La Polemica Abstracto Figurativa, Estanislao Zuleta

8/14/2019 La Polemica Abstracto Figurativa, Estanislao Zuleta

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I o (1986) . Arte y filosofa .:CULETA. Est8n1S8Nuevo Editores. 4" edicin.\ledelln: Hombre 75-84.Jumo de 2004. pp.

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IVLa po lmica abstracto -figurativa

Lapintura abstracta procede de dos fuentes distintas en la historia de la pintura moderna: una fuente es el cubismo francs y partealemn -en Munich sobre todo- y otra fuente es el expresionismoalemn . Uevados ms lejos, el uno con la idea de la construccin, dela lgica de la construccin del orden y de la expresin del objetocomo producto construido y el otro con la lgica de la expresindeofrecer una nocin vivida, una vivencia. Ambos se fueron separandoprogresivamente de la representaci n de todo objeto y dieron as enuna pintura que se ha denominado abstracta, porque seabstrae de larepresentacin y busca ms all de lo que considera secundario -\afigura, la semejanza- 10 que considera esencial: la expresin de unavivencia o la construccin de una lgica y de un desequilibrio, devolmenes, coloresylneas. Voy a exponer lo que dicen los principalesadversarios y lo que dicen los principales partidarios.Desde luego, ustedes ya podrn imaginarse que muchos de susgrandes partidarios desde un comienzo fueron a la vezpintores y escultores y arquitectos, que estaban preparados para aceptar la pinturaabstracta como ninguno porque estaban vinculados a un arte abstraero y al mismo tiempo plstico desde mucho antes. Laescultura abstrac ta vino inmediatamente con la pintura abstracta. Algunos arquitectos como Pevsner y Gabo, y otros escultores abstractos adems dearquitectos. . .. . .

Ahora bien, el hecho mismo de la posibilidad de una pintura queno sea repre sentativa, tericamente est considerado desde hacemucho tiempo . Kant cuando escribe hace 200 aos suEsttica, postulala posibilidad de una pintura abstracta, es decir, no figurativa. Diceque si los colores ylas lneas tienen un valor por smismosy suscornbinaciones pueden encontrar un sentido yproducirentonces un mensaje,no ve por qu no se pueda elaborar con ellos una obra, sin necesidadde que esa obra se remita a otra cosa que suspropios valores internos.

Veamos esto. Todo el mundo sabe que los colores son valores.Sehan hecho incluso experimentos comparativos de los colores con los

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s Hay vanas versiones de la percepci6n del co lor; existe una,~ kantiana (debe haber a n ~ e , r i r e pero no las o z c o ) quev codos los colores de l arco ms: hay tambin una versi n que sep e':l: leerenla Ferwmenologfa de lo perr:epdn de M e r l e a u ~ P o n t y . Esindudable que los colores tienen un c lert,o s d o un ama nll o fuerteda una idea o una impresin de presenc ia, mientra s que un azul quetienda al violera da una impresin de ausencia. No es una simplealsuadad encontrar el azul en talo cual caso patolgico aunque sevecon mucha frecuencia,porque el azul tiende a ser un color bastante expresivo de la melancola especialmente combinado con colores

clidos ycuando esun azulprofundo. Ustedessaben que la poca azulyrosade PialSSO es una poca prcticamente melanclica, locual porsupuesto, seve no sloen los colores sino tambin en los ternas: sonviejos guitarristas, ancianos mediomendigos, prostbulos, gitanos, saltimbanquis,gentes desadaptadas, con miradas esquizoides de una soledad terrorfica,aplanchado rasvencidaspor elcansancio y elsueo;tristezay ms tristeza en azul, con alguna figuracin de la presenciaen colores clidos, principalmente el rojo.Qu revolucin tuvo Picasso?No lo s. Cuando cumpli 67 aossuspendi estos ternas y pas a una frmula muy afirmativa: elautorretrato, el retrato de GerrrudeSrein, luego las Damas de Avignonyel cubismo.Abandon toda depresin y sevolvi uno de los hombresalgo ms que auto-afirmativos, casi manaco, ha ;t a los 90 con 'un aproductividad cada vezmayor, aunque con mucho trabajo y muchoestudio. Es decir,all hubo un camb io que invita a reflexionar. Es recomendable el libro extraordinario de Antonina Valentin Vida y obradePablo Picasso. All se detiene bastante en el ao 1907 y examinaqu pas, tan to en la vida cmo en su obra . Los libros de AntoninaV a l e ~ r f n son '?e una gran fuerza 'expresiva y no son despliegues deerudicin critico-pictricos que a veces resultan ta n fastidiosos deleer, porque no entran en la interpretacin de las obras sino que seentregan a u comparatismo inacabable. Es decir, que en lugar detratar de averiguar qu significan la pasin y la obra de Van-Gogh, sevan a contarle a uno que procede de Millet, de tal otro y de tal otro yque, a su tumo, influy a los expresionistas alemanes, a un periodo dePicasso; yen ltimas no se sabe qu quiere decir, sino quines inluyen a quines y quines y quines se parecen a quines. Es muy frecuente en la r c pictrica que predomine un comparativismo quela hace casi ilegible, pero hay muchos crticos que no son as, espeialmenre los que a su tumo son grandes artistas.

Tambin es valiosoel librode Herbert Regran ens avisra pensador y cnrco de arte Ca ad, g r ~ n ? O e ~ a ingls,!~ en fOrroamuy sencilla, explicativa ~ na a u ~ J o \ l e n puuo", d o n ~Joven,pintor todo lo que l sabe de P i ~ t u r a : e ~ r e s \ V a : Ie cuenta a unMagntte, qu esel abstraccionism E . qUIn esPicasso, quinesleer lo que escriben los filsofos'::;, nlgeneralesmuyrecomendablepensar frente a un cuadro en 'Ve de a pintura, porque se ponen ah bid z e comparar COn too Ia I o, ant es y despus, por ejemplo:Merleau-Pon S o o quehaRetomemos el tema que traamos. Loscol ty, ame .corno lossonidos. Lamsica siempre ha sid bstr: nenen un valor, asfondo son separaciones, mrgenes en el: eo a tracra;losritrnosen elh b 1 I . Ca . mpo,comoramb'npuedea er asene espaclO.. n nrrnos,con sonidosycon calidadesscnorastrabajando en el movirruento del tiempo, se produce la msica uesiempre ha Sido a b s t r a c ~ a ha producido susmensajessin represerarnada . Slo I?s malos cnncos de msica son los que le cuentan a unoque tal pasaje de Beethoven es una tormenta y que despusvienelaamada , etc. En realidad eso no tiene nada que ver con la msicadeBeethoven y son cuentos sobreagregados. La msica en realidadesabstracta y no solamente ladeAmold Schonberg sinolade cualquiera.Losdefensores de la pintura abstracta a veces son muyfuertes.Porejemplo un gran pintor austraco-francs Lapoujade que tiene la ventaja para nuestro asunto, que almismo tiempo esun filsofo y un granescritor que ha publicado algunos estudios sobre Elser1 la nada deSartre, sobre pintura y en general sobre varios ternasde filosofa yarte.A veces ha entrado en la discusin sobre la pintura abstracta, porquele han cado - l es un hombre de izquierda- sus amigosy camaradas,con su famoso realismo socialista a regaarlo por su pintura abstractaya eso l ha dado unas respuestas, que en realidad son defensasmuyinteresantes de la pintura abstracta. Luego veremos los ataques quetambin vienen de gente muy calificada, por ejemplo Picasso,

Lapoujade en una de esas defensas se refera a un cuadro de unaexposicin que hizo en Pars, que era una serie de telasque llevabaettulo de "Lamanzana". Decfa que, desde luego, l haba podidoira la plaza y comprar un canasto de manzanas y pintarlo, peroque lquera otra cosa . Quera dar una idea de la manzana tal comoexistpara l, como una vivencia, corno un recuerdo infantil, corno un anhelo, corno una forma de existencia que se da a la vez a todos losentidos: algo quebradizo, fresco, dulce con un poco de cido, comuna invitacin a exist ir as como una forma de recuerdo de ciert


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t " " - t [a cual volveremos a tene r en cuenta, Eupalinos o el.11...ulto..lO Valryhace una larga comparacin de ar ui " ....3 . expone rexros donde uno podra reconocer u : c t y m s rartzade la pmrura abstracta , cmo la pintura fi u .' pecie de aolimitad ones. Fbrejemplo: g ranva tiene CIertasLos visibles que recaban prendas de las dems artes y de lapoesi a, flores, rboles , seres vivientes o tambin los inmortalesuna vez puestos en obra por el artista, no dejan de ser lo que son ;de mezclar su naturaleza y su propio sentido al propsito de quien~ emplea .para expresar su voluntad. As . elpintor que desea que~ r paraje de su cuadro venga a ser de color verde, pone all unrbol y con e_o dice algo ms de lo que al principio quisiera decir.A su obra anade todas las ideas que se derivan de la idea de unrbol y no puede limitarse a lo que ya bastara. No puede separar elcolor de algn ser.All encuentran ustedes una forma de indicar la pintura figuran va, como una limitaci6n. Estticamente lo que se requera era unverde, por ejemplo, para equ ilibrar un opuesto en el tono fundarnen

tal, digamos un rojo, sin embargo , un pinto r figurativo no podra usarSImplemente un verde sino que necesita un rbol.Ahora bien. Generalmente se ha formulado la relaci6n ent re lasartes abstractas y las arte s figurativas empleando un concepto de laabstracci n que probab lemente empobrece mucho el tema ydificultamucho su'acce so. Esfrecuente definir e! objeto con el cual trabaja laarquitec tura y tambin la escultura, como el espacio. El elemento desu trabajo es e! espacio - se dice- mientras que e! elemen to con e!cual trabaja la msica es el tiempo , lo cua l es cierto. El elemento msnatural de la msica, el sonido, no puede ser dado sino en el tiempo:un sonido tiene una duraci6n, un color no necesita tener una duraci6n. Por lodems no solamente cada sonido tiene una dura ci6n, sinoque tanto la meloda como el ritmo son configuraciones de! tiempo.

Pero e! espacio est present e en la arquitectura de una maneramuy poderosa y original con relaci6n a la pintura. Qui ero deci r, queen la arquitectura no se da como espec tculo,com o espac io imaginario, como s seda en el cuadro que es un espec tc ulo, incluso el fresco, por grande que sea, es un espectculo para ser visto. Laarquiteccura no slo es un espectcu lo sino una concreci6n del espacio quepuede ser explo rada, recorrida, contornada. Esro es vlido incluso enla forma ms simple de la arquitectura que podr amos lIamar -


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es lossentidos a parti r de las formas propo ." . , /v C , rClones yca bii ; rionos, contrastes, etc . m ma-.:Se expresa entre los adversarios la sosp h de " 1n-acto tiene ~ n dificultad mayor, c o n s i s t e n t ~ ~ n a ue que el arte abs.

una referencia para el espectador carec d q .e,como carecede. 1 II , e e un cdigopor eemp o e enguaje, el idioma- , carece de re - s tienepec to a las cuales juzgar, puede dar la i i dglas previas Con res-mente significativo sin que sepamosmpresi n e ser extraordinaria_. nunca en qu medidcosa nuestra y en qu medida eso que no a es unasignifica tivo tiene siquiera algo que ver c ~ ~ t [ ~ enCOntramos all tantoro A lo mejor, si damos en liberar el vuelo de n ~ : : ; r ~ ~ ~ ~ ~ ~ a ~ ~ ~ ~s ~ n t i m e n t l s afectivas, significa tivas, simblicas, veramos en unapiedra con sus musgos algo tan rico, tan extraordinariamente dicientecomo en un cuadro abstracto, aunque lo uno sea produc to del azar y~ otro tra te de s e r ~ n :nensa je. Puede haber mensaje sin cdigo?l Puede haber mensaje S10 un referente comn? Esa es una cuestinque se le plantea al arte abstracto.

Los defensores responden diciendo que es la abstraccin la queconfigura el mensaje en cualquier pintura. Que ms bien no hay pintura que no sea 'abstracta. Que lo que nos in teresa en la pintura quecreemos que es una pintura figura tiva no es la Venus, ni tampoco laMonalisa, que lo que nos interesa es un mensaje que no est constituido por las caractersticas del objeto pint ado, sino por la forma ysus


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e.j l .. ... ha n conoc ido , porque en Jugarde alejar es . . h - e ' l l ~ / e.n la pradera, en vezde echar lejos, guardan parClr, como,. .,delUjSen tlerran a sus muertos , cuesti6n para eH f: en ~ hueco

.1.bsurJa . Ellos hace n lo concrario: al que muere l OS antstlcamentepiel sobre cuatro estacas para que las I o acuestan en unael cielo. Adems esa es una ide a d rves se. o COma n y lo rieguen poreducaci6n y toda la formaci6n d t .esraclO que impregna toda sucambio, propiadel nomadismo' u a l ~ a n c l : . es una disposici6n al

cio como loposible, ms bien q ~ e c a ~ n c b i el espase dice en psicoanlisis, en el s e n t i ~ re uglO;.a mvestu lo, comoalgo que psicolgi o e a pOSlblhdad. Tambin hayeconoma yde su ~ : ~ ~ ~ : c ~ m b ? t o esa idea yprocede de sues la necesidad d . m ma as e una manera maravillosa:tribu de cazadore:: eneroSldad. Regalar es el mejor negocio en unales ud 1 b -f: e grandes presas porque SI guardan el alimento sep re e alo que acaban de cazar, en cambio si lo regalan en-tonces todos nenen I - d 'Es a garanna e q ue cuando cua lquiera cace todoscomen. sra es.una vida en la que estn articulados sus mitos, susnros , su ~ 1 V e n ~ l a del cuerpo y de la infancia, su economa y lo queuno podra deSIgnarcomo un tipo de vivencia del espacio, opuesta por

ejemplo a la ot ra SOCIedad que est udia en el mismo texto ErickEnckson, losYurock.Los Yurock viven en un pequeo valle, bastante restringido, allado del cual, hacia el occidente, hay unas al tas montaas que ellosnun ca sobrepasan. Consideran que el mund o que sigue despus deesasmontaas, es el mundo de los muertos. Del otro lado hay algunas

colinas yel Ocano Pacffico.Esevalle es un mundo cerrado. Su economfa sebasa en gran parte en la pesca: es el vallede un rfo en el cualhay una inmensa subienda de salmn al ao. Ellos han aprend ido atejer unas redes que les perm iten recoger cantidades ex traordinarias.Tambin han aprendido la tcnica deseca rlo, de ahuma rlo yde guardarlo, porque necesitan aprovisiona rsedurante un largo perfodomien tras viene otra subienda. Por supuesto no tiene n la idea de regalar y laIdea del espacio es otra . Predomina la previsi6n, aquf se trat a de refugiarse, de guardar para un ao en tero y por consiguiente de concebirel espacio ms bien como refugio, como nicho, como ex tensi6n perfectamente limitada. Otro estilo de convivencia, otra concepcin delespacio .

inguna de las dos tribus ha desa rrollado una alta arquitec turapero uno se imagina claramente c6mo haran si fuer an arquitectos

para exp resar sus dos vivencias - muy n amba s.-.Cmopondran a volarlos [echos los siux y cmo dirigira n especies de pun-[as y element os hacia todos los puntos del espacio , y los otros, cmoco nstruiran especies de for taleza s y se volveran los edificios sobre.smismos. Esdecir, es 10 que hace n todas las culturas. Lo digo en doscasos en que se contraponen mucho para que no te que ~ ~ n i ~mas el espacio en el sentido generala ab stracto sino espacio vivido, \el espacio que est.investido como un problema. SOCial y p r ~ s es el que constituye el el ement o de \a arquue ccura . (El espaaoimaginari o" -10 advie rto porque a vec es ocurre- no tiene aqu nadade peyorativ o : tambin es un espado vivenciado el espacio de la pintura).Valry, al subrayar el carcter abstracto del arte , se refiere en sutexto a \a arquitectura. Pone en boca de Eupalinos el arquitecro griego, frmulas muyparecidas a las que encon tramos en Lapouade.Recordemos su famosa exposicin de Pars, cuando deda que no estabaintere sado en la representacin de la manzana como objeto, sino en laimpresin yhasta en elconcepto de manzana, tal como sehaba abierto a l en la infancia: como algo fresco, quebradizo, agridulce,que eraun emblema de una maner a de existir y no una bolita roja con unaramita sobre una mesa. Tambin el arquitecto Valry, se refiere en elmismo sentido a uno de sus edificios, aludiendo a algo incluso msparticular ms experimentado, ms vivido , que no est en el objeto oen la figura , que no est expresado por la semejanza, en este caso serefiere a un amor de juventud:Oye Fedro, ese ternplecillo que levant para Herrnes a algunospasos de nosotros , isi supieses lo que es para m! Donde no distin ..gue el transen te ms que una elegante capilla - poquita cosa...cuatro columnas, estilo sin aderezo- puse el recuerdo de un daclaro de mi vida. iOh dulce me tamorfosis! Ese templo delicado,sin qu e nadie lo sepa es imagen matemtica de una moza deCorinto a la que am ventu rosamente. Fielmente reproduce susparticulares proporciones . Para m el templo vive, me devuelve loque le di.Aquf tienen la misma consideracin de Lapoujade: la gracia sepuede expresar en trminos puramen te formales. El car cter liviano,m vil, todo lo que pueda impresionar puede enco ntrarel lenguaje de

las forma s. Se encuentra, una y otra vez, en tre los defenso resdel arteabstra cto, la idea de cmo es vlido y posible elaborar losca racteres,83


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responden . tambin co n una gran frecuencia, considerando Ia pin ru ,ra figurativa co mo an ecdtica, empleando a su tumo un conceptoque e n su co ntexto tiene un acento ntidamentepeyo rativo. Ese. tipode discusin , un ping-pong de pey orativos , no nos neva nunca muylejos.Vamos a ver \a discusin tal como se ha llevado a cabo desde losmejores puntos de vista. Un adversario notable de la pinturaabstractaes Picasso, notable por sus realizaciones y por su extraordinario conocimiento de la pintura. (Se recomienda,adems del texto de AntoninaValentfn ya mencionado, Conoersccones con Picassode Brassa\,dondese encuent ran desarrollos del propio Picasso sobre el tema de la pintura).Su objecin principal es que al pasar a la abstraccin, la pintura,yen general el arte, pierden un a dimensin que les es esencial : la dimensin mtica .Lapresenc ia implcita, preconsciente,in conscient e oconsciente , del mi to como relacin con nuestros orgenes, con nuestro pensam ient o ms profundo - menos ar ticulado,pre-reflexivo ypreracion al - es una dimensin para l muy impor tante del arte. Desdeluego que probablemente no necesitaba decirlo, puesto que su pintura se apoya - y cualquiera que pase la mirada sobre una de sus reproducciones se da r cuenta has ta qu pun to - en una dimensin y enuna bsqueda mtica. Esde no ta r cu nto atractivo e influencia real ydirec ta tienen para l , formas de arte que es tuvi eron vinculadas deuna manera muy direct a almito , como es el caso en el ao 1907de laescultura y las m scaras africanas .

Ese es un tip o de objecin que sin embargo resultara difcil derecoger en una forma completa, puesto qu e no es posible olvidar lasposiciones de los defensores iniciales de la pintura abstracta que seapoyaron ta n fuertemente en las consideraciones sobre la msica. Es-pecialmente, en la polmica, es muy in teresante ver, que es difcilen contrar una objecin a la pintura abstracta que , procediendo delanlisis realmente formal, no fuera aplicable a la msica y sin ernbargo , a nadie se le OCurre ha cerla a la msica . Lamsica, en efecto, noes figurativa , la arquitectura tampoco. Y a nadie sele ocurre discutirlas como formas artsticas.Hay ms. Si pasamos a los defensores, es frecuente en algunospensadores, qu e po r s u formulaci6n visiblem ente estnmuy abiertos ala pintura abstracta , encon tra r la idea de que la figuraci6n es unaespecie de l imitacin en la pintura. En un a obra muy notable sobre

~ ....-cas d e, s u in Fancia - y no ~ e c e s a r i a m n t po rque entonc e s se hu ,DIera comido una manzana sino ese sentido esencial de la manzana- ,ero lo que l quena expresar con colores y lneas en lugar de pintaruna bohra rosadira s o b r ~ una mesita blanq uita. l int entaba, por medIo de la e x p r e S 1 V d ~ PIctrica, mos trar lo que para l significaba en

el r r d edna anoranza, en la esperanza, en el sentido del gustoen e senn o e tacto , la idea de manzanaOtro da h b una mani festac in muy 'grande y muy famosa enF r a ~ ~ en el ano 1952, que la convocaba el Partido Comunista a la

San pouad e asisti6. Era una manifestacin de paz, sobre la quear rre escnbl? un ensayo conocidsimo Los comunistas y la paz.Luegopi n t una sene de obras abstractas sobre la manifestacin en una forma que no gust6 a los dem s asistentes. Entonces l se explicaba di.ciendo.

B ~ e n o yo s muy bien que podra haber pintado una manifestc l o n ~ es decir, una mul titud, cabez as cada vez ms pequ e as amedida que se aleja n, cada ve z ms grande s a medid a que seacercan, banderas, tratar de sugerir el movimiento por el vien to ytratar de sugerir, la marcha por algunos otros procedimientos. Medoy cuenta que habra podido hacer eso. Pero observen una cosa:esa es la manifestacin vista desde el balcn, en cambio yo estabaadentro. Yo quise pintar fue la impresin de fuerza, de desaparicin del yo, de com unidad, de gri to colec tivo que sent desdeadentro. Yono estaba en el balcn y entonces no la puedo hacersino en abst rac to, yo no la puedo hacer en arte figurativo.Considerbamos algunas de las posiciones que se han presentado

en la polmica entre los partidarios y los adversarios de lo que sueledenominarse la pintura abstracta. Haba indicado el tipo de argumentaci6n ms frecuente de los partidarios y entre ellos de muchosque son grandes pintores abs tractos y te6ricos de la pintura comoLapoujade.Esmuy frecuente en lospintoresmodernos que sean almismo tiempo grandes tericos de la percepcin, por ejemplo : Paul Klee.

En esta polmica, como en cualquier otra qu e se lleve de un amanera sana, es importante no tratar de de scar tar al adversario pormedio de conceptos peyorativos expresados m s o menos indir ect a o

gamente. Por ejemplo, los adversarios muy frecuentemen te tratanntura abstracta como o rnamental, introduciendo con ello un conque tiene un acento muy claramente peyorativo. Pero los otros

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