidència la posició oficial de Rabatsegons la qual el conflicte és una simpleutilització del règim algerià dels refu-giats del Tindouf. Internet i la telefoniamòbil han permès l’esclat d’aquesta re-volta juvenil. I la difusió mediàtica derepressió i de les prohibicions a baixar

de l’avió a les delegacions de polítics del’Estat espanyol que arribaven a El Aaiúnha empitjorat encara més la imatge deRabat, que veu com el Polisario guanyapunts cada dia en l’àmbit polític i di-plomàtic. Com explicava fa uns dies aBarcelona l’eurodiputada austríacaKarin Scheele, presidenta de l’Intergruppel Sàhara al Parlament Europeu, el Mar-roc ha donat una imatge similar a la queva mostrar Cuba fa dos mesos quan vaexpulsar diversos diputats europeus quepretenien assistir a una reunió d’oposi-tors. Fins i tot el Partit Socialista francès,que sempre havia recolzat el Marroc, hafet un enèrgic comunicat condemnantla repressió al Sàhara.

Tot això passa en un moment que elPolisario està guanyant punts a l’admi-nistració Bush, que ha intensificat lesbones relacions amb Algèria, mentreque els projectes marroquins d’explotarel Sàhara reben més i més cops. L’últimfa vint dies, quan el govern de Norue-ga va retirar les seves accions de l’em-presa que fa prospeccions petroleres ala costa del Sàhara, en entendre que noes podia negociar amb el Marroc en notenir la sobirania d’aquelles aigües.

Xavier Rius-Sant. Periodista

XAVIER PORRATA

D

torno a una mesa y dlscutirlos demoneralltat, en esa mesa, ha de limitarse a representar un papel parecido aldel speakar de la Cámara de losComunes; ha de ser árbitro, pero nopuede Imponer una programación. Supapel ha de ser lo más objetivo posib!e, respaldando la programación consu prestigio, y, al mismo tiempo, supapel, y el de cuantos directa o indirectamente colaboren en ese CentreDramátlc, ha de ser un papel apasionado, en cuanto lo realizan, en beneficio del país y de su cultura.cráticamente, civilizadamente. La Ge-

Albert Boadella, director teatraly fundador de Els Joglarsfi No puedo opinar sobre un es

pectáculo que aún no he visto.

Núria Espert, actriz, codirectoradel C.D.NS de Madrid

fi No los ‘he visto. Sobre el papel,la programación del nuevo es

pectáculo del grupo Dagoli Dagom—uno do los tres o cuatro grupos,fuertes, interesantes de Cataluña—,me parecía bien, bien incluso para unCentro Dramátic, correcta. Luego, tengo entendido que el espectáculo nohe funcionado del todo. En cuanto aMercó deis uns, Mercó dele altres...»,me parece que se trata de algo demasiado gastado, poco adecm’ado paraIi inauguración de un Centre Dramáticde la Generalitat.

Corno ocurre en Madrid, y conmayor motivo, ‘pues en Madrid

más alternativas teatrales, supon-

o un Calderón, en castellano. No veola razón por la que hemos de prescindir de esas montañas.

1 Sí. Una compañía que fueseuna selección, vamos, lo mejor.Sería muy útil,’ piénsese que el Lliureha mejorado, y cómo. a medida de re-presentar grandes obras. Pero tendríaque ser, repito, una compañía compuesta por buenos profesionales, losmejores, que el último mono de unafuncIón, aquel que tiene que retiraruna silla o pedir el santo y seña, ynada más, fuese un actor de pies a,cabeza. Gente lo mejor preparada posible, como en la Comédie Française.Y que ofreciese sus propias creaciones, claro que si, como hace el Piccolo, o la Royai Shakespeare Company,o la Comédie. Y para ello es precisouna compañía titular, con gente muydiversa, lo mejor preparada posible, ysi una chica de Dagoll Dagom no sirvepara hacer el papel de ama en -Romeoy Julieta», porque no sabe, porque noda el personaje, pues que’ se esperey que aprenda.

Rosa Marici Sardá, actrizfi No los he visto. Por amigos

míos, tengo muy buenas referendas sobre -NIt de ‘Sant Joan.-. Encuanto al otro espectáculo, me pareceperfecto que Mercó Bruquetas estépresente en la programación inicial delCentre lramátlc.

Debería ofrecer teatro catalány en catalán. Detodo un poco:

no pueden descuidarse los clásicos,los clásicos han de representarsesiempre, y también hay que promocionar. estrenar a los jóvenes, porquesi no se ven estrenados difícilmentepodrán corregir sus defectos, convortirse en auténticos hombree do teatro. .

Sí, no me parecería mal. Siempro y cuando no marginase otras

propuestas de grupos. Porque faltanlocales, hay grupos que carecen de

Considero que esta programa»ción debería ser muy ecléctica.

La Geñeralltat ha tomado la responsabilidad de asumir, en una sola sala,lo que en una situación normal cO-rrespondería a cuatro o cinco salas.De ahí un necesario eclecticismo quepermita barcar toda la clase de estIlos posibles en el teatro. En cualquiercaso, ‘lo obvio es que la Generalitatdebe procurar que no se deje de ladoa ningún trabajador del teatro: grupos,actores, autores... El caso del adtorme afecta directamente y creo cae a

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Joan Capri, actorfi No he visto ninguno de ‘los dos

espectáculos. Tengo entendIdoque la programación s’e ‘ha hecho demanera un tanto forzada, con prisas.Por esta vez se les puedo perdonar.Pero pienso que programar con prisas,y Con refritos, está por debajo de laseriedad, de la categoría que deberíatener el Centre Dramátio de la Geqeralitat.

PrIncipalmente, el teatro clásIcocatalán y los autores jóvenes,

en el caso de que los haya y tenganla suficiente categoría para acceder auna escena como la del Centre Dra-mátic. Sí, ya sé que so me dirá queel teatro clásIco catalán no exIste, po-ro existe, no lo duden. RuiñOI, Sagarra, Gulmerá .,.,. bien presentados, po-drían convertir el Centre DramMlc art,permítanme la comparación, una pa-quoña Comédio Françalse. Sin olvidarlas traducciones catalanas de los gran-des clásicos. Yo siento une predliecclOn especial por Mo’liére, al que con.sidero una de ‘las bases más sólidedel teatro y del oficio teatral.

I En estos momentos, la Gener*iltat tiene ya bastantes problemas

como para ocuparse en o r e a r tiriacompañía ofiolai de comedias. Pero Cí,creo que, en la medida de lo posible,debería empezar e preocuparse porcrearla, una compañía básica. Hay gen-te, nombres Importantes fguras —elpúblico quier figynas—, muchas deellas, por desgracia, en Madrid. Lacreación de una compañía titular de laGeñeralitat seríd una buena ocasiónpara que aquellas figuras vtviesen aBarcelona.

local. Por otra parte, le creación deüna compañía generaría nuevos pues-tos de trabajo.

veces ha sido una rama olvidada. Losautores catalanes deben estar presentes en la programación del Romea,pero sin olvidar a los do fuera1 Es una cuestión extremadamen

te compleja. Hablar de esto nosllevaría a una ‘larga discusión. El pbiema básico es que en estos momentos se cuenta cori una sola sala, Debeacoger a grupos diversos, y olió exigeque no existan personas determinadasde antemano. Pero, a la larga,’ decon»tarea con otro local o locales: con-vendría que como mínimo existierauna compañía de la Generalitat. EnLondres, París y Madrid tienen ,suscompañías oficiales.El problema es que al haber una scla‘ala, ésta debe atender a grupos diferentes y no quedar monopolizada poruna sola compañía. Existen, por tanto,necesidades a largo plazo y o t r a s acorto plazo.

(Encuestr realizada por Joan DESAGARRA y LI. BONET MOJICA.)

LA VANGUARDIA . ESPECTACULOS SABADO, 14 DE MARZO DE 1981

El Centre Draniáhc de la Generahtat, a debate

El poder público y el teatro«Nosotros ni somos capaces ni debemos crear teatro. Nuestra

obligación, como poder público, es poner a disposición de •los gruposteatrales los instrumentos necesarios para que puedan trabajar»,

declaró el presjdént Pujól en el Romea, la noche en que el viejo teatropasó a funcionar como Centre Dramátic de la Generalitat de Catalunya.

Evidentemente, no vamos a pédirle al poder que se suba a un escenariohabiendo ya quien le sube. Tampoco vamos a perdirles a nuestros

gobernantes que se pongan a escribir alta comedia o melodramas, yno porque no creamos en su capacidad, sino porque bastante trabajo

tienen ya con Sus discursos. Ahora bien, es evidente que el sotohecho de «poner a disposición de íos grupos teatrales los instrumentos

necesarios para que puedan trabajar» es ya una manera de crearteatro, o de ayudar, si se quiere, a la creación de ese teatro. El poder

público —Ministerio (o Conselleria) de Cultura, Conservatorioso escuelas públicas de teatro, teatros püblicos o nacionales, etc.—.concede unas subvenciones, facilita unas salas, en definitiva, unos

medios de expresión, unos. instrumentos de trabajo. Los concede aunos y los niega a otros, y, al negárselos,, ejerce, o es susceptible

de ejercer, una democrática, refinadísima forma de censura. Asípues, sin verse forzado a subir a los escenarios o a escribir

melodramas, es un hecho que, en gran medida, a través de laselección que establece el poder, gobierna, controla, una parte

de la creación, de la producción teatral.

Sobre la actual programación del flamante Centre Drmtlcde la Generailtat de Catalunya, sobre cuál debería ser en unfuturo próximo la programación ideal del Centre Drarnátic—çlsicos catalanes, clásicos universales, nuevos autores, etc.—,así como sobre la negativa, según parece desprenderse delas declaraciones del president Pujol, de crear una compañíaoficial, la compañía del Centre Dranitic, encargada de presentarproducciones propias, hemos pedido su opinión a tina serie depersonalidades vinculadas, de uno u otro modo, al teatro catalán.

Salvador Espriu, autorNo los he visto, no puedo opinar, los desoGnozco en absoluto,

fi ¿Qué opinión le merece la programación inicial (tNlt de SantJoan», creación del grupo Dagoll-Dagom, con música de Jaume

Sisa, y «Mercó deis una, Mercó deis altres», de Caries Valls) delCentre Dramátic de la Generalltat ‘de Catalunya? ‘

¿Qué preferencias señalaría usted para una futura programación?

Kl ¿Es usted partidario de la creación de una’ compañía del CentreDramátic de la Generalitat que ofreciese sus propios espec’táculos?

Tereflci Moix, autorfi No los he visto. Para mí, ¡os de

Dallog-Dagom tienen ur. crédito.En cuanto a Mercó Bruquetas, es unaprofesional. La obra de Carlee Valls,no la conozco. Tratándose de un espectáculo ya visto, de una reposición,la cosa ya me parece más discutible,sobre todo tratándose de un CentreDramátic de la Generalitat.

Hay que representar los autoresreconocidos con las ópticas de

hoy: Guimerá, Russiñol Sagarra, Soldevila... La gente joven, también. Perosin caer en la trampa de identificarelCentre Drarnátic con una Casa de Caridad. No vamos a ponernos a escenificar (os ochenta títulos de la colección l’Escorpí (Ediclons 62). Ser joven.cataIán”e inédito, esencialmente Inédito, no es necesariamente una garantíade buen teatro. También hay que representar los clásicos universales, sobre todo contando como contamos conexcelentes traducciones al catalán dedichos clásicos. Las culturas, todas,grandes y pequeñas, han de tener unabase sólida y los clásicos son esabase, Y ahora voy a decir algo que talvez a alguno le parecerá una monstruosídad. A mí no me escandalizaríaque, en ‘ocasiones, harto justificadas,el centre Dramátic ofreciese un Lope

En primer lugar, preocuparsepor dar a conocer los nuevos

talentos, respaldados, si se quiere,con algún autor de prestigio, en elcaso de que éste exista; hay quepreocuparse por dar continuidad y elmismo tiempo renovación a nuestroteatro. Si, hay que ayudar a los jóvenes, pero con mesura, no vayan acreerse que son Shakespeare... Tampoco hay que olvidar los viejos nambres, muy escasos. Hay que revisar,presentar con un criterio verdadero,con verdadero rigor, los viejos sainetiStes del siglo pasado, empezando porVilanova y siguiendo con Vallmltjana.Hay que revisar a Guimerá y a Iglésias. Sin olvidarnos de Ruesiñol. dec, d eles maieres! A Rtslñol nose le puede deja de lado. El señor Es-teve es nuestrc ulJote, una caricaturs, por desgracI pero no deja de sernuestro Quijote Es el único personajede nuestro teatro clásico que pervive.que es, aun hoy, perfectamente identificable. Cosa que no ocurre con Ma-nellc, en el caso de que MenelIc hayaexistido de verdad, cosa que pongoen duda. Hay que revisar a Sagarra.Hay que representar, con el mayor rigor, con la máxima exigencia, no sólolas pocas obras en las que Intentórenovarse, sino también sus grandeséxitos populares. Hay que representarLa filla del carmesí, .L’estudlant deVic. .. . Hay que revisar, ver qué eslo que queda de Soldevila y de MillasRaurell. Hay que estudiar bien a PereQuart, ver qué es lo que duce PereOuart. Y me olvidaba de Adria Gual, Siempre me ha dado la impretambién hay que revisarlo, con rigor. sión de que nuestros dirigentescon la máxima exigencIa. Sin olvdar políticos quieren ayudar al teatro por-a Calders, a Pedrolo, a Maria Aurélia qué han oído que lo hacen los de-Cepmany . . . Luego hemos de abrirnos más países europeos, no porque loa los Paisos Catalans, no hay que olvi- consideren importante. Si se trata, pordar que formamos una unidad de len- tanto, de cubrir, el expediente p a r agua. Y, por descontado. hay que ver que se diga que la Generalitat setambién qué pasa, qué se cuece en el preocupa por el teatro, cualquier pro-extranjero, pero sin caer en esnobls- gramación servirá.mos en modas, en éxitos de tempora- . .

da, ‘iiay que programar con rigor. laGel1eralitatCom?ZaP0(La Generalitat debe Intervenir, quila un local para llamarlo Centreno puede limitarse a decir .Aqui Dramátic, puede alquilar también cual-

tenéis eso... a los grupos drarnáti- quler compañía de las que tenemos,cos del país. Un Centro Dramátic ha para llamarla Compañía Nacional, yde crear una compañía singular, luntando nombres que se hallan dispersos por la geografía nacional; la Generalitat ha de crear una compania titular, respaldada por esa misma Generalitat. Actuando con mesura, consentido de la responsabilidad, sin preferencias, si es que se pueden evitar,aunque éste, por desgracia, es un paismuy poco objetivo. Hay que agruparactores muy diversos, suficientemente probados, verdaderos profesionales.Y con esa compañía hay que ponersea trabajar, pensando que la Generalitat, los responsables del centre Dramátic no son unos señores que vana sacar partido del tinglado, a enchufarse, sino que lo importante, lo querealmente cuenta son las instituciones, la Generalitat y el Centre Dramátic, y que después de ellos, porquealgún día tendrán que maroharse, vendrán otros y el trabajo seguirá, ha deseguir. Es preciso que los espectáculos que ofrezca en un futuro esa cornpañía titular se decidan aunando diversos criterios, luego de sentarse en

puede incluso alquilar el público paraque el asunto quede redondo.

go que se le exigirá que lo haga todo.Pienso que, en primer lugar, deberíaocuparse de los pocos grandes nom»bree de la escena clásica catalana.Guimerá, MaragaIl, Sagarra.. ., de loscinco o seis títulos indiscutibles deese teatro clásico, títulos, abandona-dos, llenos de ‘polvo. Con esos nombres, con esos títulos, el margen deerror es mínimo, difícilmente podríanfracasar.

1 hubiese de responder tansólo como Núnia Espert, actriz,

diría que sí. Ahora bien, en mi condi.ción de codirectora del Centro Drarnático Nacional, conociendo de antemano la inversión que supone la creacióny el mantenimiento de una compañíatitular —tan, tan, tan cara—, he deresponder que no lo sé.

En cuanto a las creaciones es evidente que un Centre Dramátic debeofrecer creaciones propias. Porque padines a los Joglars que te monten,que te hagan un Guimerá, o al Lliuroque te hagan un Sagarra, es algo im‘pensable. Ahora bien, las creacionespropias tal vez supondrían la creaciónde una compañía, de un mínimo estable, que poco a poco, de manera lenta, muy lenta, iría creciendo y consolidándose, lo cual permitiría el retorno a Barcelona de muchos profesionales del teatro, extraordinarios profesionales, que se ven forzados a trabajar en Madrid.

- Ültims.dies !diumenge 15 de Marçdarrerarepresentació

Josep Benet i Jornet, autor’fi Me parece bien. Creo que Da-

goll.Oagom es un grupo muy válido para comenzar la programación.-Mercó deIs uns, Mercó deis altres»es un espectáculo do tipo popular, acargo de una gran actriz, que compieta el arco. Se ha querido buscárposibilidades de público complementarias. Pero lo fundamental es que seha ‘logrado le recuperación del Romea.Por fin tenemos un teatro oficial, yesto ma parece básico.

hay

AVUI Diputació de Barcelona. Institut del Teatre. Centre de Documentació i Museu de les Arts Escèniques

Àmbit geogràfic: Catalunya Periodicitat: Diari 01/04/2004

Secció: Diàleg Pàg: 19

TNC: 23 anys de terra cremada

Ricard Salvat

La nova situació política que ha possibilitat el govern tripartit sorgit a finals de l'any passat, i la inquietudper veure si realment assistim a un canvi en la política cultural del nostre país, ha portat que, en elsambients del món del teatre, els professionals es reuneixin i parlin de la situació actual com mai nohavien fet fins ara. Alguns opinen que els excessos que s'han produït en els vint-i-tres anys de governde Convergència i Unió no es poden continuar produint per més temps.En un d'aquests grups es va parlar de la conveniència d'esperar els cent dies habituals per expressar lanostra opinió d'una manera o d'una altra. Hem mirat de seguir aquesta prudent decisió. Pel que veiem,les inquietuds van creixent dia a dia. Aquell canvi que tots esperàvem, aquell gir copernicà que algunscreuen absolutament necessari en els destins dels nostres teatres subvencionats, no s'està produint;molt al contrari. Caldria recordar tot el que ha de ser un Teatre Nacional i posar en evidència que totsaquells elements que configuren la creació d'un veritable Teatre Nacional, en la dimensió de MuseuImaginari del teatre català de totes les èpoques, no s'han produït sota cap concepte. Vint-i-tres anys ésgairebé un quart de segle d'existència i els responsables del Centre Dramàtic de la Generalitat deCatalunya, de la Companyia Flotats, empreses prefiguradores del TNC, obert el 1996, i el mateix TNCcom a entitat independent, han tingut unes facilitats de treball com molt pocs professionals europeushan fruït al llarg del segle passat. Alguns han pogut treballar, pràcticament, amb taló en blanc, com hova fer Bertolt Brecht en els primers anys en què se li donà la direcció del Berliner Ensemble, en el moltestalinista Berlín dels anys cinquanta. Els coneixedors de la part econòmica del Teatre Nacional afirmenque posseeix una de les més altes subvencions europees. Com és possible que treballant ambaquestes comoditats, i havent creat un magne edifici -encertat o no (ara no és potser el moment deparlar-ne)- no s'hagin escoltat en aquest nou teatre les veus dels nostres millors escriptors? Ens referim,entre d'altres, a Joan Ferrandis, als actes sagramentals publicats per Timoneda, a FrancescFontanelles, a Joan Ramis, a Jaume Tió, al Rector de Vallfogona (Francesc Vicenç Garcia), a JosepRobrenyo, a Pitarra, a Josep Pous i Pagès, a Josep Carner, a Ferran i Carles Soldevila, a CarmeMonturiol, a Maria Lluïsa Algarra, a Salvador Espriu, a Joan Oliver, a Mercè Rodoreda, a Manuel dePedrolo, a Maria Aurèlia Capmany, a Joan Brossa, a Josep Palau i Fabre, a Rafael Tasis, a OdóHurtado, i a tants i tants d'altres, sense oblidar Josep M. Espinàs, Blai Bonet o Baltasar Porcel.Acceptaria algú que en el Museu d'Art Modern no s'exposessin els quadres de Fortuny, Casas o deRusiñol? O que només es mostrés una obra pictòrica d'alguns d'ells en el millor dels casos? Com es potacceptar que s'hagi permès tota la teoria d'ostracismes que s'ha seguit? Igual que els autors, han estatapartats directors com Jordi Mesalles, Xavier Albertí, Lluís Solà, Pere Planella, Hermann Bonnín, JoanM. Gual, Esteve Polls, Joan Ollé, Josep Anton Codina... que o bé no hi han treballat mai o només uncop i prou. Un teatre català ha de ser el mirall d'un poble i l'expressió del nivell creatiu d'un país senseexclusions de cap mena. Tots pertanyem a aquest país i tots tenim el mateix dret a expressar la nostravisió de la història i de la cultura en les institucions que aquest país ha creat amb diner públic.Un teatre nacional és, també, i sobretot, la creació d'un repertori. Un repertori que fixa i magnifica latradició teatral del país. Un repertori -com ens va dir Paolo Grassi a finals dels seixanta, la primeravegada que va venir el Piccolo Teatro a actuar a Barcelona- no es defineix solament per les obres quemunta o que escull, sinó també perquè es nega a muntar aquelles obres que, podent posar-les enescena, no ho vol fer, donat que no entren dins de les coordenades ètiques, polítiques i estètiques queel teatre vol definir. Per aquesta raó no van voler estrenar Després de la caiguda, d'Arthur Miller, quanells havien donat a conèixer l'autor a Itàlia i quan ell, com a reconeixement, els havia donat els drets deles obres que anava escrivint. Van trobar que el text mencionat, en lloc de servir la societat, parlava deles tensions i interessos personals entre l'autor i Marilyn Monroe. Per això van decidir que aquest text nol'havien de muntar. Contràriament, des dels primers moments, varen recuperar els grans autors italiansi, entre ells, Carlo Bertolazzi; les obres escrites en italià, però sobretot les escrites en milanès. Dialecte,per a nosaltres idioma, que molt pocs actors parlaven i que varen haver d'aprendre.

AVUI Diputació de Barcelona. Institut del Teatre. Centre de Documentació i Museu de les Arts Escèniques

Àmbit geogràfic: Catalunya Periodicitat: Diari 01/04/2004

Secció: Diàleg Pàg: 19

Al llarg d'aquests vint-i-tres anys passats, se'ns ha dit que es volia (almenys en els primers quinze anys)seguir el model de la Comédie Française. Això va ser com una mena d'àlibi amb què se'ns va volerentretenir, com si en aquest país ningú conegués com funcionava aquest teatre per dintre. No es vacrear una companyia estable ni una estructura de sociétaires i pensionnaires. Res de res. Encara que,de fet, una callada companyia estable existeix, car hi ha uns actors que actuen gairebé amb continuïtat.Es va posar en marxa una companyia aparentment privada, però totalment pagada per les altesinstàncies de la Generalitat, perquè el director aprengués l'ofici de la posada en escena, ofici que mai nohavia exercit. Aquesta companyia i la seva derivació final en el TNC es va convertir en el centre de lesmegalomanies del seu director. Els fets varen anar tan lluny que, com tothom recorda, tot va acabar demanera no gaire elegant. Però el relleu ha comportat l'exercici d'un altre tipus d'excessos encara mésinacceptables. La creació d'un grup d'assessors que han entès que dirigir i assessorar un teatreconsisteix a decidir que només treballen pràcticament els components d'aquell Consell Assessor de laDirecció Artística. Però, a més, aquests components repeteixen feines en tots els plans i replans de lanòmina teatral. Per últim, ells també escriuen els programes i totes les publicacions. Tenen dret aescriure la seva història del teatre català a tots els nivells. Els altres, els marginats, no tenen cap dret nicap possibilitat de fer-ho. I cada cop menys.El resultat actual és un seguit de muntatges estàndard sense cap sentit del risc, repetint els mateixostítols, recuperant èxits aliens, amb un predomini dels comportaments o modes televisius ocinematogràfics més que els estrictament teatrals. Uns muntatges, en suma, al marge totalment de larealitat del país.L'altre dia vaig tenir la sort d'escoltar el gran analista polític David Miró. Feia un balanç del períodepujolista que voldríem fer-nos nostre. David Miró pensava que Pujol havia dut a terme una política deterra cremada que ha conduït el seu partit a un atzucac. En aquests darrers anys CiU ha anat girant-sed'esquena als pactes amb altres partits i això ha fet que hagi tancat moltes portes a la seva formació. Hadeixat al seu seguidor una herència emmetzinada, perquè ningú no te ganes de pactar amb ells. S'haestat mestre en la política en minúscules, en el dia a dia polític. Però no hi ha hagut política enmajúscules ni un veritable projecte de país.L'excessiva politització del TNC, la dependència absoluta del partit a què ha servit a tots nivells, el nohaver mirat mai pels interessos reals del món del nostre espectacle, ha fet possible un teatre d'èxitsimmediats, pagant el preu que ha calgut per aquests èxits. La teoria d'exclusions, el voler dominar-hotot, els ha portat a aquesta política de no mirar més enllà del nas, de mirar sempre la caixa del dia.Aquesta situació ha fet possible, com assenyalava Isabel-Clara Simó al seu article del dia 29 de febrertitulat Teatre d'aquest diari, que vint-i-cinc anys enrere el teatre català tingués més prestigi i estrenésmolts més autors d'aquest país. Hi ha hagut moments en aquesta temporada que el teatre en catalànomés es trobava a les sales alternatives a part dels dos grans teatres subvencionats. Total, un teatresense cap mena de programa de futur.Per quan el veritable funcionament del Consell de les Arts? Quan es voldrà acceptar que els càrrecspúblics culturals han d'anar a concurs? Creuen, els nostres actuals polítics, que la política de terracremada es pot continuar mantenint quan veiem que en altres zones s'estan fent veritables canvis, i,alguns, molt importants? Quan es voldrà acceptar que ningú hauria de tenir més d'un càrrec públic?S'ha arribat a una situació límit que aconsella un ràpid canvi de rumb, un replantejament de tot i detothom. Sobretot s'hauria de considerar la no-repetició de persones que han tingut responsabilitatsculturals en la darrera època. Això hauria de servir tant per als uns com per als altres. Hi insistim: es volun canvi radical. Si això fos possible, la veritable transició democràtica començaria ara.

Ricard Salvat. Catedràtic d'arts escèniques de la Universitat de Barcelona, dramaturg i director teatral

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◆ D I À L E G ◆ 17A V U I

dilluns

20 de juny del 2005

SALVADOR ANTON

Els intel·lectuals i la seva consciència en la tradició literària

La pèrdua de la continuïtat

UH è c t o r B o f i l l

n dels aspectes fas-cinants de la lectu-ra de memòries i dedietaris dels nostresautors més il·lustres(les Memòries d’en

Sagarra, d’en Gaziel, o el mateix Qua-dern gris) és constatar l’estreta relaciópersonal que unia els intel·lectuals il’alta consciència que tenien de la tra-dició en la qual s’encabien. En cadascundels pols de producció cultural (de lespenyes de l’Ateneu Barcelonès a la re-dacció de l’Avenç o de l’Institut d’EstudisCatalans a la Fundació Bernat Metge)confluïen les prominents energies cre-atives de les diverses personalitats i,malgrat les picabaralles que de vegadesels separaven, tenien una admirablepredisposició a enllustrar els altres,potser a la recerca de la immortalitatcomuna. En el curs de les pàgines queesmento es respira l’amistat, el deler dela recerca, del coneixement, de com-partir una aventura espiritual queaconseguien elevar les nostres lletres iel nostre art fins a fites sublims. Enaquests cenacles tots es coneixien imolts pilotaven els destins polítics, so-cials, científics i culturals de Catalunya.Això abastava totes les línies de pensa-ment i de sensibilitat amb el colofó ra-diant de la II República en la qual l’al-luvió de la tradició republicana, laica id’esquerres es va equiparar plenamental paper de les elits procedents delsmedis conservadors, regionalistes i ca-tòlics. No cal dir que aquesta embran-zida, aquesta pluralitat i aquesta ex-cel·lència foren escapçades pel foratnegre de la Guerra Civil i de quarantaanys de dictadura franquista, però elque ara m’interessa assenyalar (i en allòque m’afecta personalment) és que unade les expressions d’aquell desastre s’i-

dentifica en la sensació d’orfandat cul-tural, de moure’s sense referents, demanca de certesa sobre els lligams queens vinculen al passat que hem patit,fins ben bé l’entrada de la maduresa,aquells que vam néixer en democràciai que vam ser educats durant els vui-tanta i els noranta.

És cert que potser parlo d’una realitatcompartida per gran part de les demo-cràcies occidentals que ens envolten, jaque l’impacte de la cultura de masses,l’apologia de la ignorància vociferada

des de les males interpretacions de lapostmodernitat i la maximització debeneficis aplicada a les activitats hu-manístiques han estat, si fa o no fa,igualment devastadores arreu. Peròtampoc no podem oblidar que a lanostra particular pèrdua de la conti-nuïtat hi ha contribuït una voluntatsistemàtica de destrucció d’una llenguai d’una tradició cultural que es vansostenir amb una canya i una esparde-nya entre les bromes de la repressió. Lesgrans figures que avui mateix són ve-nerades (Feliu Formosa o Jesús Monca-da) van ser persones que es van formaren la completa desolació, que van

aprendre el català d’adults i en la clan-destinitat, i que pràcticament no vantenir lligams amb la generació anterior,molts d’ells assassinats o a l’exili. Quinadiferència del Josep Maria de Sagarraque va conèixer Verdaguer amb nouanys, que als tretze ja era amic (i feienversos junts) de Carles Riba, de JosepCarner i de López Picó, i que als quinzeentrava per la porta del domicili de Jo-an Maragall! Durant els setanta algunsjoves eixelebrats encara eren rebutspels que havien sobreviscut al naufragi(Salvador Espriu, Joan Vinyoli, JoanBrossa...) però els que venim darrere,fins fa ben poc, ens ho vam haver decuinar sols –tenint en compte que, tretd’excepcions, els nostres grans s’havienformat en la precarietat.

Si aquesta sensació de començar dezero es troba força generalitzada (i ex-plica el desconcert, l’anar per lliure il’estovament que han caracteritzat lessegüents fornades de creadors des de laTransició) la travessia encara ha estatmés àrdua per a aquells que tenien coma antecessors els del bàndol claramentperdedor. Només és ara que els separa-tistes, rojos, republicans i sobretot an-ticatòlics (o sigui, descendents espiritu-als de maçons, ateus, jueus i heretgesdiversos) es comencen a organitzarculturalment, refent el seu imaginarisobre el qual va recaure el genocidi,arrepapats, pel que fa a la dimensió li-terària, als brins d’uns pocs franctira-dors (Miquel de Palol, Julià de Jòdar...)que fan de pont entre el final del fran-quisme i el present. Només és ara queels hereus d’aquest corrent comencema regenerar-nos, a formar grups, a re-conèixer la tradició en la qual ens ins-crivim, a teixir un imaginari col·lectiu,i a treballar per deixar una empremtaque mereixi l’admiració de les genera-cions futures com els gegants del passatmereixen la nostra.

■ Hèctor Bofill. Escriptor

Sobre la inexistència delteatre catalàR i c a r d S a l v a t

Els dies 1, 2 i 3 de juny va tenirlloc a l’Institut del Teatre deBarcelona el 1r Simposi Interna-cional sobre Teatre Català Con-

temporani (de la Transició a l’actualitat).Aquest esdeveniment, potser de manerairònica, acabarà essent històric perquèrarament s’havia produït un encontrede gent de teatre on hi hagués una des-autorització tan radical de l’actuació delTeatre Nacional de Catalunya. Algunsvaren fer també dures consideracionssobre el comportament del Teatre Lliuredesprés de Josep Montanyès.

Pel que hem sentit enregistrat i pelque vàrem escoltar directament, mais’havien aixecat plegades tantes veuscrítiques, i algunes tan irades. Coca vaestar magistral, Mesalles valentíssim.Tothom comentava que com era possi-

ble que un dels directors d’aquest sim-posi tingués dues intervencions parlantd’ell mateix, o que una mateixa personapresentés una ponència i, a la vegada,intervingués en una de les taules rodo-nes més importants, quan tanta gentdeterminant havia estat oblidada. Ja nocal parlar de la tria dels temes. Semblaque fou un simposi pràcticament dedi-cat al teatre de Josep M. Benet i Jornet iSergi Belbel.

En aquesta cita s’ha posat definitiva-ment en evidència tota la inquietantactuació d’un grup de poder que en unmoment determinat ha controlat elTNC, a través de les assessories, la SalaBeckett, el Festival de Sitges, gran partdels tallers, el curs de doctorat, part dela seva programació pedagògica i tota lateoria de publicacions de l’Institut del

Teatre, totes les edicions del TNC i larevista Pausa.

En la nostra intervenció del darrer diavàrem parlar d’uns fets que a nosaltresens resulten molt inquietants. Per uncostat, el sorprenent opuscle, encara queno mancat d’interès, Els cent llibres im-prescindibles, publicat per la FNAC, i so-bretot The Oxford Enciclopedia of Theatre andPerformance, publicat sota la direcció deDennis Kennedy a Nova York fa dos anys.Resulta que en la tria feta pels venedorsde la FNAC i en la duta a terme pels, apriori, més reputats professors anglosa-xons d’història del teatre, el nostre tea-tre, en la seva estricta dimensió de text,es redueix exclusivament a Àngel Gui-merà, Josep M. Benet i Jornet i SergiBelbel. El teatre visual i la posada en es-cena estan una mica més ben tractats.No s’hi troba absolutament cap referèn-cia a Santiago Rusiñol, Ignasi Iglésias,Josep M. de Sagarra, Josep Puig i Ferrater(aquest és elegit per la FNAC), Manuel dePedrolo, Joan Brossa, etc. Curiosament,sí que hi figura Sanchis Sinisterra, i se’lven com el creador del teatre modern enllegua catalana. Naturalment, no hi ha

cap referència a Salvador Espriu ni a laseva Primera història d’Esther. Doncs sí, elcreador verbal que ha fet possible elsorgiment de la nova generació del tea-tre en llengua catalana no és ni Brossa,ni Espriu, sinó que és Sanchis Sinisterra,que mai no ha volgut escriure en catalàni ha demostrat cap interès per defensarel nostre teatre.

La política d’exclusions, d’ostracis-mes, d’oblits acuradament programatsdurant anys i anys, ha donat, per fi, elseu resultat. La programació dels llibrespublicats per l’Institut del Teatre, l’ac-tuació de la Sala Beckett, les anomena-des per alguns “llistes negres” del TNC,han donat aquesta conclusió: el teatrecatalà contemporani comença amb Be-net i Jornet i continua amb Sergi Belbeli ningú, absolutament ningú –Guimeràa part– ha existit abans que ells. Elsresponsables del que pugui passar aFrankfurt l’any 2007, els polítics quehan permès la política de terra cremada,hauran de reflexionar moltíssim. Men-trestant l’espectacle que s’ha donat alsimposi que ens ocupa, de cara alsalumnes estrangers, que foren molts ialguns molt preparats, no ha pogut sermés trist. Alguns crítics deien que maino s’agrairà prou a l’actual direcció del’Institut del Teatre que hagi permès defer aquest congrés. Ara tot ha quedatdefinitivament molt clar.

QUATRE PRINCIPIS PER AL TEATRE NACIONAL DE CATALUNYA

El TN ha de ser fonamentalment el lloc de representació dels autors del teatre clàssic català (dels autors de tots els temps de Catalunya, del País Valencià i de les Illes Balears). Aquesta és la tasca més important que ha de portar a terme. El TN ha de posar també una atenció especial en la representació dels autors catalans contemporanis. Només així es pot anar construint una dramatúrgia pròpia i sòlida. El TN ha de constituir-se en el punt de referència de qualsevol model de discurs oral català. El discurs oral dels actors del TN ha de ser un model de perfecció i de virtuosisme, segons cada text: de llengua formal si el text és formal, de llengua dialectal si el text és dialectal, de llengua informal si el text és informal. Cal que en el TN es representin textos en la variant oral dels grans dialectes catalans (occidental, valencià, baleàric). El TN ha de ser el punt de referència i de trobada del discurs oral de la llengua catalana. El TN ha de ser també un lloc de primer ordre en la recepció dins la nostra tradició dels autors més interessants de les dramatúrgies universals, de les clàssiques i de les contemporànies. Aquesta recepció s’ha de fer a partir de traduccions sòlides i segures i tenint en compte els interessos, les característiques i les necessitats de la cultura i de la societat catalana. Això vol dir que s’han de tenir en compte tant les quatre o cinc dramatúrgies majoritàries en aquests moments com les que tenen més semblances amb la nostra (sueca, danesa, portuguesa, etc.). El TN ha de convidar prioritàriament les propostes teatrals més sòlides i més interessants que es facin als centres dramàtics de cada un dels Països Catalans, i així mateix ha de ser present com a mínim amb produccions pròpies a les grans capitals de la nostra cultura (València, Ciutat de Mallorca, Girona, Perpinyà, etc). El TN no pot renunciar sistemàticament a la majoria dels clàssics contemporanis. Autors com Joan Maragall i Salvador Espriu, Santiago Rusiñol i Manuel de Pedrolo, Joan Brossa i Joan Puig i Ferrater, Joan Oliver i Llorenç Vilallonga, Rudolf Sirera i Josep Palau i Fabre, per exemple, no poden ser deixats de banda, i constitueixen una part molt important del patrimoni teatral que el TN ha de contribuir contínuament a revisar i a posar a l’abast de cada generació d’espectadors. Tampoc no pot ser deixat de banda el treball dels dramaturgs, dels directors, dels intèrprets, dels escenògrafs i de la gent de teatre més experimentada. El TN ha de ser el lloc principal de recepció d’aquesta experiència i de col·laboració amb les noves generacions de professionals del teatre.