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  • Establecimiento: Lic. Julio Cesar Mndez Montenegro. JM

    Cuso: Artes Plsticas.

    Profesor: PEM. Pedro Marcelino Chiquival.

    Tema

    Concepto de la silueta.

    Clasificacin de la silueta.

    Concepto del claroscuro.

    Elemento del claroscuro.

    Zonas del claroscuro.

    Colores primarios.

    Colores secundarios.

    Colores anlogos.

    Psicologa del color.

    Nombre:

    Rafael Antonio Tzoc cano.

    Grado:

    Primero bsico.

    Seccin:

    F

    Clave:

    39

    Fecha:

    8-4-13

    F.

  • Introduccin

    El presente documento contiene la investigacin del tema (la lnea y el claroscuro).

    Se escogi este tema porque actualmente se observa cules son los resultados

    cuando la biblioteca nos proporciona las investigaciones.

    Entre los objetivos tenemos:

    1. Conocer la importancia de artes plsticas.

    2. Analizar las dificultades que presenta actualmente la biblioteca.

    3. Sintetizar las ventajas de una biblioteca.

    Para nuestra investigacin realizamos en cuenta, para aclarar interrogante y nos

    pudimos dar cuentas que es problema mucho ms serio de lo que nos

    imaginamos.

    Para realizar acudimos a la biblioteca de la Universidad mariano Glvez de la

    ciudad de Mazatenango, Suchitepquez, para quien queremos dejar constante de

    nuestro profundo agradecimiento por la colaboracin prestada para el desarrollo

    de nuestro trabajo.

    Creemos que en la biblioteca se deben conocer la importancia, el uso, porque a

    travs de esa manera podemos reflexionar, recapacitar que son fuentes de

    consulta por las cuales cubrimos nuestras investigaciones de diferentes

    materiales.

  • Concepto de silueta

    Lnea que forma el conjunto de un objeto. Dibujo de un objeto que se hace

    siguiendo dicha lnea. Sombra de un objeto o forma oscura que representa su

    masa al superponerse sobre un fondo ms claro o un foco de luz: su robusta

    silueta se recortaba en el hueco de la puerta.

    La silueta:

    Como t sabes, el contorno es la lnea que bordea el dibujo de una figura,

    encerrado una superficie; cuando el contorno y la superficie que encierra son de

    mismo color, se le llama silueta

    La silueta es un dibujo de color uniforme, sin detalles inferiores, que se destaca

    sobre un fondo de color diferente.

    La silueta es una representacin simple, pero a la vez muy expresiva; no presenta

    ninguna sensacin de volumen, pues es plana. Por su simplicidad y expresividad,

    la silueta ha sido empleada como elemento decorativo, principalmente dentro de

    las artesanas.

  • Concepto del claroscuro

    Consistente en el uso de contrastes fuertes entre volmenes, unos iluminados y

    otros ensombrecidos, para destacar ms efectivamente algunos elementos.

    Desarrollada inicialmente por los pintores flamencos e italianos del cinquecento, la

    tcnica alcanzara su madurez en el barroco, en especial con Caravaggio, dando

    lugar al estilo llamado tenebrismo.

    Anteriormente en el siglo xv, los artistas solamente se valan de la Lnea y el color

    en la realizacin de sus obras; pero estas a la vista se ofrecan planas y fue

    precisamente en este siglo que se descubri la Perspectiva el claroscuro, que

    aplicados a los dibujos y las pinturas, dan una sensacin de profundidad y, por

    consiguiente, de volumen.

    Fue Leonardo da vinci de los primeros en usar la tcnica del claroscuro, en sus

    obras creando la profundidad por medio de la tcnica del sfumado que hace

    perder los contornos a las figuras, para dar la sensacin de volumen.

    La Gioconda retrato de la Mona

    Lisa, por Leonardo da vinci, 1503

    Pero el verdadero genio de los pintores claroscurista

    fue Rembrandt que llego a dominar esta tecnica,

    como puede atenderse en los multiples obras que

    realizo, entre las que se encuentran los autorretratos

    que son un estudio excelente de luces y sombras

    autorretratode rembrandt en 1634.

  • En las ilustraciones de esta pgina,

    podemos observar como

    figura planas se convierte en solido

    geomtrico, por medio de la tcnica

    del claroscuro; un tringulo, en cono y

    una circunferencia, en esfera.

    Por lo ya visto definimos el claroscuro como la

    representacin grfica (dibujos, pinturas y

    fotografas) del fenmeno de gradaciones tonales

    de luz y sombra que se produce en los objetos

    iluminados.

  • Elemento de claro oscuro (O

    factores que intervienes en el

    claro oscuro)

    Los factores que intervienen en el

    claro oscuro pueden ser naturales o

    artificiales.

    Luz:

    Quien este fsico que ilumina

    los objetos los hacen visibles

    pueden ser naturales o artificiales

    Sombra

    Es la obscuridad producida por la

    falta de luz los factores naturales son

    todos aquellos que se encuentra en la

    naturaleza, sin la interrupcin de la

    mano del hombre. Tales como la luz

    solar y la luz que refleja la luna y la

    sombra.

    Los factores artificiales sern todos

    aquellos producidos por el hombre;

    por ejemplo: las linternas, candelas,

    bombillas elctricas, etc.

    Esto es naturalmente tomando en

    cuenta la luz, no as la naturaleza del

    cuerpo sea la textura y el calor del

    mismo, ni el medio ambiente ; pues

    estos ltimos factores alteran

    notablemente la naturalmente la

    naturaleza del claro oscuro .

    Origen de la luz

    Existen dos fuentes de luz: la natural,

    como la luz del sol y de la misma luna

    artificial, que puede provenir de la luz

    elctrica, de gas, de vela, etc.

    estados de dos fuentes de luz puede

    ser utilizada por separado o

    combinadas entre s.

    Es conveniente de hacer nota que la

    propagacin de la luz, vara de

    acuerdo con la fuente de donde

    proviene; as, la luz natural se

    propaga en rayos paralelos y la luz

    artificial en rayos de direccin radial

  • Cuando la luz es directa los grises

    desaparecen prcticamente

    adsorbidos por la brillantez de la luz;

    predominan los tonos blancos

    absolutos y las zonas de sombras

    muy oscuras, en marcado constante.

    Bajo la luz difusa, las partes de vern

    grises muy claros, destacado

    nicamente algunos brillos esenciales

    La luz directa o indirecta

    Es aquella que ilumina al cuerpo u

    objeto en forma violenta; por

    constante, el constante obtenido en el

    cuerpo es, tambin, violento; por lo

    tanto, las gradaciones tonales son

    pocos perceptibles. Entre esta clase

    de luz, podemos mencionar todos los

    tipos de iluminacin artificial

    (exceptuando la fluorescente)

    dirigidos especialmente al objeto; y

    principalmente, la luz solar cuando

    ilumina directamente un objeto a

    travs de una ventana.

    La luz indica es llamada, tambin,

    difusa; por presentar una suave y

    poca presentar una suave y poca

    perceptible transicin entre la parte

    con sombra de un cuerpo y porque

    llega a este como tamizada, uniforme

    y sin violencia.

    Como ejemplo de la luz difusa se

    puede citar, entre la luz artificial, la

    fluorescente te; y, entre la luz del sol

    en un da nublado; y en general, toda

    fuente de luz que por ser tamizada,

    adquiere el carcter de difusa.

  • Zonas del claro oscuro

    La relacin entre los elementos que

    se dan en el claro oscuro: luz y

    sombra, da lugar a que se produzca

    las zonas del claroscuro.

    1. Zonas de luz directa.

    2. Zonas de penumbra.

    3. Zonas de oscuridad o de sombra.

    4. Zonas de reflejo o de luz in directa.

    5. Zonas de sombra proyecta o

    arrojada.

    Zonas de luz

    Es aquella que recibe los rayos de luz

    en forma perpendicular; por lo que la

    iluminacin es intensa.

    Zonas de penumbra

    Es aquella que recibe la luz en forma

    menos intensa y, por consiguiente, se

    produce una sombra de medio tono.

    Zonas de oscuridad o de sombra

    Corresponde a la superficie que no

    est iluminada por la luz directa y que

    queda en la posicin opuesta a la

    parte iluminada.

    Zonas de reflejo o de luz in directa.

    Es aquella afectada por luces

    indirectas

    Zonas de sombra proyecta o

    arrojada

    O arrojada que es la que el objeto

    proyecta sobre la superficie que lo

    sustenta, al ser iluminada.

  • Clasificar de los colores

    Los colores se pueden clasificar en: primario o secundario, intermedio y

    adyacentes, complementarios, clidos y fros.

    Colores primarios

    Son los que dan origen a todos los

    dems colores, no admiten

    descomposicin y no estn formados

    por ningn otro color. Los colores

    primarios son:

    rojo, amarillo y

    azul.

    Colores secundarios o binarios

    Son aquellos que se obtienen al

    mezclar dos colores primarios, en

    proporciones iguales, y son: verde,

    anaranjado y violeta.

    Los colores anlogos

    Son los colores situados a ambos lados del color principal que estemos mirando.

    Dicho de otro modo, quedarn tres colores, el central y los dos laterales al

    principal.

    En el crculo cromtico se puede apreciar como el verde tiene como anlogos el

    amarillo verdoso y el azul verdoso. Este tipo de combinacin genera unos

    armonios mezcla muy natural.

    Colores anlogos

    Son los dos colores situados en ambos lados del color principal seleccionado, es

    decir, un segmento de tres colores consecutivos. Estas combinaciones producen

    una mezcla armoniosa y natural, por ejemplo, verde tiene a los anlogos amarillo

    verdoso y azul verdoso.

  • Psicologa del color

    Entendemos que ciertos colores, por s mismo, ejercen una influencia sobre

    nuestras emociones por ejemplo, el rojo produce excitacin; as como el verde

    produce calma y el amarillo indolencia.

    Tambin, a veces nuestras emociones estn determinadas por la accin de ciertos

    colores sobre la retina de nuestros ojos. As, en las habitaciones de los hospitales,

    los enfermos se duermen ms fcilmente, cuando estn pintadas de azul que de

    cualquier otro color.

    As mismo los colores actan sobre nuestros sentimientos; lo cual se ha

    demostrado plenamente. Por ejemplo, el afecto del rojo sobre nosotros es de

    peligro (posiblemente asociado al color de la sangre); el de verde es de

    vegetacin); el del negro es temor, pesar, miedo, (posiblemente porque el negro

    es la negacin de todo color).

    Otros colores psicos del color estn relacionados con los principios pticos. Por

    ejemplo, la luz roja en la oscuridad, nos produce la sensacin es de una lejana

    aparente; por lo que a los primeros se los ha llamado colores de avanzada y a los

    secundarios, colores que se retiran.

    Y qu decir de la clasificacin que se hace de los colores en clidos (rojo, amarillo,

    anaranjado) y fros (azul, verde violeta); porque los primarios producen la

    sensacin de color y los secundarios, de frio.

  • Conclusin

    Llegue a la terminacin que .la silueta es un dibujo de color uniforme, sin

    detalles inferiores, que se destaca sobre un fondo de color diferente.

    .Clasificacin de silueta Lnea que forma el conjunto de un objeto.

    Concepto del claroscuro Consistente en el uso de contrastes fuertes entre

    volmenes, unos iluminados y otros ensombrecidos.

    .Elementos del Claroscuro luz y sombra

    .Zonas del claroscuro Zonas de luz directa, Zonas de penumbra, Zonas de

    oscuridad o de sombra, Zonas de reflejo o de luz in directa, Zonas de

    sombra proyecta o arrojada.

    .Colores primarios Son los que dan origen a todos los dems .colores, no

    admiten descomposicin y no estn formados por ningn otro color.

    .Colores secundarios Son aquellos que se obtienen al mezclar dos colores

    primarios, en proporciones iguales.

    .Colores anlogos Son los dos colores situados en ambos lados del color

    principal seleccionado, es decir, un segmento de tres colores consecutivos.

    .Psicologa del color estn relacionados con los principios pticos. Por

    ejemplo, la luz roja en la oscuridad, nos produce la sensacin es de una

    lejana aparente; por lo que a los primeros se los ha llamado colores de

    avanzada y a los secundarios, colores que se retiran.

    Son de mucha importancia porque al busca estos temas nos damos cuenta

    que Consistente en el uso de contrastes fuertes entre volmenes, unos

    iluminados y otros ensombrecidos, para destacar ms efectivamente

    algunos elementos. Desarrollada inicialmente por los pintores flamencos e

    italianos del cinquecento, la tcnica alcanzara su madurez en el barroco,

    en especial con Caravaggio, dando lugar al estilo llamado tenebrismo.

  • Bibliografa

    Eduardo campos marsicoverete.

    Artes Plsticas 1.

    P.177, 178, 179, 180, 181,205.

    para realizar acudimos a la biblioteca de la universidad mariano Glvez de la

    ciudad de Mazatenango, Suchitepquez, para quien queremos dejar constante de

    nuestro profundo agradecimiento por la colaboracin prestada para el desarrollo

    de nuestro trabajo.