La sintaxis-visual

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La Sintaxis Visual Realizado por Francisco Posadas Chinchilla

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  • 1. La Sintaxis Visual Realizado por Francisco Posadas Chinchilla

2. Los elementos que configuran la imagen Forma Tamao Color Textura 3.

  • Cdigo es el conjunto de reglas que establecen el modo ordenado de relacionar los signos para el uso correcto del lenguaje

Cdigo de formas Cdigo de color Cdigo de textura 4.

  • Este es un cartel contra la violencia escolar, analzalo.

1.- Forma:Clips- material escolar Iguales/diferentes 2.- Tamao: Grande/Pequeo 3.- Color: Gris/Rosa Normalidad/diferencia 4.- Textura: Fondo para resaltar y texto 5. Ejercicio 1 Selecciona una imagen que te parezca interesante. Realiza el anlisis de los elementos bsicos de la imagen empleados: formas, tamaos, color y textura.Pega la imagen en un formato A4 y realiza el anlisis por detrs. 6. La sintaxis visual: estudio de las relaciones entre los distintos elementos del lenguaje y adems el uso de El encuadre El espacio plstico La composicin incluye FormatosTamaos Planificaciones Puntos de vista puede ser Real Sugerido por Perspectiva Gradientes con sus leyes Simetra axial y radial, leyes de la balanza, de compensacin de masas y de uniformidad de masas 7. Esla delimitacin de una porcin de la realidad y por tanto un factor de creacin. 1.- El encuadre 8. El encuadre no slo es un factor de creacin, sino que condiciona la informacin de la imagen. 9. 10. Est condicionado por el contenido y la situacin de la imagen . 1.1.- El Tamao 11. 12. 13. Tambin para la imagen tridimensional 14. Es la relacin existente entre los lados de la imagen. 1.2.- El formato Existen formatos fijos de papel, pintura, cine 15. Formatos bsicos en pintura: figura, paisaje y marina. 16. aunque pueden variar segn el criterio del artista 17. o la situacin de la obra. 18. 19. gozando de mayor libertad en algunos lenguajes. 20. Por supuesto hay diversidad de formatos en tres dimensiones. 21. y formatos libres. 22. 23. 24. 25. Ejercicio 2 Como hemos visto el formato de una obra no tienepor que ser un rectngulo plano.Hagamos una obra singular sobre un soporte inusual, por ejemplo .. 26. 27. 28. 29. 30. 31. 32. VuestraObra 33. Llamamos plano a la cantidad de espacio real que recoge la imagen. Cada una de las opciones sigue una escala marcada por la figura humana y tienecaracteres y uso distintos. 1.3.- La planificacin Gran plano general o panormico Plano general Plano americano Plano medio Primer plano Gran primer plano Plano de detalle 34. Gran plano general o panormico: hay un predominio del entorno y tiene un carcter descriptivo. 35. 36. Plano general: los lmites coinciden con la figura, tiene un carcter ms narrativo. 37. 38. Plano americano: el lmite inferior se sita a mitad de la pierna, acerca al personaje y muestra algunas acciones fsicas. 39. 40. Plano medio: encuadra desde la cintura, individualiza al personaje y permite observar la expresin del rostro. 41. 42. Primer plano: encuadra el rostro y los hombros, tiene un carcter ms psicolgico. 43. 44. Plano de detalle: muestra una parte delcuerpo para resaltar su importancia. 45. 46. Llamamos punto de vista o angulacin a la posicin de espectador. Vienen dados por la altura y posicin del sujeto.1.4.- La angulacin ngulo normal ngulo picado ngulo contrapicado ngulo cenital ngulo nadir ngulo aberrante 47. ngulo normal: frontal al espectador, tiene un sentido informativo. 48. 49. ngulo picado: el observador si sita por encima del objeto, tiene un carcter de empequeecimiento e infravaloracin. 50. 51. ngulo contrapicado: el observador si sita por debajo del objeto, tiene un carcter de engrandecimiento y supervaloracin. 52. 53. ngulo cenital: el picado absoluto. 54. 55. ngulo nadir: el contrapicado absoluto. 56. 57. ngulo aberrante: inclinado o torcido, da sensacin de desequilibrio.. 58. 59. La unin de distintos encuadres con diferente puntos de vista y ngulos puede crear imgenes sorprendentes, llamativas o cmicas. 60. 61. 62. 63. 64. 65. 66. 67. 68. Ejercicio 3 Despus de estudiar los distintos planos yngulos posibles, crea una imagen que resultesorprendente. Puedes utilizar la cmara digital o montarla con varias fotos recortadas de revistas. 69. VuestraObra 70. Es espacio es el lugar donde situamos los objetos de la imagen y puede ser real o plstico. 2.- El Espacio Plstico 71. El espacio real est sujeto a las leyes de la fsica. 72. En la obra escultrica esmuy importante tener en cuenta las leyes de la fsica. 73. El espacio plstico o sugerido es creado por el artista y por tanto slo est sujeta a su voluntad. 74. Incluso para crear espacios totalmente onricos o imposibles 75. 76. 77. 78. La creacin del espacio plstico ha sido una constante desde los orgenes del arte. 79. Pero no ser hasta el renacimiento con el uso de la perspectiva cuando se logre una representacin fiel del espacio real. 80. 81. 82. 83. 84. Aunque no es necesario el uso de las tcnicas de la perspectiva para crear sensacin espacial, basta una lnea. 85. 86. 87. 88. Pero existen algunos recursos ms: los llamados Gradientes. Llamamos gradiente al aumento o disminucin gradual de alguna de las cualidades de la forma, el color o la textura con intencin de aumentar la sensacin de profundidad en el plano. Gradiente de: Tamao Posicin Luminosidad Calidez Saturacin Textura 89. Gradiente de tamao Las formas ms grandes dan ms sensacin de cercana. 90. 91. Gradiente de posicin Las formas solapadas se alejan y las traslapadas se aproximan. 92. 93. Gradiente de Luminosidad Las colores ms luminosos dan mayor sensacin de cercana. 94. 95. Iluminar un objeto llama nuestra atencin sobre l. 96. Gradiente de calidez Las colores clidos se acercan y los fros se alejan. 97. 98. y no slo con colores clidos. 99. Gradiente de saturacin Las colores se acercan ms cuanto ms saturados estn. 100. 101. Gradiente de textura o definicin Por cuanto la formas ms definidas resultan ms prximas 102. 103. 104. Gradiente de tamao Gradiente de posicin Gradiente de luminosidad Gradiente de calidez Gradiente de definicin Gradiente de saturacin Anlisis de gradientes 105. Ejercicio 4 Despus de estudiar las distintos formas de sugerir el espacio con gradientes, analiza el cuadro siguiente, y comenta por escrito, cules y cmo han sido utilizadas.Su autor es Velzquez y su ttulo el aguador de Sevilla. Puedes encontrar el cuadro en la siguiente Pgina:http://www.pintura.aut.org/ 106. 107. Es la organizacin de los elementos visuales (formas, colores, texturas,) en el espacio fsico o temporal. 3.- La composicin 108. Las leyes de la composicin. Son estructuras compositivas que se han utilizado a travs de la historia por los artistas en la organizacin de sus obras. Resultan de gran utilidad en la composicin de todo tipo de imgenes.. La simetra axial La simetra radial La ley de la balanza La ley de compensacin de masas La uniformidad de masas 109. La simetra axial Distribucin de los elementos de la obra a ambos lados de un eje. 110. Composiciones decorativas en simtricas axial 111. 112. La simetra radial Existen varios ejes que concurren en el centro de la obra. Es muy usada en la decoracin arquitectnica. 113. Composicin decorativa en simtricas radial 114. 115. La ley de la balanza El centro de inters se sita en el centro de la composicin, y a cada lado, y compensados, el resto de los elementos.. 116. 117. 118. 119. La ley de compensacin de masas El centro de inters se sita a un lado de la composicin, Y se compensan visualmente los elementos de la imagen.. 120. 121. 122. Uniformidad de masas No existe centro de inters definido, los elementos se Distribuyen de forma homognea. 123. 124. 125. Ejercicio 5 Repasa las distintas estructuras compo- sitivas estudiadas. A continuacin realiza el esque- ma compositivo de los siguientes cuadros. Puedes encontrarlos en la siguiente pgina: :http://www.pintura.aut.org/ 126. AHORA TE TOCA A TI! 127. Ejercicio 6

  • Vamos a realizar una presentacin informtica
  • para cada uno de los siguientes apartados de este
  • tema:
    • 1.- La planificacin y el punto de vista en la imagen.
    • 2.- Los gradientes
    • 3.- Estructuras compositivas
    • El trabajo se podr realizar en parejas.Las
    • imgenes pueden ser originales (fotografas obte-
    • nidas por vosotros mismos) o seleccionadas de
    • o internet.